《黃鐘》2017年總目

《黃鐘》創(chuàng)刊30周年專題

三十而立 穩(wěn)步前行——《黃鐘》三十周年感言…………………………………………………………… 匡學(xué)飛（1·004）

《黃鐘》的編輯班子、稿件、作者、專欄 …………………………………………………… 周振錫（1·007）

《黃鐘》辦刊回顧（1987-1999）………………………………………………… 蔡際洲 楊 婧（1·011）

堅(jiān)守學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn) 拓展學(xué)科疆域——《黃鐘》創(chuàng)刊以來發(fā)表的作曲技術(shù)理論研究成果綜述………………………… 劉涓涓（4·004）

《黃鐘》之欄目與作者研究 ……………………………………………………………… 劉 燕（4·015）

作品技術(shù)理論與作品分析

美山伯探尋“功能域”的未竟之業(yè)可望后繼完工（上） ………………………………… 趙宋光（1·028）

論傳統(tǒng)調(diào)性音樂和現(xiàn)代音樂的節(jié)奏及其相關(guān)概念 …………………………………… 任達(dá)敏（1·041）

音樂分析生成人文意義的獨(dú)立性——音樂學(xué)術(shù)研究的反思與探討（一）……………………………………………… 李詩原（1·055）

論線性分析的混合策略——探討申克分析與動(dòng)機(jī)、集合、曲式等分析方法相結(jié)合的相關(guān)問題…………… 楊和平（1·068）

美山伯探尋“功能域”的未竟之業(yè)可望后繼完工（下） ………………………………… 趙宋光（2·004）

從《詩三首——貴州素描》探析徐曉林箏樂創(chuàng)作之特點(diǎn) ……………………………… 余御鴻（2·020）

中國傳統(tǒng)音樂元素構(gòu)筑的音色意蘊(yùn)——葉國輝的四部音樂作品研讀…………………………………………………… 沈云芳（2·031）

當(dāng)代音樂作品中旋律與和聲的技術(shù)整合——以德、法兩位作曲家作品為例 ………………………………………………… 李京鍵（2·042）

地域風(fēng)格與浪漫氣質(zhì)——鐘信明《鄉(xiāng)情》的主題構(gòu)建及關(guān)系內(nèi)聯(lián)………………………………………… 馮欣欣（2·051）

“音樂活性構(gòu)造”之“過程構(gòu)造”反思——兼談音樂聆聽與分析的視角問題……………………………………………… 袁利軍（2·060）

音樂與混沌分形理論 …………………………………………………………………… 康 嘯（3·091）

“音色-音響”觀念下的“微音高”——利蓋蒂成熟時(shí)期對(duì)于“有限偶然性微分音”的探索與運(yùn)用…………………… 左延芳（3·099）

利蓋蒂《大氣》結(jié)構(gòu)與調(diào)性聲景分析——兼論適應(yīng)21世紀(jì)音樂分析的若干新概念 …………………………………… 周勤如（4·023）

中西音樂史

西漢黃鐘標(biāo)稱律長與度尺考——兼評(píng)朱載堉對(duì)劉歆的些許偏見………………………………………………… 鄭榮達(dá)（1·127）

曾侯乙編鐘銘文中所體現(xiàn)的中國人早期律學(xué)實(shí)踐 …………………………………… 李 玫（1·140）

中土音聲人理念的存在與消解 ………………………………………………………… 項(xiàng) 陽（1·152）

榆林橫山鄉(xiāng)村龍王廟壁畫中的樂人形象分析 ………………………………………… 李寶杰（1·158）

論目錄學(xué)體系中的器樂立目——兼論南宋莆田二鄭的音樂分類觀及其影響…………………………………… 孫曉輝（2·068）

戲曲曲譜“凡例”之文獻(xiàn)價(jià)值——以《善本戲曲叢刊》為例………………………………………………………… 王志毅（2·078）

頻譜音樂的歷史淵源、創(chuàng)作實(shí)質(zhì)與美學(xué)態(tài)度 ………………………………… 徐 儀 劉涓涓（3·004）

韓邦奇《苑洛志樂》版本問題辨析 ……………………………………………………… 潘大龍（3·013）

談?wù)効谑鲆魳肥返膸讉€(gè)問題——基于與梁茂春教授的對(duì)話……………………………………………………… 丁旭東（3·022）

從生態(tài)史觀論大曲之展演型態(tài) ………………………………………………………… 呂錘寬（4·045）

北魏華樂復(fù)何在 云岡千年日日鳴——凝固在云岡石窟樂器圖像中的北魏音樂考…………………………………… 吳巧云（4·055）

《晉四廂樂歌》考論 ……………………………………………………………………… 岳洋峰（4·066）

一則史料 多種釋義——“五聲六律十二管還相為宮”釋義分析及內(nèi)涵辨正…………………………… 劉永福（4·073）

民族音樂理論研究

西安鼓樂“大樂”研究 …………………………………………………………………… 袁靜芳（1·079）

水域音樂文化研究初見 ………………………………………………………………… 喬建中（1·098）

音樂形態(tài)分析的民族音樂語境 ………………………………………………………… 伍國棟（1·105）

介于“用”與“不用”之間——音韻學(xué)之于語言音樂學(xué)………………………………………………………… 錢 茸（1·112）

歷史民族音樂學(xué)：把音樂史還原到上下文語境中進(jìn)行研究——兼論中國少數(shù)民族音樂史書寫的難題與對(duì)策………………………………… 楊民康（1·119）

科爾沁蒙古族民間器樂研究——以科爾沁左翼中、后旗四胡家族器樂合奏為例 ……………………………… 慶歌樂（2·102）

荊州民間“上皇會(huì)”儀式音樂考察研究…………………………………………………… 徐 燁（2·110）

元代的道教齋儀音樂…………………………………………………………… 曾 楨 蒲亨強(qiáng)（3·032）

巖洞寨與小黃寨春節(jié)鼓樓競歌比較研究……………………………………… 劉 雯 董 桓（3·042）

布迪厄場域理論在傳統(tǒng)音樂非遺傳承研究中的運(yùn)用——以廣東省非遺“五華竹馬舞”為例……………………………………………… 郭小剛（3·051）

高州年例與八音鑼鼓調(diào)查……………………………………………………… 范曉君 鄧永業(yè)（3·061）

湖北民歌將京劇皮黃腔推向“三色”制高點(diǎn)……………………………………………… 劉正維（4·079）

禮導(dǎo)其志 樂和其聲——從演唱大調(diào)曲子禮俗看儒家之“禮樂”觀…………………………… 杜亞雄 周李清（4·093）

曼特爾·胡德文論專題

民族音樂學(xué)的科學(xué)方法與實(shí)驗(yàn)室工作（一） ……………… [美]曼特爾·胡德 著 周晉民 譯（2·095）

民族音樂學(xué)的科學(xué)方法與實(shí)驗(yàn)室工作（二） ……………… [美]曼特爾·胡德 著 周晉民 譯（3·068）

民族音樂學(xué)的科學(xué)方法與實(shí)驗(yàn)室工作（三） ……………… [美]曼特爾·胡德 著 周晉民 譯（4·097）

絲綢之路音樂研究專題

中亞之旅：絲綢之路音樂考察 ………………………………………………………… 張伯瑜等（3·080）

音樂表演研究

二胡藝術(shù)的“技術(shù)根本”——武音二胡藝術(shù)周述要及相關(guān)問題探討………………………………………… 王 藝（1·178）

莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448作品及合作演奏分析 …………………………… 錢 程（2·135）

雙口小號(hào)的藝術(shù)特色研究——以小號(hào)協(xié)奏曲《西班牙圣誕夜》為例…………………………………………… 劉 一（2·147）

歌劇排演對(duì)提高學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)和表演能力的作用……………………………………… 劉 剛（2·155）

固定科學(xué)的口型——論竹笛演奏基礎(chǔ)教學(xué)中的“五個(gè)固定”之一…………………………………… 王曉俊（4·107）

音樂教育研究

方言在中國傳統(tǒng)音樂教學(xué)中的實(shí)踐探索及教學(xué)法意義………………………………… 袁 環(huán)（2·118）

三本民歌教材的比較研究………………………………………………………………… 齊柏平（2·126）

民族室內(nèi)樂課程“4+2”創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)教學(xué)模式的構(gòu)建 ……………………………………… 解 駿（2·131）

高等音樂院校鋼琴方向本科生專業(yè)現(xiàn)存問題與解決方略——以武漢音樂學(xué)院為例…………………………………………………………… 李 柯（3·126）

從歌劇《傷逝》《紫藤花》復(fù)排中的創(chuàng)新性看當(dāng)下聲樂表演專業(yè)的教學(xué)改革…………… 宋 璐（3·132）

理論·實(shí)踐·聆聽三位一體的“后調(diào)性音樂分析”課程建設(shè)探究——以美國哈佛大學(xué)音樂系為例…………………………………………………… 鄭 艷（4·120）

音樂美學(xué)研究

考據(jù)學(xué)視域下的江永禮樂思想探微……………………………………………………… 袁建軍（4·127）

《樂記》與《莊子》中“德”之內(nèi)涵比較……………………………………………………… 徐海東（4·136）

藝術(shù)管理與音樂聲學(xué)研究

從《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中的相關(guān)條目

看國際音樂圖書館專業(yè)機(jī)構(gòu)發(fā)展特征及啟示…………………………………………… 黃藝鷗（3·109）

中國揚(yáng)琴音色為何清亮——有關(guān)揚(yáng)琴槌的實(shí)驗(yàn)研究………………………………………………………… 余兆欣（3·117）

音樂傳播研究

西樂東漸——貝多芬作品在19世紀(jì)八九十年代上海的演奏實(shí)例考………………………… 宮宏宇（1·169）

研究述評(píng)

關(guān)于線性思維與音樂術(shù)語——中國傳統(tǒng)音樂研究中的兩個(gè)問題……………………………………………… 樊祖蔭（1·184）

對(duì)中國近現(xiàn)代音樂史中某些專題史研究之審視……………………………… 田可文 留 生（1·188）

20世紀(jì)音樂斷代史的經(jīng)典論著——摩根的《二十世紀(jì)音樂：現(xiàn)代歐美音樂風(fēng)格史》 ……………………………… 陳鴻鐸（1·195）

范式與接通：人類學(xué)視野下的音樂考古——“第十屆國際音樂考古大會(huì)”綜述……………………………………………… 常懷穎（2·159）

不忘初心，方得始終——田青學(xué)術(shù)研究評(píng)述……………………………………………………………… 姚 慧（3·137）

中國少數(shù)民族音樂學(xué)會(huì)第十五屆年會(huì)綜述……………………………………………… 李建軍（3·149）

20世紀(jì)80年代以來我國視唱練耳教學(xué)研究文獻(xiàn)述評(píng) ………………………………… 梁 紅（3·155）

從三本專著看“江南絲竹”的學(xué)術(shù)研究…………………………………………………… 留 生（4·142）

音樂中的權(quán)威形式——“國際傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)德語區(qū)2016年聯(lián)合年會(huì)”述評(píng)…………………………… 麻 莉（4·150）

當(dāng)代中國樂評(píng)群體現(xiàn)狀之觀察…………………………………………………………… 王 可（4·156）

樂苑往事

憶青木關(guān)…………………………………………………………………………………… 謝功成（1·017）

在武漢音樂學(xué)院任教期間的王民基先生………………………………………………… 周振錫（2·086）

向上而歌——追憶鐘信明教授………………………………………………………………… 肖武雄（2·091）

譯文

沖繩的音樂文化 ………………………………………………… [日]細(xì)川周平 著 周 耘 譯（3·162）