舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作如何做到新穎獨特

龍晶睛（株洲市群眾藝術(shù)館 412000）

舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作如何做到新穎獨特

龍晶睛（株洲市群眾藝術(shù)館 412000）

從基本特征來講，舞蹈編創(chuàng)具備顯著的藝術(shù)特征。舞蹈表演能否獲得高水準(zhǔn)的舞臺效果，較大程度決定于舞蹈編創(chuàng)運用的思路。近些年以來，與舞蹈編創(chuàng)有關(guān)的設(shè)計模式以及設(shè)計思路正在實現(xiàn)全方位的轉(zhuǎn)型，在這其中也融入了獨特性與新穎性的編創(chuàng)思路。因此可見，舞蹈節(jié)目如果要獲得更高層次的舞臺效果，那么關(guān)鍵應(yīng)當(dāng)落實于新穎性與獨特性的編導(dǎo)與創(chuàng)作模式。從目前的現(xiàn)狀來看，針對舞蹈創(chuàng)作有必要予以全面的改進(jìn)與提升，確保其符合高水準(zhǔn)的創(chuàng)意性以及創(chuàng)新性，進(jìn)而全面優(yōu)化了整體性的舞臺效果。

舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作；新穎獨特；創(chuàng)作思路

舞蹈創(chuàng)作在客觀上不能缺少舞蹈編導(dǎo)為其提供根本前提，因此可以得知，舞蹈創(chuàng)作是否具備突顯的舞臺實效性，直接決定著綜合性的舞蹈效果。針對特定類型的舞蹈作品來講，編創(chuàng)人員都要密切結(jié)合舞蹈的根本特性，借助特定類型的肢體動作來描述其動態(tài)化以及形象化的特性。由此可見，舞蹈作品如果要呈現(xiàn)自身的獨特吸引力以及魅力，那么有必要從源頭入手來優(yōu)化舞蹈編創(chuàng)的整個過程，在這其中融入新穎性的要素。通過運用推陳出新的手段與措施，應(yīng)當(dāng)能夠突顯舞蹈本身具備的強(qiáng)烈吸引力，對于基礎(chǔ)性的視覺效應(yīng)進(jìn)行了全面優(yōu)化。

一、創(chuàng)新舞蹈設(shè)計

（一）提升創(chuàng)新認(rèn)識

從舞蹈編創(chuàng)的全過程視角來看，創(chuàng)新認(rèn)識應(yīng)當(dāng)構(gòu)成其中的核心性與關(guān)鍵性要素。這是由于，任何類型的舞蹈編創(chuàng)在客觀上都不能缺少新穎性的舞蹈設(shè)計思路。因此可見，作為編創(chuàng)舞蹈的人員有必要致力于全面進(jìn)行舞蹈創(chuàng)新，確保將多樣化的創(chuàng)新思路融入整個舞蹈中。在傳統(tǒng)的編創(chuàng)思路下，舞蹈創(chuàng)作人員傾向于沿著傳統(tǒng)思路來實現(xiàn)舞蹈編創(chuàng)。然而實質(zhì)上，舞蹈編創(chuàng)運用的傳統(tǒng)思路很難突顯舞蹈本身具備的獨特性，對于舞蹈具備的整體吸引力也進(jìn)行了降低。

近些年以來，城鄉(xiāng)民眾整體上的生活水準(zhǔn)正在獲得顯著提升。面對全新的形勢，民眾在欣賞各種類型的舞蹈時，對此也給出了高層次的創(chuàng)新需求。這是由于，舞蹈只有具備了多樣化的創(chuàng)新性要素，那么才能突顯其自身具備的強(qiáng)烈吸引力。因此可見，編創(chuàng)人員有必要致力于超越自身現(xiàn)有的舞蹈創(chuàng)作思路，對于全新事物予以更多的認(rèn)可與接受。只有從源頭入手來實現(xiàn)出奇制勝，那么創(chuàng)作出來的舞蹈才能具備更顯著的吸引效應(yīng)。

（二）針對舞蹈主題予以創(chuàng)新

從本質(zhì)來講，舞蹈主題在根本上反映著舞蹈本身的主旨。因此可見，舞蹈編創(chuàng)的全過程都不能缺少新穎性的主旨與主題。與此同時，針對舞蹈編創(chuàng)的全過程如果要著手進(jìn)行優(yōu)化，那么關(guān)鍵應(yīng)當(dāng)落實于新型的舞蹈主題。借助多樣化的創(chuàng)新手段與措施，舞蹈編創(chuàng)人員就能把新穎的主題融入整個舞蹈編創(chuàng)中，在此前提下突顯了舞蹈編創(chuàng)具備的新穎性優(yōu)勢。與此同時，舞蹈作品本身具備的內(nèi)涵與特征也應(yīng)當(dāng)緊密結(jié)合日常生活，在這其中融入獨特的舞蹈魅力。作為編導(dǎo)者而言，應(yīng)當(dāng)能夠真切體會到舞蹈的魅力，通過運用客觀性的視角來評價舞蹈設(shè)計，尤其針對舞蹈本身的主旨應(yīng)當(dāng)加以全面優(yōu)化。

對于特性類型的舞蹈主題如果要進(jìn)行優(yōu)化選擇，則前提應(yīng)當(dāng)在于突顯其新穎性。這是因為，優(yōu)化選擇舞蹈主題的做法在根本上符合了現(xiàn)階段舞蹈創(chuàng)新性的宗旨與目標(biāo)。對于深層次的舞蹈內(nèi)涵應(yīng)當(dāng)予以全面挖掘，然后借助特定手段來體現(xiàn)全新的舞蹈主題。與此同時，編創(chuàng)人員也應(yīng)當(dāng)致力于創(chuàng)建多樣化的舞臺方式，確保運用特定類型的舞蹈動作來打動觀眾，給其留下更深的舞臺印象。如果能夠優(yōu)化多種多樣的舞蹈表演手法，那么將會有助于塑造全新的舞蹈主題，擺脫枯燥性以及單一化的舞蹈主題。

（三）針對舞蹈的其他要素予以創(chuàng)新

除了創(chuàng)新主題之外，編創(chuàng)人員還需要密切關(guān)注舞蹈創(chuàng)新涉及到的其他各項要素。在這其中，關(guān)鍵應(yīng)當(dāng)落實于舞臺造型、演員本身的服飾以及表情、表現(xiàn)手法等多樣化的要素。從目前的現(xiàn)狀來看，現(xiàn)階段已有很多新穎性的舞臺造型，其中典型為現(xiàn)代舞。然而實質(zhì)上，某些現(xiàn)代性的舞蹈以及舞臺造型都傾向于離奇以及抽象化，受眾對此很難予以透徹理解，因此減損了整體上的舞蹈效果。究其根源，就在于編導(dǎo)人員并沒有真正關(guān)注受眾對此呈現(xiàn)的內(nèi)心感受，而是單純關(guān)注了外在性的舞蹈效果。

因此可見，編創(chuàng)舞蹈的整個過程都應(yīng)當(dāng)緊密結(jié)合生活，對于日常生活涉及到的各種要素予以全面的凝練以及抽象。通過運用抽象與凝練的手段，才能提煉出適合舞蹈編創(chuàng)的獨特思路。為此，舞蹈編創(chuàng)應(yīng)當(dāng)可以超越單純的舞蹈動作本身，對于其中涉及到的深層次舞蹈主旨都要予以相應(yīng)的凝練與升華。唯有如此，整個舞蹈才能呈現(xiàn)其獨有的魅力，從而優(yōu)化了全過程的舞臺效果。

二、突顯新穎性以及獨特性的編創(chuàng)思路

（一）密切結(jié)合舞蹈動作與內(nèi)心情感

實質(zhì)上，各種類型的舞蹈動作本身都是蘊含情感的，情感要素在舞蹈編創(chuàng)中占據(jù)了核心性的地位。如果脫離了內(nèi)心情感，那么整個舞蹈將會表現(xiàn)為空洞化的趨勢，受眾對此也將會喪失興趣。這是由于，舞蹈本身的內(nèi)驅(qū)力來源于舞蹈表述的特定內(nèi)心情感，而多種多樣的舞蹈動作都應(yīng)當(dāng)建立于內(nèi)心情感之上。作為編導(dǎo)人員來講，就是要把多層次的內(nèi)心情感巧妙融入舞臺動作，進(jìn)而激發(fā)了潛在性的情感共鳴。

編導(dǎo)人員在選擇了特定舞蹈動作的前提下，再去借助新穎性的舞蹈語言來描述其主旨，進(jìn)而給受眾留下更深的舞蹈印象。在升華各種類型舞蹈動作的過程中，都應(yīng)當(dāng)遵照出奇制勝的根本思路，全面優(yōu)化了現(xiàn)有的舞蹈主旨。例如：在涉及到描述自然美景的舞蹈主旨時，編創(chuàng)人員可以借助優(yōu)美的自然界景物作為真實的舞蹈布景，在此前提下就能著手創(chuàng)建濃厚的舞蹈氛圍。

與此同時，編導(dǎo)人員如果要緊密結(jié)合內(nèi)心情感以及多樣化的舞臺動作，那么關(guān)鍵在于提升整個舞蹈具備的創(chuàng)新性。舞蹈動作應(yīng)當(dāng)根植于優(yōu)美的布景，對于多樣化的優(yōu)美布景都應(yīng)當(dāng)加以全方位的利用。近些年以來，與舞蹈創(chuàng)意有關(guān)的舞蹈燈光、舞蹈特技以及其他信息化手段都在獲得顯著改進(jìn)。因此可見，編導(dǎo)人員可以從多環(huán)節(jié)入手來體現(xiàn)舞蹈本身的新穎主題，同時也不能忽視新穎性的舞臺服飾、編舞方式以及其他要素。通過完善多樣化的舞臺細(xì)節(jié)，就能致力于全面改進(jìn)綜合性的舞蹈效果。

（二）體現(xiàn)獨特的創(chuàng)作靈感

從根本上來講，創(chuàng)作舞蹈必需的靈感都是源自平日生活的。因此可見，作為編創(chuàng)舞蹈的具體人員而言，就是要在潛移默化的狀態(tài)下累積靈感，注重新穎編創(chuàng)思路的全面挖掘。在各種類型的創(chuàng)作要素中，創(chuàng)作靈感最集中的就在于舞蹈動作。然而實質(zhì)上，編創(chuàng)人員若要創(chuàng)造出高水準(zhǔn)的舞臺動作，那么整體上的編創(chuàng)難度還是相對較大的，在這其中有必要融入多層次的聯(lián)想與創(chuàng)意。

除此以外，編導(dǎo)人員本身還要擁有編創(chuàng)舞蹈必需的靈感，確保新穎性的舞蹈動作都能夠吸引受眾，讓受眾對其產(chǎn)生濃厚好感。例如：針對“云南印象”這部富于典型性的舞蹈作品來講，創(chuàng)作者致力于構(gòu)建新穎性的舞臺氛圍，同時也關(guān)注了其中獨有的服飾、造型及其他舞臺因素。在必要的時候，創(chuàng)作者還需要借助多樣化的背景來構(gòu)建與之相應(yīng)的舞蹈表演氛圍，確保從全方位的視角入手來優(yōu)化舞蹈的整體意境。

三、融入舞蹈本身的藝術(shù)特色

長期以來，舞蹈編創(chuàng)涉及到的舞蹈創(chuàng)新都構(gòu)成了關(guān)鍵性的要素。因此，如果要提升舞蹈作品自身具備的獨特性，那么可以嘗試把多樣化的舞蹈藝術(shù)融入其中，確保實現(xiàn)藝術(shù)特色的全面融合。具體來講，將藝術(shù)特色運用于舞蹈編創(chuàng)的手段與思路應(yīng)當(dāng)包含如下：

首先是突顯民俗特色。民俗特色本身具備獨特性，如果能把多樣化的民俗特色運用于現(xiàn)階段的舞蹈編創(chuàng)，則可以實現(xiàn)全方位的舞蹈優(yōu)化創(chuàng)作。具體來講，民俗特色與舞蹈編創(chuàng)的全面結(jié)合有助于構(gòu)建強(qiáng)烈的視覺效應(yīng)，進(jìn)而實現(xiàn)了多層次的舞蹈創(chuàng)新。例如：針對“孔雀舞”具體在完成舞蹈編創(chuàng)時，可以把富于民俗特色的舞蹈服飾、舞臺伴奏及其他要素運用于舞蹈創(chuàng)意，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)建了厚重的民俗氛圍。受眾在觀看優(yōu)美的孔雀舞時，也很可能被其中散發(fā)出來的民俗氛圍所吸引，進(jìn)而增添了自身對于孔雀舞的好感。

其次是融入全新的時代特色。舞蹈編創(chuàng)如果欠缺時代特色，那么將會傾向于乏味與空洞。因此可見，時代特色對于現(xiàn)階段的舞蹈編創(chuàng)來講應(yīng)當(dāng)是不可或缺的。近些年以來，更多的舞蹈編創(chuàng)者都在關(guān)注時代特色，針對不同類型的舞蹈編創(chuàng)都要融入各異的時代氣息。這是由于，某些舞蹈本身應(yīng)當(dāng)是富于古典氣息或者民俗氣息的，針對上述類型的舞蹈并不適合融入時代氛圍。然而，另外一些舞蹈題材卻更加關(guān)注創(chuàng)新性的滲透與融入。因此可見，創(chuàng)新性如果可以融入舞臺動作的創(chuàng)作，則有助于增添舞蹈具備的活力，同時也為受眾帶來了全新的舞臺視覺效應(yīng)。

第三是關(guān)注內(nèi)心感受。除了上述要素之外，舞蹈編創(chuàng)還需要更加關(guān)注內(nèi)心，確保把多樣化的內(nèi)心感受都能匯聚在特定的舞蹈動作中。舞蹈如果欠缺了深層次的情感支撐，則很有可能陷于乏味或者無趣的氛圍中。同時，單純關(guān)注外在性的舞蹈形式，這種做法也將會傾向于形式化的舞臺扮演，讓受眾覺得舞蹈欠缺了深層次的靈魂內(nèi)核。具體在改進(jìn)時，舞蹈編創(chuàng)人員就是要更多關(guān)注內(nèi)心要素，運用多樣化的方式來引發(fā)內(nèi)心共鳴。在創(chuàng)建視覺盛宴的同時，也不能忽視最為根本的內(nèi)心情感要素，確保受眾都能體悟出舞蹈為其傳達(dá)的深層情感。

四、結(jié)語

經(jīng)過全面分析可知，對于舞蹈如果要予以成功的創(chuàng)作與編導(dǎo)，則有必要借助新穎性以及獨特性的舞蹈編創(chuàng)思路。近些年以來，負(fù)責(zé)舞蹈編創(chuàng)的相關(guān)人員正在逐步積累經(jīng)驗，確保將多樣化的編創(chuàng)思路運用于舞蹈創(chuàng)作的全過程中。運用新穎獨特的編創(chuàng)思路，就可以把多樣化的內(nèi)心情感融入舞蹈中，進(jìn)而升華了舞蹈作品原有的意境與境界。未來在編創(chuàng)舞蹈的具體實踐中，編創(chuàng)人員應(yīng)當(dāng)密切結(jié)合舞蹈具備的獨特意境來完善舞蹈編創(chuàng)，大膽實現(xiàn)全方位的編創(chuàng)思路突破與創(chuàng)新。

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