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    通向古詩(shī)課堂美的深處

    2017-03-02 18:47:32陳益華
    小學(xué)教學(xué)研究 2016年10期
    關(guān)鍵詞:張繼夜泊楓橋

    陳益華

    劉勰在《情采》中強(qiáng)調(diào)“文采”,追求物、情、辭和諧的美。王國(guó)維又進(jìn)一步指出“詞乃抒情之作,故尤重內(nèi)美”。古詩(shī)詞篇幅短小精悍,用詞凝練生動(dòng),有著獨(dú)特的形式美、音韻美、意境美,品讀的過(guò)程須如慢火微燉,才能聞其香,知其味。

    但是,在追逐知識(shí)化的今天,我們的課堂經(jīng)常會(huì)落下審美的重任,教師急著讓學(xué)生掌握詩(shī)意,不厭其煩地講解,逐字逐句地解釋堆砌,重復(fù)地讀背……原本詩(shī)意的美感在這些疾火爆炒式的被動(dòng)接受的教學(xué)方式中變得呆板晦澀,味同嚼蠟。著名哲學(xué)家李澤厚在《美學(xué)四講》中將審美劃分為三個(gè)層次:悅耳悅目、悅心悅意、悅神悅志,分別對(duì)應(yīng)直覺(jué)感受層次、自在領(lǐng)悟?qū)哟?、精神升華層次。如何將“美”貫穿古詩(shī)課堂教學(xué),讓學(xué)生經(jīng)歷三個(gè)層次的美的濡染,生發(fā)美的情感,滋潤(rùn)美的心靈?如何從教師為主轉(zhuǎn)變成以學(xué)生為本,從被動(dòng)接受走向主動(dòng)探索,從零碎肢解走向整體涵泳,還古詩(shī)課堂以美的姿態(tài)?情境中的階梯閱讀讓我們看到了古詩(shī)教學(xué)詩(shī)情畫意的存在方式。

    一、讀節(jié)奏音韻美,讓兒童悅耳悅目

    特級(jí)教師于漪說(shuō)過(guò):“要反復(fù)誦讀,把無(wú)聲的文字變成有聲的語(yǔ)言,讀出感情,讀出氣勢(shì),如出自己之口,如出自己之心?!惫旁?shī)是最適合朗誦的作品,因?yàn)樗鼈冄喉?,又講究平仄,節(jié)奏規(guī)整,句調(diào)抑揚(yáng)頓挫,吟詠間流淌著無(wú)限的美感,但在我們的古詩(shī)教學(xué)課堂里卻難得聽(tīng)到這種動(dòng)人的婉轉(zhuǎn)之音,千篇一律的反復(fù)讀讓學(xué)生們漸漸失去了學(xué)習(xí)的興趣。

    1.情境范讀,激發(fā)讀美的愿望

    李吉林老師在《美的彼岸》中談道“通過(guò)美的形式、美的內(nèi)容、美的語(yǔ)言,讓美首先去占領(lǐng)兒童的心靈”,“以美為突破口”,讓“教學(xué)的文化內(nèi)涵得到順乎自然的體現(xiàn)”,為了讓學(xué)生們主動(dòng)參與到探究古詩(shī),品味詩(shī)情中來(lái),我們應(yīng)該讓要學(xué)習(xí)的古詩(shī)以驚艷的方式進(jìn)入到課堂中來(lái)。而情境范讀則是其中最行之有效的方法,如在教學(xué)《楓橋夜泊》時(shí)我運(yùn)用畫面、音樂(lè),帶著古詩(shī)和學(xué)生們來(lái)了一場(chǎng)美麗的邂逅。

    課堂伊始,我用多媒體課件給學(xué)生們展現(xiàn)了一幅月夜孤舟圖,月沉沉、霧朦朧,一盞孤燈在湖上飄搖,山寺的鐘聲悠悠傳來(lái),伴著音樂(lè),我給學(xué)生們講述了一個(gè)無(wú)眠人的心緒,范讀了這首古詩(shī)。也許是情境感動(dòng)了學(xué)生,他們聽(tīng)得很認(rèn)真,當(dāng)我誦完整首詩(shī),學(xué)生們顯得意猶未盡。我趁熱打鐵,想讀好這首詩(shī)嗎?“想!”我從學(xué)生們閃閃的眼眸里看到了讀詩(shī)的愿望。

    2.方法指導(dǎo),增強(qiáng)美讀感染力

    古人云:“句讀之不知,學(xué)之不解,”要想讀好古詩(shī)詞光靠反復(fù)大聲朗讀是不行的,它需要技巧和方法的引領(lǐng),而其中用得最多的就是重音、停連、語(yǔ)調(diào)和節(jié)奏了。重音指在朗讀時(shí)需要強(qiáng)調(diào)或突出的詞或詞組,甚至某個(gè)音節(jié)。突出重音的方法很多,重讀只是其中之一,拖長(zhǎng)、快中顯慢、前后頓歇都是突出重音的方法。停連指的是語(yǔ)流中聲音的中斷和延續(xù),聲音中斷處是停頓,聲音延續(xù)處是連接。語(yǔ)調(diào)是由語(yǔ)氣決定的,大致可以分為平調(diào)、升調(diào)、降調(diào)和曲調(diào)四類。節(jié)奏并不完全等于速度,速度只是構(gòu)成節(jié)奏的主要內(nèi)容,朗讀所形成的節(jié)奏很多,主要有緊張型、輕快型、舒緩型。在朗讀中,我們經(jīng)常用符號(hào)來(lái)給古詩(shī)朗讀做標(biāo)注,

    在合作交流、不斷比較中,我們給《楓橋夜泊》形成了如下朗讀標(biāo)記:

    楓橋夜泊

    [唐]

    張繼

    月落|烏啼|霜|滿天,→

    (平靜、孤寂、舒緩型)

    江楓|漁火|對(duì)愁眠?!?/p>

    (平靜、安寧、舒緩型)

    姑蘇城外|寒山寺,↗(高亢型)

    (快)

    夜半|鐘聲|到客船。↙(低沉型)

    3.對(duì)比展示,提高審美鑒賞力

    有了詳細(xì)的朗讀指示,學(xué)生們摸到了把詩(shī)讀美的脈搏,于是多種形式的誦讀便開(kāi)始了。我們從個(gè)別誦讀到小組合作展示,從齊誦到接龍誦,從清誦到配樂(lè)誦……大家相互給對(duì)方提著意見(jiàn),逐步地完善展示收獲了閱讀的自信,相互的切磋、比較提高了品讀鑒賞力。

    不同的詩(shī)有不同的讀法,有的甚至可歌可舞,人情入境的朗讀與吟誦,讓古詩(shī)課堂不再刻板,生動(dòng)的音韻、節(jié)奏給學(xué)生們帶來(lái)了美的享受。

    二、品文字意境美,讓兒童悅心悅意

    詩(shī)人從“真景物”的“外物美”,連同自己的“內(nèi)修美”,精神與物象交融,作品都會(huì)在字里行間升騰出美的意境,美的情感。李吉林老師說(shuō),我們的課堂應(yīng)該以“美”作為培養(yǎng)兒童創(chuàng)新精神的土壤。審美的愉悅使兒童的想象、聯(lián)想在無(wú)限自在的心理世界中積極展開(kāi),潛在的創(chuàng)新種子就很容易在這宜人的審美場(chǎng)中萌動(dòng)、發(fā)芽。

    但是,看向我們的課堂卻不乏這樣的案例:

    師:會(huì)讀詩(shī)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,接下來(lái)我們還要理解這首詩(shī)。(課件出示古詩(shī)《楓橋夜泊》)找找詩(shī)人在詩(shī)中寫了哪些事物?

    生:寫了月落、烏啼、霜滿天、江楓、漁火、鐘聲。

    師:你找的非常正確。誰(shuí)能給大家解釋一下這些詞語(yǔ)?

    生1:月落就是月亮落下去了。

    生2:烏啼是烏鴉在啼叫。

    生3:霜滿天是下了很重的霜。

    生4:江楓指江邊的楓樹(shù)。

    生5:漁火是漁船上的燈火。

    生6:鐘聲是打鐘的聲音。

    師:同學(xué)們真愛(ài)動(dòng)腦筋。現(xiàn)在誰(shuí)能把第一句詩(shī)的意思連起來(lái)說(shuō)一遍?

    生:月亮落下去了,烏鴉在啼叫,下起了很濃重的霜。

    師:現(xiàn)在我們來(lái)看第二句詩(shī),“對(duì)愁眠”是什么意思呢?

    (生思考,沒(méi)人舉手)

    師:我們知道“眠”是睡覺(jué)的意思,“對(duì)愁眠”就是……

    (生茫然)

    師:“對(duì)愁眠”就是詩(shī)人很愁悶,睡不著的意思?,F(xiàn)在誰(shuí)能把第二句詩(shī)的詩(shī)意解釋給大家聽(tīng)。

    生(猶豫,舉手):詩(shī)人看著江邊的楓樹(shù)和漁船上的燈火,睡不著覺(jué)。

    從案例中我們可以看到,這位老師在很辛苦地讓學(xué)生去理解詩(shī)意,老師引導(dǎo)得累,學(xué)生學(xué)得也累。原本一首意境悠遠(yuǎn)的詩(shī)歌,一份濃得化不開(kāi)的愁緒在文字被肢解后頓時(shí)美感全無(wú)。然而,在利用了情境創(chuàng)設(shè),帶領(lǐng)學(xué)生走進(jìn)詩(shī)情畫境后,古詩(shī)課堂就會(huì)呈現(xiàn)不一樣的狀態(tài)。

    1.背景鋪墊,走進(jìn)美的時(shí)空

    詞由心生,古詩(shī)文閱讀既要讀作品本身,更要讀作者,讀背景,這樣才能加深對(duì)作品本身的理解和體會(huì)。葉圣陶先生說(shuō):“文字是一道橋梁。這邊的橋堍站著讀者,那邊的橋堍站著作者。通過(guò)了這一道橋梁,讀者才和作者會(huì)面。不但會(huì)面,并且了解作者的心情,和作者心情相契合?!惫旁?shī)和學(xué)生們隔著千年的時(shí)空,想要實(shí)現(xiàn)兩者的對(duì)話就要補(bǔ)充豐富的背景資料。以《楓橋夜泊》為例,詩(shī)人張繼在什么樣的情況下寫了這首詩(shī)呢?課前問(wèn)題交流后,我和學(xué)生們一起查閱了資料。

    根據(jù)《唐才子傳》卷三記載,張繼在考取了進(jìn)士后爆發(fā)了安史之亂,天寶十五年(756年)六月,玄宗倉(cāng)皇奔蜀。因?yàn)楫?dāng)時(shí)江南政局比較安定,所以不少文士紛紛逃到今江蘇、浙江一帶避亂,其中也包括張繼。一個(gè)秋天的夜晚,詩(shī)人泊舟蘇州城外的楓橋。江南水鄉(xiāng)秋夜幽美,但這位懷著旅愁的客子,卻徹夜難眠,寫下了這首意境清遠(yuǎn)、愁緒難消的小詩(shī)。

    背景資料的鋪墊,拉近了學(xué)生們與詩(shī)人的距離,感受著詩(shī)人所處的時(shí)代,感受那個(gè)時(shí)空下詩(shī)人的境遇,文字慢慢變成學(xué)生們能相通的畫面,使學(xué)生們一下子把握住了這首詩(shī)的“詩(shī)眼”——愁。

    2.觸摸意象,品悟美的意境

    主觀感受的“意”往往寄寓在客觀景象的“境”中,中國(guó)古典詩(shī)詞言簡(jiǎn)意豐,一字一詞無(wú)不飽含著詩(shī)人的情感,只有用詩(shī)人的眼去看,用詩(shī)人的耳去聽(tīng),用聯(lián)想、想象走進(jìn)一個(gè)個(gè)意象,才能領(lǐng)悟其意境、意趣。如何品味詩(shī)中的愁緒呢?我和學(xué)生們?cè)谡n堂中進(jìn)行了一場(chǎng)穿越之旅。

    案例:《楓橋夜泊》教學(xué)片段

    師:懂得了古詩(shī)的背景,讓我們一起進(jìn)行一次時(shí)空穿越,來(lái)到張繼身邊,靜靜地陪著他一起坐一會(huì)兒,看看他正在看著的東西,聽(tīng)聽(tīng)他正在聽(tīng)著的聲音……

    (安靜的課堂音樂(lè)響起)

    生1:我陪著張繼一塊看月亮,我們坐了好久,看著月亮慢慢升高,又漸漸下沉,不知道過(guò)了多久,甚至忘記了時(shí)間。

    生2:我們聽(tīng)了“哇哇”的烏鴉啼叫的聲音,在這個(gè)安靜的夜里顯得有點(diǎn)毛骨悚然。

    生3:我們坐在船上,四周黑沉沉的,我們點(diǎn)了一盞燈掛在船頭,夜深了,周圍只剩下了我們船上孤零零的一盞漁火。

    生4:湖面上籠罩著一層薄霧,冷颼颼的,我不由得裹緊了身上的衣服。

    生5:張繼想睡覺(jué),可是翻來(lái)覆去卻怎么也睡不著,他索性坐了起來(lái)。

    生6:當(dāng)——當(dāng)——,鐘聲從遙遠(yuǎn)的寒山寺傳來(lái),張繼更是睡意全無(wú)了。

    3.抒發(fā)心緒,流淌美的情思

    通過(guò)對(duì)意象的品味,學(xué)生們逐漸走進(jìn)詩(shī)情畫境,體驗(yàn)著詩(shī)人的悲歡,詩(shī)中有我,我在詩(shī)中,小小的課堂,就能衍生出無(wú)限的時(shí)空。

    案例:

    師:在這個(gè)清冷的夜晚,讓我們一起陪著張繼喝杯酒吧,張繼會(huì)和你說(shuō)些什么?你又會(huì)對(duì)他說(shuō)些什么呢?

    生1:張繼會(huì)說(shuō)他很難過(guò),很想為國(guó)家盡一份力,可是國(guó)家卻遭遇了安史之亂。

    生2:張繼把杯中的酒一口喝掉說(shuō),真不知道什么時(shí)候才能重新展示我的一腔抱負(fù)。

    生3:我想對(duì)張繼說(shuō),不要發(fā)愁,你的一身才華肯定會(huì)有用武之地的,

    生4:我想對(duì)張繼說(shuō),戰(zhàn)亂一定會(huì)很快平息的。

    通過(guò)想象,我們穿越時(shí)空與詩(shī)人對(duì)話,還原那個(gè)孤寂的月夜,伴著悠悠的鐘聲和詩(shī)人對(duì)酌暢談,再一次吟誦起這首詩(shī)時(shí)自有一番別樣的滋味浮上心頭。

    三、賞古典文化美,讓兒童悅神悅志

    宗白華對(duì)美的本質(zhì)有這樣的看法:美在生命,生命在精神,固美在精神。李吉林老師說(shuō),我們的小學(xué)教育從某種意義上來(lái)講,是學(xué)習(xí)、熟知人類積聚的文化遺產(chǎn),從而了解人類文明史的進(jìn)程,體驗(yàn)人類文明的光輝,讓兒童從中獲得人類創(chuàng)造世界的精神力量,連同知識(shí),最終轉(zhuǎn)化成為兒童內(nèi)心的精神財(cái)富,使兒童的精神世界日益豐富起來(lái)。古詩(shī)詞教學(xué)在讓學(xué)生感受祖國(guó)語(yǔ)言美的同時(shí),也應(yīng)該擔(dān)負(fù)起祖國(guó)傳統(tǒng)古典文化美、精神美的傳揚(yáng)的重任。教材只是一個(gè)例子,我們古詩(shī)學(xué)習(xí)應(yīng)該以課堂為中心,綜合相關(guān)資源開(kāi)展課后的深度閱讀,將千年的古典文化美、精神美以學(xué)生們喜歡的方式鑲嵌進(jìn)孩童的生命。以《楓橋夜泊》為例,學(xué)完這首詩(shī),我們一起去了解那場(chǎng)讓張繼心緒不寧,讓唐朝繁華不再的安史之亂,以及那場(chǎng)戰(zhàn)亂中的詩(shī)人和他們的詩(shī)。

    王昌齡貶官湘西,李白為這位摯友寫下了——“我寄愁心與明月,隨風(fēng)直到夜郎西”:李白決定南下避難,西上廬山寫下——“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”:路上目睹百姓苦難的杜甫寫出了千古名句——“朱門酒肉臭,路有凍死骨”:正在流放途中的李白得到赦免后,乘船東歸與家人團(tuán)聚時(shí)寫下了——“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”……

    讀完安史之亂,我們開(kāi)始讀離愁別緒。李煜《虞美人》——“問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”:李白《秋浦歌十七首》——“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”:李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》——“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁”;崔顥《黃鶴樓》——“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁”;孟浩然《宿建德江》——“移舟泊煙渚,日暮客愁新”;晏殊《浣溪沙》——“無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái),小園香徑獨(dú)徘徊”;陸游《卜算子》——“已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨”……詩(shī)歌誦讀會(huì)、詩(shī)情講壇,詩(shī)里詩(shī)外學(xué)生們喜歡這樣和詩(shī)的約會(huì),古典文化美在學(xué)生們心里萌芽、生長(zhǎng)……

    《義務(wù)教育語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》(2011年版)提出:閱讀要注重情感的體驗(yàn),形成良好的語(yǔ)感,并學(xué)會(huì)運(yùn)用多種閱讀方法,培養(yǎng)獨(dú)立閱讀的能力。恰當(dāng)使用情境,可以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)主動(dòng)性和自主性,縮短時(shí)空的距離,對(duì)激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)古詩(shī)的熱情,豐富學(xué)生情感體驗(yàn),培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立閱讀能力,具有獨(dú)特的作用。

    我們的語(yǔ)文課堂應(yīng)該是一個(gè)孕育美、生成美、通向美的深處的場(chǎng)所。從表意走向深沉,從詩(shī)外走向詩(shī)內(nèi),從課內(nèi)走向課外……人情入境、由淺入深的古詩(shī)梯度閱讀激發(fā)了學(xué)生的探索欲望,發(fā)揮了學(xué)生的課堂主體性。詩(shī)情與童心在美的氛圍中交織,兒童的詩(shī)心也在充滿詩(shī)情畫意的讀、品、賞中得到了詩(shī)意的棲居。

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