戲曲導(dǎo)演藝術(shù)探微

葉偉忠

戲曲導(dǎo)演藝術(shù)探微

葉偉忠

定南縣采茶劇團(tuán)創(chuàng)辦至今已有半個(gè)多世紀(jì)了。自從上級(jí)部門(mén)開(kāi)展了送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)以后，我團(tuán)一年必須下鄉(xiāng)巡回演出兩輪，才能滿足全縣二十多萬(wàn)觀眾的需要，如此就催生了這樣一個(gè)問(wèn)題：一個(gè)二十多人的縣級(jí)劇團(tuán)，要怎樣編導(dǎo)排練出兩臺(tái)好戲，來(lái)滿足廣大觀眾？這對(duì)導(dǎo)演是一大考驗(yàn)。請(qǐng)大導(dǎo)演請(qǐng)不起，只能自力更生。我就是在團(tuán)里先演員、后進(jìn)修、再導(dǎo)戲的土生土長(zhǎng)的小戲曲導(dǎo)演。

我以為戲曲導(dǎo)演最重要的兩點(diǎn)是實(shí)踐和理論學(xué)習(xí)。從表演實(shí)踐角度看，戲曲體現(xiàn)了兩條美學(xué)原則，即程式化和虛擬化。所謂程式化，是說(shuō)戲曲的表演藝術(shù)都是經(jīng)過(guò)規(guī)范的、具有普遍意義的，也就是說(shuō)，同一個(gè)動(dòng)作既可以在同一個(gè)戲里重復(fù)使用，也可以在不同的劇目乃至不同的劇種里重復(fù)使用，因?yàn)樗呀?jīng)不再是一個(gè)個(gè)別的動(dòng)作，而成了一種具有普遍意義的表演詞匯。所謂虛擬化，是說(shuō)戲曲表演藝術(shù)在程式化的基礎(chǔ)上又常常表現(xiàn)出虛擬化的寓意，也就是說(shuō)，它具有既是程式化又是虛擬化的雙重特點(diǎn)。這些都是最基本的戲曲定律，演員不但應(yīng)該爛熟于心，還要用于指導(dǎo)自己的藝術(shù)實(shí)踐。從導(dǎo)演實(shí)踐分析，作為一名縣劇團(tuán)的戲曲導(dǎo)演，更應(yīng)該把這些戲曲定律和導(dǎo)演實(shí)踐相結(jié)合，并通過(guò)不斷的理論學(xué)習(xí)，努力探索出適合本劇團(tuán)的劇目生產(chǎn)編導(dǎo)方法。

本文試從把握戲曲人物外型、把握戲曲人物心理和把握戲曲人物性格三個(gè)方面，結(jié)合自己戲曲導(dǎo)演的十多年藝術(shù)實(shí)踐，談點(diǎn)個(gè)人創(chuàng)作的心得和體會(huì)。

一、把握戲曲人物的外型

一個(gè)導(dǎo)演拿到劇本，除了必要的導(dǎo)演案頭外，首要的工作，就是通過(guò)形象思維對(duì)人物的外型進(jìn)行設(shè)計(jì)，進(jìn)行活化描繪。戲曲是表現(xiàn)人的藝術(shù)，外型又是塑造人物形象最直觀的表現(xiàn)形式。

我在導(dǎo)演采茶小戲曲《搶包》時(shí)就是這樣做的。小戲曲《搶包》是一出以公序良俗為主題的現(xiàn)代戲曲，說(shuō)的是母親病危，而大兒子和二兒媳沒(méi)有把精力放在照顧母親身上，而是千方百計(jì)地想著母親的存款，想著怎樣將其據(jù)為己有。經(jīng)過(guò)一番勾心斗角，卻發(fā)現(xiàn)母親已經(jīng)把這筆錢(qián)款平分給了兩個(gè)孩子。在母親的教育啟發(fā)下，兩個(gè)人良心發(fā)現(xiàn)，反思自己的所作所為。我想，這位母親應(yīng)該是一位白發(fā)蒼蒼的婦女，生性勤儉節(jié)約，而且有一定的心機(jī)和智慧，外型應(yīng)該是慈眉善目的；而大兒子則生得較為粗俗，生性魯莽，外型應(yīng)該是粗線條的；二兒媳心機(jī)深沉，表面看起來(lái)溫和謙讓?zhuān)瑢?shí)則挑動(dòng)大兒子鬧事，她在背后做好人，外型應(yīng)該是干瘦利索，陰沉少語(yǔ)。人物的外型定型后，便為下一步人物心理和人物性格的塑造打下了基礎(chǔ)。

實(shí)踐告訴我，人物的外型外貌，是人物心理和人物性格的外在形式。一般來(lái)說(shuō)，人物的外貌與性格大體一致，如粗黑傻大、賊頭賊腦、慈眉善目、眉清目秀等。戲曲作為一門(mén)舞臺(tái)藝術(shù)，人物外型與性格基本是相統(tǒng)一的，像采茶戲《補(bǔ)皮鞋》中的老母親和小姑娘以及補(bǔ)鞋匠，從他們的外貌一眼就能看出人物的性格特征，從而為演員的表演提供了可信的前提。

把握人物的外型，要根據(jù)各劇種的特點(diǎn)來(lái)做，如京劇，行當(dāng)齊全，個(gè)性分明。而采茶戲行當(dāng)不是那么清楚，尤其是現(xiàn)代采茶戲，更難辦。因此，導(dǎo)演分析劇本時(shí)，一定要把握好人物性格走向，結(jié)合行當(dāng)，認(rèn)真仔細(xì)地設(shè)計(jì)好人物外形。

二、把握戲曲人物的心理

我在根據(jù)劇本要求，確定了人物外型之后，便把精力放在了人物的心理把握上。戲曲人物心理是指人物在特定環(huán)境、典型事件中所產(chǎn)生的心理活動(dòng)現(xiàn)象即指人物對(duì)特定環(huán)境和典型事件的主觀傾向、氣質(zhì)反應(yīng)、興趣大小、情感深淺、意志狀態(tài)、能力強(qiáng)弱、想象心態(tài)等等。

人物的心理是隱蔽的，復(fù)雜的，游離不定的，也是瞬間變化萬(wàn)千的。如何把握住人物的心理狀態(tài)，找準(zhǔn)人物心理活動(dòng)發(fā)生的原因，是導(dǎo)演分析人物心理的必要前提。只有這樣，才能把握住人物性格全貌，并“就范于人物的外型”之中。這是一個(gè)基層戲曲導(dǎo)演工作的重點(diǎn)所在。

要知道，所有戲曲人物的合理行為與不合理行為，意料之中行為和意料之外行為，能否符合生活真實(shí)乃至提煉到舞臺(tái)真實(shí)，關(guān)鍵在于人物的心理活動(dòng)是否符合邏輯。只要心理活動(dòng)符合邏輯，那么戲曲人物的一切合理行為與不合理行為，一切意料之中行為和意料之外行為，都在情理之中的。

我在導(dǎo)演小戲曲《煩惱村長(zhǎng)》時(shí)深有體會(huì)。小戲曲《煩惱村長(zhǎng)》是一出表現(xiàn)新農(nóng)村建設(shè)的現(xiàn)代采茶小戲曲。主要人物有三個(gè)，村長(zhǎng)、村長(zhǎng)妻子和鄉(xiāng)村漢子二狗。該戲說(shuō)的是某村在發(fā)展經(jīng)濟(jì)和新農(nóng)村建設(shè)過(guò)程中，由于村里底子薄，村長(zhǎng)不得不把家里的一點(diǎn)存款偷偷取出來(lái)，墊付村里的開(kāi)支，妻子偶爾發(fā)現(xiàn)家里的存單變成了借條，要丈夫給個(gè)說(shuō)法。這時(shí)，由于村長(zhǎng)阻礙了一些人的財(cái)路，以鄉(xiāng)村漢子二狗為首的部分村民千方百計(jì)地找村長(zhǎng)麻煩，弄得他焦頭爛額。最后，村長(zhǎng)家的房子被人放火燒毀，那些借條也付之一炬。就在夫妻倆走投無(wú)路時(shí)，村民們自發(fā)地組織起來(lái)，為其蓋好了新房，那些借款人也主動(dòng)把借款歸還。

這么一個(gè)戲，這么三個(gè)角色，我該怎樣把握他們的心理活動(dòng)呢？首先，我主動(dòng)找鄰居大嫂，找隔壁大叔，找村主任閑聊，跟他們聊過(guò)去、聊現(xiàn)在、聊將來(lái)，跟他們說(shuō)新農(nóng)村、說(shuō)脫貧致富、說(shuō)農(nóng)村奔小康話題。通過(guò)聊天，我暗中揣摩他們的心理活動(dòng)，發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)老百姓都是善良的，只有小部分人想占點(diǎn)小便宜，他們跟村干部斗，內(nèi)心其實(shí)是害怕的，所以只是嘴巴利害，靠耍點(diǎn)小聰明、小手腕來(lái)達(dá)到目的。而村干部是見(jiàn)多不怪，你有千方百計(jì)，我有一定之規(guī)，事要辦、愿要許，因?yàn)槿兆涌倳?huì)越過(guò)越好，許一點(diǎn)過(guò)頭愿也不妨事。特別值得一提的是，只要干部真心對(duì)待他們，他們更會(huì)真心回報(bào)。這就是我們農(nóng)村鄉(xiāng)親們的一般心理狀態(tài)。作為導(dǎo)演把握了這些生活里的鄉(xiāng)民真實(shí)心理活動(dòng)后，還要通過(guò)一定的加工提煉，去粗取精，將現(xiàn)實(shí)人物和舞臺(tái)人物相整合，為舞臺(tái)人物心理活動(dòng)奠定扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，這對(duì)于演員在舞臺(tái)上塑造出活生生的人物形象有極大的幫助。

通過(guò)實(shí)踐，我認(rèn)為作為一個(gè)導(dǎo)演，首先應(yīng)該體驗(yàn)生活，把握生活里人們的一般性心理活動(dòng)，并用它來(lái)指導(dǎo)自己對(duì)舞臺(tái)人物心理活動(dòng)的塑造。這樣一來(lái)，二度創(chuàng)造的人物就會(huì)有生命，就能夠活起來(lái)。

三、把握戲曲人物的性格

舞臺(tái)上的人物和生活里的人物一樣，都是有各自的性格特征的。前面說(shuō)了我怎樣把握人物的心理，人物的心理活動(dòng)和性格特征是有區(qū)別的，它們既能相互作用，又能相互影響。一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)人的性格不同，其心理活動(dòng)也不同。所以說(shuō)，準(zhǔn)確把握人物的心理活動(dòng)，對(duì)于成功塑造人物的性格特征有莫大的幫助。

作為導(dǎo)演，拿到劇本后，我會(huì)習(xí)慣給人物建一個(gè)臨時(shí)檔案，對(duì)各個(gè)人物的性格作一個(gè)較為精準(zhǔn)的分析，如人物的性格是粗獷的、抑或是細(xì)膩的，人物性格是外向的、抑或是內(nèi)向的等等。人們常說(shuō)，性格決定命運(yùn)。我覺(jué)得在舞臺(tái)上，性格決定全劇的矛盾或沖突走向，從這個(gè)意義上說(shuō)，把握了人物的性格，就把握了一個(gè)戲的脈搏。

再以我導(dǎo)演的采茶戲《油汶湖赤衛(wèi)隊(duì)》為例，這是一出表現(xiàn)大革命時(shí)期當(dāng)?shù)剞r(nóng)民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行武裝暴動(dòng)的戲曲，屬于紅色題材類(lèi)。全劇主角是紅軍團(tuán)長(zhǎng)葉信和紅軍團(tuán)政委胡漢文。經(jīng)過(guò)分析，我覺(jué)得團(tuán)長(zhǎng)葉信的性格是說(shuō)干就干，較為急躁；而政委胡漢文則遇事冷靜較為沉著。為此，劇中兩人在處理一些事情上常常產(chǎn)生分歧，而這些分歧又影響了事情的進(jìn)展，并推動(dòng)劇情向前發(fā)展。

在實(shí)際導(dǎo)演時(shí)，我不時(shí)地對(duì)人物檔案進(jìn)行充實(shí)，誰(shuí)是一號(hào)人物，誰(shuí)是二號(hào)人物，誰(shuí)是三號(hào)人物等等，根據(jù)人物的主次來(lái)確定人物在舞臺(tái)上的位置。同行們都知道，主要人物和次要人物在舞臺(tái)上的位置是不同的，這關(guān)系到整個(gè)戲的舞臺(tái)調(diào)度。合理順暢的舞臺(tái)調(diào)度，看起來(lái)就舒服、貼切，反之則別扭、難受。另外，人物的性格往往決定戲劇沖突的強(qiáng)度和力度，而戲劇沖突的強(qiáng)度和力度又往往使全劇充滿張力。

綜上所述，作為一名縣級(jí)劇團(tuán)的演員出身的導(dǎo)演，既有一定的優(yōu)勢(shì)，又有一些不足。優(yōu)勢(shì)是我在舞臺(tái)上打拼了幾十年，對(duì)舞臺(tái)有實(shí)實(shí)在在的感受和體會(huì)；不足的是理論知識(shí)方面，我還有許多欠缺，在導(dǎo)演的道路上，我還是一名學(xué)生，我掌握的只是一些皮毛知識(shí)，我會(huì)努力讓自己完善并成長(zhǎng)起來(lái)。

葉偉忠：江西省定南縣采茶劇團(tuán)

責(zé)任編輯：謝菁菁