《清明上河圖》一幅畫隱含的史料富礦

◎文/北京·吳鉤

一部小說成就一門學問的，似乎惟有清代曹雪芹的《紅樓夢》，是為“紅學”。一幅畫卷成就一門學問的，似乎惟有北宋張擇端的《清明上河圖》，是為“清明上河學”。

張擇端《清明上河圖》自問世以來，不但催生了無數(shù)仿作、摹品、衍生品，而且吸引了諸多宋史學者、美術史學者一次又一次的解讀，對于研究中國社會史、生活史、民俗史、服裝史、建筑史、交通史、商業(yè)史、廣告史、城市史、造船史的學者來說，《清明上河圖》是一座不容錯過、不可多得的史料富礦?！肚迕魃虾訄D》摹本極多，我們這里所說的《清明上河圖》，專指現(xiàn)收藏于北京故宮博物院的北宋張擇端正本。

正如《周易》所言：“仁者見之謂之仁，智者見之謂之智?！蔽鞣揭灿兄V語：“有一千個讀者，就有一千個哈姆雷特?！辈煌难芯空邔τ凇肚迕魃虾訄D》的解讀也是大異其趣的，著有《同舟共濟：〈清明上河圖〉與北宋社會的沖突妥協(xié)》的曹星原女士認為，“《清明上河圖》有可能是神宗授意下對《流民圖》不指明的回應。作品不動聲色地表現(xiàn)了東京的百姓在清明時節(jié)的富足祥和之情，而非潦倒貧困之窘境。也或者《清明上河圖》是由某個揣摩透了神宗心思的大臣命人所作，以討神宗歡心?！?/p>

但著有《隱憂與曲諫：〈清明上河圖〉解碼錄》的余輝先生卻提出，《清明上河圖》“深刻地揭示出了開封城的種種痼疾和隱患，具有一定的社會批判性。畫家的憂患隱于心中之深邃、其畫諫現(xiàn)于幅上之委婉，僅為時人所識，而難以為后人所破。其意味深長，令細賞者不忍掩卷。”與曹星原的見解可謂針鋒相對。

這兩種試圖“還原”出畫家繪制《清明上河圖》動機的解讀方式都是比較冒險的。圖畫與詩文不一樣，文字可以清晰地表達作者創(chuàng)作一首詩的初衷，圖畫則未必。我舉個例子，相傳五代時，羅隱在吳越國主錢镠的王宮見到一幅《番溪垂釣圖》，乃詠詩一首：“呂望當年展廟謨，直鉤釣國更誰如。若教生得西湖上，也是須供使宅魚?！边@當然是在委婉地向錢镠進諫廢除“使宅魚”稅。但創(chuàng)作《番溪垂釣圖》的畫家是不是也有這個意圖，則誰也不知道。從一幅山水畫、風俗畫，恐怕很難準確地還原出畫家的曲折意圖——除了那種意圖非常明顯的圖畫，如北宋鄭俠的《流民圖》、今天的時事諷刺漫畫。企圖指出《清明上河圖》的作者是為了討皇帝歡心，還是向皇帝提出曲諫，都是后人的臆想罷了，不可能得到論證周密的證實，除非你能起張擇端于九泉之下，請他親口說說。

比如說，張擇端《清明上河圖》上，城外畫有一個高臺，余輝先生指出，“畫中唯一的望火樓已擺上供休閑用的桌凳，樓下無一人守望，傳報火警的快馬不知在何處?！闭J為這是畫家在暗示東京城消防設施的荒廢。然而，《清明上河圖》中的這處高臺，形制跟《營造法式》規(guī)定的望火樓構造完全不一樣（按《營造法式》的標準，望火樓由磚石結構的臺基、四根巨木柱與頂端的望亭三部分組成，是塔狀的建筑物），也跟南宋《西湖清趣圖》描繪出來的望火樓造型迥異。顯然，這并不是望火樓，而是一處供市民登高望遠、飲酒作樂的亭臺。遼寧博物館收藏的明代仇英本《清明上河圖》也畫有這樣的亭臺。

再比如說，《清明上河圖》中的城門不設任何城防工事，沒有駐兵，倒是在城門內(nèi)側(cè)布置了一間稅務所，向過往商人征收商稅。余輝先生據(jù)此認為，這一細節(jié)“真實地反映了宋徽宗朝初期已日漸衰敗的軍事實力和日趨淡漠的防范意識”，以及“沉重的商稅”問題。但是，如果換一個角度來看，我們也完全可以說，張擇端其實是用畫筆說明宋代東京城的開放性與宋政府對于商品稅的重視。

歷代看過張擇端《清明上河圖》的文人學士，第一個反應通常都是認為畫家所繪者，“蓋汴京盛時偉觀也”，甚至覺得，“觀者見其邑屋之繁，舟車之盛，商賈財貨之充羨盈溢，無不嗟賞歆慕，恨不得親生其時，親目其事”。宋室南渡之后，南宋市井中還出現(xiàn)了很多《清明上河圖》仿品、摹品，以及“鏤板以行”的印刷品，借以“追憶故京之盛而寫清明繁盛之景也”，“京師雜賣鋪，每《清明上河圖》一卷，定價一金，所作大小簡繁不一，大約多畫院中人為之”。

由于看到北宋滅亡，東京夢華轉(zhuǎn)眼如煙云消散，許多觀畫之人也會油然生出“興廢相尋何代無”的感慨，乃至為北宋王朝亡于安逸而痛惜：“而今遺老空垂涕，猶恨宣和與政和（宋之奢靡至宣政間尤甚）?！钡牵@只是后人讀畫的觀感，很難說是畫家繪圖的本意。事實上，畫家的本意后人永遠也無從深究了。

我們這么說，當然并不是否認《清明上河圖》所隱含的豐富歷史信息。《清明上河圖》就如宋朝社會的一部“小百科全書”，從汴河上的舟楫往來，我們可以想見宋代汴河漕運的繁華（但余輝先生認為畫家在這里暗示了“嚴峻的商賈囤糧問題”，則是余先生自己的臆想而已）；從市面中的酒旗招展，我們也可以想象北宋東京酒樓業(yè)的發(fā)達（余輝先生認為畫家是想借此反映“泛濫的酒患”，也屬于不可證實的臆想）；《清明上河圖》畫出的毛驢與騾子比馬匹多得多（圖中馬只有20匹，毛驢與騾子則有46頭），亦是宋朝缺乏馬匹的真實寫照；想了解宋代城門構造、民居造型、橋梁結構、市民服飾的研究者，都可以從《清明上河圖》找到最直觀、真切的圖像材料。

而這些正是《清明上河圖》的魅力所在。