齊白石早期山水畫(huà)研究

朱萬(wàn)章

在一幅作于1917年的《山水畫(huà)》（廣東省博物館藏）中，齊白石題識(shí)曰：“丁巳九月十七日，湘潭齊璜羈于京華，故山兵亂，欲歸無(wú)家。天日和暢，作此以奉寶臣先生。”該圖以水墨寫(xiě)就，三段式構(gòu)圖，無(wú)論筆墨還是意境，都頗具古意，這是其早期山水畫(huà)常見(jiàn)的風(fēng)格。這一年，齊白石55歲，初到北京，認(rèn)識(shí)了畫(huà)家陳師曾、姚華、陳半丁、羅惇曧、汪靄士、蕭龍友等1。也是在這一年的七月，陳師曾有一首著名的七言詩(shī)題齊白石的《借山圖冊(cè)》（北京畫(huà)院藏），并在詩(shī)中向齊白石提出“畫(huà)吾自畫(huà)自合古，何必低首求同群”的勸導(dǎo)。而在次年，陳師曾再次在齊白石作于1917年的《墨梅圖》（北京畫(huà)院藏）中題跋詩(shī)塘，提出“酒后嘗為盡情語(yǔ)，何必趨步尹和翁”的勸喻。所以，大抵從1917年開(kāi)始，齊白石的畫(huà)風(fēng)開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)變，以致有了后來(lái)的“衰年變法”2。本文所探討的齊白石早期山水畫(huà)，便是以1917年為分界線，解讀其早年在山水畫(huà)方面探索與嬗變的軌跡。

在齊白石早年的繪畫(huà)中，因其鬻畫(huà)之需，肖像畫(huà)占據(jù)主導(dǎo)地位，花卉草蟲(chóng)次之，山水又次之。在一件作于1917年的《山水圖》（北京畫(huà)院藏）中，齊白石題識(shí)曰：“余不為人畫(huà)山水，即偶有所為，一丘一壑而已?！币蚨谠缙诶L畫(huà)中，無(wú)論就所下的功夫、受眾的需求，還是作品存世的數(shù)量，山水均居于末次。即便如此，在齊白石僅存的數(shù)十件早期山水畫(huà)中，仍然有跡可循，有助于我們了解其早期藝術(shù)生成的規(guī)律。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)藏于北京畫(huà)院、遼寧省博物館、廣東省博物館、上海博物館、湖南省博物館等眾多公庫(kù)的，被認(rèn)定為齊白石早年山水畫(huà)真跡的，大致有四十余件。很顯然，從數(shù)量上遠(yuǎn)不及人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，但作為早期藝術(shù)歷程中不可繞過(guò)的重要一環(huán)，其山水畫(huà)的初期發(fā)展確乎值得關(guān)注，而對(duì)于這一點(diǎn)，在齊白石研究中，又極少被人提及。在現(xiàn)有的學(xué)術(shù)成果中，郎紹君、宛少軍和陳晨專(zhuān)門(mén)寫(xiě)過(guò)研究齊白石山水畫(huà)的文章3，而董寶厚則對(duì)齊白石早期山水畫(huà)作品《石門(mén)二十四景圖》作過(guò)深入探討4。本文即是在此基礎(chǔ)上對(duì)齊白石早期山水畫(huà)的進(jìn)一步討論與補(bǔ)充。

一

齊白石《臨八大山人稿》(三開(kāi))之一 紙本墨筆 32cm×48.5cm 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏

在齊白石早期山水畫(huà)中，以署有年款者而言，最早的作于清光緒二十年（1894），時(shí)年齊白石32歲。在此后的24年間，幾乎每年都有山水畫(huà)作品行世。但就作品數(shù)量而論，沒(méi)有哪一年是特別特出的。他的山水畫(huà)都是應(yīng)贊助人所需求，特意繪制的，極少有閑來(lái)遣興之筆。

關(guān)于齊白石早期山水畫(huà)的源流，一般認(rèn)為來(lái)自《芥子園畫(huà)譜》，郎紹君在《卅年刪盡雷同法——齊白石的山水畫(huà)》中指出，齊白石在1884年20歲時(shí)喜獲《芥子園畫(huà)譜》，“其中的山水譜，便成了他學(xué)習(xí)山水畫(huà)的啟蒙老師”5，但深究這種說(shuō)法的來(lái)源，則是齊白石在《白石老人自述》中的一段：“我二十歲……在一個(gè)主顧家中，無(wú)意間見(jiàn)到一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫(huà)譜》，五彩套印，初二三集，可惜中間短了一本。雖是殘缺不全，但從第一筆畫(huà)起，直到畫(huà)成全幅，逐步指說(shuō)，非常切合實(shí)用。我仔細(xì)看了一遍，才覺(jué)著我以前畫(huà)的東西，實(shí)在要不得，畫(huà)人物，不是頭大了，就是腳長(zhǎng)了，畫(huà)花草，不是花肥了，就是葉瘦了，較起真來(lái)，似乎都有點(diǎn)小毛病。”6這里齊白石講到《芥子園畫(huà)譜》對(duì)其人物、花草的影響，很有今是而昨非之感，但唯獨(dú)沒(méi)有提及山水畫(huà)。這有兩種可能，一是這里提及《芥子園畫(huà)譜》“短了一本”，極有可能剛好就是山水譜，故齊白石無(wú)法在畫(huà)譜中找到法乳；二是此時(shí)齊白石對(duì)山水畫(huà)完全沒(méi)有感覺(jué)，只孜孜以求于人物寫(xiě)真和花草。無(wú)論哪種情況，《芥子園畫(huà)譜》對(duì)齊白石早期山水畫(huà)的影響，應(yīng)該說(shuō)都是微乎其微的。在《齊白石全集》中，有一部分齊白石《選臨芥子園畫(huà)譜》的粉本，有人物，也有山水，書(shū)中注明大致的臨習(xí)時(shí)間是1890—1900年間7。這套稿本的來(lái)源為私人藏本，稿本上并無(wú)齊白石款識(shí)，僅有兩方印章，后面附有兩頁(yè)齊白石于光緒丙午年（1907）的題記。此稿究竟是否真為齊白石原跡，尚有待進(jìn)一步商榷，但即使是真跡，從其題記所言“此亦吾二十余年常用之粉本也”推測(cè)，稿本臨習(xí)的時(shí)間當(dāng)為1888年齊白石26歲左右。這顯然是后來(lái)離開(kāi)老主顧家中之后的再次臨摹。

齊白石山水畫(huà)的另一個(gè)來(lái)源，便是直接拜師學(xué)藝。光緒十五年（1889年），27歲的齊白石結(jié)識(shí)了“半為知己半為師”的鄉(xiāng)賢胡沁園，跟隨其學(xué)工筆花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，且得以飽覽其所藏的名家翰墨。尤為重要的是，胡沁園介紹了一個(gè)叫譚溥的畫(huà)家，齊白石直接向其學(xué)習(xí)山水。關(guān)于譚溥的情況，文獻(xiàn)資料記載極為簡(jiǎn)略?，F(xiàn)在所搜集的資料表明，他字仲牧，又字荔仙，號(hào)荔生，別號(hào)甕塘居士。一本油印于1966年的《湖南書(shū)畫(huà)篆刻家匯傳》中，引自采訪資料稱(chēng)其“工詩(shī)，善山水、花卉，為齊白石早年學(xué)習(xí)山水之師”8。至于兩人的師承情況和相關(guān)資料，其細(xì)節(jié)就不得而知了。據(jù)說(shuō)譚溥的畫(huà)，“風(fēng)格古樸典雅，講求經(jīng)營(yíng)位置與表達(dá)意境”，而齊白石則從此“遂知其如何運(yùn)筆、布局、設(shè)色，掌握了傳統(tǒng)山水的皴、擦、點(diǎn)、染等多種技法”9。齊白石一方面從譚溥處得其耳提面命，承其教澤；另一方面則在胡沁園的書(shū)畫(huà)藏品中，得以飽游飫看，這其中自然也包括傳統(tǒng)山水畫(huà)家的作品在內(nèi)。

齊白石《臨八大山人稿》(三開(kāi))之二紙本墨筆 32cm×48.5cm 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏

二

在現(xiàn)存作品中，有一套遼寧省博物館收藏的齊白石《山水三條屏》，并無(wú)明確紀(jì)年，作者款識(shí)曰“漢槎夫子大人之命，受業(yè)齊璜”，館方將其定為1893年至1894年作， 不知何據(jù)，但從其畫(huà)風(fēng)看，確可認(rèn)定其為早期之作。其筆法與山石、構(gòu)圖、意境，都與清初“四王”以來(lái)的畫(huà)風(fēng)極為接近，構(gòu)圖縝密，筆致細(xì)膩，大多從摹古中出，并無(wú)鮮明的個(gè)性可言，此畫(huà)也與其作于1894年的《龍山七子圖》（私人藏）風(fēng)格相類(lèi)。這種風(fēng)格一直持續(xù)到20世紀(jì)初。1896年和1903年，齊白石分別為其業(yè)師胡沁園所作的《山水扇面》（湖南省博物館藏）和《蘆雁圖》團(tuán)扇、《華山圖團(tuán)扇》（均藏遼寧省博物館），以及1897年所作的《小橋詩(shī)思》《綠杉野屋》《江樹(shù)歸鴉》《瀛波帆影》（北京市文物公司藏），同樣沿襲了這種古典畫(huà)風(fēng)，是齊白石早期專(zhuān)注于摹古的表現(xiàn)。而作于1898年的《蔬香老圃圖》（遼寧省博物館藏）是承繼了清代以來(lái)流行的宴賞娛樂(lè)性的肖像畫(huà)傳統(tǒng)，將畫(huà)主置身于林泉高致之中，以凸顯其超凡脫俗、雅人深致的文人情趣。此圖既是一幅肖像畫(huà)，也是一幅山水畫(huà)，畫(huà)中所渲染的樹(shù)石、林泉、籬笆等襯景，很好地烘托出畫(huà)主的山林之想。這種在清代中晚期以來(lái)極具模式化的創(chuàng)作在齊白石的畫(huà)作中并不多見(jiàn)，雖然如此，亦可略窺其早年浸淫于古風(fēng)的藝術(shù)抉擇。

齊白石《白云紅樹(shù)圖》紙本設(shè)色 29cm×106cm 1915 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏

在早期山水畫(huà)中，雖然并無(wú)作品明確注明仿自“四王”一路風(fēng)格，但在以上所述諸作中，大抵都能看出“四王”一派的痕跡。除此之外，在古人中用力最多者，當(dāng)屬清代初期的石濤、朱耷和清代中期的金農(nóng)。

在傳世作品中，有兩開(kāi)《仿石濤山水冊(cè)頁(yè)》，齊白石在畫(huà)上題寫(xiě)“大滌子觀瀑卷”和“清湘道人本”10，從畫(huà)面看，明確是對(duì)石濤畫(huà)風(fēng)的傳移模寫(xiě)；在一套《臨八大山人稿》（北京畫(huà)院藏）的山水粉本中，齊白石在畫(huà)上題寫(xiě)“八大山人本”字樣；在一套《臨金農(nóng)稿》（北京畫(huà)院藏）的山水粉本中，不僅臨摹繪畫(huà)，連書(shū)法也照臨。這些稿本雖然并無(wú)年款，但從畫(huà)風(fēng)及筆法看，應(yīng)屬于1917年以前的作品，故諸本畫(huà)集都將其放在早期畫(huà)作中。齊白石在其日記和畫(huà)集題記中均多次提及自己畫(huà)風(fēng)與石濤等人的相近之意，顯示其早期山水畫(huà)淵源有自。在1903年的日記中，他寫(xiě)道：“四月廿四日辰刻，為午詒畫(huà)山水中幅，非他人故意造奇之作，別有天然之趣，造化之秘，泄之盡矣。午詒極稱(chēng)之。余恨八大山人及青藤、苦瓜僧不能見(jiàn)我，自當(dāng)留稿還湘，再畫(huà)遺我故人。”11其自負(fù)、自得之意，盎然紙上；在《齊白石畫(huà)集》樣本題記中，齊白石寫(xiě)道：“從來(lái)畫(huà)山水者惟大滌子能變。吾亦變，時(shí)人不加稱(chēng)許，正與大滌子同?！?2看得出來(lái)，他是以“正與大滌子同”而愜懷的。所以在其存世的早期山水畫(huà)中，這類(lèi)作品最為多見(jiàn)。

齊白石《秋林落照?qǐng)D》紙本設(shè)色 34.5cm×102.9cm 1915 北京故宮博物院藏

齊白石《山水圖》紙本墨筆119.5cm×47cm 1917 廣東省博物館藏

齊白石《山水圖》紙本墨筆 40.5cm×40.5cm 1917 北京畫(huà)院藏

當(dāng)然，除了三家外，在畫(huà)作中，尚可見(jiàn)到對(duì)宋人、倪云林及沈周等人的臨習(xí)作品。因齊白石早期生活在湘潭一帶，自身并無(wú)多少名跡收藏，而觀摩的胡沁園藏品也有限，所以真正能學(xué)習(xí)前人作品的機(jī)會(huì)并不多。雖然如此，從這些僅存的畫(huà)稿中，我們亦可見(jiàn)其對(duì)古人用力之勤，這對(duì)于今后的山水創(chuàng)作無(wú)疑是有助益的。

增強(qiáng)所提建議的可操作性。針對(duì)存在的問(wèn)題提出意見(jiàn)建議，督促“一府一委兩院”落實(shí)到位，是體現(xiàn)人大監(jiān)督工作效果的主要方式。目前，人大所提建議往往原則性、概括性有加，可操作性欠缺，致使“一府一委兩院”及相關(guān)部門(mén)難以全面落實(shí)。這一方面是由人大監(jiān)督抓大事、議大事的特點(diǎn)決定的；另一方面，也說(shuō)明人大監(jiān)督工作開(kāi)展不到位，對(duì)存在的問(wèn)題把握得不準(zhǔn)、了解得不深，從而使監(jiān)督的效果打了折扣。對(duì)策措施要避免流于抽象，要讓“一府一委兩院”在工作中能夠操作，這就要求建議意見(jiàn)不能都大而化之，還需要具體而微。

齊白石《蔬香老圃圖》紙本設(shè)色 81cm×147cm 1898 遼寧省博物館藏

三

齊白石在一篇《作畫(huà)記》中說(shuō)：“畫(huà)中要常有古人之微妙在胸中，不要古人之皮毛在筆端，欲使來(lái)者只能摹其皮毛，不能知其微妙也。立足如此，縱無(wú)能空前，亦足絕后。學(xué)古人，要學(xué)到恨古人不見(jiàn)我，不要恨時(shí)人不知我耳?！?3所以在其早期的山水畫(huà)中，他已開(kāi)始力避泥古之習(xí)，如作于1910年的《借山圖冊(cè)》（北京畫(huà)院藏）和《石門(mén)二十四景圖冊(cè)》（遼寧省博物館藏）就可見(jiàn)其一斑。兩本山水冊(cè)都是在脫去古人窠臼之后將意象山水與實(shí)景山水相結(jié)合，是在古意中的創(chuàng)新之作。在構(gòu)圖、用色和意境方面，和同時(shí)期或者稍早的作品相比，都給人清新自然、耳目一新之感。其《借山圖冊(cè)》非以實(shí)景寫(xiě)生，在畫(huà)境中融于己意，開(kāi)啟了他在山水畫(huà)方面?zhèn)€性化路徑的先河，因而深得于右任、陳師曾等人嘉許；而《石門(mén)二十四景圖冊(cè)》是應(yīng)友人石門(mén)山人胡廉石之邀所繪，畫(huà)中景致，多為胡氏所居住地之實(shí)景，齊白石將實(shí)景與文人情趣相結(jié)合，生動(dòng)地再現(xiàn)了石門(mén)山人高潔的文人情懷。在每一開(kāi)冊(cè)頁(yè)中，多題寫(xiě)自作詩(shī)，進(jìn)一步升華了畫(huà)境，如《龍井滌硯圖》云：“君家書(shū)法筆如椽，衣缽阿翁舊有傳。日滌硯池?fù)]宿墨，勸從水里悟云煙。”所繪柳岸硯池邊，一老者踞地洗硯，遠(yuǎn)處淺山若隱若現(xiàn)，畫(huà)面顏色以淡青綠為主。有論者認(rèn)為齊白石在《石門(mén)二十四景圖冊(cè)》中，“他將源于自己早年生活感受的民間因素融入其中，將傳統(tǒng)文人的文人畫(huà)轉(zhuǎn)變?yōu)槭浪灼矫竦奈娜水?huà)”14，是很有道理的。這種極富文人情趣的山水畫(huà)在20世紀(jì)初以后，在齊白石作品中逐漸多了起來(lái)。其共同的特點(diǎn)是，構(gòu)圖疏朗，色彩豐富，畫(huà)面鮮活，摒棄了之前構(gòu)圖繁復(fù)，以淺絳設(shè)色為主體的山水模式。

在一件作于52歲（1915年）的《秋林落照?qǐng)D》（北京故宮博物院藏）中，淺紅的云彩、濃墨的樹(shù)枝、淺赭的沙渚和暗紅的秋葉形成鮮明的對(duì)比，給人鮮活明快之感。這樣的風(fēng)格，在無(wú)年款的《獨(dú)秀峰圖》（中國(guó)美術(shù)館藏）、《放風(fēng)箏》（中央美術(shù)學(xué)院藏）和《白云紅樹(shù)圖》（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏）等諸作中，都能看到這種過(guò)渡轉(zhuǎn)型期畫(huà)風(fēng)，是齊白石早期山水畫(huà)由摹古轉(zhuǎn)向創(chuàng)新的標(biāo)志。齊白石在一首《答徐悲鴻并題畫(huà)寄江南》的詩(shī)中寫(xiě)道：“少年為寫(xiě)山水照，自?shī)守M欲世人稱(chēng)。我法何辭萬(wàn)口罵，江南傾膽?yīng)毿炀Ｖ^我心手出異怪，鬼神使之非人能。最憐一口反萬(wàn)眾，使我衰顏滿(mǎn)汗淋。”15這或許可以作為其山水畫(huà)由傳統(tǒng)性轉(zhuǎn)向創(chuàng)新性（也即齊白石自嘲的“異怪”）的一個(gè)注腳。

四

因?yàn)橛旋R白石早期山水畫(huà)中摹古與創(chuàng)新之舉，為其后來(lái)的“衰年變法”奠定了基礎(chǔ)，使其在技法上的變革成為可能。他后來(lái)在《題畫(huà)山水》中所說(shuō)的“亂涂幾株樹(shù)，遠(yuǎn)望得神理。漫道無(wú)人知，老夫且自喜”16和“松下遠(yuǎn)山圓，秋藤天上懸。世人休罵我，我是畫(huà)中顛”17，等等，都是基于早期在古人與造化中討生活的緣由。到了1918年以后，尤其是“衰年變法”之后，齊白石的藝術(shù)得到北京畫(huà)壇和收藏界的逐步認(rèn)同，他在山水畫(huà)方面的造詣已經(jīng)很難看到古人的影子，獨(dú)具一格的構(gòu)圖與富有視覺(jué)沖擊力的色彩以及極富童趣的意境，為他在花鳥(niǎo)和人物之外，樹(shù)立了另一標(biāo)桿，真正做到了他所說(shuō)的“山外樓臺(tái)云外峰，匠家千古此雷同。卅年刪盡雷同法，贏得同儕罵此翁”18。而這所有一切，很顯然是離不開(kāi)早期他在藝術(shù)上的努力探索的。齊白石自己有《吾畫(huà)不為宗派拘束，無(wú)心沽名，自?shī)识玻擞R之，我未聽(tīng)也》詩(shī)云：“逢人恥聽(tīng)說(shuō)荊關(guān)，宗派夸能卻汗顏。自有心胸甲天下，老夫看慣桂林山（桂林人自夸云：桂林山水甲天下）?！?9從詩(shī)題和內(nèi)容可以看出，這是齊白石對(duì)自己繪畫(huà)源頭的自評(píng)，從其早期山水畫(huà)嬗變的歷程便可印證此點(diǎn)。

齊白石《龍山七子圖》紙本設(shè)色 179cm×96cm 1894 私人藏

注釋

1.胡適《齊白石年譜》，安徽教育出版社1999年版，第219頁(yè)。

2.關(guān)于齊白石“衰年變法”的具體時(shí)間，學(xué)術(shù)界并無(wú)確切的說(shuō)法，郎紹君引述齊白石詩(shī)“十載關(guān)門(mén)始變更”，除去未曾安定的1917年和1918年，應(yīng)大致為1919年至1928年間，參見(jiàn)郎紹君《十載關(guān)門(mén)始變更——齊白石的衰年變法》，載郎紹君《齊白石的世界》，時(shí)代出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰?016年版，173-185頁(yè)。

3.郎紹君《卅年刪盡雷同法——齊白石的山水畫(huà)》，載郎紹君《齊白石的世界》，208-217頁(yè)；苑少軍《賞心誰(shuí)看雨余山——試論齊白石的山水畫(huà)》，載王明明主編《北京畫(huà)院藏齊白石全集七·山水雜畫(huà)卷》，文化藝術(shù)出版社2010年版，7-19頁(yè)；陳晨《借山娛目——齊白石山水畫(huà)藝術(shù)分期及其筆墨語(yǔ)言》，載馬馳、盧永琇主編《人和件太平：白石老人津沽墨緣》，天津人民美術(shù)出版社2016年版，82-86頁(yè)。

4.董寶厚《齊白石〈石門(mén)二十四景圖〉研究》，《榮寶齋》2013年8期。

6.齊白石口述、張次溪筆錄《白石老人自述》，廣西美術(shù)出版社2014年版，第41頁(yè)。

7.《齊白石全集·第一卷》，湖南美術(shù)出版社1996年版，37-45頁(yè)。

8.徐鑫齡輯錄《湖南書(shū)畫(huà)篆刻家匯傳》，湖南省博物館1966年版，第141頁(yè)。

9.齊白石口述、張次溪筆錄《白石老人自述》，第54頁(yè)。

10.《齊白石全集·第一卷》，第4頁(yè)。

11.齊良遲主編《齊白石文集》，商務(wù)印書(shū)館2005年版，第163頁(yè)。

12.齊良遲主編《齊白石文集》，第156頁(yè)。

13.齊良遲主編《齊白石文集》，第153頁(yè)。

14.董寶厚《齊白石〈石門(mén)二十四景圖〉研究》，《榮寶齋》2013年8期。

15.齊白石《白石詩(shī)草二集》卷八，《齊白石詩(shī)集》，廣西師范大學(xué)出版社2009年版，第212頁(yè)。

16.齊白石《白石詩(shī)草二集》卷五，《齊白石詩(shī)集》，第140頁(yè)。

17.齊白石《白石詩(shī)草二集》卷五，《齊白石詩(shī)集》，第151頁(yè)。

18.齊白石《畫(huà)山水題句》，《白石詩(shī)章二集》卷五，《齊白石詩(shī)集》，第135頁(yè)。

19.齊白石《白石詩(shī)草二集》卷四，《齊白石詩(shī)集》，第127頁(yè)。