人人都是大師的時代什么人才能稱大師
——美術(shù)界“大師”現(xiàn)象評析

文/陳是吾

前因后果

三十年來，中國社會各界好像都患上了“大師綜合焦慮癥”。近來，因為“高原”“高峰”的說法而愈演愈烈。

書畫界當然也不例外，而且更為強烈。大概是因為書畫已經(jīng)是全面徹底地商業(yè)化了，“大師”是到了最值錢的時候。

憑良心說，當代的書畫，從整體上看，是比以往任何時代的水平都高。但是，從最頂層看，卻沒有一個畫家能與以往的“大師”比肩，更何談超越。

放眼世界，這也是一個沒有“大師”的世界。但是，世界人民好像也并沒有太多的焦慮。

看看最近的諾貝爾文學(xué)獎（這是諾貝爾獎里唯一接近藝術(shù)的獎項），今年是石黑一雄，在世界上大多數(shù)文學(xué)評論家眼里他并不是“大師”（在文學(xué)界稱之為“文豪”），只是一個“好作者”而已。他們說：“在六七十年代，諾貝爾委員會積極找尋文豪……當下最需要找尋文豪，諾貝爾委員會卻只把視角聚焦到好作家身上?！彼?，上一次是鮑勃·迪倫——一個歌手；再上次是斯維拉娜·亞歷塞維奇——一個記者。這也僅僅是一小撮人吐吐槽而已。大家更關(guān)心的是與自己的生活直接相關(guān)的——除文學(xué)獎之外的，其它獎項。

但是，就是公認的“文豪”——至少在當下的中國，也是沒有人看的。君不見，前幾年有媒體做了年輕人“最讀不下去的書”的調(diào)查，結(jié)果，排在第一的就是《紅樓夢》。

人民群眾和業(yè)界專家想的好像正相反，他們不要看“大師”，他們不需要“大師”，當然，他們也沒有什么“焦慮”。我前面說的社會“各界”，指的是“業(yè)界”。

正是因為沒有“大師”，所以，這成了一個空檔。所以，企圖以此牟利的人就乘虛而入。所以，就“大師”遍地。

怎么看這一現(xiàn)象。

李公明認為：“由藝術(shù)界的官本位引發(fā)的藝術(shù)圈權(quán)力崇拜癥和由市場的天價現(xiàn)象引發(fā)的藝術(shù)資本崇拜癥是‘大師’亂象背后的制度性腐敗現(xiàn)象，是當代中國美術(shù)界最突出的兩塊毒瘤。這‘亂根’不除，在利益驅(qū)動之下的‘大師’亂象難消。”

趙健雄認為：大師是時代造就的，而“大師與時代的關(guān)系，浮現(xiàn)與失落往往都身不由己?！?/p>

曹增節(jié)認為：“大師的稱號今天已經(jīng)不再是‘他者’的賞封，它是一個藝術(shù)家的自主權(quán)力。”