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    淺談高畑勛的動畫世界

    2017-03-06 09:20:15芮曉珍
    戲劇之家 2017年3期
    關(guān)鍵詞:民族文化動畫電影現(xiàn)實主義

    芮曉珍

    【摘 要】高畑勛——日本動畫導(dǎo)演、制作人,高畑勛不僅是日本吉卜力工作室的創(chuàng)始人之一,還是日本動畫黎明期開始支撐動畫界的巨匠。但不論是在日本還是國內(nèi),這位成績斐然的動畫大師卻不為人所知。本篇論文則從高畑勛動畫作品的主題內(nèi)涵,其作品中隱藏的美學(xué)意蘊及日本民族文化來敘寫。

    【關(guān)鍵詞】高畑勛;動畫電影;民族文化;現(xiàn)實主義;美學(xué)內(nèi)涵

    中圖分類號:J903 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)02-0131-02

    高畑勛(1935年10月29日-),動畫電影導(dǎo)演、制作人,出生于日本的三重縣伊勢市,東京大學(xué)文學(xué)部法文科畢業(yè)。吉卜力工作室的核心成員,其代表作品有《輝夜姬物語》《百變貍貓》《太陽王子霍爾斯的大冒險》《歲月的童話》《螢火蟲之墓》等。此外,他還兼任制片人的工作,并以該身份參與制作過《風(fēng)之谷》《天空之城》等經(jīng)典作品。高畑勛曾在第62屆洛加諾國際電影節(jié)獲得名譽金豹獎;在2015年憑借《輝夜姬物語》獲得第87屆奧斯卡最佳動畫長片提名;第42屆安妮獎最佳導(dǎo)演提名。2014東京動漫頒獎節(jié),獲得特別獎“動漫金獎”。

    一、創(chuàng)作風(fēng)格及人文主義內(nèi)涵

    高畑勛的電影風(fēng)格是溫和的,尊重現(xiàn)實時空,描寫平凡人物的點滴。在瑣碎的日常生活中自由徜徉,關(guān)注平淡的故事。從每段平凡故事中記錄著對生命的尊重,對人性與社會的探討顯露著人文關(guān)懷。

    比如動畫電影《輝夜姬物語》是高畑勛最新創(chuàng)作的一部動畫長篇電影,取自日本最古老的故事《竹取物語》。故事傳說中,輝夜姬因在月宮犯錯,被罰下放人間受罰。從竹子中降生,被好心的農(nóng)民夫婦收養(yǎng),輝夜姬擁有驚人的美貌卻與現(xiàn)實世界格格不入,最終羽化人間,回到月宮。故事里高畑勛塑造了一個頑固極端的輝夜姬,她與現(xiàn)實格格不入,她渴望自由,掙脫現(xiàn)實想不被世人所紛擾,卻最終被現(xiàn)實的種種壓抑成囚徒,生命本真的活力被消耗磨損殆盡,從奔跑于田間小路的純真少女,到眉目緊鎖,壓抑無望的貴族小姐,再到最后羽化成仙,空留人間的冰冷石像。從輝夜姬身上我們仿佛看到了自己,幼時的天真無憂到長大后被世俗瑣事桎梏的我們,壓抑、忍耐,我們不甘屈服地接受著一切,高畑勛細(xì)致地描寫了輝夜姬所被迫承受的一切,漫長的壓抑,永無止境的孤單,最終的爆發(fā)、扭曲、崩潰、夜奔到無助地迎接死亡。這并非童話,而是真實的人生。輝夜姬如此,更何況是凡人的我們,高畑勛對人性和現(xiàn)實的寫實沒有任何避諱,人生本就是充滿無奈與惆悵,這是《輝夜姬物語》關(guān)于現(xiàn)實和人性的探討。

    在1991年,高畑勛創(chuàng)作了一部關(guān)于成長的散文敘事電影《歲月的童話》,成長,是每個人必須經(jīng)歷的過程,影片中在都市生活的27歲的妙子,在得到公司的10天年假后,背起行囊踏上歸家的鄉(xiāng)間之旅。從火車上的種種兒時回憶開始。正如影片中所說,成長,就是化蛹為蝶的艱辛過程。此部影片用現(xiàn)實和回憶交叉敘事,在同一場景下,現(xiàn)實和回憶完美地過渡。影片里,現(xiàn)實是不全然交代的現(xiàn)實,回憶也是歲月之中沒頭沒尾的碎片,高畑勛淡化了故事情節(jié),強調(diào)了主體的意識情緒。影片風(fēng)格以白色基調(diào)為主,淡淡的水彩暈染,營造出了回憶里童年的色彩。高畑勛在動畫中刻畫了妙子的成長軌跡,這是一種必然的經(jīng)歷,也是每個平凡個體必須經(jīng)歷的法則,歲月的童話也許也是每個人成長的童話,被歲月永遠(yuǎn)地鐫刻在人生的扉頁上,這是《歲月的童話》,關(guān)于成長。

    在吉卜力的眾多作品中鮮少有殘酷沉重的題材,但在1988年,高畑勛在吉卜力第一次指導(dǎo)的電影——《螢火蟲之墓》就是這樣一部充滿著現(xiàn)實灰暗的動畫電影。有人說《螢火蟲之墓》標(biāo)志著高畑勛現(xiàn)實主義風(fēng)格的確立,從此,他開始走進(jìn)現(xiàn)實社會,開始對人性進(jìn)行深刻的探討與反思。故事內(nèi)容描寫的是二戰(zhàn)后的神戶,一對父母雙亡的兄妹清太和節(jié)子艱難求生的辛酸故事。戰(zhàn)爭如同黑夜,生命在這漆黑中搖搖欲墜,而被戰(zhàn)爭遺棄的童真和希望就像暗夜中的螢火蟲一般散發(fā)著微弱的光芒,不可避免地枯萎凋零。整部影片的色調(diào)和氛圍都在圍繞著一種灰暗和悲涼,《螢火蟲之墓》不是一部戰(zhàn)爭題材,而是通過戰(zhàn)爭給人們帶來的苦難繼而達(dá)到控訴戰(zhàn)爭的影片。螢火蟲之墓也許就是戰(zhàn)爭砌成的嘆息之墓,這是《螢火蟲之墓》,關(guān)于童真與戰(zhàn)爭。

    高畑勛的動畫作品總是充滿著人文情懷。如果不能對現(xiàn)實人生進(jìn)行富有意味的表現(xiàn)和反省,它就不能引起廣大觀眾讀者的閱讀興趣。從現(xiàn)實中創(chuàng)作并且尊重現(xiàn)實時空,他關(guān)注最平凡的人物如何在現(xiàn)實生活中生存,在緩慢的時光中記錄生命最本真的意義,可能經(jīng)歷著平凡瑣事,也可能面對著悲歡離合,但作品本身都是現(xiàn)實生活的真實寫照,從中透露著對人性的思考和感悟,這也就更加凸顯著人文主義的特征。

    二、民族文化特色

    在日本動畫中有著強烈的民族文化特色,不同于西方國家充滿個人英雄主義的動畫,而是能在細(xì)枝末節(jié)中看到的代表東方內(nèi)斂含蓄的美學(xué)色彩,日本動畫從中反映的民族特色則是更有代表性,包括日本的神話、宗教歷史、浮世繪、傳統(tǒng)的習(xí)俗和歌舞等等,都流露出日本的民族文化特征。高畑勛的動畫作品中也蘊含著濃郁的日本民族文化,最具代表的就是物哀之美與幽玄之境。

    何為物哀?“物”指自然萬物,“哀”即悲哀,睹物傷情、物我同悲是物哀的最直觀的理解。所謂“物哀之美”是指一種情緒經(jīng)歷過后的感動,其所展現(xiàn)的是一種哀婉凄清的美感世界,物哀其實就是一種美的概念,即物哀以悲為基礎(chǔ),以物傳遞哀愁,達(dá)到從物的真實到人的哀意上的一種審美意識轉(zhuǎn)化,繼而展現(xiàn)出日本民族的獨特審美特色。在高畑勛的《螢火蟲之墓》中,這種物哀之美展現(xiàn)得淋漓盡致,“昭和20年9月21日晚,我死了”,這是故事開場的第一句臺詞,就奠定了影片的結(jié)局。從死亡開始,以死亡結(jié)束,這部電影中沒有血性殘酷的場景,有的只是高畑勛用平和的鏡頭去描繪故事里人物的大喜大悲。日本人似乎很喜歡在寂靜中感受物哀之美。動畫中節(jié)子的媽媽病重前夕,清太告訴妹妹媽媽生病了,只能明天去看,那一刻這個十多歲少年的表情是平靜的,但情感的克制確實到達(dá)了極限。節(jié)子沒有大哭大鬧,只是搖晃著身體說著要找媽媽,隨即蹲下去擦著眼淚,這一幕讓我記憶猶新,空曠的大背景中,灰暗的色調(diào),兩個孱弱的孩子從內(nèi)到外散發(fā)出的無助和悲傷情感的流露,直接傳達(dá)到了觀眾的心里,感受到了人物之痛。這便是高畑勛所描繪的物哀,溫和寂靜像流水一般,無聲無息,卻以這種形式,引發(fā)了觀眾的共鳴?!拔锇А笔菑目占诺男木持性杏谋乐?,經(jīng)受歲月洗禮產(chǎn)生的悲觀之感。這是日本傳統(tǒng)核心要素文化,也是主導(dǎo)日本文學(xué)的特點。

    “幽玄”之境也是日本美學(xué)的重要組成部分。幽玄講究“境生象外”,意在言外,追求一種以“神似”的精約之美,引發(fā)欣賞對象的聯(lián)想和想象,傳達(dá)出豐富的思想感情內(nèi)容。如果說“物哀”之美是重在事物和自我的相融一體,以悲為基礎(chǔ)的傷感狀態(tài),那么“幽玄”之美則是用真我去碰撞朦朧和空靈的世界。幽玄之意如中國佛家所說,叫人仿佛如燈鏡傳影,了然目中,卻是捉摸不得。那是一種朦朧模糊的似花非霧的概念,給人以含蓄模糊的獨特審美感受?!耙庠谘酝?,情溢其表”,幽玄舍去的是最表面人為感官的東西,追求內(nèi)在樸素含蓄的情感。像《歲月的童話》中,回到家鄉(xiāng)的妙子在摘采紅花時,學(xué)習(xí)田間勞作的老人,向著太陽雙手合十地閉目禱告。這一幕無疑是動畫中最虔誠的場景,溫?zé)岬年柟?,艷麗的紅花田,妙子虔誠的祈禱,諸多條件聚集成了最樸素唯美的畫卷,也體現(xiàn)了妙子對大自然的熱愛之情。一個簡簡單單的動作就能體現(xiàn)一種幽深的境界,這也許就是“幽玄”這一美學(xué)的特征。

    三、結(jié)語

    高畑勛動畫最重要特點就是現(xiàn)實主義觀念與人文主義色彩,既反映了日本的民族文化又具有現(xiàn)代的精神,找到商業(yè)和藝術(shù)的平衡點。他的作品取材現(xiàn)實,關(guān)注平凡人物,尊重現(xiàn)實生活,可以引發(fā)觀眾的共鳴,并對此展開人類更深層次的探討,可以感受到對生命的尊重與熱愛,彰顯人文主義。反觀中國動畫則是多注重客觀教育,缺乏對生活的感悟,沒有從現(xiàn)實生活中來,情節(jié)單一缺乏深度劇情,讓人看了開頭就能猜到后面的結(jié)局。藝術(shù)來源于生活并高于生活,我國動畫其實缺少的正是對生活的感悟,藝術(shù)觀念和現(xiàn)實生活并不是對立的,用動畫的手法來反映中國現(xiàn)實生活的狀態(tài),體現(xiàn)時代的特色,也許更是中國動畫的一種探索創(chuàng)新之路。

    動畫不僅是娛樂大眾與傳播文化的途徑,它的每一部作品所反映的內(nèi)涵哲理都能給人們帶來深刻的探討與反思,一部優(yōu)秀的動畫往往能折射一個國家的文化內(nèi)涵,中國動畫發(fā)展的道路還很長,應(yīng)不斷學(xué)習(xí)借鑒他國優(yōu)秀的創(chuàng)作經(jīng)驗,取其精華去其糟粕,尋找一條適合中國動畫事業(yè)發(fā)展的道路。樹立中國動畫觀念,創(chuàng)造符合國際發(fā)展的優(yōu)秀國產(chǎn)動畫,逐漸走上世界的舞臺,更好地宣揚中國濃厚的文化底蘊,一個悠久獨特的中國動畫。

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