近年來韓國偶像劇的形態(tài)學分析

王璐+李治蕙

【摘 要】韓國偶像劇獨有的形態(tài)元素、結構模式和敘事特征是其經(jīng)久不衰的深層動因。本文結合2010年以后熱播的韓國偶像劇，從形態(tài)學層面剖析其要素、功能，在紛繁復雜的諸多變項中，找出不變或穩(wěn)定的結構要素，深入地分析要素與要素、要素與整體之間的相互關系，探析韓國偶像劇敘事模式類型的延續(xù)與新變。

【關鍵詞】韓國偶像??；形態(tài)；要素；敘事鏈

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0108-03

韓國偶像劇憑借俊美靚麗的人物設置、獨具特色的敘事類型、精良高超的視聽藝術，成為長期以來占據(jù)市場的“金鑰匙”。近年來，其在內(nèi)容上推陳出新，在保持固有程式的基礎上，不斷吸納新的敘事元素，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢?？v觀近年來的韓國偶像劇，內(nèi)容雖多有變化，但基本構成元素保持一定的穩(wěn)定性，故事結構也呈現(xiàn)出模式化特征。

一、韓國偶像劇的形態(tài)要素分析

本文以近年來韓國三大臺和TVN有線電視臺推出的具有代表意義的作品為分析對象，發(fā)現(xiàn)純愛、個體意識、現(xiàn)實生活、魔幻懸疑、階級差異、形象、家庭這七個要素為此類偶像劇所共有。每種要素在不同的劇中呈現(xiàn)出不同的行為方式和角色設置，各個要素在劇中發(fā)揮作用的強弱有明顯的不同，但無妨這些要素整體結構功能的呈現(xiàn)。通過對這些要素的具體分析，結合特定的社會歷史文化和受眾審美心理，分析它們持續(xù)發(fā)揮作用并發(fā)生新變的原因。

一是純愛。韓國偶像劇有著穩(wěn)定的特征和敘事公式，不管故事外在的元素和情境如何變化，故事的主題都是在傳統(tǒng)愛情故事基礎之上進行仿效和變化。近年來，韓國偶像劇在保留原有劇情的基礎上產(chǎn)生了新的變體，減少了苦情色彩和人性陰暗面的揭示，取而代之的是輕松浪漫的喜劇愛情故事，如《不要戀愛要結婚》中，拼命渴望結婚的朱薔薇和有心理陰影排斥婚姻的整形外科醫(yī)生孔琪泰，在假扮結婚對象的過程中編織了一個個善意又荒唐的謊言，并在期間上演了愛情的甜蜜與沖突。

二是個體意識。個體意識成為近年來韓國偶像劇營造劇情的另一主導要素。不同于早期偶像劇中愛情受阻多來源于家庭的壓力和父母的阻撓，現(xiàn)代社會中男女更強調(diào)內(nèi)在的溝通和交流，如今劇中對于男女主人公情感的沖突，多定位于其自身的個體意識差異，有意弱化了外在因素的影響，強化男女雙方在愛情觀、人生觀、價值觀上的差異與磨合，對真愛的追求與理解等，讓愛情在幻想的迷人表象之下，直指當下現(xiàn)實問題。如《上流社會》中的貴公子劉昌秀和平民女孩的愛情結合即是通過雙方對彼此生活的理解。

三是現(xiàn)實生活。對現(xiàn)實生活的關注是當下韓國偶像劇重要的結構要素，并以兩種方式實現(xiàn)。第一種方式是還原真實的社會問題，不僅停留于家庭瑣事或情感紛爭中，還表現(xiàn)更為外在的社會生活。如尋找社會真相的《匹諾曹》；關注醫(yī)療糾紛和病院內(nèi)部問題的《醫(yī)學團隊》。第二種方式是關注現(xiàn)實問題的人物形象，劇中人物角色的功能性在現(xiàn)實議題中凸顯，如《匹諾曹》中崔仁荷堅持揭露真相，最終成長為一名掌握一定話語權的優(yōu)秀記者；《沒關系，是愛情啊》中的池海秀，雖然在現(xiàn)實生活中有過一定的迷茫，但從未放棄成為出色的精神科醫(yī)師的夢想。

四是魔幻懸疑。它是近年來韓國偶像劇又一種獨特的結構元素。從2010年的《秘密花園》開始，時空穿越、靈魂互換、異能異形等魔幻懸疑元素不斷地加入到偶像劇中來，多元的組合模式代表了當下偶像劇的主打方向。這些超現(xiàn)實因素的加入，在一定程度上增加了偶像劇幻想的審美特質(zhì)，超越了韓國偶像劇中慣有的平庸敘事模式，以全新的視角，讓魔幻懸疑的力量巧妙地與溫情唯美相結合，進而獲得新生。如靈魂互換的《49天》、加入鬼怪元素的《主君的太陽》、穿越時空的《屋塔房王世子》以及異能異形的《聽見你的聲音》。

五是階級差異。階級差異是兼具幻想與現(xiàn)實的結構要素，近年來的韓國偶像劇在階級劃分中出現(xiàn)了一批反叛傳統(tǒng)的新敘事模式，女主角多出身上流社會，男主角則來自貧民家庭，打破了一貫的以男性為主導的敘事模式。這種顛覆傳統(tǒng)的階級敘事不僅滿足了觀眾對于上流社會生活的想象，也在一定程度上抓住了當下大眾的審美心理，在現(xiàn)代社會中建立一種新型的愛情觀，滿足了年輕一代追求真愛的心理期待。如《善良的男人》中，女主角是大型集團的理事長，愛上了精干帥氣的男主角姜馬路，不惜拋家舍業(yè)，全身心投入到這段愛情中。

六是形象。近年來，韓國偶像劇中的形象已經(jīng)不僅僅是作為輔助功能的背景與環(huán)境，而是直接作為獨立的敘事功能參與其中。形象分為兩類，一類是外部景物，如《聽見你的聲音》中浪漫唯美的海底世界、《繼承者》中男女初識的洛杉磯馬里布海灘，這些場面不僅滿足了現(xiàn)代觀眾追求高端生活的審美期待，同時也促進了劇集在海外的推廣傳播；二是人物形象，偶像劇不僅在角色的選擇上突出俊男美女的偶像效應，在對其進行形象消費時，更注意將時下的社會文化、價值取向變化體現(xiàn)在形象要素的內(nèi)涵之中，形成主流消費形象，同時電視劇中形象的變化也能推動社會文化價值取向的變化。

七是家庭。家庭是社會的基本單位，也是韓國偶像劇結構形態(tài)中一個基本的要素。不同于以往韓國偶像劇中家庭的阻力是影響男女主人公愛情的重要原因，或傳統(tǒng)偶像劇的敘事多集中圍繞著家庭展開，近年來的偶像劇中家庭只是作為背景要素出現(xiàn)，并不具備直接推動情節(jié)發(fā)展的積極作用。

二、形態(tài)特性及敘事鏈分析

上述的七個要素共同構成了韓國偶像劇中所有故事共有的形態(tài)特性，各要素之間既相互強化又互為補充，根據(jù)各要素在形態(tài)結構中的不同作用，可以分為：主導要素——引導整體情節(jié)結構，發(fā)揮核心功能；積極要素——延續(xù)、推動情節(jié)進一步發(fā)展，發(fā)揮催化功能；消極要素——協(xié)助積極要素，但無結束或發(fā)展情節(jié)功能；獨立要素——疊加于主體情節(jié)之上，對整體結構有重要影響。

在韓國偶像劇中，純愛是一條貫穿始終的主要敘事鏈條，其余不同要素之間相互的排列組合，又產(chǎn)生了新的形態(tài)變體及敘事規(guī)律。在純愛鏈條中可分為個體意識、現(xiàn)實情境、魔幻懸疑三條敘事線。在個體意識的純愛鏈條中，體現(xiàn)幻想特性的個體意識、階級差異是主要要素，發(fā)揮著積極作用，是推動情節(jié)衍生和發(fā)展的重要元素，而現(xiàn)實情境在其中作為背景出現(xiàn)。同時，形象要素在純愛鏈條中作為獨立要素出現(xiàn)，起到烘托氛圍、提高收視率的作用。以偶像劇《上流社會》為例。

這部劇的典型之處在于，它集中了此類韓劇所使用的大部分結構要素，改變了以往傳統(tǒng)韓劇中男女主角相愛受到雙方父母的阻擾，更多地表現(xiàn)為個體內(nèi)心的矛盾掙扎，以自我思想、意識的契合成為和諧圓滿的統(tǒng)一體。在表現(xiàn)唯美幻想的愛情的同時，拉近了與現(xiàn)實的距離。

在純愛鏈條的另一條敘事線中，接近現(xiàn)實的階級差異逐漸隱退，充分代表幻想性的魔幻懸疑要素和個體意識集中發(fā)揮作用，積極推動情節(jié)的發(fā)展。尤其是魔幻懸疑要素，作為近年來混合偶像劇的主導，成為推動情節(jié)發(fā)展的主要動因。此類劇在情節(jié)結構上，純愛依然是劇中抽離放大的核心，但是融入了魔幻、懸疑的結構要素，增添了愛情的科幻浪漫色彩，極具幻想性，這也與當下觀眾審美需求多元化的趨勢相契合。以偶像劇《聽見你的聲音》為例。

此外，在韓國偶像劇的純愛鏈條中，還有一條敘事線，以現(xiàn)實情境中的問題作為積極的推進要素，魔幻與階級差異消退為次要要素，這類劇在愛情浪漫的核心外表之外，加強了對現(xiàn)實生活的表現(xiàn)。個體意識要素也以變體的形式出現(xiàn)，從價值觀、人生目標的差異與磨合轉(zhuǎn)變?yōu)槌餐哪繕瞬粩鄪^斗。以偶像劇《匹諾曹》為例。

在這條敘事線中，純愛依然是亙古不變的傳統(tǒng)話題，但此類劇在青春浪漫的主題層面上摻雜了真實的元素，現(xiàn)實與幻想的交織成為其魅力所在。值得一提的是，“形象”這一要素在韓國偶像劇的純愛敘事鏈中貫穿其中，發(fā)揮著穩(wěn)定的作用，已成為韓劇的標志，在吸引觀眾方面發(fā)揮著最基礎的作用。

三、結論及思考

總的來說，2010年后的韓國偶像劇在面對傳統(tǒng)的愛情敘事模式基礎上，進行了一定的自省和調(diào)整，一是增強了要素的內(nèi)涵及組合的時代性，比如新的純愛敘事鏈中的魔幻懸疑、個體意識等要素的加入，改變了往昔以家庭為主的愛情敘事模式；二是“形象”在敘事和收視中發(fā)揮越來越關鍵的作用，在現(xiàn)代社會的語境之下，對日常生活的審美化訴求，使得偶像劇無論從演員還是場景都力求泛藝術化。此外，近年來韓國偶像劇在愛情甜美外表下逐漸走向現(xiàn)實，也讓劇情在當下的社會語境中煥發(fā)新的生命力。從新近韓國偶像劇的崛起來看，這些調(diào)整和自省在一定程度上發(fā)揮了正面的功效，但如何在不斷變化的語境下進行敘事形態(tài)的調(diào)整和更新，避免創(chuàng)作危機及敘事模式僵化所引發(fā)的審美疲勞和收視率下降，依然是韓國偶像劇在未來的發(fā)展中需要面對的新問題。

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