對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的幾點(diǎn)思考

費(fèi)琪芳 （星海音樂(lè)學(xué)院 聲樂(lè)歌劇系 510000）

對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的幾點(diǎn)思考

費(fèi)琪芳 （星海音樂(lè)學(xué)院 聲樂(lè)歌劇系 510000）

文章主要對(duì)筆者在這幾年聲樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程中所以積累的心得體會(huì)。

樹(shù)立良好的心理狀態(tài)，明確聲音類(lèi)型，選擇適合自己的作品，刻苦訓(xùn)練認(rèn)真的完成每一個(gè)步驟是聲樂(lè)學(xué)習(xí)的必經(jīng)之路。

聲樂(lè)學(xué)習(xí)；思考；心得體會(huì)

如今國(guó)內(nèi)成千上萬(wàn)的聲樂(lè)學(xué)習(xí)者，每年出國(guó)學(xué)習(xí)聲樂(lè)的學(xué)生也在不斷增加。許多地方也在陸續(xù)不斷的建造音樂(lè)廳、歌劇院。筆者從2005年本科進(jìn)校到2017年研究生畢業(yè)，專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)聲樂(lè)有12年時(shí)間。文章重點(diǎn)闡述筆者這些年在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中的一些心得體會(huì)。

一、樹(shù)立良好的心理狀態(tài)

學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)技能不能急于求成，在聲樂(lè)的學(xué)習(xí)過(guò)程中會(huì)遇到各種各樣的問(wèn)題。當(dāng)遇到問(wèn)題時(shí)，需要冷靜的思考、和導(dǎo)師的積極的配合、要非常耐心的琢磨，千錘百煉，在充滿(mǎn)自信的狀態(tài)中學(xué)習(xí)。聲音能反映出一個(gè)人的情緒狀態(tài)，同樣情緒狀態(tài)也會(huì)影響聲音。我在專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)過(guò)程中，技術(shù)上經(jīng)常會(huì)有解決不了的問(wèn)題。聲音技術(shù)的理論都理解，但在實(shí)踐中由于各方面的原因一時(shí)還不能完全體會(huì)到。這時(shí)候是最苦惱的，回到琴房中反復(fù)、無(wú)計(jì)劃、發(fā)泄似的練習(xí)，經(jīng)常會(huì)使聲帶疲勞甚至嘶啞。在經(jīng)過(guò)冷靜后拿起上課的錄音筆記，反復(fù)聽(tīng)放找到聲音概念上錯(cuò)誤的點(diǎn)。領(lǐng)會(huì)導(dǎo)師要領(lǐng)后再反復(fù)練習(xí)，才能找到聲音和身體配合后的最佳狀態(tài)。

二、明確聲音的類(lèi)型

了解自己的聲音類(lèi)型在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中非常重要。音樂(lè)上將人聲分為六個(gè)聲部：女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音。一個(gè)人的的先天條件固然重要，但是在經(jīng)過(guò)了后天的學(xué)習(xí)、訓(xùn)練、挖掘會(huì)有一個(gè)值得飛躍。從而使聲音提升到了一個(gè)新的聲音類(lèi)型。如果聲音劃分不正確，會(huì)直接影響到今后的歌唱生涯。

許多歐洲的聲樂(lè)比賽要求歌手在報(bào)名時(shí)嚴(yán)格準(zhǔn)確的填寫(xiě)自己的聲部，參加德國(guó)新聲音國(guó)際聲樂(lè)比賽時(shí)，女高音聲音聲部被分為三種類(lèi)別：抒情花腔女高音、抒情女高音、戲劇女高音。

花腔女高音又分為輕型抒情女高音（輕型抒情帶花腔女高音）、抒情花腔女高音、戲劇花腔女高音。輕型抒情女高音聲音輕快靈活、流暢抒情，外形漂亮。在歌劇中一般扮演“迷人”的小女人形象。抒情花腔女高音特點(diǎn)是與輕型花腔女高音比較時(shí)音域較寬，但聲音型號(hào)不大，音區(qū)一般從中央C1到High F3。筆者就屬于這一類(lèi)型，抒情花腔女高音高聲區(qū)的音色明亮具有很強(qiáng)的穿透性常給人一種溫暖、陽(yáng)光、靈巧的感覺(jué)，像是鳥(niǎo)兒一般在歌唱。戲劇花腔女高音這個(gè)聲部特殊特點(diǎn)是既有靈活性，又不缺少抒情的線(xiàn)條同時(shí)也擁有比較有力度的聲音，這樣聲部還是很罕見(jiàn)的。每個(gè)歌手都應(yīng)按個(gè)人聲音特點(diǎn)正確地選擇曲目，而歌劇唱段是屬于特定角色的,需要特定的聲音和唱法與之相匹配,只有適合的聲音才能使角色性格得到準(zhǔn)確、鮮活的塑造。如果歌手不了解自己的聲音類(lèi)型，在選曲時(shí)盲目貪大、或者為了評(píng)委的“口味”而選擇與自己聲音不符合的唱段，那無(wú)論完成的多完美評(píng)委都會(huì)非常堅(jiān)決的把選手淘汰。因?yàn)樵u(píng)委們認(rèn)為他們需要的是適合角色的聲音。

三、選擇適合自己的作品

我始終堅(jiān)信本杰明?迪斯雷利的這句話(huà)：“人生中成功的秘訣：為了機(jī)遇降臨，做好準(zhǔn)備”。當(dāng)我第一次參加比賽時(shí)，曾因手里的作品不夠豐富而錯(cuò)失良機(jī)。在導(dǎo)師的引導(dǎo)下，第一次理清了思路排列出一二套風(fēng)格各異的、適合自己聲部、能展示聲音里最好線(xiàn)條的作品來(lái)?！笆裁茨挲g干什么事”這句話(huà)一點(diǎn)也沒(méi)錯(cuò)，同樣也適用于曲目的選擇中。什么年齡唱什么作品對(duì)我們來(lái)說(shuō)也很重要。

在經(jīng)驗(yàn)不足的大一、大二時(shí)，我曾狂妄的說(shuō)要唱歌劇《命運(yùn)的力量》中《安寧，安寧》和另一部歌劇歌劇《瓦蕾》中的《我將要去遠(yuǎn)方》。這兩首作品都帶有很強(qiáng)的戲劇效果，專(zhuān)業(yè)老師提醒我不要去挑戰(zhàn)自己，必須選擇適合自己的曲目。人體的肌肉記憶力是非常頑固的。改變肌肉的習(xí)慣動(dòng)作不是一件容易的事情。建議聲樂(lè)學(xué)習(xí)者不要把精力過(guò)分集中放在某一個(gè)高難度的詠嘆調(diào)中，不然以后會(huì)花更多的時(shí)間和精力去修正曾經(jīng)演唱這些作品時(shí)所出現(xiàn)的問(wèn)題。不要選擇超出自己能力范圍的作品，不然導(dǎo)致的結(jié)果就是聲帶不堪重負(fù)、機(jī)能提前衰退。于是，我調(diào)整了選曲的思路，總結(jié)出以下幾點(diǎn)：

首先，藝術(shù)歌曲是不能缺失的一部分。為了打好聲樂(lè)的基本功底而學(xué)習(xí)藝術(shù)歌曲（意大利歌曲、法國(guó)藝術(shù)歌曲、德奧藝術(shù)歌曲）是必要的。特別是學(xué)習(xí)好貝利尼、托斯蒂、弗雷、舒伯特、舒曼等人的藝術(shù)歌曲非常重要。

其次，清唱?jiǎng)∈遣豢扇鄙俚囊徊糠?。它是一種類(lèi)似歌劇的大型聲樂(lè)體裁，與歌劇在音樂(lè)形態(tài)和風(fēng)格等許多方面都非常的類(lèi)似。這些年來(lái)許多大型的國(guó)際聲樂(lè)比賽中，對(duì)清唱?jiǎng)《加辛艘欢ǖ囊?。在?zhǔn)備的曲目中有一首能發(fā)揮你聲音最佳程度的清唱?jiǎng)∽髌肥呛苤匾摹?/p>

最后就是選擇詠嘆調(diào)了。確定好自己的聲部，充分的學(xué)習(xí)本聲部的曲目，從而最終確定適合自己聲音表現(xiàn)力的作品。

四、刻苦訓(xùn)練，認(rèn)真地完成每一個(gè)步驟

首先我拿到一個(gè)新的作品時(shí)，想要了解即將演唱的角色就得從歌詞入手。要想把故事情節(jié)通過(guò)歌唱表現(xiàn)出來(lái)并且唱的動(dòng)人心弦，理解歌詞甚至是更深層次的意思是很重要的。在不斷地學(xué)習(xí)和演唱中我體會(huì)到了語(yǔ)言的魅力。一句歌詞通過(guò)不同人的理解而演唱出來(lái)，能繪畫(huà)出不同色彩的畫(huà)面。

其次，學(xué)習(xí)音樂(lè)部分從旋律、節(jié)奏、風(fēng)格等入手。音樂(lè)這部分的學(xué)習(xí)是很容易被我們忽視。很多時(shí)候初次學(xué)習(xí)的錯(cuò)誤會(huì)給今后的演唱帶來(lái)很多困擾,同一個(gè)錯(cuò)誤會(huì)不間斷的重復(fù)出現(xiàn)在演唱中。當(dāng)我在學(xué)習(xí)新的作品時(shí)需要仔細(xì)讀譜，理解語(yǔ)言劃分好樂(lè)句、分析難度部分的節(jié)奏。

再次，對(duì)于作品中特殊的裝飾音和表情記號(hào)，要酌情處理。在國(guó)外比賽學(xué)習(xí)時(shí)曾經(jīng)遇到過(guò)一位藝術(shù)指導(dǎo)，在與她合作過(guò)程中第一次意識(shí)到倚音的重要性。不同作曲家、指揮家對(duì)倚音都有不同的處理和理解。李斯特的法國(guó)藝術(shù)歌曲《當(dāng)我如夢(mèng)》是首技巧難度較高的聲樂(lè)作品,全曲以較慢的行板速度開(kāi)始進(jìn)入夢(mèng)的境界,這時(shí)的倚音決不能快速通過(guò)，盡量保持柔和、平穩(wěn)的速度。

總之，這些就是這些年在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中積累的心得、體會(huì)?！八囆g(shù)來(lái)不得半點(diǎn)虛假”，導(dǎo)師曾送過(guò)我一句話(huà)讓我一生受用“歌品如人品”通過(guò)舞臺(tái)上的你能看出生活中你的表現(xiàn)。無(wú)論是學(xué)習(xí)歌唱或者樂(lè)器，都需要學(xué)習(xí)者一絲不茍的態(tài)度去對(duì)待。重視基本功的訓(xùn)練，關(guān)注細(xì)節(jié)就可以把作品演繹到最佳狀態(tài)。作為一個(gè)好的歌劇演員在舞臺(tái)上的一聲一句、一舉一動(dòng)都是臺(tái)下千錘百煉的結(jié)果。在舞臺(tái)上要時(shí)刻保持頭腦清醒，無(wú)論外部的形態(tài)如何的夸張，內(nèi)心都要冷靜才能平衡的把握舞臺(tái)以及舞臺(tái)上隨時(shí)可能發(fā)生的問(wèn)題。

[1]王景彬.抒情花腔女高音[M].北京：文化藝術(shù)出版，2009.

[2]洪意雯.貝利尼歌劇《夢(mèng)游女》[M].臺(tái)灣 ：東海大學(xué)音樂(lè)研究所，2011.

[3]胡坤.花腔女高音的演唱技巧與聲音訓(xùn)練[J].樂(lè)府新聲，2011（2）.