《木馬贏家》中保羅的悲劇成因解讀

摘 要：《木馬贏家》是英國作家D·H·勞倫斯創(chuàng)作的一篇諷刺社會現(xiàn)實的短篇小說。作者以辛辣的筆觸向人們描繪了一曲人性的悲歌，小說以保羅之死這一悲劇結(jié)局收場。而釀成這一悲劇的原因是方方面面的。本文從社會、家庭、個人這三個層次對小說的悲劇成因進(jìn)行進(jìn)一步的解讀，旨在揭示現(xiàn)代工業(yè)文明對人性的摧殘。

關(guān)鍵詞：《木馬贏家》；悲?。簧鐣?；家庭；個人

作者簡介：張嘉明（1993-），男，吉林大學(xué)公共外語教育學(xué)院在讀研究生，研究方向：外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-03--03

D·H·勞倫斯的《木馬贏家》創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代，英國已經(jīng)完成工業(yè)革命，發(fā)展成一個高度工業(yè)化的國家。雖然大機(jī)械化的生產(chǎn)方式在很大程度上促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展，給人們帶來了巨大的物質(zhì)財富，但是人們對奢華的生活方式卻越來越癡迷。對物質(zhì)的無止境的追求使得人們的價值觀開始變得扭曲，金錢至上的觀念深入人心。人與人之間的關(guān)系被物化，就連親情也開始變得冷漠。正是這些原因?qū)е铝嗽S多悲劇的發(fā)生?！赌抉R贏家》以寓言故事的形式講述了一個家庭的悲劇：母親海斯特醉心于追求奢侈和虛榮的生活，但她的“運氣”并不好，錢總是不夠用，家里永遠(yuǎn)回蕩著“得有更多錢！”的奇怪聲音。主人公保羅為了取悅母親，得到母愛，他開始尋找自己的“運氣”。偶然間他發(fā)現(xiàn)自己擁有神秘的預(yù)測能力，每當(dāng)他騎木馬進(jìn)入癲狂狀態(tài)時，他就能預(yù)測下一場賽馬的冠軍。從此，他踏上了賭馬的道路。在最后一次成功的預(yù)測一場賭注最大的賽馬后，他從木馬上摔下來，心力交瘁而死。這個悲劇的產(chǎn)生看似偶然，但是其映射的社會背景和人們的價值觀念處處直指其發(fā)生的必然性。本文將從社會、家庭、個人三個層次分析這一悲劇產(chǎn)生的原因，從而揭示資本主義社會對人性和親情的摧殘。

一、社會層次：扭曲的價值觀

勞倫斯生活在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，這是一個大變革的時代，英國工業(yè)革命取得了巨大的成就。英國發(fā)展成為一個高度工業(yè)化、機(jī)械化的國家，現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展在很大程度上改善了人們的物質(zhì)生活水平。但是，隨著生活的改善，人們越來越沉迷于物質(zhì)上的享受，進(jìn)而忽視了精神上的追求。對物質(zhì)的無限追求造成了人們精神上的極度匱乏，人們開始變得迷茫、空虛，精神世界一片荒蕪，人類像機(jī)器一樣活著。金錢至上的觀念深入人心，金錢決定著一切，健康和諧的人際關(guān)系開始變得扭曲，人與人之間的關(guān)系開始變得冷漠，親情也開始變得淡漠。勞倫斯經(jīng)歷了這場工業(yè)革命，他親眼目睹了工業(yè)文明對自然生態(tài)和人類社會造成的破壞，他認(rèn)識到了物質(zhì)主義對人的壓迫，人與之間的關(guān)系開始變得物化，人們的價值觀開始變得扭曲。因此，揭示物質(zhì)主義對人性和對人的道德觀念、價值觀念的摧殘成為他文學(xué)創(chuàng)作重要的主題之一。

任何文學(xué)作品都離不開其創(chuàng)作的時代背景?！赌抉R贏家》創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代，正值工業(yè)文明發(fā)展的鼎盛時期。以生產(chǎn)為主的意識形態(tài)漸漸地被以消費為主的意識形態(tài)所取代，人與人之間盲目攀比、擺闊，整個社會充斥著拜金的氛圍和金錢至上的觀念。而且人們開始變得愈加的貪婪，無限欲望驅(qū)使下的人們感到永遠(yuǎn)無法得到滿足。金錢至上、貪婪等這些扭曲的價值觀念在《木馬贏家》中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，正是由于這些扭曲的價值觀才導(dǎo)致一個家庭的悲劇的發(fā)生

首先，在《木馬贏家》中，保羅一家住著舒適的花園洋房，他們擁有幾個體貼的仆人，這些使得他們一家比任何鄰居都顯得富裕。這樣奢華的物質(zhì)生活環(huán)境滿足了保羅一家人尤其是他母親的物質(zhì)虛榮感。雖然生活奢華，但是他們經(jīng)常感到焦慮，因為他們的錢總是不夠用。雖然父母都有一小筆收入，但是對他們不得不維持的社會地位來說，這些錢遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用。此外，孩子們漸漸長大，他們將要跨入學(xué)校，所需的開銷會越來越大。盡管母親絞盡腦汁的去想辦法，但卻無濟(jì)于事，缺錢的感覺從來沒有停止過折磨著他們。逐漸地，一句從來沒有人說起過的話縈繞在房子里：“一定要有更多的錢！”。保羅就是在這樣的家庭環(huán)境中成長，他從小就耳濡目染、潛移默化地接受了金錢至上的理念，他認(rèn)為只有錢才能讓母親開心起來，只有錢才能讓房子里那無聲的呼喊停下來，只有錢才能讓一切好起來。本該屬于孩子的童真和美好卻被這樣錯誤的扭曲價值觀念所取代，致使保羅走上了靠騎木馬在賽馬中贏錢的道路，最終導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。

其次，保羅的母親出身高貴，年輕貌美，因為愛情嫁給了出身平凡，能力不足的丈夫。婚后，當(dāng)丈夫不能在物質(zhì)上滿足其虛榮心時，她心中的愛漸漸地消磨殆盡。即使過著旁人羨慕的生活，擁有著活潑可愛的兒女，也無法彌補(bǔ)她內(nèi)心的空虛。她的眼中只有錢，她對生活失去了原有的激情，她沉迷于對物質(zhì)生活的追求和享受，只有錢才能使她開心起來。在小說開始，當(dāng)保羅好奇地問母親為什么自己家里不買車而是用舅舅的車或打車時，母親告訴他是因為家里窮，當(dāng)保羅繼續(xù)追問原因時，母親卻告訴他是因為父親運氣不好，進(jìn)而使她的運氣也變得糟糕起來。當(dāng)保羅問及母親什么是運氣的時候，母親解釋道：“運氣就是可以使人變得很有錢的東西。如果你運氣好，你就有錢了。所以說最好是天生幸運，而不是天生富有。你有錢，但你可能會失去你的錢。但如果你運氣好，你總能得到更多的錢。”[1]（P225）自此，保羅意識到了運氣對于金錢的重要性。從此以后，保羅下定決心去尋找他的運氣，他要證明給他的母親看。慢慢地，他發(fā)現(xiàn)他在賽馬比賽中擁有神秘的預(yù)測能力，這既向母親證明了他的運氣，又改善了家里的生活狀況。因此，他沉迷于瘋狂的騎木馬來尋找他的運氣。最后運氣滋生了保羅的欲望和貪念，使他奮不顧身的投入其中無法自拔。正是由于母親錯誤的引導(dǎo)，致使小保羅的價值觀也變得扭曲，最后導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。

最后，為了讓母親高興，保羅想把賽馬賺來的五千英鎊送給母親，但他又不希望母親知道自己靠運氣賽馬賭錢。于是他通過舅舅的私人律師把這筆錢以一個匿名親屬的名義在母親過生日時交給她，而且保羅打算一年只送給她一千英鎊，這樣母親就會連續(xù)五年有一千英鎊作為生日禮物了。保羅滿心期待著母親在生日當(dāng)天看到這一千英鎊時會是多么的高興，但母親看到這一千英鎊時，表情是僵硬的。而且當(dāng)她得知她將會得到五千英鎊時，她找律師進(jìn)行了一次長談，試圖一次性的拿走五千英鎊。在保羅的同意下，她成功如愿?？墒沁@并沒有使房子里的聲音停止下來，聲音反而愈加的狂躁起來。母親海斯特是貪婪的，她得到一千英鎊后并沒有滿足，而是企圖得到所有的錢。母親的貪婪在孩子心中播種下來欲念的種子，保羅意識到他賺的錢還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他需要更多的錢去取悅母親。而房子里愈加狂躁的聲音正是這無限擴(kuò)張的欲望的象征，這欲望不斷地折磨著小保羅，把他推向了毀滅的深淵。

二、家庭層次：殘缺的親情

家庭是孩子啟蒙教育的第一站。家庭對于一個孩子來說，其重要性不僅體現(xiàn)在“現(xiàn)在”，而且關(guān)系到“將來”。一個良好的家庭環(huán)境對孩子健全人格的塑造起著舉足輕重的作用。在家庭中，父母是孩子的啟蒙老師，父母的一言一行對一個人成長的影響是非常重要的。在《木馬贏家》中，母親醉心于追求金錢，自私自利，對孩子冷漠、缺乏關(guān)愛，沒能用正確的價值觀念去引導(dǎo)孩子健康成長；父親也沒能做到一個父親應(yīng)盡的責(zé)任和義務(wù)，他不努力賺錢去改善家庭經(jīng)濟(jì)狀況，對孩子們的成長不聞不問；而舅舅表面關(guān)心保羅，實則也是一個唯利是圖的人。在這三位家長的教育之下，小保羅的成長之路充滿了荊棘與坎坷。正是這殘缺的親情，最終導(dǎo)致了保羅悲劇的死亡。

1.不稱職的母親

首先，作為一名母親，海斯特沒能給孩子足夠的愛。雖然每個人都說她是個好母親，她在舉止上表現(xiàn)出了對孩子全身心的關(guān)切和溫和；而實際上她是一個冷漠、拜金、感受不到愛的人。她一心沉迷于對金錢和奢華生活的追求和享受，她并不關(guān)心自己的孩子。她不但沒發(fā)現(xiàn)保羅在偷偷地賭馬，也沒有發(fā)現(xiàn)他對賽馬有的預(yù)測能力。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)保羅的身體每況愈下，精神開始變得恍惚的時候，她只是建議保羅去海濱度個假。正是由于沒能給孩子足夠的關(guān)愛，才使得保羅在欲望的驅(qū)使下越走越遠(yuǎn)，最后無法回頭。

其次，作為一名母親，海斯特沒能給孩子樹立一個好榜樣。她給孩子灌輸拜金主義思想，告訴孩子運氣即金錢。因此，保羅沒能樹立正確的金錢觀。為了取悅母親，保羅盲目地去追求運氣，追求金錢，這成為悲劇發(fā)生的導(dǎo)火索。而且，故事中保羅媽媽一次性的預(yù)支本該在接下來五年獲得五千英鎊這一情節(jié)將她的貪婪體現(xiàn)得淋漓盡致。她既沒有去深究這錢的來源，也沒有表現(xiàn)出一絲喜悅之情。母親這樣做給孩子樹立了一個壞榜樣，貪婪、不懂得感恩這些觀念深深植根于小保羅的內(nèi)心中。

2.不作為的父親

在整篇小說中，作者對父親的描述不多，他幾乎沒出現(xiàn)過幾次，甚至我們連他叫什么都不知道。原本應(yīng)該是家中的支柱，可他卻在家中占據(jù)著可有可無的地位。他是一個失職的父親，他沒能盡到賺錢養(yǎng)家糊口的職責(zé)。小說中對父親的描寫是這樣的：“父親進(jìn)城去當(dāng)了職員，但是，盡管前景良好，可這前景總也得不到實現(xiàn)。孩子的父親，總是很瀟灑，口味也高，但他好像永遠(yuǎn)也不會做任何值得做的事情?！盵1]（P224）保羅的父親收入微薄，但他品位極高、開銷巨大，奇怪的是他不但沒有因此而努力賺錢，反倒是兒子為了家里的經(jīng)濟(jì)狀況而憂心忡忡。正是由于父親的不作為，才導(dǎo)致家庭陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，妻子抱怨不斷，兒子最終誤入歧途。除此之外，父親的不作為還體現(xiàn)在他沒有給予子女足夠的關(guān)心。父親在一個孩子成長過程中所扮演的角色是無法替代的，如果孩子在童年時期缺乏父親的關(guān)愛，非常容易形成孤僻、自卑的性格。在小說中，保羅的父親很少關(guān)心孩子們，他既不和孩子們交流，也不陪孩子們玩耍，他不但沒有發(fā)現(xiàn)保羅偷偷地賭馬，也沒有發(fā)現(xiàn)保羅因賭馬而變得精神萎靡。甚至在保羅出事的那天夜里，他還在樓下淡定的用威士忌和蘇打調(diào)酒。正是由于父愛的缺失，才使得小保羅變得越來越孤僻，又由于長期無人開導(dǎo)，最終釀成了保羅悲慘死去的悲劇。

3.推波助瀾的舅舅

一開始，奧斯卡舅舅這個角色的出現(xiàn)，給予眾多讀者很大的心理安慰。因為終于有人關(guān)心保羅了，他陪保羅聊天，帶保羅兜風(fēng)，和保羅分享秘密。但是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，我們會慢慢發(fā)現(xiàn)舅舅對保羅的關(guān)心與愛護(hù)是別有用心的。當(dāng)舅舅得知保羅擁有超強(qiáng)的預(yù)測能力時，他非但沒有阻止保羅去參加賭馬，反而急著的去驗證他能力的真實性。而且舅舅也沒有把這件事情告訴保羅的父母，而是鼓勵保羅繼續(xù)參加賭馬，進(jìn)而從中獲利。當(dāng)保羅病情加重、昏迷不醒的時候，他也沒有去看望保羅。由此可見，他真正關(guān)心的不是保羅，而是在保羅幫助之下贏來的賭金。他是一個虛偽的幫兇，是保羅之死背后的推手。正是由于舅舅的推波助瀾，才造成了保羅之死這一悲劇。

三、個人層次：投機(jī)成癮

保羅并沒有天生對金錢的癡迷和狂熱，而是在母親錯誤的引導(dǎo)之下，他認(rèn)識到了運氣和金錢的重要性。為了使母親高興起來，他開始踏上了追尋運氣和金錢的不歸之路。然而，對于一個年幼的孩子來說，滿足一個家庭龐大的開銷幾乎是不可能的，而且這對一個成年人來說都是很難辦到的，因此保羅選擇了賭馬這一碰運氣的方法。他第一次參加賭馬時“他的眼睛里燃著藍(lán)色的火焰，他緊閉著嘴巴看著”[1]（P229），獲勝時“這結(jié)果讓這孩子滿眼通紅”[1]（P229）。當(dāng)他連續(xù)輸?shù)魞蓤鲑€馬時“他開始目露兇光，人變得古怪，好像他身上有什么東西要炸開”[1]（P233）。在德比賽馬之前，保羅開始變得精神高度緊張，心力交瘁，舉止異常。實際上，孩子最初的初衷即取悅母親已經(jīng)發(fā)生改變，他已經(jīng)從一個單純、善良的孩子變成了一個一心只追求金錢的賭徒，他對賭馬這一投機(jī)行為已經(jīng)上癮，而且越陷越深，難以自拔。他的內(nèi)心已經(jīng)被欲望所吞噬，他從最開始的相信運氣，到瘋狂迷戀，最后到賭馬成癖。正是這個“癮”毀掉了保羅，一旦成癮，悲劇也就在所難免了。

四、結(jié)語

本文從社會、家庭、個人三個層次對小說《木馬贏家》的悲劇成因做了進(jìn)一步的分析和闡釋。受到西方工業(yè)文明、物質(zhì)文明的影響，人們價值觀開始變得扭曲，金錢至上的觀念深入人心。人們對金錢和物質(zhì)的無休止的追求，使得原本和諧的人際關(guān)系變得冷淡，朋友之間，甚至家人之間的關(guān)系也變得淡漠。人們?yōu)榱俗氛J(rèn)利益最大化，開始走上了投機(jī)的道路。正是由于這扭曲的價值觀念、殘缺的親情、令人難以自拔的投機(jī)才一步步把保羅逼上了絕境，最終造成了悲劇的發(fā)生。然而，保羅的悲劇并不是個例，而是在那個物欲橫流的社會之下的普遍現(xiàn)象。雖然這個故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代，但是在物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)的今天，這則故事仍具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實意義。當(dāng)今社會，物質(zhì)主義、拜金主義、享樂主義仍然在人們之間備受推崇。為了防止這樣的悲劇再次上演，我們要以平和的心態(tài)去面對這個紛繁的世界，樹立正確的價值觀，重拾人與人之間的信任和愛。

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