對話安娜·?？怂梗簲z影是我可以理解并運(yùn)用的語言

何：作為英國當(dāng)代攝影發(fā)展歷程中的一位重要角色，您對攝影的理解在過去30年間是否發(fā)生了變化？

安娜：我一直都在改變自己對攝影的看法，因?yàn)椴还苁俏疫€是攝影，都是不斷變化的。我努力讓自己盡可能跟上新發(fā)展的腳步。每周都會發(fā)生新鮮事，我們需要隨時更新信息并加以思考，想出新點(diǎn)子。

何：您最早為何選擇從事攝影？

安娜：我從事攝影的初衷是因?yàn)槲蚁矚g看布拉塞（Brassai）、尤金·阿杰（Atget）和卡蒂埃-布勒松（Cartier-Bresson）（在我父母家看），并且當(dāng)我學(xué)會拍照后，我發(fā)現(xiàn)那才是我第一次真正學(xué)會表達(dá)自我，攝影是我可以理解并運(yùn)用的語言，和由詞匯構(gòu)成的語言不同，有太多太多新東西可以通過攝影來表達(dá)。

何：作為親歷者，您還記得 “英國新彩色紀(jì)實(shí)攝影師”在上世紀(jì)80年代中期是如何一舉成名的呢？當(dāng)時是否有某個特殊的時間點(diǎn)和事件宣布這個小組的成立呢，比方說馬丁·帕爾和保羅·格雷厄姆是否曾坐下來和你們討論要一起成立小組并準(zhǔn)備了自己的宣言？

安娜：并沒有某個具體的時間點(diǎn)。保羅·格雷厄姆和馬丁·帕爾都是當(dāng)時教我們的老師，他們?yōu)橛鴰砹诵碌挠绊懀ㄓ绕涫菑拿绹男虏噬珗鼍爸校?。我們就是單純地喜歡當(dāng)時看到的作品，美國的新彩色作品作為一種語言，十分具有靈性，然后我們的導(dǎo)師就做了這些出色的作品，比如格雷厄姆的《A1—大北路》、《關(guān)懷之外》（Beyond Caring）和帕爾的《最后的度假勝地》（Last Resort），當(dāng)時的政治環(huán)境也允許通過攝影的方式對我們社會中遇到的危機(jī)加以評論，英國的新彩色攝影就是對當(dāng)時政治情況的反映。

何：在20世紀(jì)70年代和80年代，許多英國女性藝術(shù)家開始制作與女權(quán)主義理論相關(guān)的作品，以此來抵抗由男性所主宰的傳統(tǒng)藝術(shù)界。與此同時，在攝影領(lǐng)域，您作為英國新彩色紀(jì)實(shí)攝影師團(tuán)體唯一的女?dāng)z影師，是否有感受到來自行業(yè)內(nèi)的壓力？此外，在攝影作品剛剛開始進(jìn)入畫廊和美術(shù)館系統(tǒng)的年代，女性攝影師需要面對的挑戰(zhàn)都有哪些？

安娜：這個問題很有趣，因?yàn)榇蠖鄶?shù)女性攝影師（有些是我們的老師），她們的工作都比我所從事和感興趣的內(nèi)容更理論化或者說概念化。凱倫·諾爾（Karen Knorr）很與眾不同，而且她的作品很可能是對我的攝影實(shí)踐影響最大的。我對她最初將文字與圖像結(jié)合，形成對階級與社會的諷刺性敘述的方法十分感興趣。我模仿她的這種范式。后來教學(xué)的中心就單純是被所發(fā)生的事情啟發(fā)和激勵，在英國創(chuàng)意藝術(shù)大學(xué)（UCA）法納姆校區(qū)我們有最好最前沿的客座講師來從事這項(xiàng)實(shí)踐。盡管泰莎·貝尼（Tessa Bunny）創(chuàng)作了很多有趣的作品，西爾卡-麗薩·昆丁恩（Siirkka -Lisa Kontinen）也將自己在北方拍攝的作品不再以黑白形式而是彩色呈現(xiàn)，但當(dāng)時的新彩色紀(jì)實(shí)攝影中并沒有女性攝影家的身影。當(dāng)時我并沒有感受到壓力，而且現(xiàn)在回顧，我會有很多思考，我認(rèn)為女性攝影師特別缺少聯(lián)系，所以很多本來應(yīng)該完成的事情都被錯過了。

何：您在1980年代晚期和1990年代初通過《工作站： 倫敦辦公室生活》《友誼之火》以及《村莊》三部曲逐步建立了自己的事業(yè)。您最初為何選擇拍攝這些在倫敦城的辦公室文化？我很好奇大眾是如何看待所出版的那本《工作》呢？

安娜：我認(rèn)為“大眾”喜歡這部作品，也希望他們會一直喜歡我拍攝的作品。我花了很多時間向我的拍攝對象表達(dá)我的內(nèi)容，他們也很聰明，他們知道歷史與記錄生活的價值。說到拍攝辦公室生活，實(shí)際上這是《攝影作品》雜志委任的一個項(xiàng)目，他們決定的這個主題。但這個主題和我也十分相關(guān)，因?yàn)槲夷菚r已經(jīng)把辦公室作為現(xiàn)代工作場所進(jìn)行拍攝了，而且也在嘗試拍攝普通的人和物。

何：您認(rèn)為撒切爾時代的社會變革對于英國紀(jì)實(shí)攝影產(chǎn)生了怎樣的影響？

安娜：那個時代對攝影的影響十分廣泛，因?yàn)槿銮袪栔髁x提供了攝影的主題—那個時代到處是明嘲暗諷，因而通過攝影來表達(dá)諷刺也成了不可避免和急需的訴求。

何：據(jù)我所知您是最早接受英格蘭藝術(shù)協(xié)會攝影部的委任項(xiàng)目，并在博物館和美術(shù)館語境中展示作品的攝影師之一。您覺得創(chuàng)作委任項(xiàng)目和個人項(xiàng)目的創(chuàng)作有哪些不同之處？

安娜：這之間有很多相似點(diǎn)也有很多不同點(diǎn)。通常情況下，當(dāng)你做委任項(xiàng)目時，有截止日期，到截止日期時必須準(zhǔn)備好一些備選作品。但如果做自己的項(xiàng)目，就沒有期限。兩種都各有好處！另外，委任項(xiàng)目有資金支持，這對創(chuàng)作確實(shí)很有幫助。我經(jīng)常用做委任項(xiàng)目的方式開發(fā)有用的想法，通常這些想法也都是與眾不同的。

何：從1991年至1993年間創(chuàng)作《鄉(xiāng)村》系列開始，您在隨后的作品中也展現(xiàn)出對英國農(nóng)村和文化的關(guān)注。有關(guān)《鄉(xiāng)村》的展覽包含了20張拍攝花園的黑白照片，伴有女聲，并投影在窗簾布上的幻燈片，您采用這種布展方式的靈感從何而來呢？

安娜：我也不太確定，可能因?yàn)槲铱催^一些路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeouis）和蘇珊·希勒（Susan Hiller）的展覽，她們都用裝置表現(xiàn)作品的思想。我欣賞她們作品的力量以及她們用裝置表現(xiàn)思想的方式。我覺得我一定也想效仿。現(xiàn)在我還受到詹尼特·卡迪夫（Janet Cardiff）很大的啟發(fā)，希望很快能有所行動，她的作品很有突破性。

何： 您隨后創(chuàng)作的《休伊特路41號》（41 Hewitt Road，1996-1999）， 《蟑螂日記》（Cockroach Diary，1996 -1999），《家中便條》（Notes from Home，2000 -2003）都集中關(guān)注日常生活的瑣碎。你不覺得主題對于多數(shù)保守的英國人來說是個挑戰(zhàn)嗎？

安娜：我覺得有些主題對他們來說接受起來有難度！英國人不喜歡太“個人化”，我喜歡的藝術(shù)家就是索菲·卡勒（Sophie Calle）、南·戈?duì)柖。∟an Goldin）、安娜·門迭塔（Annette Messager） 和基思·阿奈特（Keith Arnatt）?；肌ぐ⒛翁貜膩頉]在離家8英里以外拍攝過，我曾經(jīng)和他合作教學(xué)幾年，他很棒。

何：您最近先后與荷蘭Schilt出版社合作出版了《度假勝地1》與《度假勝地2》，記錄了西薩塞克斯郡博格諾里吉斯（Bognor Regis）小城海邊布特林度假區(qū)的當(dāng)下狀況。相對于英國彩色攝影先驅(qū)約翰·欣德在上世紀(jì)六七十年代鏡頭中的布特林度假區(qū)相比，您覺得英國大眾在選擇度假方式上是否有了一定的變化？

安娜：是，有改變。很少有人靠有組織的鍛煉課程度假，并且更多人會去購物買東西。另外，現(xiàn)在有像《度假勝地2》里面提到的成人周末度假項(xiàng)目出現(xiàn)，而這種活動/度假方式在約翰·欣德時代是絕對沒有的。我很大程度上受到了欣德工作方式的影響，經(jīng)常用帶閃光的大畫幅相機(jī)加配技術(shù)人員小組，有點(diǎn)像拍電影，欣德工作室也是這樣做。我發(fā)現(xiàn)這種工作方式的確讓度假露營增加了戲劇性，這也是我特別想展現(xiàn)的內(nèi)容。

何：除了您個人攝影作品的出版物之外，您還與同事們合作出版了若干本面向?qū)W生的攝影實(shí)踐指南。您想通過《照片背后》這本書傳達(dá)哪些想法呢？

安娜：《照片背后》是一本指南，向?qū)W生解釋了研究的價值以及研究如何包含各種各樣的研究和記錄方法，并且說明研究過程對整個拍攝項(xiàng)目的重要性。我們還討論作為研究的實(shí)踐，這是一個比較新的概念。我參與編輯的還包括《蘭福德基礎(chǔ)攝影》（Langfords Basic Photography），這是一本重要技術(shù)手冊，為新手介紹多種技巧。這本書被翻譯為7種語言，成了一部真正的國際性書籍。

何：讓我們再回到女性主義的話題。您于2014年4月在英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館組織了一場名為《快進(jìn)：攝影中的女性》研討會。您策劃這一活動的初衷是怎樣的？接下來還有相關(guān)的新計(jì)劃嗎？

安娜：說起這個話題我就很興奮，這也是個很重要的問題。我和凱倫·諾爾共同產(chǎn)生了這個想法，認(rèn)為需要提升女性在攝影中的地位，然后這個問題就成了我們研究和調(diào)查的重點(diǎn)。我們的學(xué)校（UCA）一直都十分支持這方面的研究，我們在倫敦藝術(shù)大學(xué)的合作者們也特別支持。攝影中的女性真的是個很重要的研究主題，對這一主題的研究相當(dāng)少，研究空間很大，是一個亟待發(fā)展的研究領(lǐng)域。關(guān)于下一步的安排，我們打算把這個研討會推廣到世界，接下來會在立陶宛，然后是葡萄牙和瑞典，之后可能到日本，然后是中國，當(dāng)然會考慮中國，不是嗎？

何：除了日常的學(xué)校工作，您最近在忙些什么？

安娜：我在印度拍攝關(guān)于女性主題的新作品；與凱倫·諾爾一起自駕旅行，體驗(yàn)和評價貝倫尼斯·阿博特（Berenice Abbot）最開始的自駕游路線；創(chuàng)作新版的《黑皮特》；寫一部關(guān)于一位女性攝影師的虛構(gòu)自傳式作品，會提到鄉(xiāng)村生活以及最近發(fā)現(xiàn)的瑪麗·迪爾溫（Mary Dillwyn）在威爾士的檔案（關(guān)于一位19世紀(jì)的女?dāng)z影師）；還在開展對攝影行業(yè)中女性的研究—這些都特別有趣，也讓我特別忙碌。

何：除了攝影，您還有哪些愛好呢？

安娜：游泳和園藝。哎呀，我太喜歡園藝了！

何：作為一名不斷推陳出新的攝影實(shí)踐者，您對年輕攝影師都有哪些建議呢？

安娜：動手去做。時間不多，一定不要還沒開始做就想太多，而要邊做邊理思路。先了解攝影之所以有意思的原因，然后拍攝有意思的照片，可以故地新拍，也可以新地首拍。另外，結(jié)識攝影圈人士，向他們展示你的作品，把自己融入到攝影圈子里，也要幫助新人。