一個虛偽的文本

閆兵

《有詩為證》貌似是一篇詩人小說，表面上充滿了詩歌的隱喻，甚至元寫作地涉及了詩歌的寫作與閱讀模式。小說中的“我”以及“我”的生活經(jīng)歷給予偶然撿到的那部遺失的神秘詩集一個注解，一個獨特讀者獨特的閱讀語境，“我”開始閱讀這部陌生的詩集，并從詩歌的署名日期，詩歌的關鍵詞，思考“我”的“并置時間”，寫作詩歌時“我”在做什么，從詩歌的某些關鍵詞中回溯時光。這樣的寫作從形式上來說倒也不失新穎，但是讓人失望的是，由于文本自身的欠缺，它事實上是一個虛偽的文本，是虛偽的詩歌和虛偽的文本。

首先我們來看看小說中的“詩”，這些分行的文字顯得隨意而無聊，讓人自然想起了那些所謂的“下半身”“垃圾派”和“口水詩”之類。詩是什么？我們?yōu)槭裁匆獙懺?？抒發(fā)自己感情的文學方式有許多種，我們?yōu)槭裁匆x擇詩歌？詩是心靈的聲音，詩代表了詩人高貴的靈魂，因為詩具有其他文字形式所沒有的美感，我們才選擇詩。著名詩人屠岸曾對此做出批評，他認為，不管是自由詩還是格律詩，詩歌還是要講究一點韻律形式感，否則就變成了散文?！艾F(xiàn)在出現(xiàn)的梨花體、口水詩，還有人提出口號，要顛覆崇高、理性，只想留個名聲，但他們的那些作品根本不是詩啊！”誠然，中國詩歌是要變化的，但萬變不離其宗，這個“宗”就是真善美，離開了這個“宗”，就變成假惡丑了。而且，我們在文本中明顯發(fā)現(xiàn)，作者為了鋪陳情節(jié)，才刻意地創(chuàng)作了這些“詩歌”，以求得與小說內(nèi)容形成互文，但這樣的安排，更加顯現(xiàn)出了作者情感的虛假。

再來看看小說本身，也與那些詩歌一樣，通體矯揉造作，尤其在小說結尾，情節(jié)陡轉，讓人困惑，小卷怎么死的，是被別人殺死的嗎？“我”到底有多少嫌疑？“我”寫下那首詩《咒語》隱喻著，“我”殺死了南美洲植物，這南美洲植物又是隱喻著什么隱秘的故事呢？我們此時需要一個偵探，像美國冷硬派偵探小說家勞倫斯·布洛克小說《八百萬種死法》那樣，無執(zhí)照偵探馬修斯卡德，能夠通過一首詩去追蹤一段隱秘的真相，查明死因。

《番石榴飄香》里，門多薩問及馬爾克斯：“你的第一本書《枯枝敗葉》已經(jīng)具備了《百年孤獨》的雛形。今天你對當年創(chuàng)作這本書的小伙子怎么看？”馬爾克斯回答：“我對他有些同情，因為他寫得非常倉促，以為此生再也沒有寫作機會了，這是他唯一的創(chuàng)作機會，于是他就把當時學到的東西一股腦地通通塞進這本書中?！焙湍贻p的馬爾克斯類似，《有詩為證》這篇小說作者對它有太高的期待，在這個短篇中充塞了太多想要表達的東西，以及復雜而隱秘的修辭。使得小說貌似有著深刻文本的復雜性，孰不知，這樣一來，反而使小說顯得枝蔓不清，轉場接榫痕跡明顯。所以說，這是一個虛偽的文本。

責任編輯 李國彬