從攝影角度分析《國外經(jīng)典電影混剪》

王金嫄

《國外經(jīng)典影片混剪》是集合了眾多經(jīng)典鏡頭融為一體的一段視頻，豐富多彩的視覺上的沖擊，相得益彰的聲音，畫面色彩及構(gòu)建的隱喻性，鏡頭運動的多樣性體現(xiàn)了深厚的功底以及導(dǎo)演在視聽語言運用中的別樣之處，主要從光線、聲音、運動和色彩四個方面進(jìn)行分析。

在電視畫面的各種造型元素中，光線是第一位，這部混剪的片子對光線的運用十分廣泛。視頻剛開始時一個男人正在播放類似于電影之類的東西，這是人工光源的照射，用主光照射在平面物體上，產(chǎn)生了局部光斑從而形成強烈的反射，但這種反射在攝像機錄制的寬容度以內(nèi)。對人物大都采用直射光和側(cè)光為主，打在人物的身上或面部，形成陰暗過渡，影調(diào)的層次鮮明，表現(xiàn)出了人物在跳躍和舞蹈時候的立體感，達(dá)到了理想的造型效果。在拍攝皇帝和一個女人在舞臺上唱歌時采用了逆光的拍攝方式，表現(xiàn)了良好的大氣透視效果，使畫面層次分明，雖然有陰天，下雨的情節(jié)，但影片屬于混剪，時間太短，白天黑夜等的過渡變化不明顯。

聲音能夠給畫面以具體的深度與廣度，而聲音的自身也會帶上時間感，空間感，更好的參與到形象的塑造中。這部混剪中，有很多片段是同期聲，比較口語化，也帶有筋肉感，伴隨著人物的運動，心里的動態(tài)，比如說在吶喊快跑的時候，讓我們獲取到更多的信息量，知道此時喊話人內(nèi)心的情感波動，電臺DJ同期聲的片段，這是一種聲音的心理造型性，不僅通過他們的外貌，肢體語言，而且通過他們說話的語氣，語調(diào)表現(xiàn)出悲傷或者是驚恐的情感。同時，槍聲，雨聲等同期聲，作為一種修辭造型性，通過與畫面的配合，產(chǎn)生了對比，山空中的回音也渲染了氣氛。同時也采用了聲音的抽象性與現(xiàn)場的同期聲配合，例如爆炸聲，吶喊聲，與旁白的同期聲同時完成，各個片段播放的聲音不同，表現(xiàn)了不同的立場，觀點和態(tài)度?；旒糁袑Π子玫谋容^少，個別片段也有個人獨白的形式，但大多時候都是旁白在串聯(lián)，使整個片子就具有理性色彩，并且主題明確。而混剪中的背景音樂也至關(guān)重要。在拍攝山的時候用背景旋律帶動思維，感受到大山的巍峨，大地的遼闊。音樂也具有非連續(xù)性，各個音樂片段銜接而成既有單獨的樂器或聲樂的部分，也有同期聲與背景音樂混合的部分，例如舒緩的背景音樂中還伴有鳥鳴，風(fēng)掛起來的聲音。其中也有聲畫分離的現(xiàn)象，例如小女孩喊快跑的時候，是另一個鏡頭中男人奔跑的聲音。簡而言之，這部片子的聲音運用十分能表現(xiàn)作品的主題，也真正起到了“靈魂的伴生物的角色”

表示被拍攝對象的運動及在運動中表現(xiàn)被拍攝對象，成為視聽作品最大的魅力之一。李.R波布克在《電影的元素》中提到：“一部電影的質(zhì)量，歸根到底取決于影像的各方面質(zhì)量?！辩R頭是看見影像的眼睛，是攝像機的焦點。在《國外經(jīng)典影片混剪》中，運用了很多生活化的鏡頭為觀眾表現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)內(nèi)容，不僅使觀眾獲取到了更多的畫面信息，更拉近了觀眾的心理距離。在拍攝運動鏡頭時能發(fā)現(xiàn)運動由起幅，運動過程，落幅構(gòu)成。在對人物的特寫過程中一般采用了推的方式，而以變焦推為主，改變了鏡頭的焦距，使拍攝人物被拉近，例如，拍攝人物坐在山坡上時同變焦推的方式從遠(yuǎn)處拍攝的人物的近處，突出了人物面部表情的內(nèi)涵，揭示人物心理，使得電影片段具有豐富的視覺效果。而拍攝天空太陽的時候，也采用搖的方式，同樣多數(shù)也是變焦搖，使整個大場面一覽無遺。在拍攝運動的人物時，大遠(yuǎn)景很多時候鏡頭不變，機位不變，畫面中的人物一直在移動，使影片畫面顯得更加真實，并且使觀眾能夠在與攝像機移動的時候，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。相反的在拍攝風(fēng)景時，使風(fēng)景固定住，機位進(jìn)行推搖拉。將攝影機固定在某物體上的俯拍也是一種方式，例如拍攝大地的時候，一般以橫向為主，但一群人物的俯拍時采用的是斜線移動，而運動鏡頭以后跟和側(cè)跟為主。

“各種不同的作品中，線條、色彩以某種特殊的方式組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情，這種線色的關(guān)系和組合，我們稱之為有意味的形式。”如果說光線賦予了畫面以靈魂的話，色彩則給畫面注入情感。整部影片大體看起來以冷色系和暗色系為主，色彩所包含的消色成分多，并且飽和度比較低，整個畫面清冷黯淡，富有強烈的時代氣息，從而以一種視覺的享受感將觀眾帶回到上世紀(jì)80年代。拍攝皇帝的畫面采用黃色，是皇權(quán)的象征，寓意著財富與權(quán)力。日出時，多人騎車經(jīng)過采用紅色畫面，給人以活力青春之感。孩子運動時，畫面充斥著綠色，代表著生機與希望。多個畫面采用黑色為主色調(diào)。用在貴族婦女身上，體現(xiàn)了莊重，嚴(yán)肅，好貴的情緒，用在拳擊比賽中，又體現(xiàn)一種悲傷與暴力。在俯拍操場跑步人群時，將紅衣服的運動人物與綠色的操場置于一個畫面之中，將桌面的香蕉，餐具，紅酒杯子等多種色彩的物品擺放在一起都是用反差性色彩，表現(xiàn)出和諧統(tǒng)一。

這部混剪還有很多值得學(xué)習(xí)的地方。在背景與前景的變換中采用的是透視關(guān)系；特寫作為視覺重音來使用；畫面人物的關(guān)系基本無太多變化，整個短鏡頭里面始終站在另以人物的同側(cè)，不存在位置的變換；在舞會鏡頭中衣服顏色各不相同，某一鏡頭男士以黑色燕尾服為主，女士以白色禮服為主；不同時段，不同地域人們的服飾以及場景內(nèi)的道具各不相同；在時間上很多片段采用閃回的方式，用逐漸過渡或插入另一背景的方式，合理并順暢；同一鏡頭人物調(diào)動有序，多人鏡頭采用的是第四面墻的舞臺處理。音樂的節(jié)奏與攝影機的的起伏銜接恰當(dāng)。視覺語言非常的豐富細(xì)膩，聽覺語言更是運用到了極致。影片的獨到之處不僅僅在于短短的幾分鐘，值得多次的觀摩與分析。我們需要運用視聽語言有關(guān)的知識點，使理論運用于實踐，制作更精良的片子。