數(shù)字電影《微觀小世界——迷失的螞蟻谷》虛擬角色塑造分析

錢默+李穎

[摘要]與傳統(tǒng)的數(shù)字電影相比，該片在虛擬角色的塑造上另辟蹊徑，以真實為創(chuàng)作原則，打造出了與迪斯尼趣味大不相同的數(shù)字電影，為電影創(chuàng)作提供了新思路。本文將嘗試從該片虛擬角色的造型、性格和細節(jié)三方面，對片中虛擬角色的塑造進行分析，以進一步探討虛擬角色塑造的基本方法。

[關鍵詞]數(shù)字電影 虛擬角色 塑造

在數(shù)字電影中，通常以現(xiàn)實中不存在的虛擬角色為主角，而虛擬角色中的動物形象往往又比人物更能打動觀眾，所以數(shù)字電影中的虛擬角色通常又是以動物為主角。數(shù)字電影《微觀小世界——迷失的螞蟻谷》（又名《昆蟲總動員》，以下簡稱《微》），就是這樣一部以昆蟲界的虛擬角色為主人公的電影?！段ⅰ菲捎?D技術實景拍攝與cG動畫虛擬角色相結合的方式，講述了一群瓢蟲和螞蟻等昆蟲在森林爭奪人類野餐后遺留下的一盒方糖的故事。導演在真實與虛擬之間游刃有余，讓這部新穎的數(shù)字電影在全球上映時大受歡迎，影片中虛擬角色的塑造也給觀眾留下了深刻印象。本文將嘗試從該片虛擬角色造型、性格和細節(jié)三方面，對《微》片中虛擬角色的塑造進行分析，以進一步探討虛擬角色塑造的基本方法。

一、虛擬角色的造型分析

數(shù)字電影虛擬角色的造型是指對劇本中的角色運用美術的造型手段進行視覺形象的塑造，最終由電腦生成二維或三維空間的形象。雖然這些角色形象都是虛擬的，但經(jīng)過設計師的藝術處理，仍然會讓觀眾對虛擬角色的造型感到真實可信。虛擬角色的造型在數(shù)字電影的制作過程中，具有十分重要的地位，是影片的前提和基礎。設計師需要運用擬人、夸張、變形等藝術手段賦予虛擬角色以生命和性格以打動觀眾。與美式數(shù)字電影中擬人化的夸張造型相比，《微》片虛擬角色造型的最大特點就是在身材比例、顏色、花紋圖案上都十分接近真實的昆蟲，只在最重要的部分合理準確地進行夸張。

紅螞蟻和黑螞蟻是《微》劇中的主角，也是這場昆蟲對戰(zhàn)的正反方，因此他們的造型設計成為了電影的關鍵。從色彩上看，黑螞蟻的色彩讓人感覺敦厚和質樸，而紅螞蟻的色彩則讓人感覺到兇殘和好斗。從線條上看，黑蟻隊長的造型設計以曲線為主，顯得圓潤而善良，而紅蟻隊長的造型設計則以直線為主，顯得尖銳而狡詐，這無疑符合觀眾對于線條的直觀感受，折射出兩種完全不同的性格特征。從外觀上看，紅螞蟻的紅色外殼在設計時融入了螃蟹的外殼特征，看上去堅硬結實，黑螞蟻的外殼卻相對柔軟輕薄。紅蟻與黑蟻的最大區(qū)別還在于”眼睛”，黑蟻的眼睛圓溜溜的非?？蓯?，紅蟻的眼睛卻是扁長的，透露著貪婪、狡猾的目光，時刻瞇起的眼睛更是將他們具有攻擊性的野心展露無遺。紅黑螞蟻的上顎根，也就是嘴巴，造型上也有區(qū)別，紅螞蟻的嘴巴就像是兩把鋒利的帶有鋸齒的鉗子，而黑螞蟻的嘴巴較小，像是孩子的兩只小手，沒有絲毫挑釁的意味。同樣是螞蟻，設計師還有意讓螞蟻們的外形各異，例如黑蟻小分隊的螞蟻們有高有矮，體型上有胖有瘦，頭的形狀也有圓有扁。在塑造主角瓢小美時，設計師運用圓潤的曲線打造出造型可愛又活潑的小瓢蟲，她身材嬌小、圓潤，在與家人走失之后，她的身影在寂靜的叢林中留下一個孤單的圓點，經(jīng)過與黑螞蟻的相處，漸漸散發(fā)出機靈、善良、勇敢的氣質。

二、虛擬角色的性格塑造分析

虛擬角色性格的成功塑造與否是整部影片成敗的關鍵。一部好的數(shù)字電影除了有吸引人眼球的虛擬角色造型外，還需具備感染力的角色性格，與生活中的人一樣，也是形態(tài)各異的：愚鈍的、孤傲的、機敏的、活潑的、風趣的等等。設計師需要根據(jù)不同的虛擬角色的性格，把握住角色最細膩的情感思想進行性格的塑造，比如驚訝時凸出的眼球，憤怒時夸張的嘴形，以及符合角色個性特征的種種動作和表情。雖然在劇情發(fā)展中，跌宕起伏的情節(jié)讓角色的處境和心理波動幅度比較大，但只要將角色的個性自始至終都統(tǒng)一明確地表現(xiàn)在動作和表情上，就能保持住角色性格的整體性和貫穿性。

《微》片導演在角色性格的塑造上，盡可能在真實的基礎上賦予每個角色獨特的鮮明的個性，避免角色性格單一雷同而失去自然界的質樸。首先，主要角色都有著靈動的眼睛，許多情緒都是利用“眼神”來完成的。觀眾可以從眼珠轉動的方向、角度讀出虛擬角色的個性，瓢蟲的個性一開始比較膽怯，其眼珠轉動的頻率就比較低，而詭計多端的紅螞蟻經(jīng)常相互傳遞眼神，眼珠轉動的次數(shù)就多。其次，主要角色之間的交流主要通過肢體動作完成，例如黑螞蟻之間的交流主要通過兩根觸角相碰，發(fā)出類似于電報的滴滴聲進行交流，不僅符合生物學上螞蟻用觸角交流的行為，也因為融入了節(jié)奏感和音效使之更加有趣。再次，片中瓢蟲傳遞情緒的動作主要依靠“嘴巴”完成，看過影片的觀眾一定對瓢蟲的“嘴巴”印象深刻。我們知道，螞蟻、瓢蟲的“嘴巴”僅僅作為進食的工具而不具備發(fā)聲的功能，為了更好地通過聲音傳達影片所蘊含的信息，給觀眾在視覺和聽覺上以更強烈的感受，影片的設計師們還有意對螞蟻、瓢蟲們的“嘴巴”進行夸張。無論是發(fā)出命令還是哼唱曲調，無論是相互交流還是自我表達，瓢蟲的“嘴巴”在傳遞信息時都會變成一只小喇叭，發(fā)出屬于自己的、有著獨特節(jié)奏和音調的聲音。急促的、興奮的、勝利的情緒，音調和嘴巴的形狀都不相同，將昆蟲機智聰明的性格體現(xiàn)得淋漓盡致，常常讓觀眾會心一笑。這些昆蟲盡管既不會說話，也不會微笑或哭泣，但是正因為這些有別于人類的缺陷，你才能真正地感受到：這才是真實的性格各異的昆蟲。

三、虛擬角色的細節(jié)塑造分析

虛擬角色的細節(jié)是指反映虛擬角色生活狀態(tài)、內心世界及其變化的可視的、真實的、細小的情節(jié)，這些細節(jié)的想象、創(chuàng)作的靈感皆源自真實的生活體驗。電影中虛擬角色細節(jié)的塑造，尤其是角色的個性、情感、經(jīng)歷等細節(jié)不能單靠旁白解釋來完成，需要通過點點滴滴的光影聲色、舉手投足這樣的細節(jié)組成鮮活的生活畫卷，揭示角色的內心世界。虛擬角色細節(jié)的塑造越真實越細膩，電影就越生動有趣?！段ⅰ分屑t螞蟻的造型細節(jié)、果蠅和瓢蟲的動作細節(jié)的塑造尤為突出。

在反派紅螞蟻形象的細節(jié)塑造上顯然是經(jīng)過了精心的設計，在色彩上使用了奔放、激烈的紅色，在形體上紅螞蟻不僅在體型上比黑螞蟻大，他們的背部也更加壯實，背上還豎立著堅硬而稀疏的毛發(fā)，紅螞蟻隊長的眼睛還有一道長長的傷疤，有一只紅螞蟻還是殘缺的上顎，兩只眼睛因受傷還不對稱，這些細節(jié)設計突出了紅螞蟻的好斗，讓這些虛擬角色性格的塑造更加豐滿，給觀眾留下了深刻印象。

該片在虛擬角色細節(jié)刻畫上，還適當?shù)剡\用了夸張的手法使角色更加生動形象而且頗具幽默感，從而強化了作品的藝術效果。如果說紅螞蟻還是因為利益進行破壞，那么影片中的果蠅則是一個毫無緣由、徹頭徹尾的搗蛋鬼，他們就像昆蟲界的“飛車黨”，在欺負、追趕瓢蟲的過程中獲得樂趣，他們毫不費力就穿破了蜘蛛編織的網(wǎng)，這一細節(jié)體現(xiàn)了他們驚人的速度感，讓人印象深刻。果蠅的形象打破了真實蒼蠅的比例，進行了夸張。果蠅的眼睛被夸張放大，在保留真實蒼蠅軀體基礎上其他的部分比例縮小，形成一種對比美感，這樣的細節(jié)刻畫就具有了獨特的趣味性，讓人印象深刻。

在塑造電影主角小瓢蟲的時候，設計師還運用柔和的曲線打造出身材嬌小、圓潤的小瓢蟲，在電影的片頭，家人庇護下的小瓢蟲第一次經(jīng)過漆黑潮濕的下水道洞口的時候，她顯得十分膽怯沒敢進入洞中。而在紅黑螞蟻對戰(zhàn)危在旦夕的時刻，瓢蟲為了幫助黑螞蟻點燃火藥對付紅螞蟻，必須進入洞中尋找火柴，她第二次來到這個洞口，一開始她在洞口徘徊，接著準備轉身離去，幾次猶豫地回頭之后，她勇敢地進入了洞中，正是這樣的細節(jié)展現(xiàn)了電影品質的靈動之處，呈現(xiàn)出了角色的內心成長。

結語

《微》片的虛擬角色造型的塑造，就是在絕大部分還原真實自然的前提下，緊緊抓住每個角色的性格和形體特征，對昆蟲造型的“擬人化”程度進行區(qū)別，只合理準確地表現(xiàn)其中最重要的部分，進行細微卻又關鍵的“擬人”，以區(qū)別美式動畫中那些身穿衣服但行為與人類沒有太大區(qū)別的動物角色，這也是《微》片角色造型的塑造成功之處?！段ⅰ菲奶摂M角色性格的塑造，則主要通過角色的表情和動作來傳遞，這都是設計師通過對現(xiàn)實生活的深入觀察后提煉出來的。由此要求設計者需要潛心觀察生活，發(fā)現(xiàn)角色身上的特質，塑造獨特的角色性格?！段ⅰ菲摂M角色細節(jié)的塑造，融入源于生活的那些最真實細膩的細節(jié)，展示出設計師對于生命的感悟力。由此可見，推動角色塑造的是想象力，支撐想象力的是作者的生活積累和對生命的感悟能力。熱愛生活、觀察生活、感悟生活，是一切的藝術出發(fā)點，數(shù)字電影也依然如此。