基于時(shí)空觀的景觀動線設(shè)計(jì)

馬磊

（正德職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 211106）

1 景觀動線概述

空間并不是孤立存在，空間必須經(jīng)受時(shí)間的歷練，無法逃脫時(shí)間的掌控。空間與時(shí)間辨證統(tǒng)一，具體到景觀中的每一個(gè)空間單位，其都是從景觀的整體時(shí)空關(guān)系中抽離出的停滯片段，景觀因此可以看作為一系列空間與時(shí)間的集合體。景觀設(shè)計(jì)在協(xié)調(diào)空間與時(shí)間的關(guān)系時(shí)，往往通過景觀的動線來進(jìn)行，因此，景觀的動線設(shè)計(jì)也就成為景觀中各種元素存在形式組合與拆解的表現(xiàn)進(jìn)程。

景觀中的動線設(shè)計(jì)既是以空間為基礎(chǔ)編排時(shí)間，也是以時(shí)間為基礎(chǔ)布局景觀元素的空間。從景觀的游覽角度看，景觀中的動線是觀賞者在空間中隨時(shí)間而運(yùn)動的軌跡，景觀動線亦作為景觀中的游覽路線。使游覽者在景觀空間中處于運(yùn)動狀態(tài)，景觀動線才具有價(jià)值；從景觀的設(shè)計(jì)角度，景觀動線是景觀元素的組織結(jié)構(gòu)線，景觀的動線設(shè)計(jì)既要關(guān)注被時(shí)間所影響的景觀構(gòu)成要素間的空間結(jié)構(gòu)關(guān)系，又要著重于在一個(gè)時(shí)間過程中景觀與人的游賞間的運(yùn)作方式。由此可見，充分考慮景觀空間與時(shí)間因素，從時(shí)空觀的角度出發(fā)，合理地設(shè)計(jì)景觀動線才可以使景觀能夠更加有效地呈現(xiàn)出自然的運(yùn)作狀態(tài)。

2 景觀的時(shí)空觀

時(shí)空觀包含空間和時(shí)間2個(gè)方面。當(dāng)人們談?wù)摽臻g和時(shí)間這2個(gè)抽象的概念時(shí)，常常認(rèn)為它們是2個(gè)各自獨(dú)立的系統(tǒng)。然而，德國著名數(shù)學(xué)家閔可夫斯基就講到：“空間自身以及時(shí)間自身必像影子般地漸漸消退。”英國著名的物理學(xué)家史蒂芬·霍金也指出：“時(shí)間不能完全脫離和獨(dú)立于空間，而必須和空間結(jié)合在一起，形成所謂的空間——時(shí)間的客體?！痹谑澜缟蠜]有不含時(shí)間因素的空間，也沒有脫離空間的時(shí)間。在中國的古代哲學(xué)思想中，時(shí)間和空間本身就融合為一體，早在戰(zhàn)國時(shí)期的思想家尸佼所著《尸子》中便有對宇宙解釋“上下四方曰宇，往古來今曰宙”的時(shí)空觀，即道出時(shí)間和空間的相互融合不可分割的特性。在西方建筑界，德國現(xiàn)代主義建筑大師密斯·凡·德·羅提出“建筑是流動的空間藝術(shù)”。而中國的古典園林不僅是空間的藝術(shù)，也是時(shí)間的藝術(shù)，更是時(shí)空一體的藝術(shù)。在中國的古典園林中非常注重空間與時(shí)間的設(shè)計(jì)，在園林布景中，通過時(shí)間設(shè)計(jì)的介入，實(shí)現(xiàn)了園林空間元素的相互聯(lián)系，形成了園林空間的動態(tài)變化關(guān)系。

現(xiàn)代景觀經(jīng)過一百年的發(fā)展已經(jīng)有了本質(zhì)意義上的轉(zhuǎn)變，景觀不再僅僅是一個(gè)靜態(tài)自然景觀環(huán)境的營造體，而成為了一個(gè)具備“轉(zhuǎn)換尺度能力、將城市肌理整合在城市區(qū)域和生物背景中的能力，以設(shè)計(jì)動態(tài)的環(huán)境進(jìn)程而影響其城市形態(tài)間的關(guān)系能力”的綠色綜合體。從宏觀的角度看，景觀環(huán)境與人類社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)等多種因素緊密相關(guān)，構(gòu)成景觀的這些諸多因素本身就是一種歷史時(shí)空觀的延續(xù)。具體到景觀的設(shè)計(jì)層面，景觀的時(shí)空觀是指人們在景觀設(shè)計(jì)與布局或觀覽與游歷的過程中所引發(fā)的時(shí)空意識。因此，人們所創(chuàng)造的景觀環(huán)境是一個(gè)不斷變化的時(shí)空過程，景觀具備顯著的時(shí)空流動的特征。

3 基于時(shí)空觀的景觀動線設(shè)計(jì)

在景觀設(shè)計(jì)中，空間是景觀的靈魂和主旨，景觀設(shè)計(jì)將空間形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，特別注重表現(xiàn)景觀空間的個(gè)性及審美效果，景觀豐富的空間給游覽于其中的人們留下強(qiáng)烈的空間感受?；跁r(shí)空觀，空間借助于時(shí)間來表現(xiàn)，時(shí)間與空間是密不可分的統(tǒng)一體。所以，景觀設(shè)計(jì)也十分強(qiáng)調(diào)時(shí)間的表現(xiàn)，注重空間與時(shí)間的融合。景觀布局體現(xiàn)時(shí)間的序列性、節(jié)奏感，空間變化得有放有收，有前奏有高潮。景觀的布局既是空間三個(gè)維度的鋪開，同時(shí)又是時(shí)間縱深的延展。人們游歷于其中，自然地將對景觀空間的把握轉(zhuǎn)化為游覽的時(shí)間歷程。建筑園林大師童雋先生認(rèn)為，置身于誘人深邃的中國傳統(tǒng)園林中，在目不暇接的景物之間，忘記了時(shí)間的飛逝，沉浸于空間的幽然。景觀的動線設(shè)計(jì)要達(dá)到的目的就是讓游覽者在循環(huán)交錯的路徑中，反復(fù)體驗(yàn)景觀空間與時(shí)間相互轉(zhuǎn)換的樂趣。

現(xiàn)代景觀多由不同的景觀元素或者不同的景觀主題構(gòu)成，每個(gè)造景元素都有其最佳的觀賞面和觀賞角度，各個(gè)造景元素之間又存在著內(nèi)在的有機(jī)聯(lián)系。在景觀空間布局時(shí)，就要通過景觀動線的設(shè)計(jì)處理好它們之間的空間和時(shí)間關(guān)系，將每個(gè)景觀元素最佳的觀賞面，最佳的觀賞角度，布局在觀賞的最佳空間位置。從時(shí)空觀的角度出發(fā)，景觀元素在空間布局中都不是靜態(tài)，而是需要“動態(tài)”的存在。這就如同在中國山水繪畫理論中所闡述，無論是畫家的創(chuàng)作還是觀者對畫作的欣賞，山水畫在畫面的空間布局上追求的是對空間體驗(yàn)的動態(tài)連續(xù)性。這種追求既是山水畫的審美取向，同時(shí)也是畫家作畫的要詣，所欣賞的畫面效果，正是畫面描繪的體現(xiàn)。而人們在景觀環(huán)境中的“游賞”體驗(yàn)，也正是景觀設(shè)計(jì)對時(shí)空間所要進(jìn)行動線設(shè)計(jì)的結(jié)果。近代美學(xué)家宗白華先生在《中國詩畫中所表現(xiàn)的空間意識》一文中指出：“畫家的眼睛不是從固定角度集中于一個(gè)透視的焦點(diǎn)，而是流動著飄瞥上下四方，一目干里，把握全境的陰陽開合、高下起伏的節(jié)奏?！边@種并無固定視點(diǎn)而是基于動態(tài)體驗(yàn)而形成的繪畫，對其的欣賞也自然是一種隨時(shí)間而動態(tài)游移的關(guān)注。景觀動線在景觀設(shè)計(jì)中就是要起到這樣的作用，根據(jù)景的空間布局位置，調(diào)節(jié)人們的視線與動線的分合，實(shí)現(xiàn)一步一景，景景有變化，步步有新景。體現(xiàn)在時(shí)間的流動中，景觀的改變，從而空間也隨之變化；在空間的轉(zhuǎn)化中，時(shí)光的變遷，從而游覽的時(shí)間也隨之變遷。要使景觀的動線設(shè)計(jì)達(dá)到以上要求，基于時(shí)空觀的基礎(chǔ)，可遵循以下3個(gè)原則進(jìn)行景觀動線的設(shè)計(jì)。

3.1 寧曲勿直

景觀動線設(shè)計(jì)寧曲勿直，體現(xiàn)在景觀的空間布局上是要求景觀的游覽線或景觀的結(jié)構(gòu)線避免直線型的布局，而多采用曲線型或折線型的設(shè)計(jì)；表現(xiàn)在時(shí)間設(shè)計(jì)上，則是要求動線可以調(diào)節(jié)人們在景觀中的行走時(shí)間與速度，“游賞”要有走有停。一般情況下，當(dāng)人們置于景觀空間中，站在空間中的一個(gè)點(diǎn)，很難將所有的景致盡收眼底，這時(shí)可通過景觀動線的設(shè)計(jì)，使景觀中的人們形成一種動態(tài)的觀賞，人們可以沿著動線移動，通過觀賞視角的變化，使景觀呈現(xiàn)出不同角度，給人以不同的視覺感受。那么景觀的動線應(yīng)該設(shè)置成什么線型呢？通過分析，在簡單的直線型空間中，站在景觀空間的邊緣或內(nèi)部的任何一點(diǎn)都可以輕松地看到景觀空間內(nèi)部，這種空間一覽無余，缺乏視覺上的觀賞層次，也不會促使人們在空間中移動（如圖1）。而在復(fù)雜曲線型或折線型的空間中，人們置身于空間中或站在空間的邊緣很難將整個(gè)空間納入視野之內(nèi)，這樣的景觀布局就使空間有了“藏”與“露”的變化，人們的視線由于空間形態(tài)的“藏與露”而產(chǎn)生了阻隔或遮擋，由于人們對觀景的完整需求，景觀視線便會誘使人們前往探索，從而促使了人在景觀中的運(yùn)動，然而隨著人們跟隨景觀動線的行進(jìn)，“路轉(zhuǎn)溪頭忽見”時(shí)，景觀視線的阻隔消失，人們的行走速度也就慢了下來，甚至?xí)Ｏ埋v足觀賞。由此可見，景觀中的動線依照空間的曲線型或折線型的邊緣布局，從而引導(dǎo)了整個(gè)空間的層次變化，動線也具有了調(diào)節(jié)時(shí)空間的意義（如圖2）。所以在景觀中動線采用曲線或折線是實(shí)現(xiàn)空間與時(shí)間設(shè)計(jì)的基本線形。

圖1 簡單直線型空間

圖2 曲線型空間中的視線與動線

3.2 移步換景

景觀設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)復(fù)雜多變的空間與錯落有致的景深設(shè)置，以此來使景觀在時(shí)空關(guān)系上呈現(xiàn)出移步換景的效果。移步換景就是指隨著人們腳步的移動，視線視角發(fā)生變化，而產(chǎn)生觀賞景致的變化。這個(gè)腳步的移動，在一定程度上既連接著景觀的視線又延長了景觀的動線，體現(xiàn)出了景觀動線設(shè)計(jì)的時(shí)空意義。那么在具體的景觀動線設(shè)計(jì)中，該如何通過空間的布局，來調(diào)節(jié)視線與動線的關(guān)系呢？這就需要在景觀空間中合理巧妙地設(shè)置動線的路徑，布局景的位置，景的朝向，景與景的關(guān)系，游覽者的視點(diǎn)和視角等一系列問題。在景觀設(shè)計(jì)中景的出現(xiàn)可以分為2種情況，一是隨著人們的移動，可以看到同一個(gè)景的另一個(gè)觀賞面。二是隨著人們的移動，可以看到從一個(gè)景到另一個(gè)景的變化。在這個(gè)移動的過程中，人們的視線是固定的指向景點(diǎn)，而景觀的動線則需要圍繞著景進(jìn)行環(huán)繞式布局，視線與動線產(chǎn)生了分離狀態(tài)，動線會追尋著視線，向視線指向的景點(diǎn)方向移動，人們可以從景的一面沿著動線走到景的另一面，此時(shí)還要結(jié)合景的自身形態(tài)的因素，使人沿著動線行進(jìn)的過程與景的開篇、經(jīng)過、高潮、結(jié)尾相吻合。景觀中移步換景的動線設(shè)計(jì)過程也就變得有始有終（如圖3）。而在景觀中景與景之間的動線與視線的關(guān)系可以從中國古典園林布局設(shè)計(jì)中得到啟示。如明代文學(xué)家鐘惺在《梅花墅記》中的描述：“從閣上綴目新眺，見廊周于水，墻周于廊，又若有閣亭亭處墻外者。林木荇藻，竟川含綠，染人衣裾，如可承欖，然不可得即至也。但覺鉤連映帶，隱露繼續(xù)，不可思議。”在景觀空間布局中通過廊、景墻、亭等景觀建筑在景觀動線的前后左右的靈活組織，加上植物的配合，就形成了“鉤連映帶，隱露繼續(xù)”乃至“不可思議”的動態(tài)景觀效果（如圖4）。另外，從觀景的視覺角度出發(fā)，人們的觀景效果分為遠(yuǎn)景、中景、近景。為了使觀景的層次豐富，在景觀動線設(shè)計(jì)時(shí)，動線的線性布局與景之間需要有空間的遞進(jìn)式處理，人們行走在遞進(jìn)式的景觀動線上，得到的景觀效果就會產(chǎn)生從遠(yuǎn)景到近景的移步換景的動態(tài)效果。當(dāng)然在由遠(yuǎn)及近的動線設(shè)計(jì)時(shí)，還可以通過抬高或降低動線的高程位置，來豐富視線的仰視或俯視的觀景效果，使移步換景的動態(tài)游賞過程更加豐富多彩。

圖3 移步換景中視線與動線的分離

圖4 景點(diǎn)與景點(diǎn)之間的動線設(shè)計(jì)

圖5 景觀的開合與動線設(shè)計(jì)

3.3 動靜開合

景觀動線與視線的分離是景觀中時(shí)間設(shè)計(jì)產(chǎn)生的必要條件。景觀動線的布局設(shè)計(jì)就要通過曲折循環(huán)的復(fù)合路徑使景觀的視線和動線時(shí)而重合時(shí)而分離。只有當(dāng)視線和動線相互分離時(shí)，時(shí)空才能分離，運(yùn)動才能成為必然，景觀的“動”才可以產(chǎn)生。如果景觀的動線和視線重合，運(yùn)動沒有了必要，時(shí)間也就不會產(chǎn)生，景觀的“靜”就得以顯現(xiàn)，而動靜相間正是景觀的動線設(shè)計(jì)所追求的時(shí)空藝術(shù)效果。除了視線與動線的分合影響景觀的動靜時(shí)空關(guān)系以外，景觀動線與景觀元素的空間位置關(guān)系也對景觀的時(shí)空間產(chǎn)生影響。在中國古典園林中所注重的內(nèi)奧外曠或下奧上曠的空間對比，正是說明了這種開合突變式的時(shí)空效果。例如明代文學(xué)家王世貞在《弇山園記》中記述：“蓋至此而目境忽若辟者……右折梯木而上，忽眼境豁然，蓋‘縹渺樓’之前廣除……”，如“目境忽若辟”“忽眼境豁然”這樣的描述，展現(xiàn)了從相對狹小空間忽而轉(zhuǎn)入開闊空間的過程，使得人們獲得一種意外驚喜的游觀體驗(yàn)，而這種游觀的體驗(yàn)也反映出了動靜快慢的時(shí)間設(shè)計(jì)，使人們在景觀中的游賞變得有松有緊。在景觀設(shè)計(jì)中，當(dāng)景觀的動線經(jīng)過狹小或者下凹式的空間時(shí)，基于人的心理，加之人的視線受到了阻擋，人的行走速度必然加快；而當(dāng)景觀的動線經(jīng)過開闊或高抬的空間時(shí)，由于人的視線不再受到遮擋，景觀視線與動線重合，人的行走速度就會慢下來，甚至?xí)h(huán)顧四周（如圖5）。這也是很多景觀掇山高處常設(shè)亭的緣由。在景觀設(shè)計(jì)中通過動線與景觀元素進(jìn)行多樣化的空間組織設(shè)計(jì)，從而產(chǎn)生變化豐富、動靜快慢的連續(xù)性游賞的時(shí)空體驗(yàn)。

4 結(jié)語

基于時(shí)空觀，景觀動線在景觀的時(shí)間與空間表現(xiàn)中起到了重要的作用。景觀動線的合理設(shè)計(jì)與布局使景觀體現(xiàn)時(shí)間的序列性和節(jié)奏感的同時(shí)，空間的變化也有放有收，景觀在空間維度鋪開的同時(shí)又得以沿著時(shí)間縱深延展。通過景觀動線的設(shè)計(jì)使人們自然地將對景觀空間的把握轉(zhuǎn)化為游覽的時(shí)間歷程，可以讓人們在循環(huán)交錯的景觀動線路徑中體驗(yàn)景觀空間與時(shí)間相互轉(zhuǎn)換的樂趣。

1 王紹增.論中西傳統(tǒng)園林的不同設(shè)計(jì)方法：圖面設(shè)計(jì)與時(shí)空設(shè)計(jì)[J].風(fēng)景園林，2006（6）

2 田朝陽.基于線形分析的中外園林空間解讀[J].中國園林，2015（1）

3 顧飢.明代江南園林研究[M].南京：東南大學(xué)出版社，2010