拽一把成至交

段奇清

如果你認(rèn)識(shí)以前的我

就應(yīng)該原諒現(xiàn)在的我

當(dāng)時(shí)，聶耳對(duì)蔡楚生是比較反感的，只因蔡楚生初涉影壇，拍攝了帶有濃郁小資產(chǎn)階級(jí)色彩的電影《南國(guó)之春》和《粉紅色的夢(mèng)》。1932年6月的一天，在飯店的聶耳看到蔡楚生和一些人坐在另一張桌子上。聶耳聽(tīng)到蔡楚生正與人說(shuō)要繼續(xù)拍攝“下流”的電影，于是決定寫(xiě)一篇文章抨擊一下。

那天晚上，當(dāng)鋪開(kāi)稿紙，握筆時(shí)，聶耳突然改了主意：“不必抨擊，用自己的文字去影響他一下?！比绻闶秋L(fēng)，是凜冽肅殺，讓人心地一片蕭瑟;如果你是春風(fēng)化雨，則令人心原花開(kāi)。聶耳選擇了后者?！啊斗奂t色的夢(mèng)》已經(jīng)拍完了，我正預(yù)備拍一部下流的東西。這是楚生親口說(shuō)出的話，這，倒是出我意外的消息。在我的理想中，也許他漸漸地在轉(zhuǎn)變了，在這部所謂‘下流的作品里，至少會(huì)描寫(xiě)出多量的下層階級(jí)生活，同時(shí)暴露出‘下流的必然性。否則，必是替資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治者做欺騙大眾、麻醉大眾的工具！”這是一篇發(fā)表在《電影藝術(shù)》創(chuàng)刊號(hào)，題目為《下流》、署名為“黑天使”文章中的主要內(nèi)容。文章中，聶耳利用“下流”的另一種意思，即“下層階級(jí)”，說(shuō)蔡楚生的觀點(diǎn)開(kāi)始轉(zhuǎn)向“下層階級(jí)”，也就將蔡楚生往無(wú)產(chǎn)者身邊拽了一把。果然，蔡楚生看了文章，便有了與作者一晤的愿望。

蔡楚生通過(guò)《電影藝術(shù)》的編輯，很快登門(mén)拜訪了“黑天使”聶耳，兩人進(jìn)行了一番長(zhǎng)談，此后頻繁交往。

1933年9月，蔡楚生編導(dǎo)的《漁光曲》開(kāi)拍，他想讓聶耳為其配樂(lè)。這時(shí)，聶耳因創(chuàng)作了《井礦歌》和《賣報(bào)歌》而名聲大振，稿約不斷，因而手頭積壓了好幾首急待創(chuàng)作的歌曲，且諸多事務(wù)纏身。蔡楚生試著征求聶耳的意見(jiàn)，沒(méi)想到，聶耳二話沒(méi)說(shuō)，挾起小提琴和吉他，跟著攝制組來(lái)到了外景拍攝地——浙江象山縣的一個(gè)小漁村。歷時(shí)數(shù)月，《漁光曲》終于拍攝完成。公映后，該片創(chuàng)20世紀(jì)30年代中國(guó)影片賣座最高的紀(jì)錄，并成為中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的電影。在聶耳的幫助下，蔡楚生還拍攝出了歷史經(jīng)典《一江春水向東流》。

聶耳的“拽一把”，使得蔡楚生走出了彷徨、徘徊，明確了藝術(shù)家的責(zé)任，將立足點(diǎn)轉(zhuǎn)向無(wú)產(chǎn)階級(jí)大眾的他，視小六歲的聶耳為知音，并對(duì)其也傾力相助。

1932年7月，聶耳因?qū)懥藘善M(jìn)步文章，得罪了上司，被迫離開(kāi)明月歌舞劇社，這時(shí)聶耳想去北京發(fā)展。得知情況后，蔡楚生慷慨解囊，使聶耳得以順利成行。幾個(gè)月后，聶耳落魄地回到上海，蔡楚生又通過(guò)關(guān)系，四處做工作，最后在聯(lián)華影業(yè)公司為他找了一份工作。在聶耳創(chuàng)作電影《風(fēng)云女兒》主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》時(shí)，蔡楚生更是忍受著紅顏知己阮玲玉自殺的巨大苦痛，默默地為聶耳既做“保鏢”又做“保姆”：在樓下守護(hù)，嚴(yán)防打擾，更防有特務(wù)來(lái)抓捕;同時(shí)做好飲食的打理，做到餐餐的飯菜有營(yíng)養(yǎng)，并在花樣上每頓不重復(fù)，保證聶耳安心創(chuàng)作和身體健康。

對(duì)于一個(gè)在行進(jìn)的路上彷徨、徘徊的人，是“拽一把”還是“往外推”，不僅僅是一種智慧，彰顯的更是一顆寬廣友善的心。以友善待人，得到的或許不僅僅是友善，還有可能與他人成為肝膽相照的至交。

（編輯/張金余）