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    紀(jì)實(shí)之筆與歷史呈現(xiàn)

    2017-03-05 00:29黃菲蒂
    湖南文學(xué) 2017年2期
    關(guān)鍵詞:桑樹紀(jì)實(shí)民歌

    黃菲蒂

    一次始于“尋找”的歷史寫作

    作者的寫作動(dòng)機(jī)源于偶然遇到的一位唱桑植民歌的老者,匆匆一面之后,老者的滄桑、歌曲的凄婉令作者耿耿于懷,難以釋懷。由此,我們隨作者踏上了尋找之路,進(jìn)入一方土地,走進(jìn)一段歷史。

    紀(jì)紅建在談到創(chuàng)作時(shí)說(shuō)“作品要好,關(guān)鍵是人物要寫好”。是的,一部文學(xué)作品要被讀者接受,必須以人為寫作對(duì)象,人物形象塑造出來(lái),才能支撐起一個(gè)作品的存在。作者著力刻畫了一些重要故事的主人公形象。劉家坪劉金鳳老人,眼神憂傷又懷有期待,滄桑的皺紋里寫滿故事,他在蒼涼悠遠(yuǎn)的民歌中為我們道出當(dāng)年的記憶;喝了些酒就東倒西歪、神神叨叨的熊朝盛是性情中人,見過(guò)太多采訪之后不聞不問(wèn)的記者,因而對(duì)作者冷眼相待,深入對(duì)話后,熱淚長(zhǎng)流;賀錦齋高大英俊,寫得一手好文章,改編《馬桑樹兒搭燈臺(tái)》的歌詞贈(zèng)給新婚的妻子,浪漫深沉;淡泊名利,不計(jì)回報(bào)的鐘冬姑;三十年如一日在光榮院照顧一百位老人的賀曉英……人物性情與歷史細(xì)節(jié)共生長(zhǎng),歷歷如在眼前。一些人物群像也漸次涌現(xiàn):寧可自己不吃也要養(yǎng)活紅軍后代的母親;搭起臨時(shí)醫(yī)院救治二十三名紅軍傷員的兩寨人;一口氣煮幾十個(gè)雞蛋招待作者的善良大娘……作者沒有將人物故事抽象成某種具有普遍性的形象,而是將時(shí)代共名置于每個(gè)具體親歷者身上,生動(dòng)的故事積聚起來(lái),獨(dú)特豐富的歷史真相亦由此呈現(xiàn),立體可感。

    因人而有故事,在故事里寫人。作者著意寫出每一個(gè)個(gè)體的獨(dú)特性和他們的平凡面目——他們像馬桑樹兒一樣,不是偉岸棟梁之才,但可漚肥,可入藥,“算不得偉大,但生命力強(qiáng),不容易死,這世界少了它也不行的。”大歷史在他們身上投下印記,一個(gè)個(gè)普通人的傳奇合成為一個(gè)革命歷史的圖景。但這恰恰是中國(guó)革命波瀾壯闊背后最堅(jiān)實(shí)又最安靜的生之力量,是浩蕩歷史長(zhǎng)河中永遠(yuǎn)鮮活動(dòng)人的中國(guó)故事。我們從故事里找到一個(gè)個(gè)鮮活的人物,從人物里讀懂一段歷史的意義,繼而找尋到今天我們?cè)俪霭l(fā)的原點(diǎn)和動(dòng)力。精神的傳承就是這樣,默然、隱蔽,卻堅(jiān)韌有力。

    歷史在紀(jì)實(shí)之筆中呈現(xiàn)

    近年來(lái),紀(jì)實(shí)逐漸成為一種新的美學(xué)追求,太多歷史和現(xiàn)實(shí)的真相遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)虛構(gòu)的震撼。直抵現(xiàn)場(chǎng),以不虛飾不轉(zhuǎn)換的真實(shí)感沖擊人心,這恰恰是當(dāng)前文學(xué)所缺失的。在記錄戰(zhàn)爭(zhēng)這樣的災(zāi)難時(shí),作家尤其應(yīng)有直面慘烈的勇氣,以最大的真實(shí)表達(dá)對(duì)真相的尊重。

    紀(jì)紅建選擇用戰(zhàn)爭(zhēng)親歷者的口述來(lái)進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng),“賀滿姑渾身一陣陣地抽筋,但她忍受著酷刑,逮(咬)爛了嘴唇。那些狗日的敵人又用尖刀從她的腳脖處慢慢往上逮(割),一刀一刀把她身上的肉逮下來(lái),腿部的肉逮完,只剩下骨頭和血管了?!詈笠坏镀崎_她的腹部,逮出她的腸子和內(nèi)臟。這時(shí),賀滿姑才咽了氣。敵人又砍下她的頭顱,掛在城門上。狗日的敵人下命令說(shuō),不準(zhǔn)給賀滿姑收尸……” “松油燈下,我看到三娘家的地上、墻上、灶臺(tái)上、門板上、床鋪上,四處濺滿了鮮血,三娘和我那可憐的哥哥姐姐臉上都非常痛苦,沒有一個(gè)閉嘴的,沒有一個(gè)閉眼的……”作者在眾人的講述中完善歷史場(chǎng)景,這些講述合起來(lái)就是一個(gè)完整的歷史現(xiàn)場(chǎng),豐富性從口述歷史中呈現(xiàn)出來(lái)。這些超越任何文學(xué)修辭的講述把讀者直接帶入戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng),這樣的慘烈面前,無(wú)法抒情,此時(shí),紀(jì)實(shí)是文學(xué)唯一能致敬英雄、鞭撻丑惡的表達(dá)方式。不是任何事物都適合進(jìn)行詩(shī)意化的表現(xiàn)的,所以,德國(guó)哲學(xué)家阿多諾說(shuō)“奧斯維辛之后,寫詩(shī)是野蠻的”。 作者給予他們充分表達(dá)的權(quán)利,大量生活軼事和方言俚語(yǔ)滲入其間,故事的講述因而生動(dòng)起來(lái),跨過(guò)歷史的烽煙,人物栩栩,如在眼前;但在處理受訪者滔滔不絕的講述時(shí)稍缺乏收束和節(jié)制,節(jié)奏較為單一,這就在某種程度上造成了“露鋒文外” “篇中乏隱”的不足,這也是當(dāng)下紀(jì)實(shí)作品中存在的較為普遍的問(wèn)題。

    有人詬病報(bào)告文學(xué)慣常羅列數(shù)據(jù),堆砌資料,但有一組數(shù)據(jù)作者刻意強(qiáng)調(diào)了兩回——“一九二七年,賀龍?jiān)趨⑴c領(lǐng)導(dǎo)南昌起義時(shí),所率領(lǐng)的起義部隊(duì)八千多人中有三千多人是桑植籍;起義失利后,剩下不到一千人,賀龍僅帶八人回到桑植,但不到一個(gè)月,又有數(shù)千名桑植兒女毫不猶豫地加入紅軍;當(dāng)時(shí)人口不足十萬(wàn)的桑植,竟先后有五萬(wàn)多人參加紅軍、游擊隊(duì)和地方紅色政權(quán),為革命獻(xiàn)身的有一萬(wàn)多人,其中參加紅軍的有一萬(wàn)三千多人,犧牲五千多人?!绷贾拓?zé)任讓他寧愿得罪讀者,也要對(duì)得起這片土地的赤誠(chéng)。數(shù)據(jù)本身就是震撼,不著一字,即為人心。紀(jì)實(shí)的魅力恰恰在此。

    民歌中的心靈史

    口述歷史,直擊真相體現(xiàn)著紀(jì)實(shí)創(chuàng)作的情感態(tài)度與力度,探尋人物和故事生長(zhǎng)的歷史文化土壤則考驗(yàn)著文學(xué)創(chuàng)作的思想深度。作者敏銳地發(fā)現(xiàn)了此地民歌與人們精神氣質(zhì)的內(nèi)在契合。“桑植民歌不是為歌而歌,最早同樣產(chǎn)生于勞動(dòng),那是在巖縫里生存,那是在絕壁上攀登,那是在艱苦拉纖中背負(fù)不了、忍受不住,抗?fàn)幾匀坏陌?hào)和吶喊,那是天底下最催人淚下的苦歌!革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代,桑植兒女又用忠誠(chéng)、血淚與生命,譜寫了一曲曲或蕩氣回腸,或慷慨激昂的心靈之歌?!?民歌里濃縮著的是一個(gè)民族和地域的生存史、情感史、精神史和心靈史。先民們身上就有血性的基因,東漢時(shí)期農(nóng)民領(lǐng)袖相單程揭竿而起,反抗剝削,“那年官兵打過(guò)來(lái),占了一寨又一寨哩;喊天天不應(yīng),喊地地不靈哩;八個(gè)哥哥上了陣,勇不可當(dāng)殺客兵”;元末醴水部落首領(lǐng)尚俄蒂帶領(lǐng)民眾反抗橫征暴斂;明嘉靖年間,向世英、向仕祿率四千五百名桑植先民東征江浙,抗倭平亂更是聲名遠(yuǎn)揚(yáng),至今流傳著的《點(diǎn)兵歌》唱道“臘月點(diǎn)兵到杭州,杭州城外殺倭奴;右手拿起一把刀,左手提起倭人頭”;清代志士響應(yīng)太平軍的運(yùn)動(dòng),再到“桑植有個(gè)賀文常,不怕虎豹和豺狼;三把菜刀砍鹽局,帶領(lǐng)人民打勝仗”,說(shuō)的是賀龍三把菜刀鬧革命的故事。歷史的脈絡(luò)在民歌中清晰可見,朝代更迭,血脈亙古。

    “革命逮(搞)不贏,死也不回家” “腦殼掉了,用針縫上”——血性霸蠻的湘人性格由此體現(xiàn)。湘西北人民世代居于莽莽群山之間,性格也如山一般“安于義理,厚重不遷”,軍民一家,情深義重——“紅軍悄悄來(lái)毛埡,心里喜得樂(lè)開花;柴火燒得旺又旺,炕上臘肉下了架……只要我有一口糧,不讓紅軍斷半餐?!?

    “詩(shī)言志,歌詠言”,擅長(zhǎng)以民歌抒懷的民族,情感總是豐富飽滿的?!恶R桑樹兒搭燈臺(tái)》產(chǎn)生于明清時(shí)期,是最廣為傳唱的一首情歌。

    馬桑樹兒搭燈臺(tái)(喲嗬)

    寫封書信與姐帶(喲)

    郎被生意纏住手(呀)

    我三五兩年不得來(lái)(喲)

    你個(gè)兒移花別(也)處栽(喲)

    馬桑樹兒搭燈臺(tái)(呦嗬)

    寫封書信與郎帶(喲)

    你一年不來(lái)我一(呀)年等(啦)

    你兩年不來(lái)我兩年挨(喲)

    鑰匙不到鎖(喂)不開(喲)

    在以縣境內(nèi)遍植桑樹而得名的桑植縣,馬桑樹因這首民歌而成為愛情的象征。這不由讓人想到《詩(shī)經(jīng)》中也以“桑之未落,其葉沃若。桑之落矣,其黃而隕”的句子來(lái)表達(dá)愛情的美好及惆悵之狀。馬桑樹兒寄寓著人們美好的向往和憧憬,也有一種可望而不可及的憂傷。在革命時(shí)期,歌曲被一對(duì)紅軍夫婦的愛情故事重新詮釋。爺爺婚后離家,將“郎被生意纏住手”改為“郎當(dāng)紅軍姐在家”,不久后,在戰(zhàn)斗中犧牲,婆婆吟唱情歌,思念夫君,獨(dú)自謹(jǐn)守了六十七年的愛情誓言,直至去世,如此傳為佳話。

    與其說(shuō)在民歌里發(fā)現(xiàn)一段段歷史,不如說(shuō)在梳理一種精神傳承。人們不斷從祖輩們身上汲取力量,他們的故事又被后世子孫口口相傳。精神的骨血就以這樣浪漫而質(zhì)樸的方式流淌千年,鑄成品性。這是一個(gè)民族的品格,也是這片土地的性格。作者感動(dòng)于這種深邃的精神內(nèi)因,深知這才是托舉人物和故事的厚重底子。于是他帶著作家的思考從抗戰(zhàn)故事的記錄逐漸走向這片湘楚文化的內(nèi)在肌理,人物和故事從土地上生長(zhǎng)出來(lái),血肉豐滿,作品也因此有了思想與性情。

    紀(jì)紅建作為一個(gè)七〇后作家,有巨大的創(chuàng)作激情,近些年來(lái),他相繼推出長(zhǎng)篇作品十多部,獲獎(jiǎng)眾多。我一度擔(dān)心作者在如此高產(chǎn)的寫作中情感的奔涌會(huì)遏制住理性的增長(zhǎng),如今就這部新作的閱讀體驗(yàn)來(lái)看,答案是令人欣慰的——他有意識(shí)地突破簡(jiǎn)單表現(xiàn)生活的維度,以理性和自覺來(lái)認(rèn)知和發(fā)現(xiàn)歷史生活的復(fù)雜性。人們對(duì)湘西印象的固化誤讀了甚至是妖魔化了湘西這塊豐厚深沉的地域,在撼人的史實(shí)面前,作者深懷愧疚地寫道:“我曾經(jīng)幼稚地認(rèn)為,歷史上的桑植只不過(guò)是一片地處偏僻、交通閉塞,詭譎神秘、野蠻剽悍的土匪出沒之地,不會(huì)抒情,也沒有情懷。我曾多次到張家界旅游觀光,然而,張家界到桑植只有六十多公里的路程,來(lái)桑植采風(fēng)之前我卻從未去過(guò)。事實(shí)上,我并不了解桑植的自然風(fēng)貌,不了解桑植的風(fēng)俗人情,不了解桑植的悠久歷史,不了解桑植的秉性和性格。世界上最遙遠(yuǎn)的距離,不是路程,而是心靈?!边@讓他意識(shí)到必須要重讀湘西,寫出這里被長(zhǎng)期遮蔽的一面。湘西北人民以生命、以赤誠(chéng)為中華民族的革命歷史做出了巨大犧牲,我們記錄這些過(guò)往,萬(wàn)萬(wàn)不能是去獵奇和消費(fèi)他們的血淚史,如果拍下幾張照片,寫下幾個(gè)作品,賺得幾許感動(dòng)之后就抽身而退,這無(wú)疑是對(duì)這片土地的褻瀆和傷害。作者并未因?yàn)檫@里曾經(jīng)輝煌的革命歷史而忘記了這里的當(dāng)代問(wèn)題,他為老區(qū)如何走出貧困的惡性循環(huán)而焦慮——因地理原因,人們從一種苦難走向貧困,空巢老人、留守兒童等社會(huì)問(wèn)題,在這里都典型地存在。情感的投入,讓作家對(duì)這片土地有了如故鄉(xiāng)一般的眷戀,并自覺感受到一份責(zé)任。如果鄉(xiāng)愁不局限于地域,而是一種情感歸宿的話,這大概也是當(dāng)代人的一次精神歸鄉(xiāng),有了出發(fā)點(diǎn),也就有了回望的方向,有了前行的勇氣。尋找是我們的初衷,出發(fā)才是作品的目的,作品因此有了歷史感,歷史也有了當(dāng)代性,這是作品最大的價(jià)值所在?!吧V绰洌淙~沃若”,《詩(shī)經(jīng)》里這樣美好的句子在這里真是超越了愛情的意義,成為一方水土一方人的價(jià)值寫照。愿這片土地桑植永恒,愿人們的生活沃若豐碩,這一定也是作者對(duì)這方水土和人們的真誠(chéng)祝愿吧!

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