邊走邊愛(ài)

伍國(guó)桃

《夜孔雀》是一部中法合拍的愛(ài)情文藝大片，雖有缺憾卻不乏亮點(diǎn)。具有多重意象的“夜孔雀”成為影片的靈魂與線索，也成為影片關(guān)于“愛(ài)情”的多重隱喻。[1]中西方文化的沖突與交融，唯美的畫面，婉轉(zhuǎn)而悠揚(yáng)的配樂(lè)為影片增色不少。多種敘事方式的運(yùn)用，多重?cái)⑹旅}絡(luò)的鋪設(shè)，蘊(yùn)含著極大的信息量，成就了影片劇情的完整性。敘事中伏筆和隱喻重重，彰顯了影片深刻的人文情懷。

一、 三重?cái)⑹旅}絡(luò)

《夜孔雀》是一部跨國(guó)愛(ài)情大片，講述的是法國(guó)華裔長(zhǎng)笛手埃爾莎的幾段浪漫愛(ài)情，跨越了浪漫的時(shí)尚之都巴黎和錦繡之鄉(xiāng)成都。影片以“夜孔雀”為名，成為其敘事的重要線索。根據(jù)法布爾對(duì)《昆蟲(chóng)記》的描述，“夜孔雀”，即孔雀娥，成蛾之后就不再進(jìn)食，因而生命只有兩三天，在其短暫的生命中只有一個(gè)目的，就是尋找自己的配偶，無(wú)論多遠(yuǎn)，多么艱難和黑暗。[2]女主人公埃爾莎就像是一只美麗的“夜孔雀”，“縱然如飛蛾撲火，也要奮不顧身的追求愛(ài)情”，她的形象與“夜孔雀”這一意象之隱喻相印證。而“夜孔雀”和佛教中所述“涅槃”有著異曲同工之內(nèi)涵，對(duì)于生命的珍視始終秉持著一種慈悲的情懷。在影片中，夜孔雀象征著經(jīng)歷了多番愛(ài)情糾葛終于破蛹成蝶的艾爾莎，這位女主人公獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)而又果敢，跨越時(shí)空，與馬氏三人之間產(chǎn)生了熱烈而復(fù)雜的感情糾葛，無(wú)論是紋于腳上的幼蟲(chóng)，還是紋在背上的夜孔雀，無(wú)一不與女主人公類似于“夜孔雀”一樣的成長(zhǎng)歷程遙相呼應(yīng)，不斷推動(dòng)著故事的演進(jìn)和發(fā)展，隱喻著劇情及人物的心理歷程與情感變化?！耙箍兹浮背蔀榕魅斯楦醒葸M(jìn)的象征，也成為漂泊在異國(guó)他鄉(xiāng)游子思鄉(xiāng)之情的見(jiàn)證。

男主人公馬榮的愛(ài)，既是鎧甲，也是軟肋，使人寸步難行。另一男主角馬建民的愛(ài)，是擔(dān)當(dāng)，是一種如影隨形的親密陪伴。而余少群所飾角色馬小林，成為影片中的一個(gè)極具隱喻色彩和戲劇式的人物，他的愛(ài)，是一種執(zhí)著，縱然粉身碎骨也不能放手。影片中，蒙太奇手法的運(yùn)用十分豐富，看似凌亂的劇情，演繹了四個(gè)人物之間的情感發(fā)展，多種敘事方式輕松流露了四人之間的情感糾葛，并賦予畫面唯美的藝術(shù)效果，成為影片的一大賣座點(diǎn)。影片敘事順序并不是根據(jù)常規(guī)時(shí)間順序展開(kāi)，而是靈活運(yùn)用了插敘、倒敘多種敘事方式加以切換，勾勒出了影片的三重?cái)⑹旅}絡(luò)：一條是在中國(guó)的錦繡成都，女主人公于“幾個(gè)月前”偶然邂逅了尺八演奏高手、絲綢研究人員——馬榮，并與之產(chǎn)生了一段浪漫的愛(ài)情；另一條還是在成都，馬榮之子馬小林在游泳邊對(duì)埃爾莎一見(jiàn)鐘情，并衍生出了一段逾越人倫的情感糾葛；還有一條是在浪漫之都巴黎，隨著紋身師馬建民與艾爾莎的親密接觸，漸漸產(chǎn)生了一種難以言喻的情愫。三重?cái)⑹旅}絡(luò)分別敘述，靈活切換，在成都、巴黎場(chǎng)景的變換與襯托下，完美穿梭了地域與時(shí)間，回憶與現(xiàn)實(shí)交織，互為因果，隨著時(shí)間的演進(jìn)，影片脈絡(luò)逐漸清晰，推進(jìn)了劇情的發(fā)展，完成了故事的推演。[3]

二、 埃爾莎與馬榮的純粹之愛(ài)

正如上文所述的第一條敘事脈絡(luò)，埃爾莎與馬榮的愛(ài)情是以一種隱喻式的插敘方式鋪陳，而尺八，成為溝通成都、巴黎兩大時(shí)空的情感發(fā)展媒介。影片是以插敘的方式穿梭到成都。在影片的開(kāi)頭，埃爾莎身在巴黎家中，拿出了蠶卵孵化盒，試圖用自己的體溫孵化出蠶卵，而這一幕也勾起了她遙遠(yuǎn)的回憶，也是她畢生之愛(ài)?？諘绲某甙寺晫⑴魅斯柹瘞肓艘婚g古老的蠶絲廠，這是她與馬榮的首次邂逅，尺八所奏的一首清曲，使埃爾莎如置身在空靈、恬靜的意境之中，她深深地沉醉了，與此同時(shí)，一顆愛(ài)情的種子悄然埋下。埃爾莎對(duì)尺八這種古老的樂(lè)器具有濃厚的興趣，而馬榮深諳尺八精髓，也愿意授教，這使得埃爾莎的心扉進(jìn)一步打開(kāi)，二人的感情由于夜孔雀進(jìn)一步得到了升華，最終，埃爾莎獨(dú)自佇立在萊茵河畔，吹奏著這個(gè)古老的樂(lè)器尺八。尺八成為埃爾莎和馬榮愛(ài)情的發(fā)展線索，并將不同的時(shí)空相串聯(lián)，升華了主人公的愛(ài)情，也成就了影片的第一條敘事脈絡(luò)。女主人公就像一只“夜孔雀”一樣，執(zhí)著地追尋著愛(ài)情。巴黎的生活使艾爾莎早已習(xí)慣了直接地表達(dá)自己的愛(ài)，正是由于此，她無(wú)法理解為何開(kāi)始馬榮不愿將他們的關(guān)系公布于兒子面前，這種躲躲閃閃使她痛苦。埃爾莎與馬榮相識(shí)于尺八，確定于那只“夜孔雀”蠶蛹，那只能夠孕育生命，無(wú)需殺死生命即可織絲的蠶蛹。他們相互吸引、心靈契合，可以這樣說(shuō)，埃爾莎與馬榮的愛(ài)最為純粹，也許直到最后，埃爾莎最愛(ài)的依舊是他，縱然左腳刻下的蠶蛹，后背銘刻了夜孔雀，她仍時(shí)常坐在萊茵河畔，吹奏著那個(gè)尺八，那個(gè)充滿她們愛(ài)情回憶的曲子。詭異的是，黎明也是全片中最終喪失了生命的那個(gè)人。雖然他飲下孔雀膽的那一幕有點(diǎn)幻覺(jué)的非真實(shí)性（請(qǐng)注意他倒地后周圍所有的病人和醫(yī)生全都靜止不動(dòng)），雖然這個(gè)行為本身是全片最大敗筆之一（完全動(dòng)機(jī)不足，觀眾會(huì)不自覺(jué)地去想：他為啥要死），但至少暗示他失去生命了。后來(lái)劉亦菲懷孕后，醫(yī)生問(wèn)孩子的爸爸是否知道，劉的反應(yīng)是略停滯一下，說(shuō)“他不知道”。因?yàn)檫@里有個(gè)倒敘結(jié)構(gòu)，觀眾一開(kāi)始反應(yīng)會(huì)是“給黎明打電話啊”?？吹浇Y(jié)尾才會(huì)明白，黎明已死，所以再也不可能知道他有了新的孩子。

三、 埃爾莎與馬建民超越友誼的情愫

這是第二條敘事脈絡(luò)，當(dāng)埃爾莎結(jié)束了與馬榮的回憶后，她駐足在萊茵河畔，吹奏著尺八，時(shí)空穿梭回了巴黎，由于蠶卵孵化需要時(shí)間，她打電話給另一男主角——馬建民，讓他在自己的左腳紋上蠶樣，這也是馬建民的首次登門，他向埃爾莎介紹紋身工具——東南亞某一植物根莖，這使得埃爾莎再次想起了馬榮和他對(duì)尺八的解讀。隨后，鏡頭又回到了現(xiàn)實(shí)，馬建民已經(jīng)紋制好，他感嘆著，若是這個(gè)蠶能夠蛻化成蛾一定十分美麗，此時(shí)，埃爾莎有感于他的感慨，拿出了“夜孔雀”的圖案。鏡頭回到了錦繡成都，埃爾莎回憶著她在尋找尺八之時(shí)所了解的夜孔雀，通過(guò)拜訪前輩，了解了如何從蠶繭取絲而不殺生的途徑，并將其告訴了馬榮。鏡頭再次回到巴黎，馬健民沉迷于其背，并想將“夜孔雀”紋在她在背上。這種插敘與平行蒙太奇相結(jié)合的敘事方式，使多重?cái)⑹旅}絡(luò)并行表現(xiàn)，并統(tǒng)一在完整的故事情節(jié)中，雖然多重?cái)⑹旅}絡(luò)穿插表現(xiàn)，卻揭示了一個(gè)相同的主題——生當(dāng)如夜孔雀般燦爛。

埃爾莎和馬建民之間的情感，似乎達(dá)不到愛(ài)情的程度，但卻超越了友情。臭椿樹(shù)是夜孔雀的寄托，馬建民一直承諾幫她找到臭椿樹(shù)，這象征著他就是埃爾莎得以寄托身心的那株“臭椿樹(shù)”。馬建民在墓地找到了臭椿樹(shù)，埃爾莎在這顆樹(shù)下埋葬了死去的蠶，也喻示著她和馬榮愛(ài)情的終結(jié)。劉燁在臨走時(shí)說(shuō)了一句至關(guān)重要的話：“沒(méi)有給夜孔雀紋上眼，它就飛不出去?！瘪R建民在埃爾莎背上紋上了夜孔雀，卻沒(méi)有紋眼睛，他相信，沒(méi)有紋眼睛的夜孔雀就不會(huì)飛走了。飛象征著自由，埃爾莎在馬榮、馬小林父子之間的糾結(jié)良久，已經(jīng)筋疲力盡，馬建民卻是那個(gè)擁有最少過(guò)去、最少陰影和糾結(jié)、最正常的人，這使她感到自由，也預(yù)示著馬建民會(huì)一直一直陪在埃爾莎的身邊。最終，埃爾莎選擇留下這個(gè)孩子，若說(shuō)她當(dāng)時(shí)已經(jīng)隱隱選擇了馬建民，有了溫暖和信心，也是可能的。當(dāng)她面對(duì)著警察，下定了決定后，接下來(lái)的兩個(gè)鏡頭具有深遠(yuǎn)的意義：夜孔雀破繭而出，飛了出去；埃爾莎奔跑著，馬建民在等她，兩人溫暖地一起跑向了遠(yuǎn)方。

四、 馬小林的執(zhí)念單戀

影片中的另一個(gè)男主人公馬小林，他始終帶著一種病態(tài)的魅力。當(dāng)他穿上了艾爾莎的鞋時(shí)，就注定他對(duì)艾爾莎的感情不能稱之為愛(ài)情，不過(guò)是一種執(zhí)念、青春期男孩的單相思，他一直活在自我的幻想之中，正如灰姑娘的水晶鞋，過(guò)了12點(diǎn)就自動(dòng)消失。艾爾莎對(duì)他也只是一種對(duì)待小伙伴一樣的情感。馬小林對(duì)父親是一種偏執(zhí)的占有，這導(dǎo)致他在找到真愛(ài)之前，父親不敢將埃爾莎帶到他的面前。正是由于他對(duì)埃爾莎的執(zhí)念單戀和對(duì)父親的執(zhí)念占有，最終換來(lái)了父親飲下孔雀膽酒的決絕。埃爾莎和馬榮的愛(ài)并沒(méi)有錯(cuò)，錯(cuò)就錯(cuò)在并不是每個(gè)人都敢于為愛(ài)打破世俗目光，來(lái)自西方的艾爾莎可以，但東方的馬榮卻做不到。由于對(duì)馬小林的虧欠感，馬榮無(wú)法正視對(duì)艾爾莎的感情，他總是覺(jué)得在兒子找到幸福前自己不配擁有幸福，因此一次又一次地拒絕送她到樓下，直到馬小林告訴他：“我找到真愛(ài)了。”他才真正邁出了感情的第一步，但在第一步后便再也止步不前了，三個(gè)人之間的復(fù)雜情感糾葛，在那一晚突然曝光，埃爾莎兔子的死，預(yù)示了兩段情感的終結(jié)——埃爾莎與馬榮的愛(ài)情枯萎、馬小林對(duì)埃爾莎的單戀終結(jié)。馬小林瘋了，馬榮的心死了，因此，他跪著為兒子吹奏尺八，在唱川劇那晚，當(dāng)馬小林問(wèn)道：“喝了孔雀膽真的能夠幸福地死掉嗎？”他便一把奪過(guò)喝了下去，完成了他對(duì)兒子的救贖，卻辜負(fù)了艾爾莎。

關(guān)于影片《夜孔雀》，三重?cái)⑹旅}絡(luò)成功地將四個(gè)主人公、兩大時(shí)空串聯(lián)了起來(lái)。[4]在兩座城市中，東西方文化碰撞著、摩擦著、交融著，埃爾莎終于明白，生命在時(shí)間的長(zhǎng)河中流走，沒(méi)有什么是執(zhí)念可留下的，最終，她選擇尊重命運(yùn)的安排，將愛(ài)銘刻在了皮膚上，從一個(gè)新的方向出發(fā)、生活。