巴揚(yáng)演奏中變音器的應(yīng)用技巧探究

蘇楊

摘要：巴揚(yáng)變音器是巴揚(yáng)樂器本身的重要組成部分。藝術(shù)化的應(yīng)用巴揚(yáng)變音器，是巴揚(yáng)演奏藝術(shù)的重要內(nèi)容之一。巴揚(yáng)變音器音色的設(shè)計與應(yīng)用是巴揚(yáng)演奏過程中的—個重要環(huán)節(jié)。不僅包括如何去選擇變音器音色，同時體現(xiàn)出演奏者對音樂作品藝術(shù)形象的準(zhǔn)確理解，對音樂風(fēng)格清晰完美的表達(dá)。通過對音樂作品的具體音樂風(fēng)格的分析，以及對不同演奏形式的細(xì)致劃分，使演奏者發(fā)揮出藝術(shù)上的想象力，掌握巴揚(yáng)變音器音色的設(shè)計與應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：巴揚(yáng) 變音器 音色 風(fēng)格 獨(dú)奏 重奏 室內(nèi)樂 樂隊

巴揚(yáng)即鍵鈕式手風(fēng)琴，俄式大手風(fēng)琴。巴揚(yáng)變音器是巴揚(yáng)樂器本身的重要組成部分。應(yīng)用巴揚(yáng)變音器是一門藝術(shù)，是巴揚(yáng)學(xué)習(xí)過程中最有特色的內(nèi)容之一。巴揚(yáng)變音器音色的設(shè)計與應(yīng)用是巴揚(yáng)演奏者全面音樂素養(yǎng)的體現(xiàn)。正確的變音器音色運(yùn)用方式，體現(xiàn)了演奏者對藝術(shù)形象及音樂風(fēng)格的準(zhǔn)確理解和完美的表現(xiàn)。巴揚(yáng)演奏者掌握巴揚(yáng)變音器音色的設(shè)計與應(yīng)用，并運(yùn)用于音樂作品中，來呈現(xiàn)出不同音樂風(fēng)格的特點(diǎn)。通過對巴揚(yáng)獨(dú)奏、重奏、室內(nèi)樂、樂隊不同演奏形式的劃分，細(xì)致的掌握巴揚(yáng)變音器音色的設(shè)計與應(yīng)用。

一、巴揚(yáng)變音器的結(jié)構(gòu)原理

巴揚(yáng)變音器是使用機(jī)械杠桿連動裝置，通過關(guān)閉和打開音室來改變巴揚(yáng)的音色。巴揚(yáng)變音器在使用過程中，巴揚(yáng)演奏者以右手、左手或下頜來按下所需的變音器鍵鈕。機(jī)械杠桿連接音室的擋板，巴揚(yáng)琴體內(nèi)的音室擋板關(guān)閉或打開控制著氣流對音簧的吹動。當(dāng)關(guān)閉一個或幾個音室時或打開一個幾個音室時可以使低音音室、次中音音室、中音音室、高音音室，形成不同的組合而產(chǎn)生不同的音色。

二、巴揚(yáng)變音器的種類

巴揚(yáng)變音器最為常用的是位于左手鍵鈕和右手鍵鈕前端的鍵鈕變音器，和位于巴揚(yáng)琴體上端的下頜變音器，因為巴揚(yáng)這一樂器還在發(fā)展過程中。電子巴揚(yáng)的出現(xiàn)在音色的選擇上和傳統(tǒng)的巴揚(yáng)有著本質(zhì)的區(qū)別。這里著重闡述鍵鈕變音器的設(shè)計與應(yīng)用。

三、變音器名稱

四、變音器類別

巴揚(yáng)變音器有四個單一音色變音器，分別是短笛、六角手風(fēng)琴、單簧管、大管。這幾種變音器相互組合發(fā)展出十一個復(fù)合型音色的變音器。復(fù)合型變音器分別是雙簧管、鋼片琴、巴揚(yáng)（普通）巴揚(yáng)加短笛、管風(fēng)琴、巴揚(yáng)加大管、齊奏、管風(fēng)琴加單簧管、管風(fēng)琴加六角手風(fēng)琴、大管加單簧管、大管加鋼片琴。這里需要指出的是所有變音器的音色都是對相應(yīng)樂器音色的模仿。因為巴揚(yáng)樂器本身的獨(dú)特結(jié)構(gòu)及發(fā)聲原理和其他各樂器之間存在差別，往往只通過變音器來改變不同音高及不同變音器音色的相互組合，使演奏者產(chǎn)生對其他樂器音色的模仿及音色上的想象，特別是結(jié)合具體音樂作品表演風(fēng)格時才能更加發(fā)揮巴揚(yáng)變音器音色的模仿能力。同時也顯示出巴揚(yáng)變音器音色的獨(dú)特性。

五、巴揚(yáng)變音器音色分析

短笛變音器音色：短笛變音器音色有強(qiáng)烈的穿透力，富于光彩。最高音區(qū)聲音尖銳，對巴揚(yáng)音簧的制作工藝及簧片的質(zhì)量提出了較高的要求。

六角手風(fēng)琴變音器音色：六角手風(fēng)琴變音器在低音區(qū)音色結(jié)實集中。中音區(qū)明亮清朗冷寂，高音區(qū)尖利。在一些具有民族和地域特色的樂曲中顯示出獨(dú)特的個性。

單簧管變音器音色：單簧管變音器音色低音區(qū)音色渾厚濃郁，發(fā)音豐滿音色富于彈性。中高音區(qū)純凈明亮與光彩，聲音略顯單薄。最高音區(qū)尖銳緊張。

大管變音器音色：大管音色變音器低音區(qū)音色陰暗聲音不夠集中，在悲傷的音樂中可以營造出沉重的氣氛，但在快速的斷奏中又展現(xiàn)出詼諧的情趣。中音區(qū)音色豐滿濃郁。高音區(qū)柔和、圓潤、精致。

雙簧管變音器音色：雙簧管變音器音色低音區(qū)音色強(qiáng)烈濃郁略顯粗糙顯得不夠豐滿。中音區(qū)發(fā)音明朗柔和甜美如歌在具有田園風(fēng)格的音樂中有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。高音區(qū)色彩明亮音色纖細(xì)、聲音顯得緊張單薄。

鋼片琴變音器音色：鋼片琴變音器音色像銀鈴一般富于光彩輕盈透明柔和亮麗。高音區(qū)清脆尖細(xì)。

巴揚(yáng)變音器音色：巴揚(yáng)變音器音色是巴揚(yáng)這一樂器最獨(dú)特的音色，也是巴揚(yáng)樂器本身的音色標(biāo)志。巴揚(yáng)變音器音色低音區(qū)陰郁暗淡。弱奏顯得深沉，強(qiáng)奏時富于動力，色彩強(qiáng)烈。中音區(qū)聲音飽滿嘹亮，音色華麗極富歌唱性。高音區(qū)結(jié)實嘹亮。

巴揚(yáng)加短笛變音器音色：巴揚(yáng)加短笛變音器音色是一種復(fù)合音色。低音區(qū)豐滿，中音區(qū)結(jié)實明亮，高音區(qū)尖銳但聲音集中。這一變音器音色特別像小提琴音色，既有明亮輝煌的聲音又有圓潤尖銳的色彩。

管風(fēng)琴變音器音色：管風(fēng)琴變音器音色低音區(qū)結(jié)實明亮，稍顯不夠豐滿。中音區(qū)明亮而溫暖圓潤。中高音區(qū)明亮清澈。巴揚(yáng)管風(fēng)琴變音器在模仿管風(fēng)琴音色上顯示出巨大的能量。

巴揚(yáng)加大管變音器音色：巴揚(yáng)加大管變音器音色是一種復(fù)合音色。低音區(qū)聲音豐滿，中音區(qū)音色結(jié)實，高音區(qū)音色明亮。在有一些國家和地區(qū)也把這一音色當(dāng)作手風(fēng)琴音色。

齊奏變音器音色：齊奏變音器音色音響豐滿結(jié)實均勻，往往在樂曲的高潮中使用。

管風(fēng)琴加單簧管變音器音色：管風(fēng)琴加單簧管音色是復(fù)合音色。低音區(qū)深沉濃郁音色飽滿，有很濃的鼻音音色。中高音區(qū)音色結(jié)實明亮。

管風(fēng)琴加六角手風(fēng)琴變音器音色：管風(fēng)琴加六角手風(fēng)琴音色富有彈性，可以模仿一些民間手風(fēng)琴的音色。

大管加單簧管變音器音色：大管加單簧管音色近似于弦樂器中的大提琴。音色富于歌唱性，音質(zhì)稍顯單薄但能產(chǎn)生一種朦朧的柔美。在表達(dá)呼喊的語氣時顯示出近似人聲的基本音色，溫暖富于表情。

大管加六角手風(fēng)琴變音器音色：大管加六角手風(fēng)琴變音器音色低音區(qū)音色較為蒼白，中音區(qū)音色陰郁略顯沉重，高音區(qū)圓潤有歌唱性，但帶有某種喜劇性的色彩。

巴揚(yáng)變音器音色的使用必須和音樂作品結(jié)構(gòu)、作曲家的審美趣味、所運(yùn)用的音樂語言、創(chuàng)作技法及素材的性質(zhì)相聯(lián)系。這里著重從音樂風(fēng)格及演奏形式來闡述巴揚(yáng)變音器音色的設(shè)計與應(yīng)用。

六、巴揚(yáng)變音器音色與音樂風(fēng)格

對于變音器音色的運(yùn)用，不但要掌握其各自的音色特點(diǎn)，在具體的應(yīng)用上還要具體問題具體分析，不能千篇一律，不能機(jī)械化。如果不能合理的使用變音器的音色，那么整個巴揚(yáng)表演會給聽眾造成聽覺上的疲勞。作為一名巴揚(yáng)學(xué)習(xí)者也會對音色的感覺變的遲鈍。所以當(dāng)演奏音樂作品時，首先就要明確地對設(shè)計變音器的運(yùn)用方案，在設(shè)計的過程中要和具體的音樂風(fēng)格相結(jié)合，通過準(zhǔn)確的使用變音器音色來表達(dá)音樂作品內(nèi)容，從而能夠細(xì)致的掌握巴揚(yáng)變音器音色的藝術(shù)化、科學(xué)化的運(yùn)用原則。

音樂風(fēng)格的幾個重要時期是：巴洛克音樂時期、古典音樂時期、浪漫主義音樂時期、民族樂派時期、印象派音樂時期及之后的20世紀(jì)近現(xiàn)代音樂。

1.在演奏巴洛克時期的作品時，首先要了解這一時期的音樂作品是為什么樂器而創(chuàng)作的。巴赫為管風(fēng)琴、古鋼琴、室內(nèi)樂創(chuàng)作了大量的音樂組品。他為管風(fēng)琴創(chuàng)作的《D小調(diào)托卡塔與賦格》音響豐滿、聲音宏大、氣勢輝煌。巴揚(yáng)管風(fēng)琴音色變音器既能夠模仿管風(fēng)琴的音色效果，又能夠在力度層次上可以細(xì)膩的模仿管風(fēng)琴階梯式的力度層次變化。巴洛克時期音樂已開始強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)、情緒上的對比，同時音樂上又有裝飾性的細(xì)節(jié)展示。巴洛克時期著名的意大利作曲家斯卡拉蒂為鍵盤樂器創(chuàng)作了大量的奏鳴曲，雖然處于巴洛克音樂時期但他的音樂呈現(xiàn)出多種風(fēng)格。運(yùn)用巴揚(yáng)鋼片琴變音器音色在表現(xiàn)宮廷般的華麗典雅的音調(diào)時，能呈現(xiàn)出一種高貴的氣質(zhì)。運(yùn)用這一音色表現(xiàn)他作品中一些抒情的段落，音色柔和而清晰富于歌唱性。針對不同的調(diào)性色彩可以有選擇的運(yùn)用不同的變音器音色。例如：斯卡拉蒂《E大調(diào)奏鳴曲》音樂從平靜和諧的氣氛中開始，旋律相互對答，在這樣的復(fù)調(diào)類型作品中，必須根據(jù)不同聲部的發(fā)展運(yùn)用不同的變音器音色以體現(xiàn)出各個樂段的含義，同時又使復(fù)調(diào)聲部層次清晰，體現(xiàn)出不同的線條進(jìn)行。亨德爾是巴洛克時期一位杰出的作曲家，用巴揚(yáng)來演奏亨德爾的作品能夠體現(xiàn)出獨(dú)特的音響特點(diǎn)。特別是能夠體現(xiàn)出音樂作品中豐富的情感。例如：雙簧管變音器音色可以從容的表現(xiàn)抒情的音樂氣質(zhì)?？傊诎吐蹇藭r期音樂作品中，巴揚(yáng)變音器音色的設(shè)計與使用，必須考慮到音樂內(nèi)容及當(dāng)時的樂器特點(diǎn)，同時發(fā)揮巴揚(yáng)自己的個性優(yōu)勢來準(zhǔn)確的傳達(dá)巴洛克作品的音樂內(nèi)容，并使巴揚(yáng)表演充滿新的生命力，展現(xiàn)出獨(dú)特的詮釋。巴揚(yáng)具有一百多年的歷史，巴揚(yáng)樂器比較完整的形態(tài)在上個世紀(jì)五十年代才完成。制作出了有很多音色并可以轉(zhuǎn)換的自由低音巴揚(yáng)，這使巴揚(yáng)的音樂表現(xiàn)力得到了極大的提高。

2.古典風(fēng)格音樂具體形式規(guī)整，音樂性格發(fā)生對比變化，大小調(diào)體系完全運(yùn)用。通過巴揚(yáng)變音器音色之間的色彩對比，可以表現(xiàn)出主題性格的變化。在曲式結(jié)構(gòu)上不同調(diào)性的變化也可以用不同的音色來展示。古典時期音樂大師的巴揚(yáng)改編曲，是探索古典化的巴揚(yáng)變音器音色運(yùn)用方式。例如：海頓和莫扎特的小步舞曲，風(fēng)格典雅、輕巧活潑。巴揚(yáng)一些木管變音器音色如：大管變音器音色高音區(qū)、雙簧管變音器音色中音區(qū)、單簧管變音器音色中高音區(qū)以及復(fù)合音色鋼片琴音色中音區(qū)、管風(fēng)琴變音器音色高音區(qū)，都可以形成獨(dú)特的“古典”巴揚(yáng)樂器音色的特點(diǎn)。

3.浪漫主義時期的音樂在內(nèi)容上更富于浪漫主義感情，出現(xiàn)了很多標(biāo)題性音樂作品，在內(nèi)容上形象更加鮮明。巴揚(yáng)這一樂器本身所具有的歌唱性質(zhì)與和聲性特點(diǎn)，加上通過音簧發(fā)聲的原理更近似于人聲，所以產(chǎn)生了親切動人的感覺，特別是巴揚(yáng)變音器音色對各種樂器的模仿，可以把浪漫主義時期的音樂作品交響化特點(diǎn)表現(xiàn)出來。例如：利用復(fù)合音色變音器巴揚(yáng)加短笛來模仿小提琴音色，巴揚(yáng)的各種單一音色模仿其中的木管組音色，豐富多彩的音色使巴揚(yáng)更加散發(fā)出浪漫的氣質(zhì)。

4.民族樂派的音樂作品充分發(fā)揮出巴揚(yáng)作為民間樂器的特色。巴揚(yáng)在俄羅斯的民間歌舞、民族樂隊中是不可缺少的樂器。在俄羅斯的民族樂隊中主要的樂器有：巴揚(yáng)、冬不拉、巴拉萊卡等。在柴可夫斯基的交響曲中也使用了巴揚(yáng)。一些巴揚(yáng)演奏大師利普斯、希施金、卡薩科夫用巴揚(yáng)演奏了俄羅斯民族樂派的代表人物穆索爾斯基《圖畫展覽會》。

在反應(yīng)民間風(fēng)情的歌曲中、人們?nèi)粘Ｉ畹墓?jié)日中，巴揚(yáng)成為純粹的俄羅斯民間樂器，緊密的貼近人民的生活。近現(xiàn)代俄羅斯作曲家佐拉塔耶夫，運(yùn)用民間音樂素材創(chuàng)作了多首巴揚(yáng)作品，其中他的《六首兒童組曲》音樂充滿民間風(fēng)俗性的生活畫面。在演奏這些作品時，巴揚(yáng)變音器音色中的六角手風(fēng)琴音色、巴揚(yáng)音色還有一些復(fù)合音色如：巴揚(yáng)加大管音色、管風(fēng)琴加六角手風(fēng)琴音色、大管加六角手風(fēng)琴音色、巴揚(yáng)加短笛音色，這些音色在民間風(fēng)格樂曲中經(jīng)常用到。巴揚(yáng)現(xiàn)在已成為一件世界性的樂器，在不同國家地區(qū)都有不同程度的發(fā)展和使用，特別是在巴揚(yáng)的發(fā)展過程中，各個地區(qū)都存在的著不同的地域和民族特征。例如：北歐、東歐和西歐都使用鍵鈕排列不同的巴揚(yáng)。特別是存在于民間的形狀各異的巴揚(yáng)，其本身的音色就獨(dú)具個性，這也豐富了演繹民間音樂的音響和音色概念。本文所論述的巴揚(yáng)變音器音色，是以20世紀(jì)五十年代之后多種音色的自由低音巴揚(yáng)。

近現(xiàn)代巴揚(yáng)作品在作品材料的組成中，音色成為重要的部分，一個重要的特征體現(xiàn)在巴揚(yáng)的表演中，不斷追求聲音的色彩性，一首獨(dú)奏巴揚(yáng)作品往往體現(xiàn)出交響樂隊的音響色彩及聲音效果。所以要求巴揚(yáng)演奏者具有整體的聲音觀念，全面的掌握設(shè)計巴揚(yáng)變音器音色的知識和運(yùn)用能力。運(yùn)用變音器的音色特點(diǎn)去表現(xiàn)旋律特點(diǎn)、樂曲情緒。在掌握變音器的運(yùn)用方法的基礎(chǔ)上，把各個變音器音色和具有現(xiàn)代技法的作品的音響特點(diǎn)相結(jié)合，形成巴揚(yáng)現(xiàn)代音樂中獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。擴(kuò)大巴揚(yáng)在音色上的表現(xiàn)，例如：著名作曲家古柏杜麗娜為巴揚(yáng)創(chuàng)作的作品，在巴揚(yáng)變音器的使用上一般都做了明確的標(biāo)注。體現(xiàn)出作曲家在音色上的鮮明觀點(diǎn)。現(xiàn)代巴揚(yáng)作品不斷的豐富和發(fā)展，對新的音響的追求也要求對巴揚(yáng)變音器音色有創(chuàng)造性的使用例如：把敲擊變音器當(dāng)作打擊樂器來使用，變音器反復(fù)轉(zhuǎn)換的機(jī)械音響可以用來模仿鐘表的滴答聲、人們的走路聲等等。俄羅斯著名作曲家祖爾賓《奏鳴曲N0.2》在結(jié)尾處就使用了這種方法，聲音形象極具畫面感，深刻準(zhǔn)確的表達(dá)了音樂意圖。

發(fā)展演奏家及作曲家獨(dú)特的音樂理念，非凡的想象力能夠豐富巴揚(yáng)變音器音色的使用方法，特別是能夠拓寬變音器音色在不同音樂形象下表達(dá)的方式，這樣才能加強(qiáng)演奏者詮釋音樂的活力，不斷藝術(shù)化的發(fā)展演奏者音色的想象力，并把這一能力運(yùn)用到具體的音樂作品中，提高巴揚(yáng)演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。

七、巴揚(yáng)變音器音色運(yùn)用與演奏形式

1.巴揚(yáng)獨(dú)奏是巴揚(yáng)演奏形式之一。在表演巴揚(yáng)獨(dú)奏時，巴揚(yáng)變音器的使用是在表演過程中按時間先后順序的來使用。但變音器的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，特別是下頜變音器的發(fā)明使演奏者能夠從容的進(jìn)行選擇轉(zhuǎn)換。著名巴揚(yáng)演奏大師利普斯在運(yùn)用變音器音色上，不但考慮到音樂作品的整體風(fēng)格，巴揚(yáng)演奏的技術(shù)特點(diǎn)，他對音樂作品中對巴揚(yáng)變音器的各種音色設(shè)計和應(yīng)用是非常細(xì)致的。每一部巴揚(yáng)作品他都是恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用變音器的音色并適合于作品的特定風(fēng)格，在一部作品的不同段落都細(xì)膩的選用不同的音色。很多著名作曲家如：古柏杜麗娜、吉尼索夫、祖爾賓、布隆涅爾、霍爾米諾夫、巴德蓋茨創(chuàng)作的巴揚(yáng)作品，利普斯開創(chuàng)性的確定了這些作品變音器的使用標(biāo)準(zhǔn)。這在于利普斯卓越的演奏藝術(shù)，感染了這些著名作曲家，使他們?yōu)榘蛽P(yáng)產(chǎn)生了創(chuàng)作的愿望。在與這些作曲家交流中，巴揚(yáng)演奏家對作曲家對作品的音響概念有著直接的了解，也能成為使用變音器音色的重要依據(jù)。在一些由著名作曲家創(chuàng)作的近現(xiàn)代巴揚(yáng)作品中，變音器音色的使用得到明確的標(biāo)記，這樣就鮮明的體現(xiàn)出作者對音色的要求，使演奏者能夠明確的接近作者的思想，從而準(zhǔn)確的運(yùn)用變音器的音色來表達(dá)音樂作品的內(nèi)容。

2.巴揚(yáng)重奏可分為：二重奏、三重奏、四重奏、五重奏等，根據(jù)作品的需要，巴揚(yáng)演奏者可以選用不同的變音器音色。可以單一的也可以同時幾種變音器音色組合在一起運(yùn)用。這樣在音響上就產(chǎn)生了豐富的色彩與效果。巴揚(yáng)重奏作品的表演在變音器音色使用上，完全可以根據(jù)配器法進(jìn)行藝術(shù)化的要求，合理的表達(dá)音樂的各個聲部關(guān)系，擴(kuò)大音樂交響化的藝術(shù)性思維，根據(jù)音域、音區(qū)、力度使音色的個性得到發(fā)揮。例如：運(yùn)用巴揚(yáng)所有木管組樂器的變音器音色來模仿木管重奏的整體音色。

3.在室內(nèi)樂演奏中，巴揚(yáng)樂器的獨(dú)特性往往使室內(nèi)樂的整體音色產(chǎn)生活力。在變音器的運(yùn)用上，首先要考慮到巴揚(yáng)各個變音器的音色特點(diǎn)，又要與其他樂器在音色上形成某種關(guān)系，有時相互融合有時相互對比，總之是個性與共性，交流配合的統(tǒng)一。巴揚(yáng)是俄羅斯民族樂隊的重要成員之一，在民族樂隊中，巴揚(yáng)變音器的使用完全服從于整個民族樂隊的整體要求，并根據(jù)作曲家及指揮家的要求來設(shè)計音色。

結(jié)語

巴揚(yáng)變音器音色的設(shè)計和運(yùn)用，要和音樂作品具體風(fēng)格及音樂作品的演奏形式相結(jié)合。巴揚(yáng)變音器音色應(yīng)成為表達(dá)風(fēng)格各異音樂作品的有利工具，演奏者也應(yīng)該準(zhǔn)確的掌握這一聲音的調(diào)色板，不但要具有配器法方面的知識，更要有全面的音樂知識，這樣才能準(zhǔn)確的設(shè)計音色并在演奏中去運(yùn)用音色，一個演奏者對巴揚(yáng)音樂作品聲音上的想象力，體現(xiàn)出對變音器使用的全面理解。巴揚(yáng)變音器的藝術(shù)化運(yùn)用是巴揚(yáng)演奏藝術(shù)中重要組成部分，巴揚(yáng)演奏者從感性的認(rèn)識上升到理性的層面，在不斷的學(xué)習(xí)中掌握巴揚(yáng)變音器音色的設(shè)計和運(yùn)用。