關(guān)注人 吸引人 打動(dòng)人

劉華棟

【摘要】中央人民廣播電臺(tái)（以下簡(jiǎn)稱中央電臺(tái)）駐山東記者站采制的廣播新聞特寫(xiě)《生死救援36天》獲得2016年亞廣聯(lián)獎(jiǎng)新聞報(bào)道類(lèi)大獎(jiǎng)。評(píng)委評(píng)價(jià)“這是一篇特別的新聞報(bào)道。該作品將救援期間前方記者高質(zhì)量的新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道與新聞專題節(jié)目結(jié)合，通過(guò)事實(shí)與細(xì)節(jié)講述曠工成功獲救的故事。節(jié)目很好地表現(xiàn)出救援現(xiàn)場(chǎng)的緊迫感和節(jié)奏感，通過(guò)敘事重構(gòu)與高品質(zhì)的制作，將這種緊迫感和節(jié)奏感統(tǒng)一起來(lái)”。本文通過(guò)回顧、思考《生死救援36天》采寫(xiě)制作過(guò)程，梳理廣播特寫(xiě)創(chuàng)作的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】廣播特寫(xiě) 音響 人文關(guān)懷 敘事重構(gòu) 情感帶入

【中圖分類(lèi)號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】C

廣播特寫(xiě)是聽(tīng)眾喜愛(ài)的一種新聞體裁，它借鑒電影的近景甚至特寫(xiě)鏡頭的表達(dá)手法，通過(guò)對(duì)音響的精心編排和合理運(yùn)用，以情景再現(xiàn)的方式，生動(dòng)、形象地展示特殊事件或典型人物，使人們通過(guò)傾聽(tīng)和感知，如臨其境、如見(jiàn)其人。

廣播特寫(xiě)《生死救援36天》描述了2015年山東平邑“12·25”礦難艱辛而漫長(zhǎng)的救援過(guò)程，用真實(shí)豐富的音響講述了一段扣人心弦的故事。如同救援過(guò)程的一波三折，《生死救援36天》的創(chuàng)作也幾經(jīng)周折。重看、重聽(tīng)這件作品，回顧、思考當(dāng)初的采寫(xiě)過(guò)程，筆者對(duì)廣播特寫(xiě)的創(chuàng)作特點(diǎn)梳理三點(diǎn)感悟。

一、關(guān)注人，用音響講故事

德國(guó)著名廣播特寫(xiě)專家彼得·萊昂哈特·布朗（Peter Leonhard Braun）說(shuō)：“廣播特寫(xiě)的本質(zhì)是一部音響作品，音響推動(dòng)著、指引著整個(gè)作品向前邁進(jìn)。因此，音響需要設(shè)計(jì)安排，就像寫(xiě)文章一樣，要有啟承轉(zhuǎn)合，要像對(duì)待解說(shuō)一樣認(rèn)真細(xì)致地處理。音響在特寫(xiě)里發(fā)揮的作用不是語(yǔ)言能夠替代的?！?/p>

廣播特寫(xiě)用音響講故事，而講故事一定要“關(guān)注人”。利用廣播語(yǔ)言描述典型故事、塑造典型人物，讓聽(tīng)眾感受到是“這一個(gè)”而不是“另一個(gè)”，是廣播特寫(xiě)的任務(wù)之一。無(wú)論典型事件還是典型人物，以人帶事、以事襯人，是新聞特寫(xiě)的佳境。

報(bào)道平邑“12.25”礦難救援，非常重要的一點(diǎn)體會(huì)就是：突發(fā)事件采訪過(guò)程中一定要“關(guān)注人”，關(guān)注關(guān)鍵的人。比如：被困井下的礦工是誰(shuí)？他們?cè)诰碌那闆r如何？他們的家屬又是什么心境？

要通過(guò)官方了解這些情況，在當(dāng)時(shí)根本不可能。礦難發(fā)生第6天，救援人員發(fā)現(xiàn)了4名幸存礦工，這也是整個(gè)救援過(guò)程的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。然而，為了保證救援不受干擾，這4人身份被嚴(yán)格保密。我們決定自己查清所有下井人員及生還人員名單，用排除法確定哪些人被困井下。幾名記者分頭行動(dòng)，到礦井周邊的幾個(gè)村莊，挨家挨戶打聽(tīng)誰(shuí)當(dāng)天下井，誰(shuí)沒(méi)有回家……最笨的辦法也是最有效的辦法。經(jīng)過(guò)仔細(xì)尋找，反復(fù)核對(duì)，我們查清了當(dāng)天下井的29人名單，以及獲救的11人的姓名，其余18人被困井下，其中包括華明喜。事后證明，這種查詢很有必要。

最后一個(gè)升井的華明喜是4名獲救礦工中最年輕的，在醫(yī)院接受采訪的礦工代表就是他。事后得知，他也是井下堅(jiān)持36天的關(guān)鍵人物。因此，華明喜就成了《生死救援36天》中的“這一個(gè)”。開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，我們把最后一個(gè)升井的華明喜放在特寫(xiě)的開(kāi)頭，讓他這一原本的“暗線”變成“明線”，與地面救援進(jìn)展交相呼應(yīng)，地面和井下兩個(gè)場(chǎng)景隨時(shí)切換，讓聽(tīng)眾能夠感同身受地體會(huì)救援過(guò)程的緊張、艱苦，以及對(duì)生還的渴望和對(duì)信念的堅(jiān)持。

這一切，主要通過(guò)救援人員和華明喜的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，有時(shí)甚至形成“對(duì)話”效果。真實(shí)生動(dòng)的音響表現(xiàn)了救援人員、被困礦工以及家屬在不同階段的心理反應(yīng)。他們的“時(shí)空對(duì)話”交叉出現(xiàn)，如同電影中的“閃回”，形成一種聽(tīng)覺(jué)沖擊。聽(tīng)眾透過(guò)他們的聲音，仿佛能看到他們的表情，體會(huì)到他們的心情。

縱觀整個(gè)特寫(xiě)文稿，大部分篇幅都是救援人員和華明喜的聲音記錄，記者的“話外音”只在必需介紹背景時(shí)才出現(xiàn)，減少了聽(tīng)眾“跳出”情境的可能。

關(guān)注人物，關(guān)注他們的喜怒哀樂(lè)，獲取盡可能全面的音響資料。從平邑礦難發(fā)生第一天，到華明喜在醫(yī)院可以接受采訪，前后整整40天。40天里，記者采集了大量的音響素材，總長(zhǎng)超過(guò)100小時(shí)。因?yàn)榇罅坎捎靡繇懻f(shuō)話，使得作品聽(tīng)起來(lái)更加真實(shí)，人物形象似乎就在身邊，具有極強(qiáng)的沖擊力和感染力。

二、吸引人，要生動(dòng)地講故事

與其他新聞體裁相比，除了強(qiáng)調(diào)真實(shí)性、時(shí)效性，廣播特寫(xiě)還更加注重故事性、可聽(tīng)性。山東平邑“12·25”礦難救援歷時(shí)36天，創(chuàng)造了國(guó)內(nèi)礦難救援的最長(zhǎng)時(shí)間紀(jì)錄。同時(shí)，這也是我國(guó)首次成功采用地面鉆孔方式救人，即便在世界范圍，之前也僅有兩例。救援過(guò)程艱辛漫長(zhǎng)，意外叢生，且專業(yè)性很強(qiáng)。如何用10分鐘把36天的漫長(zhǎng)救援講得驚險(xiǎn)生動(dòng)、扣人心弦，讓“事故”更吸引人，關(guān)鍵在于對(duì)情節(jié)的安排，也就是“敘事重構(gòu)”。

《生死救援36天》經(jīng)歷了三次架構(gòu)調(diào)整。第一次是4名礦工獲救當(dāng)夜，為次日中國(guó)之聲《新聞縱橫》欄目采制的《最長(zhǎng)的救援》，這樣開(kāi)頭：

【第一名礦工升井的現(xiàn)場(chǎng)音響，壓混

29日21點(diǎn)21分，在平邑石膏礦事故救援現(xiàn)場(chǎng)的5號(hào)大口徑救生孔，第一名礦工趙治誠(chéng)頭戴銀色安全帽、身穿桔紅色消防救援服，借助消防救生吊帶被吊上地面，隨即由救護(hù)車(chē)送往醫(yī)院。出井時(shí)，他滿臉灰塵，雙眼緊閉，右手緊緊抓著救生吊索，左手努力抬起向救援人員揮舞著，不停地說(shuō)著“感謝”。而在此之前，他已經(jīng)在215米深的井下熬過(guò)了36天。

【時(shí)鐘滴答聲，壓混

2015年12月25日7點(diǎn)56分，山東省臨沂市平邑縣保太鎮(zhèn)玉榮商貿(mào)有限公司石膏礦發(fā)生坍塌。事發(fā)時(shí)，該礦區(qū)作業(yè)人員29人，其中4人自行逃生。

正如標(biāo)題所示，這個(gè)報(bào)道的主題是“漫長(zhǎng)”。在以第一名礦工升井的場(chǎng)景開(kāi)始后，完全采取以時(shí)間為軸的順序方式，敘述了事故的來(lái)龍去脈和救援的艱苦漫長(zhǎng)。報(bào)道時(shí)長(zhǎng)超過(guò)15分鐘，詳細(xì)梳理了救援過(guò)程中的每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，就像一篇流水賬，沒(méi)有典型故事和典型人物，缺乏沖擊力和感染力。

之后，我們對(duì)節(jié)目架構(gòu)進(jìn)行了第二次調(diào)整，標(biāo)題仍為《最長(zhǎng)的救援》。出于“先聲奪人”的想法，把發(fā)現(xiàn)4名幸存礦工瞬間的生動(dòng)音響放到了開(kāi)頭：

【現(xiàn)場(chǎng)音響：慢點(diǎn)放，慢點(diǎn)，你看，這里有空間，是巷道。再放一點(diǎn)，唉，有只手！有人！有人！看到一只手哈哈！看到手啦！（歡呼，壓混）

2015年12月30日上午35分，山東平邑石膏礦垮塌事故現(xiàn)場(chǎng)，救援人員通過(guò)生命探測(cè)儀發(fā)現(xiàn)4名被困礦工。

【通話現(xiàn)場(chǎng)：你們幾個(gè)人吶？沉著，耐心等待，一會(huì)給你們放食品，放牛奶，放什么？要礦燈？要礦燈？噢，一會(huì)兒就給你們下礦燈，下吃的，你們等等。（壓混）

此時(shí)，華明喜和他的三名工友已經(jīng)在216米的深井下被困了整整五天。

這次調(diào)整，雖然依舊以救援過(guò)程為重點(diǎn)，但有了一個(gè)重大變化，即把最后升井的華明喜從眾人之中“拎出來(lái)”，作為敘事的主線，大幅增加了他們?cè)诰碌却仍募?xì)節(jié)，以及對(duì)他妻子的采訪。與前一版相比，調(diào)整后的典型人物已經(jīng)出現(xiàn)，但由于從救援第6天的節(jié)點(diǎn)開(kāi)始，導(dǎo)致故事的脈絡(luò)顯得凌亂。此時(shí)，稿件先后已修改了十幾遍，雖然細(xì)節(jié)不斷完善，卻始終沒(méi)能解決敘述不流暢的問(wèn)題。我決定再次改變敘事架構(gòu)，采用倒敘方式，重新把“升井”作為開(kāi)頭，只是，重點(diǎn)換成了最后升井的華明喜。

【救援現(xiàn)場(chǎng)歡呼聲

記者：“他已經(jīng)完全到達(dá)了地面，站在了地上。哎，他和前三名不一樣的是，他一直在睜著眼睛，正常地在睜著眼睛，而且在眨眼?！?/p>

救援人員：“閉眼閉眼！閉眼睛！把眼睛閉上！”

216米，15分鐘，在黑暗的礦井里被困36天后，36歲的華明喜終于等來(lái)升井的這一刻，在狹窄漆黑的豎井中，他始終睜著眼睛，直到重新看到地面的世界。這一刻，是2016年1月29號(hào)22點(diǎn)56分。

【警鈴聲，鎖鏈聲，呼喊聲

2015年12月25號(hào)，早上7點(diǎn)56分，山東省平邑縣保太鎮(zhèn)萬(wàn)莊東頭的玉榮石膏礦發(fā)生大規(guī)?？逅?，在井下作業(yè)的29人，當(dāng)天有11人先后獲救，1人確認(rèn)遇難，包括華明喜在內(nèi)的17人失蹤。

這次改變，不僅使故事的脈絡(luò)變得清晰，人物形象立體豐滿，故事情節(jié)也更加生動(dòng)。隨之標(biāo)題也改為《生死救援36天》，使主題更加突出。最后的成品不足10分鐘，但層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏緊湊、引人入勝，得到了業(yè)內(nèi)專業(yè)的認(rèn)可。亞廣聯(lián)獎(jiǎng)評(píng)委評(píng)價(jià)：“節(jié)目很好地表現(xiàn)出救援現(xiàn)場(chǎng)的緊迫感和節(jié)奏感，通過(guò)敘事重構(gòu)與高品質(zhì)的制作，將這種緊迫感和節(jié)奏感統(tǒng)一起來(lái)。”

三、打動(dòng)人，要以情感取勝

廣播特寫(xiě)要吸引聽(tīng)眾，除了敘述故事，刻畫(huà)人物，還要有情感帶入。所謂情感帶入，就是圍繞“情感”做文章，講故事必有人物，立人物必有情感，作者寫(xiě)出感情，聽(tīng)者才能感同身受。

《生死救援36天》數(shù)易其稿，一個(gè)主要目的就是希望作品的情感更加充沛，更具沖擊力。作品全文都是客觀理性的文字，但字里行間卻透出隱含的情感。請(qǐng)看特寫(xiě)開(kāi)頭的文字：

“216米，15分鐘，在黑暗的礦井里被困36天后，36歲的華明喜終于等來(lái)升井的這一刻，在狹窄漆黑的豎井中，他始終睜著眼睛，直到重新看到地面的世界。這一刻，是2016年1月29號(hào)22點(diǎn)56分?！?/p>

這段文字只有80字左右，卻傳遞了大量信息。9組貌似冰冷的數(shù)字，依次說(shuō)明了礦井深度、升井用時(shí)、被困時(shí)間以及華明喜的年齡和最終獲救的時(shí)刻，而“終于”“始終”“直到”等詞語(yǔ)，表達(dá)這一事件的漫長(zhǎng)難耐和來(lái)之不易，很容易把聽(tīng)眾帶入情境之中。

再看另一段現(xiàn)場(chǎng)描寫(xiě)：

“春節(jié)越來(lái)越近，礦區(qū)迎來(lái)了40年來(lái)最冷的一個(gè)冬天，氣溫降至零下二十度。寒冷的曠野上，救援人員的表情似乎也被凍僵了?！?/p>

這是救援陷入困境時(shí)的一段文字，沒(méi)有刻意描述處境的困難和救援人員的壓抑，只是反復(fù)突出了一個(gè)“冷”字，用似乎“凍僵”的表情，暗示救援人員沉重的心情。全段只有50字，卻讓人隱隱感受到一種壓抑到窒息的寒氣。

要體現(xiàn)故事的感人之處，人物的喜怒哀樂(lè)至關(guān)重要。華明喜作為作品的“主人公”，他的很多情緒變化直接用他自己的語(yǔ)言表達(dá)，生動(dòng)而真實(shí)，更容易打動(dòng)人心：

“咱得吃，咱撐一會(huì)兒是一會(huì)兒。確實(shí)沒(méi)什么吃的了，有紙箱子。咱等等看看有救咱的人么？”

“我接電話就哭了。我說(shuō)求求你，你們一定把俺們救上去，俺才三十六七，有孩子，還有老的。他說(shuō)你放心，俺一定把你救上來(lái)，我當(dāng)時(shí)就哭得嗚嗚的。”

“一聽(tīng)著鉆不響了，那急死了，是不救咱了還是怎么回事？怎么鉆又不響了？一不響就打電話問(wèn)，到底什么情況。”

“我說(shuō)咱們幾個(gè)人都撐著點(diǎn)，想想老婆孩子，咱一定得活著上去?！?/p>

“我說(shuō)毀了，打偏了。這回我是真受不了了，這回真哭了，得哭了半個(gè)小時(shí)。我就跟他們?nèi)齻€(gè)人說(shuō)，別管怎么樣，咱們得想盡一切辦法，別管炸，還是用釬子鑿，咱也要把孔鑿?fù)?，咱干一天就有一天的希望?！?/p>

這些音響，生動(dòng)鮮活，有血有肉，不僅把華明喜4人從瀕臨絕望到重燃希望的心路歷程表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也反襯了漫長(zhǎng)救援的艱苦和偉大。聽(tīng)眾仿佛與他們共進(jìn)退，在為他們揪心的同時(shí)，也被救援人員的不拋棄、不放棄而深深感動(dòng)。

與此前兩稿相比，《生死救援36天》還有一個(gè)很大的不同——結(jié)尾。

第一稿，是以升井之后的新聞發(fā)會(huì)作結(jié)束。

第二稿，結(jié)尾則是記者與華明喜在醫(yī)院的對(duì)話：

記者：你為什么要睜著眼睛？醫(yī)生是不讓睜眼睛的。

華明喜：我就是想看看救我的這些人。

由于這個(gè)結(jié)尾，稿件標(biāo)題一度改成《我想看看救我的這些人》。

而《生死救援36天》則是這樣結(jié)尾：

22點(diǎn)56分，最后一個(gè)來(lái)到地面的華明喜，終于看到了闊別36天的世界。

記者：“你為什么要睜著眼呢？因?yàn)椴蛔屇惚犙郯??！?/p>

華明喜：“我想看看救我的這些人，我衷心謝謝他們了。”

【掌聲

【音樂(lè)

山東平邑“12·25”礦難，有15人先后獲救。另有1人遇難，13人失聯(lián)。他們是：管慶海、管慶社、管慶行、陳修春、趙志軍、趙志強(qiáng)、董德華、孔憲寶、李兆連、毛可斯、孫付銀、王兆國(guó)、王寶印、汪時(shí)訓(xùn)。

這14人的名單，正是當(dāng)初通過(guò)逐村摸查，了解到了被困的18名礦工的姓名，再去掉獲救的4人而形成的獨(dú)家信息。節(jié)目最后，在低緩的音樂(lè)聲中，記者慢慢把一個(gè)個(gè)名字念出，直擊聽(tīng)眾心靈。這份遇難人員名單，使聽(tīng)者潸然淚下，更為作品增添了溫暖深厚的人文關(guān)懷。

在新媒體迅猛發(fā)展、信息來(lái)源日漸扁平化的當(dāng)下，不同內(nèi)容、不同風(fēng)格的廣播節(jié)目，始終有自己特定的聽(tīng)眾群。廣播新聞特寫(xiě)，如同都市快節(jié)奏中的一杯“漫咖啡”，不僅讓人了解信息，更會(huì)給人帶來(lái)心靈的感動(dòng)、精神的享受。

《生死救援36天》不是一個(gè)人或一個(gè)記者站的作品，而是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的合力之作。首先要感謝中央電臺(tái)廣播學(xué)會(huì)的李宏和新聞節(jié)目中心的郭靜，在礦難救援的最初幾天，是她們提醒記者采訪中多多關(guān)注人物、積累音響素材，并在成稿過(guò)程中不厭其煩地提出各種意見(jiàn)和建議。其次，要感謝錄音師權(quán)勝，因?yàn)樗闹谱鳎淖趾鸵繇懖抛罱K成為一件聲音作品，而結(jié)尾配樂(lè)更是添加了作品感人的力量。

平邑“12·25”礦難一周年之際，謹(jǐn)借此文向救援隊(duì)伍的每一名成員致敬！

（作者單位：中央人民廣播電臺(tái)駐山東記者站）