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    以實用為本的極簡主義設(shè)計觀

    2017-03-11 11:36:52余美槿重慶交通大學(xué)馬蒂亞斯國際設(shè)計學(xué)院404100
    大眾文藝 2017年13期
    關(guān)鍵詞:北歐樸素道家

    余美槿 (重慶交通大學(xué)馬蒂亞斯國際設(shè)計學(xué)院 404100)

    以實用為本的極簡主義設(shè)計觀

    余美槿 (重慶交通大學(xué)馬蒂亞斯國際設(shè)計學(xué)院 404100)

    本文以東、西方簡約設(shè)計的美學(xué)思想為線索,對不同時期所形成的簡約主義美學(xué)傾向作一個梗概的分析和闡釋。

    中國道家思想提出樸素天下莫能與之爭美,影響到工藝造物,上大多體現(xiàn)出一種樸素質(zhì)真的設(shè) 計思想與設(shè)計美學(xué),至漢代與佛教思想的融合,直接形成了日本的禪學(xué)。其中的設(shè)計哲學(xué)與西方現(xiàn)代主義“少即是多”的簡約主義設(shè)計理念,以及與可持續(xù)發(fā)展觀念都不謀而合,為我們揭示了設(shè)計發(fā)展的一些內(nèi)在規(guī)律和美學(xué)的價值。

    實用為本;樸素簡約;少就是多;可持續(xù)價值觀

    道家學(xué)說產(chǎn)生于春秋末年,其思想對中國早期工藝美學(xué)思想的形成影響深遠(yuǎn)。雖然道家提出的許多基本范疇和理論命題不是直接論述工藝美學(xué)的,但卻與工藝審美理論緊密相關(guān),如“道法自然”、“見素抱樸”、“實用為本,巧飾為末”等思想,構(gòu)成了造物設(shè)計追求樸素自然的一條美學(xué)線索。

    一、道家思想與極簡主義設(shè)計的同一性

    東方道家樸素,以實用為本的工藝思想和西方極簡主義設(shè)計,雖然在時間和空間上沒有交集,但是還原人的真性情,追求人與自然和諧、天人合一的思想始終是人性所向往的,所以他們在哲學(xué)文化上的價值隱喻是相似的,他們所表達(dá)出來的對人和自然本性的探索以及“簡”的思想理念不謀而合,可以說他們是運用不同的方式和載體表現(xiàn)著同一個文脈,極簡主義的設(shè)計理想表現(xiàn)為回歸自然、崇尚本質(zhì)、無中見有的美學(xué)感悟,和道家“無”的思想內(nèi)核是相通的,他們之間擁有一種更為純粹的語言對話。值得我們深究。

    極簡主義設(shè)計的精神可以在道家“有無相生”的哲學(xué)思想中找到共鳴。一個“無”字足以概括所有,“無”表現(xiàn)在方法論上是做減法,去除一切不必要的裝飾,去偽存真,還原事物本質(zhì),而“少即是多”可理解為一種西方式的回應(yīng)方式,表現(xiàn)在發(fā)展觀上就是一種從無到有,兼容并蓄。

    自上世紀(jì)60年代極簡主義的發(fā)展來看,歷經(jīng)新藝術(shù)運動和裝飾主義運動后,密斯提出了“少即是多”的功能主義設(shè)計理念,這與道家思想的“天下萬物生于有,有生于無”1的哲學(xué)思想相通。

    日本設(shè)計師原研哉概括極簡設(shè)計的精神根源:當(dāng)人類學(xué)會用雙手掬水而飲時,設(shè)計就誕生了。這句話的意思是說設(shè)計是掬水的雙手,是一種“容器”。這里的“容器”是一個意向,把設(shè)計作為一種虛空的容器,去裝載萬物的無限可能??梢哉f它是在以“無”去包容更多元的“有”。而這個“無”,更是極簡主義設(shè)計的精神之所在。

    道家的“樸素”觀在中國傳統(tǒng)設(shè)計的手法上表現(xiàn)為排斥過多的裝飾和雕琢,即“大匠不雕”。在材料上盡量依據(jù)其本身質(zhì)地紋路,遵循“三分人工,七分天成”的設(shè)計原則,注重如何巧妙地利用自然的形態(tài)來表現(xiàn)作品的思想。例如在明式家具的材料運用上就充分體現(xiàn)了這一點。利用黃花梨木自身的自然紋理搭配簡單的造型,顯得質(zhì)樸而雅致,正所謂“清水出芙蓉,天然去雕飾也”。

    二、日本簡約設(shè)計觀

    日本屬于島國,由于國土面積狹小,使得日本人特別重視自然資源與空間的關(guān)系,為使每一樣?xùn)|西都能物盡其用。日本設(shè)計文化與禪宗的關(guān)系,正如黑格爾所說“藝術(shù)到了最高階段是與宗教直接相聯(lián)系的?!?在日本簡約有一個專有名詞,叫“宅寂”。這是對日本密宗中“禪”的思考和具象化,是日本宗教信仰在物質(zhì)上的體現(xiàn)。其特點是樸實、自然、謙遜、安靜,推崇本質(zhì).獲得一種返璞歸真的審美體驗。所以,我們在日本的造物設(shè)計中,總能感受到一種濃厚的東方韻味和宗教氣息,一種超脫現(xiàn)實的“空靈”和“虛無”。這種“靜、虛、空”的禪宗境界在多數(shù)日本設(shè)計師的作品中都有體現(xiàn)。例如日本的無印良品(MUJI),其理念受到禪宗“簡”和“空”美學(xué)觀念的影響,還原物質(zhì)的本質(zhì),力求保持材質(zhì)的原生態(tài)美感,去掉一切不必要裝飾,簡化到只滿足功能本身。設(shè)計師深澤直人的作品,剔除了設(shè)計中過分自我表達(dá)成分,卻在我們的生活中變得不可或缺,并和人們保持良好的實用關(guān)系,不過分去博取人的關(guān)注,消耗人的精力,往往比刻意設(shè)計的產(chǎn)品更能深入人的內(nèi)心,在使用過程中形成一種物我合一的體驗。此時,產(chǎn)品不再成為焦點,“人”的主體地位得以充分的體現(xiàn)。正因為日本極簡設(shè)計師將傳統(tǒng)的禪宗哲學(xué)文化融入到設(shè)計中,其冥想式的精神超脫、思想上的空靈、文化中的提煉,自然與地域環(huán)境相互融合,形成了日本獨特的極簡主義風(fēng)格。

    由此可見日本的哲學(xué)思想對設(shè)計語言的把握,呈現(xiàn)出一種簡練、協(xié)調(diào)、自然的人文關(guān)懷,與道家的“樸素質(zhì)真”的哲學(xué)觀念是相通的。

    三、“以人為本”的北歐極簡設(shè)計觀

    北歐特殊的地理位置使其擁有豐厚的自然資源,廣袤的森林、密集的河流以及高聳的山脈,而北歐各國豐厚而優(yōu)越的社會福利,也為他們的生活提供了更多便利,使他們擁有時間和精力去充分享受生活。北歐人每年有一半的時間是不需要工作的,這使得他們有更多的時間去旅游和戶外活動,這種對于自然的熱愛和尊重也為北歐的設(shè)計增添了一股濃重的自然色彩。 例如芬蘭著名設(shè)計師阿爾托的曲線有機(jī)形態(tài)設(shè)計就取決于自然狀態(tài)下的湖泊形狀,這種直接從自然中尋找靈感來進(jìn)行創(chuàng)作的方式同樣在丹麥設(shè)計師南納?迪策爾設(shè)計的“蝴蝶椅”上也可見到。因此,北歐設(shè)計師在創(chuàng)作中總是優(yōu)先考慮如何在人與物、人與自然之間找到平衡點,既能最大限度的利用和保護(hù)自然,又能以自然共生的設(shè)計思想,讓人秉持“與自然和諧相處”哲學(xué)態(tài)度,使得設(shè)計作品以其簡約、明快、純樸的現(xiàn)代風(fēng)格而獨樹一幟,為北歐極簡風(fēng)格的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

    “人性化”是北歐極簡設(shè)計意識的高度概括,設(shè)計師基于人的日常行為習(xí)慣和思維方式來進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)作,所以設(shè)計作品體現(xiàn)出了較高的人文關(guān)懷,也體現(xiàn)出了對人性的尊重。這種人性化精神與北歐的功能主義原則相結(jié)合,呈現(xiàn)出不同于歐美極簡主義風(fēng)格的北歐極簡風(fēng)格。

    我們熟悉的宜家就是瑞典的一個具有北歐風(fēng)格的家居設(shè)計品牌。它的設(shè)計遵從北歐極簡風(fēng),在保證功能良好的基礎(chǔ)上運用天然的材料,設(shè)計作品大都造型簡單樸素,能夠很好的注重人的需求和人性化原則,也體現(xiàn)出“創(chuàng)造更美好的日常生活”的理念。其產(chǎn)品在進(jìn)行簡化、抽象的同時,又不忽視形式對人們心理和生理產(chǎn)生的影響,有節(jié)度又不失趣味。

    可持續(xù)發(fā)展觀的兩個基本內(nèi)涵是“需求”和“限制”。兩者相互制約又協(xié)調(diào)一致??梢哉f極簡主義設(shè)計的魅力就在于既滿足人類的需求又適當(dāng)?shù)膶ζ溥M(jìn)行控制。極簡主義在設(shè)計上,注重從功能到形式再到情感的設(shè)計,都力求滿足人從生理到心理的需求,尤其是對情感上的需求的關(guān)注。

    從極簡主義設(shè)計與當(dāng)代美學(xué)的結(jié)合上看,會發(fā)現(xiàn)簡約主義設(shè)計的價值體現(xiàn)在其運用樸素、自然的美學(xué)觀,創(chuàng)造出了完美的視覺效果和體驗感受,這在東西方哲學(xué)思想中皆有體現(xiàn)。史學(xué)家司馬光在《訓(xùn)儉示康》中寫道“由儉入奢易,由奢入儉難”,強(qiáng)調(diào)人要有勤儉節(jié)約的美好品德。在極簡設(shè)計中,設(shè)計師在材料運用上力求節(jié)“儉”,在一定程度上降低了設(shè)計活動對自然資源的需求量,而其中展現(xiàn)出來的自然、樸素的美學(xué)理念又滿足人們的需求,使得樸素的極簡設(shè)計理念和文化意識被大眾接受,讓由“奢”入“儉”變得不那么難,促進(jìn)了社會審美觀念的轉(zhuǎn)變。同時,價值觀念與文化意識的變化對人們的消費觀念和審美意識的進(jìn)一步改變有著推動作用,使得人們對虛華、奢侈的物質(zhì)享受生活的追求之風(fēng)逐漸變淡,而崇尚樸素、自然美的極簡設(shè)計風(fēng)格受到青睞。所以可見,極簡主義設(shè)計的核心思想也是一種提倡可持續(xù)性的設(shè)計觀。這在多元化的社會形態(tài)下,深入探討簡約主義設(shè)計的可持續(xù)發(fā)展觀有現(xiàn)實的理論意義。

    注釋:

    1.引自老子.《道德經(jīng)》.

    2.黑格爾著.朱光潛譯《美學(xué)》.第1卷.[M].商務(wù)印書館,1979年版.第105頁.

    [1]王受之著.《世界平面設(shè)計史》[M].中國青年出版社,2002.

    [2]董豫贛.極少主義[M].北京.中國建筑工業(yè)出版社,2003.

    [3]田中一光著.朱鍔譯.《設(shè)計的覺醒》[M].廣西大學(xué)出版社,2009.

    [4]褚明瑩.以中國傳統(tǒng)審美觀念與西方極簡主義思想[J].現(xiàn)代裝飾理論,2015(03).

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