聲樂演唱中情緒的應用研究

羅正健 （西北師范大學音樂學院 730070）

聲樂演唱中情緒的應用研究

羅正健 （西北師范大學音樂學院 730070）

眾所周知，聲樂演唱是一門藝術，具有著非常強大的研究價值。從某種程度上來講，聲樂演唱不僅僅要求演唱者必須要具備非常精湛的演唱技巧，更重要的是演唱者在演唱的過程中必須要具備足夠充沛且豐富的情緒，情緒是突出歌唱主題的最重要因素。本文將就聲樂演唱中情緒的應用進行深入的分析與探究。

聲樂演唱；情緒；應用分析

對于聲樂演唱而言，情緒與情感便是演唱的靈魂。一場精彩的聲樂演唱必然是一場華美的情感盛宴，演唱者在用演唱技巧演繹歌曲的時候，如果沒有情緒的配合，就會顯得一場空洞，聽眾聽起來也不容易引起情感上的共鳴。所以，最好的方式就是將演唱者的演唱技巧和情緒巧妙地融合在一起，這樣才能夠更好地詮釋音樂作品的本質與內涵，以下是我結合自己多年的相關工作經(jīng)驗，就聲樂演唱中與情緒相關的內容提出自己的一些看法和建議。

一、關于聲樂與情緒的關系分析

其實，在很大程度上，聲樂的創(chuàng)作與演唱更多的是是創(chuàng)作者或者演唱者個人的理解與個人情緒的表達方式，我們通?？匆粋€演唱者有沒有將自己的情緒運用到歌曲的演唱當中，就要看這個演唱者有沒有走心，聽眾不僅僅有著雪亮的眼睛，更有著通透的心靈，演唱者的演唱功底以及情緒有沒有到位，聽眾是都能夠辨別出來的。所以，演唱者必須要走心，要借助自己的情緒力量將歌曲完美地呈現(xiàn)給大家，因為當演唱者把自己的情緒融入到演唱當中時，這首歌曲才算得到了完美的演繹，才會擁有了靈魂，擁有了感染力，這才是聲樂的生命力所在。

二、情緒表達在聲樂演唱中的作用分析

作為一名演唱者，要明白聲樂的演唱最本質的還是情緒的表達，再高的演唱技巧都必須要有情緒的配合，任何一個歌曲的創(chuàng)作都不是憑空而來的，都是創(chuàng)作者的有感而發(fā)，是充滿著豐富的情感的，演唱者需要用自己的演唱將創(chuàng)作者的這份情感演繹出來，讓聽眾也能夠感受到創(chuàng)作者在創(chuàng)作這首歌曲時是一種什么樣的心情，是一種怎么樣的狀態(tài)，只有這樣，才能夠成為一名真正合格的演唱者。一個只會埋頭苦學演唱技巧，只懂得用技巧去詮釋歌曲的演唱者必然成為不了好的演唱者，因為這樣的演唱者根本沒有辦法體會到創(chuàng)作者的思想與情感，更難以滿足聽眾對聆聽歌曲的要求。其實，情緒的表達在很大程度上決定了聲樂的質量，更是衡量一個演唱者演唱水平的重要因素，每一個演唱者都是有著自己的演唱特點以及專屬于自己的演唱風格的，而決定他們的演唱特點和演唱風格的關鍵因素，就在于他們對情緒的把控與情感的表達，一個堪稱完美的演唱者，其不僅僅會對創(chuàng)作者的情感與感受感同身受，更重要的是他會在此基礎上加入自己對這首歌曲的理解與感悟，也就是說，是有著演唱者自己的情感滲入的，這樣演繹出來的歌曲，就有著非常明顯的情感層次，必然會在某一層次上面觸動了聽眾的心弦，引起聽眾的情感共鳴，讓聽眾認同自己的演唱，肯定演唱個歌曲的意義與價值。

三、如何在聲樂演唱中更好地應用情緒

1.自我調節(jié)心理，克制不良情緒

一個演唱者在演唱歌曲之前，必須要保證自己的心情是非常平靜的，是有能力在演唱的過程中掌控自己的情緒的，這就是我要說的演唱者的自我心理調控能力，必須要培養(yǎng)自己能夠自如克制不良情緒的能力，避免在演唱的過程中，受到不良情緒的干擾。其實，演唱者都是平凡人，是普通人，他們生活當中也會有很多不完美、不如意的事情，他們也會經(jīng)常占露出自己的不安與失落，但是，一個真正的演唱者，要堅定一個理念，這也是作為演唱者的基本素養(yǎng)，那就是只要登上舞臺的那一刻，你的身份只是一個演唱者，是一個歌手，必須要對自己負責人，對傾聽你唱歌的聽眾負責人，必須要將自己作為一個生活中的小人物的不安與緊張的情緒拋之腦后，用最佳的情緒去完成歌曲的演唱。絕對不能將一些生活中的不良情緒帶入到演唱當中，干擾歌曲的演唱。

比如，我國非常著名的歌唱家楊洪基老師，就此問題進行的回答，他克服自己的不良情緒的最佳方式，就是要轉移自己的注意力，每個人都會有不安或者不在狀態(tài)的時候，那就在演唱的時候可以選擇回避和逃離，逼迫自己不再去想這些事情，多和聽眾交流與對視，將自己的注意力轉移，這樣就會更容易找到該有的演唱情緒。

2.要深入了解作品的內容與內涵

情緒的表達不是肆意而為的，演唱者只有真正用心地去解讀作品，才能夠對創(chuàng)作者當時的情緒有一個正確的認識，自己也才能夠找到最舒適的演唱狀態(tài)，才能夠將自己的情緒和歌曲的演繹完美地融合在一起，讓演唱便得更富有感染力。了解作品，就要從具體的細節(jié)與表現(xiàn)因素來進行深入的分析，要了解清楚聲樂作品的節(jié)奏、音高、力度和速度等等，要認識到這些因素在聲樂作品中的重要位置，要認識到這些因素之間的關系，要做到應對自如，這是演唱者醞釀情緒的重要基礎。

3.全面提高演唱者的音樂素養(yǎng)

一個演唱者，要想完美詮釋歌曲，就必須要滿足一項最基本的前提，那就是提升自己的音樂素養(yǎng)。首先，演唱者必須要有非常高的分辨能力，要能夠準確分辨出音準和節(jié)奏，要想做到這一點，演唱者就必須要不斷深化自己對于聲樂文化的了解，要全面提升自己的修養(yǎng)水平。然后，演唱者必須要能夠聽出全部音樂的曲調，在演唱的時候絕對不能出現(xiàn)跑調的現(xiàn)象，更要對曲式與和聲等等基礎性的知識有著非常充分的了解與認識，全面提升自對音樂作品的分析能力，提高自己的音樂素養(yǎng)，這樣，才能夠將自己的情緒表達得淋漓盡致。

4.提升演唱者的情緒表達技巧

在聲樂演唱中，不僅僅只是演唱有著各種技巧的，演唱者表達情緒也是有著非常多的技巧可言的，當然，最重要的前提是演唱者本身已經(jīng)具備了非常豐富的情感技巧。其實，很多的演唱者在真正唱歌之前，并不認為自己具備唱歌的潛質，也不敢去唱歌，而激發(fā)他們去完成歌曲演唱的關鍵因素或者重要催化劑，便是他們的激情，一種具有常規(guī)性和本能性的激情，這份激情可以讓聆聽者迅速進入到自己的情感世界當中，與歌曲中所蘊藏著的情感產(chǎn)生共鳴，相互呼應，再加上演唱者的演唱技巧，從而更好地演繹出歌曲的本來韻味。

比如，在幾年前的春節(jié)聯(lián)歡晚會上，一首《時間都去哪兒了》引得現(xiàn)場觀眾和無數(shù)電視機前的觀眾潸然淚下，這就是情緒的力量，演唱者在演唱的時候不僅僅應用了重要的演唱技巧，同時也非常重視情緒的表達技巧，舉手投足之間都是與歌曲遙相呼應的，非常協(xié)調與自然，融為一體。

四、結語

綜上所述，情緒是一種無形的東西，但是，正是因為其無形，所以，情緒的力量是無法預測的，我們必須要竭盡全力，將情緒更好地應用到聲樂演唱當中，讓聽眾享受到更美好的感覺。

[1]李慧嘉 .簡述情感表達在聲樂演唱中的運用[J].《北方音樂》，2016，36 （8）：67.

[2]張宏 ， 王天奇.淺談如何處理聲樂演唱和技巧的關系[J].《戲劇之家》，2016（5）：99-100.

[3]呼佳南.情緒在聲樂演唱中的應用研究[J].《戲劇之家》，2017（4）：107.