穩(wěn)步前行

李勇強++李躍森

又到年終歲末，回瞻 2016年的熒屏盛景與電視劇創(chuàng)作，我們可以清晰地感知政府職能部門的有效調(diào)控與消費市場的旺盛需求對電視劇生產(chǎn)、制作、播出的強烈影響。在各項因素的綜合作用下， 2016年的電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出數(shù)量穩(wěn)定、質(zhì)量可靠，各類題材、類型、風(fēng)格的作品均衡發(fā)展的態(tài)勢。這一年度，由于政府的倡導(dǎo)、國家新聞出版與廣電總局政策的有效調(diào)控，曾經(jīng)風(fēng)靡一時的穿越劇、戲說劇已淡出熒屏，抗戰(zhàn)劇似乎也面臨觀眾的嚴(yán)格挑剔。相對而言，取之于現(xiàn)實生活的電視劇數(shù)量顯著增長，成為本年度最重要的熒屏景觀，這說明貼近生活、貼近受眾已經(jīng)成為電視劇創(chuàng)作主體的文化自覺，自然也表明電視劇消費市場的不斷完善與走向成熟。從創(chuàng)作類型看，電視劇類型化的特征明顯，而且在發(fā)展中不斷尋求突破，特別是都市情感劇、重大革命歷史題材劇、家庭倫理劇等具有了新的質(zhì)素。與此同時，一度風(fēng)行的低俗調(diào)笑、“腹黑”宮斗等受到了遏制。電視劇在折射時代主潮、映現(xiàn)民眾生活、推動社會發(fā)展等方面正發(fā)揮著巨大作用，已成為推動社會主義文化發(fā)展的重要力量。

從電視劇生產(chǎn)的宏觀環(huán)境觀測不難發(fā)現(xiàn)，隨著世界多極化、經(jīng)濟全球化的深度調(diào)整，文化在各國綜合國力比較中的地位與作用更為重要。增強中國文化的自信力，將優(yōu)秀的中國影視作品廣泛傳播是極為重要的。有鑒于此，黨中央一系列關(guān)于社會主義文化發(fā)展與繁榮的重要決策、推動影視產(chǎn)業(yè)深化發(fā)展的法律政策等，都為中國電視劇創(chuàng)作與生產(chǎn)的持續(xù)發(fā)展提供了機遇與助力。另外，網(wǎng)絡(luò)傳媒、移動終端等向電視劇領(lǐng)域的強勢滲透已呈現(xiàn)新的面貌。比如傳媒公司的自制劇、網(wǎng)絡(luò)播出劇等，一定程度上影響著國產(chǎn)電視劇的生產(chǎn)與播出。綜上而言，電視劇的外在環(huán)境依然呈現(xiàn)挑戰(zhàn)與機遇并存的態(tài)勢，這對 2016年的電視劇創(chuàng)作提出了新的要求。以電視劇創(chuàng)作實績來看，本年度電視劇在藝術(shù)、制作上都有明顯進步。人民的生活、理想與精神追求，是中國電視劇發(fā)展的內(nèi)在推動力，反過來說，熒屏創(chuàng)作本身也體現(xiàn)出當(dāng)下時代的進取精神與蓬勃朝氣。表達人民的心聲、映現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化建設(shè)中人民群眾創(chuàng)造美好生活的偉大實踐與精神歷程 ，已成熒屏之主調(diào)?？陀^地看，與歷史題材、重大革命歷史題材相較，本年度現(xiàn)實題材電視劇的數(shù)量最多、市場份額最大。

一、時代色彩的多重映射

占據(jù)熒屏主流的現(xiàn)實題材電視劇描摹人生與時代氛圍，在豐富的社會背景中映現(xiàn)人的生命狀態(tài)與精神氣質(zhì)，折射當(dāng)代的人生觀與價值觀。其中，在省級衛(wèi)視以上播出且有較高收視率的作品有《歡樂頌》《中國式關(guān)系》《姐妹兄弟》《遙遠的婚約》等。這些劇作刻畫了一系列具有鮮明時代色彩的人物形象，豐富了電視劇藝術(shù)的形象畫廊。其中人物形象悲喜交織的人生際遇、豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界透露出創(chuàng)作主體對于人生、社會的深層思考。這是本年度現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作的第一個成就。

表現(xiàn)都市女性情感與生存現(xiàn)狀的《歡樂頌》是一個突出的代表。該作品以中國大都會上海為背景空間，聚焦于居住在中檔小區(qū)“歡樂頌”里的五位女性。她們的出身、家庭、經(jīng)歷、職業(yè)等皆有差異，卻在“同一屋檐下”相識結(jié)緣，在一系列矛盾沖突與交流溝通中經(jīng)歷了成長與蛻變。劇集較為生動地刻畫了五位女性人物。第一集中以“畫外音”方式初描了她們的形象。 30歲左右的安迪和樊勝美，一個是有著海外留學(xué)經(jīng)歷的“女強人 ”，一個則是精通人情世故的“剩女”。三位年輕女孩家境不同、性格各異：“富二代”曲筱綃從小嬌生慣養(yǎng)、任性自我；關(guān)雎爾老實本分、溫柔內(nèi)向，在激烈的職場競爭中堅持自己的原則；“職場新人 ”邱瑩瑩遵從父親之意扎根大城市，單純善良卻莽撞沖動。顯然，創(chuàng)作者一方面想象了個體形象的性格特質(zhì)、生活閱歷，另一方面擇取與概括了當(dāng)下時代某一類職場青年的共同特征，兩相結(jié)合以形塑女性形象。這些各具身份標(biāo)簽與性格特征的五位女性具有類型化的色彩，代表的是剛?cè)肼殘龅?“90后”青年一代以及積累了某些社會經(jīng)驗的職場女性。她們思想自由、工作自主，渴望發(fā)揮自己的才能、也在苦苦找尋和實現(xiàn)自身價值。盡管每個人都面臨諸多“成長的煩惱”，但本劇并不著力于 “男權(quán)中心制”的女性壓抑與反抗，也不側(cè)重表現(xiàn)女性在職業(yè)身份與家庭角色間的艱難調(diào)整。五位女性的主要矛盾來自于內(nèi)心，其共同特征是在尋找自我、肯定自我的過程中達到女性意識的圓滿。

劇情圍繞五位女性以多線敘事的方式展開，五人的職場經(jīng)歷與人生命運交織，并不刻意營造正反面人物的對立，而是力求顯現(xiàn)每個人獨一無二的性格、氣質(zhì)，以及不同的情感抉擇和人生態(tài)度，因此，觀眾在劇情中并沒有發(fā)現(xiàn)類似宮斗劇的“勾心斗角”和瓊瑤式的“悲情苦戀”，其描摹女性職場及日常生活還比較特別。進一步而言，本劇客觀上也呈現(xiàn)了年輕一代在大都市謀職奮斗的真實狀態(tài)，觸碰到當(dāng)前社會所存在的熱點問題，比如階級分層、拜金主義、重男輕女、網(wǎng)絡(luò)暴力等，這自然引起了觀眾的強烈共鳴與長久熱議。

相似地，以洞悉當(dāng)代社會中人的情感與生命狀態(tài)的現(xiàn)實題材電視劇還有《中國式關(guān)系》《姐妹兄弟》《遙遠的婚約》等劇集。

《中國式關(guān)系》的故事立意及對于素材的選擇具有代表性。政府公務(wù)員馬國梁一次出差后意外發(fā)現(xiàn)妻子另有所屬，之后竟接連遭遇提拔受阻、機關(guān)離職、失去婚姻等人生挫折；而受過海外教育的設(shè)計師江一楠為自己的夢想回國創(chuàng)業(yè)，也碰到了諸多“不如意”。兩人本無交集，卻因老年公寓的項目而相遇、相識，見證了彼此事業(yè)與情感的劇變。馬國梁從機關(guān)辭職后“下?！苯?jīng)商，卻又不得已辭職成為依靠雙手的裝修工人，而江一楠連遭丈夫背叛、投資方陰謀打擊，建造老年公寓似乎遙不可及。該劇情節(jié)就在兩人共患難的過程中展開，他們也由最初的水火不容走向了心意相通、默契互助，共同找到了生命中最可珍視的東西?！吨袊疥P(guān)系》立意于當(dāng)代中國的情感、人性、體制，在各種真實的或虛構(gòu)的“關(guān)系”中展開書寫。主人公最終在挫折考驗中堅守了自己的原則與良心，同時也得到了最好的感情歸屬。這傳遞出積極向上的價值觀念，是現(xiàn)實題材電視劇的一個新突破。

與《中國式關(guān)系》有異曲同工之妙的是《姐妹兄弟》，該劇也是一部令人印象深刻的感情戲?！督忝眯值堋分v述了兩代人、一對兄弟與一對姐妹間的情感故事。其背景設(shè)定為 20世紀(jì) 80年代的改革時期，重點觀照長青、建國兄弟與小雨、小雪姐妹的情愛糾葛。在情節(jié)上最為引人注目的是三個突轉(zhuǎn)：兩個家庭的矛盾阻礙了長青與小雨的愛情、長青經(jīng)受牢獄之災(zāi)；發(fā)誓只愛小雪的建國卻意外地宣布與吳婷婷結(jié)婚；小雪最終等來的不是感情的圓滿而是建國的懺悔。因此，該劇所構(gòu)想的情境張力極大，不斷考量著劇中人物，也讓當(dāng)代觀眾進行情與理的再審視。其所試圖表明的是：改革大時代的歲月變遷與人心、情感的裂變是相輔相生的，不管世道如何變化，良心與情感之美不能放棄。

二、綜合類型劇的多向探索

2016年現(xiàn)實題材電視劇探索類型化發(fā)展頗有成果，標(biāo)志之一是結(jié)合職場劇 /行業(yè)劇的某些特點，融匯其較為成熟的敘事方式，進一步創(chuàng)新此類題材的藝術(shù)性。這是本年度現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作的第二個實績。具有行業(yè)劇色彩的熒屏代表有《小鎮(zhèn)大法官》《人民檢察官》《安居》《親愛的翻譯官》等，而刑偵、推理劇有《如果蝸牛有愛情》等；現(xiàn)實題材的喜劇則以登陸央視黃金時段的《生活有點甜》為代表；而呈現(xiàn)青春偶像劇特質(zhì)的作品有《微微一笑很傾城》《放棄我抓緊我》《遇見王瀝川》等。

舉例而言，《人民檢察官》擷取了刑偵劇、反腐劇的某些元素。該劇植根于真實案件，以反貪局副局長方大慶、公訴處處長夏靜茹為主人公，講述檢察人員與涉案者之間的復(fù)雜故事。面對復(fù)雜棘手的案件，方、夏二人與年輕一代檢察官陳晨、于躍龍、周雯雯等沉著冷靜、抽絲剝繭，與犯罪分子角力，在此過程中他們也經(jīng)歷了感情抉擇與生活磨礪。在李瑞軍殺人一案中，夏靜茹、陳晨發(fā)現(xiàn)了重要疑點——在獄中已服刑 18年的王順應(yīng)是被“錯判”的！為了法律的公正，他們展開縝密的調(diào)查，最終將真兇繩之以法、公訴釋放了蒙冤者。在“獵狐 2014”專項行動中，方、夏等人組成的專案組查到劉海泳、金銘山等人的犯罪行為，千里追蹤、以真情與魄力說服犯罪人員回國接受審判。另一面燕都宇天集團董事長金銘山處處給專案組設(shè)置障礙，甚至動用媒體抹黑檢查人員的形象。本劇再現(xiàn)了檢察工作的多樣性與復(fù)雜性，同時彰顯了人民檢察官執(zhí)法為民的高尚理念與清正廉潔的優(yōu)良作風(fēng)。電視劇結(jié)局時，夏靜茹毅然選擇將對己有恩的金銘山繩之于法，更表達出邪不勝正的清風(fēng)與反腐的信念，具有強烈的時代感與借鑒意義。

還有，《安居》則將鏡頭瞄準(zhǔn)了“拆遷”所涉及的基層干部、城管等人員。鹿城市北梁棚戶區(qū)改造如火如荼地進行，張家旗與當(dāng)?shù)馗刹狂R倩、城管隊長黃明、了解情況的教師楊天旺以及富二代女孩凌姍組成了一個動遷小組，在艱難中開展工作。面對工作中的一系列波折與磨難，小組成員們也不可避免地見證了各種悲歡離合與人情冷暖。比如，與女兒相依為命的養(yǎng)雞戶秦翠蓮、為遺產(chǎn)而“兄弟鬩于墻”的周貴、夢想四世同堂的趙大爺每一個家庭的背后都有故事、都有溫情。因此動遷過程中每位成員也經(jīng)歷著變化與成長——馬倩終于擺脫了感情的桎梏，找到了自己的存在價值；凌珊擺脫了所謂“富二代”的包袱；黃明使長久瞧不起他的妻子發(fā)現(xiàn)了隱藏的血性與氣概，而張家旗則重新認識了北梁，對于生活在這里的人們有了新的看法。

與前兩者略有不同，《好先生》借助“廚師”的職業(yè)外衣講述流行的都市情感故事——曾在國外留學(xué)、打工米其林廚師陸遠回國之后的各種體驗。該劇在敘事結(jié)構(gòu)上具有創(chuàng)新性，運用了大量的閃回、插敘，讓故事有了雙重維度——在現(xiàn)在與過去之間交叉行進，充滿了懸念的張力。在人物行動的設(shè)定上，該劇也改變了一般情感劇主要形象“事業(yè)家庭雙贏”的模式，陸遠最終并沒有在事業(yè)上取得大的成績，而在家庭中找到了責(zé)任感與面對挫折的勇氣。該劇為觀眾塑造了較為新穎的“好先生”形象。無獨有偶，《親愛的翻譯官》將視角瞄準(zhǔn)了外語翻譯員。劇中翻譯新手喬菲在程家陽的幫助、指導(dǎo)下終于成為了高級翻譯。他們誤打誤撞地認識最終成為互相扶持的親密愛人。簡單地說，其“歡喜冤家”的形象設(shè)定讓故事頗為有趣。電視劇的前四集確有職業(yè)劇的風(fēng)貌，然而之后的集數(shù)職場要素大幅度縮減，情節(jié)也顯得拖沓。

其次，《如果蝸牛有愛情》改編自丁墨同名小說，是一部推理劇。刑警隊長季白與警界新人許詡在破案過程中逐漸產(chǎn)生好感。電視劇采用雙線并行的結(jié)構(gòu)，將推理辦案與愛情相互交織，讓觀眾在緊張刺激的辦案過程中能夠感受到男女主

人公的愛情進展。尤為特別的是，創(chuàng)作主體對畫面的色彩、構(gòu)圖等非常講究，達到幾乎可媲美電影的畫質(zhì)。開場部分對異

國緬甸的航拍就顯得大氣磅礴。該劇憑借對刑警的寫實刻畫以及對忠誠、信義等價值觀的烘托獲得眾多好評。

此外，較受年輕人追捧的青春偶像劇《微微一笑很傾城》《放棄我抓緊我》《遇見王瀝川》等各有特色。在 IP改編熱潮中再度掀起波瀾的是青春偶像劇《微微一笑很傾城》（改編自顧漫同名小說），延續(xù)了《杉杉來了》《何以笙簫默》等改編電視劇的接受效應(yīng)。劇情選用了原作溫馨浪漫、青春有愛的風(fēng)格，相較于前些年青春題材電影作品中的逃課、墮胎等叛逆不羈的暗沉元素，男女主人公的清純形象頗為年輕觀眾欣賞。加之對校園、寢室、食堂等場景的描摹，兄弟們共同奮斗的創(chuàng)業(yè)故事闡釋以及網(wǎng)游元素的滲入，都體現(xiàn)出一定的創(chuàng)新性。應(yīng)該說，虛擬逼真的游戲畫面也具有視覺美感，這種時代性特征豐富了青春偶像劇的內(nèi)容。至于劇情，并未虛構(gòu)太多的誤會沖突，一些波折往往以甜蜜的互動來化解，比如女主人公貝微微被誤會時，肖奈只說一句“我的女孩，為什么不相信”便將矛盾化解，這種輕松感往往引起觀眾對浪漫愛情的幻想。

《放棄我抓緊我》將都市的時尚元素與喜劇氣氛融合，一定程度上把握了偶像劇的發(fā)展方向。創(chuàng)作主體對年輕受眾的心理也做了研究，深諳時下年輕人的喜好。比如在臺詞中恰到好處地植入流行語，對敘事節(jié)奏的掌控，以輕松幽默的小矛盾來鋪排情節(jié)。另外，商業(yè)競爭、職場沖突與人性掙扎等大議題也被攝入劇情之中，因而情節(jié)顯得跌宕起伏。與該劇類似的還有《旋風(fēng)少女 2》。在第一部推出大獲成功后，該劇再次延續(xù)了青春勵志的主題。情節(jié)主線由第一部中女主角戚百草的懵懂與成長，轉(zhuǎn)變?yōu)槌砷L后的拼搏與努力。第一部的懸念被解開，主人公進入更為復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中，展開了新的情感糾葛。在角色的塑造與構(gòu)想上，為迎合年輕觀眾的喜好而設(shè)置了新的屬性，為的是在展現(xiàn)積極陽光的青春形象時著重于抒寫專注與努力的青春態(tài)度。

三、擷取熱點問題為創(chuàng)作元素

對于公共議題、社會熱點的關(guān)注是 2016現(xiàn)實題材電視劇的實績之三。近年來現(xiàn)實題材電視劇擷取公眾熱點話題并不鮮見。這種“話題劇”直視當(dāng)代人面臨的道德、情感、功利等各種問題，將普通百姓的喜怒哀樂呈現(xiàn)于熒光屏上。本年度電視劇關(guān)注的大眾議題或熱點現(xiàn)象很多，不僅有“姐弟戀”、離異等關(guān)于男女情感問題的，而且有側(cè)重親情、倫理關(guān)系的，甚至有瞄準(zhǔn)最新熱點比如擇校、“留學(xué)”等家庭、社會教育問題的。這類劇作的代表有《還是夫妻》《小丈夫》《小別離》等。與前兩年相似，“再婚”“二胎”等熱點話題構(gòu)成了劇情的某種敘事元素，其情感劇的本質(zhì)很能吸引當(dāng)代受眾。

比如，《小丈夫》將“話題”與情感倫理劇有機融合，焦點對準(zhǔn)的是當(dāng)下社會漸入大眾視野的“姐弟戀”等。它以該話題為出發(fā)點，融入當(dāng)代都市男女的事業(yè)與愛情抉擇，在一定程度上還觸及到黃昏戀、離異、再婚等其他熱門話題。該作品特別關(guān)注了現(xiàn)實生活中不同家庭、婚姻以及人物的困惑與矛盾，力圖以一種積極的、向善的人生觀與價值觀來引導(dǎo)人們解決矛盾、處理問題。這部電視劇還試圖告訴觀眾——決定兩性之間愛情的不是年齡差距、也不應(yīng)是金錢功利，而是拋開外在因素的真摯情感。此外，這部劇的人物對白頗有特色、生動有趣，充滿輕喜劇的色彩，有些臺詞富有哲理性，同時又能很好地與劇情銜接，表現(xiàn)出較高的藝術(shù)魅力。

《小別離》改編自作家魯引弓的同名小說。其題材內(nèi)容反映了深刻的社會現(xiàn)實，著眼中國的親子關(guān)系與教育實際，并結(jié)合目前“留學(xué)熱”等時代熱點，圍繞著三個不同經(jīng)濟條件與生活狀況的家庭展開。劇中的三個家庭正是中國千萬戶家庭的典型代表，幾種不同的家庭教育理念與方式的呈現(xiàn)，鮮明地折射出不同階層的文化教育觀念。其中的父母一輩，是在改革開放背景中成長起來的一代人，進入中年階段后在事業(yè)上取得了一定的成績，而子女的升學(xué)、教育、心理成長等成為他們必須面對且需認真解決的難題。本劇對中國典型的父母、子女關(guān)系的表現(xiàn)與處理，以及對留學(xué)潮等時代熱點的探討，觸碰的是一個影響深遠的教育制度、行為模式的革新命題。青少年的升學(xué)、教育、成長等固然需要關(guān)注，父母一輩的行動方式、思維方式同樣需要反思與提高。在劇中，成年人的焦慮感與孩子們的叛逆期相碰撞，顯得煞為好看。大團圓的結(jié)局也預(yù)示了問題解決的方向。

總的來說，“話題劇”的出現(xiàn)與我國社會的發(fā)展、公共空間的建構(gòu)、電視劇的文化責(zé)任等密切相關(guān)。伴隨著中國經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展，中國社會也在進行深層的轉(zhuǎn)型，群體情緒與公眾心理往往會呈現(xiàn)某種集體癥候，這表現(xiàn)了多元價值并存的社會現(xiàn)狀。熒屏出現(xiàn)的“話題劇”正是取用了這些元素，試圖藝術(shù)性地觀照社會中人之生存現(xiàn)狀與情感褶皺，繼而建構(gòu)當(dāng)代的公共話語空間。

四、仍可開拓的進路

相較于現(xiàn)實題材電視劇， 2016年度的重大革命歷史題材電視劇數(shù)量并不多，然而整體上保持了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。在運用傳統(tǒng)的宏大敘事之外結(jié)合了微觀的個體敘事，注重把握人物的心理情感層面，在家庭、親情中展現(xiàn)革命家、政治家的日常一面。該類電視劇的優(yōu)秀代表作包括《海棠依舊》《彭德懷元帥》《長征大會師》《馬蘭謠》等。僅以《海棠依舊》為例，該劇對“海棠花”意象的運用值得借鑒。創(chuàng)作者將主觀感情、哲思與周恩來住地的客觀景物有機融匯。西花廳院中高潔淡雅的海棠花既象征總理的情懷，也在敘事中起了重要作用，它是總理燦爛生命的見證。在病逝前他對妻子說“海棠花，永遠在我們心里”，海棠已從有形的物象升華為無形卻永恒的信念，成為兩人堅貞愛情的象征。

與上述兩類題材劇形成鮮明對比的是，本年度古裝歷史電視劇并不突出。由于文化藝術(shù)市場的轉(zhuǎn)變、文藝政策的及時調(diào)整，此前風(fēng)靡一時的戲說劇、穿越劇漸露式微之勢，而歷史正劇的創(chuàng)作也似乎在尋找觀眾認同上進入調(diào)整深化的新階段。因此，本年度古裝歷史劇在質(zhì)量上和制作上相對平淡。比如《寂寞空庭春欲晚》《錦繡未央》等都未達到理想的收視率。后者“宮斗 ”的劇情觀眾已覺不新鮮，情節(jié)的漏洞更被指摘。

如果僅以現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作的角度而言，本年度仍有一些問題值得探討。首先是少兒電視劇的創(chuàng)作與播出。按照前一年的攝制計劃，僅在橫店影視城拍攝的少兒電視劇即有《少年志 2》《成語故事》《國學(xué)少年 2》等三部，然而這些電視劇并非得到省級衛(wèi)視等播出平臺的青睞，優(yōu)質(zhì)播出機構(gòu)的“漠視”更令少年兒童電視劇的創(chuàng)作陷入尷尬境地。近年來中央及省市級電視臺的少兒頻道發(fā)展很快，播出內(nèi)容主要是國產(chǎn)或進口的動畫片。少兒題材電視劇在這些平臺難覓蹤跡。從接受群體來看， 8—16歲間的少年兒童對描述他們生活的電視劇的確有需求，兒童題材電視劇能夠滿足他們。換句話說，兒童題材電視劇的功能并不能完全被動畫片所取代，它具有潛在市場。

第二，情感劇的模式化、套路化問題需要從創(chuàng)作思維上進行革新。情感劇本應(yīng)取自真實生活，側(cè)重生命狀態(tài)的揭示，面向當(dāng)代人情感的復(fù)雜性、多面性與矛盾性。可是，隨著消費文化的滲透，情感劇也進一步走向娛樂化，甚至有情節(jié)雷同、“千人一面”的毛病。誠然，電視劇具有為群眾造夢的娛樂屬性，注定無法徹底擺脫消費文化的制約，但只瞄準(zhǔn)了市場與消費的情感電視劇卻容易滑向庸俗化的深淵。有些情感劇為了情節(jié)的吸人眼球，刻意夸大男女主角的心理距離，無意中忽視了健康的、自然的美好人性。比如“出軌 ”“相親”“老少戀”等橋段已被情感劇大肆使用，整體質(zhì)量仍算上乘的《中國式關(guān)系》至少在兩對情侶間用了“出軌 ”元素——馬國梁的妻子出軌沈浩、江一楠的丈夫出軌女秘書。當(dāng)代情感劇的這些內(nèi)容與情節(jié)好像顯得奇特、引人，但長久沉浸于影視作品的當(dāng)代觀眾似乎習(xí)慣了這種“刺激”，因為它們千篇一律地重復(fù)著。歸根結(jié)底，這類套路化、模式化的“情感劇”追求纖巧與浮華，在模仿好萊塢商業(yè)片的路上越陷越深、致力于最大限度地向大眾提供娛樂快感。這當(dāng)然偏離了現(xiàn)實主義題材劇的前進方向，因為它們所反映的不是現(xiàn)實，而是對現(xiàn)實的錯覺。

第三，媒介環(huán)境的變化可能導(dǎo)致電視劇創(chuàng)作的調(diào)整。新媒體、自媒體近年來的迅猛發(fā)展、媒介環(huán)境日新月異的變革，導(dǎo)致了電視劇市場的激烈競爭，網(wǎng)絡(luò)劇、自制劇等方式的探索已成新趨向。 2016在網(wǎng)絡(luò)上播出的劇集包括《無心法師》《鬼吹燈》《十宗罪》《靈魂擺渡》等，其影響甚大。此前獨播劇、定制劇在熒屏上風(fēng)光一時，占據(jù)了主流傳播的渠道。而網(wǎng)絡(luò)劇似乎專注于移動終端、網(wǎng)絡(luò)等新的媒介平臺。從外部環(huán)境看，傳播方式的改變帶來電視資源的多元化、電視受眾的分化。港臺劇、“韓流”的熱度還未完全消退，而以《神探夏洛克》等為代表的英劇、美劇早已受到網(wǎng)民的追捧。不過我們也能夠看到，隨著中國電視劇產(chǎn)業(yè)化模式的成熟，影視業(yè)市場的發(fā)展已具有相當(dāng)大的規(guī)模與潛力，對各個國家和地區(qū)的藝術(shù)家都有強烈的吸引力。因此，我國電視劇制作團隊與國外的合作越來越緊密。這也導(dǎo)致了電視劇投資額的大幅攀升，其市場化考量更為精確。對于媒介環(huán)境的迅疾變化， 2016年電視劇創(chuàng)作也做出了某種回應(yīng)，這有利于今后電視創(chuàng)作的借鑒與跟進。

盡管上述問題需要細致分析、慎重思考，繼而調(diào)整創(chuàng)作方向， 2016年度創(chuàng)作的電視劇還是取得了良好的成績，其穩(wěn)步前行的姿態(tài)已被大多數(shù)人認可。其中，現(xiàn)實題材電視劇給人留下了深刻的印象，這為 2017年的進一步探索構(gòu)筑了良好的參照系統(tǒng)。在綜合考慮“供給側(cè)”的觀眾需求、市場走向與表達藝術(shù)個性的平衡中，我們始終追求電視劇藝術(shù)創(chuàng)新的可能。

參考文獻：

1.李躍森、李勇強：2014年電視劇創(chuàng)作述評[J].藝術(shù)評論.2015（3）.

李勇強：浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院副教授李躍森：《中國電視》執(zhí)行主編，中國傳媒大學(xué)特聘教授責(zé)任編輯：李松睿