大提琴在弦樂四重奏中的角色扮演

【摘要】迄今為止，弦樂四重奏已經(jīng)過了數(shù)百年的積累與沉淀，最突出的特點就是親切柔和、細致入微。大提琴是弦樂四重奏不可或缺的成員。要想保證大提琴更好地服務(wù)于弦樂四重奏，必須明確大提琴的角色定位，突出大提琴的演奏特性。為此，本文簡要介紹了大提琴在室內(nèi)樂演奏中的角色定位，以及大提琴在角色扮演中的合作要點，旨在為專業(yè)人士提供參考意見。

【關(guān)鍵詞】弦樂四重奏;大提琴;室內(nèi)樂演奏;角色扮演

【中圖分類號】J622.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）07-0065-01

【本文著錄格式】劉洋.大提琴在弦樂四重奏中的角色扮演[J].北方音樂，2020，04（07）：65，70.

弦樂四重奏作為一種高端優(yōu)雅的器樂表演形式，對結(jié)構(gòu)的嚴謹性與層次的清晰性有較高的標(biāo)準要求。演奏者必須具備較高的音樂素養(yǎng)。在弦樂四重奏中，大提琴發(fā)揮著重要的作用。只有明確大提琴的角色定位，以及大提琴在角色扮演中的合作要點，才能為受眾奉獻一場精彩絕倫的表演。

一、大提琴在室內(nèi)樂演奏中的角色定位

（一）第三者（路人甲）

器樂獨立的發(fā)展要追溯到十六世紀，在初期發(fā)展階段，器樂多來自于民間，具有即興特征。十六世紀末期，彌撒、經(jīng)文歌與牧歌等進入黃金發(fā)展階段。這也驗證了“物極必反”的原理，重要性逐步衰退。隨著時代的發(fā)展與社會文明的進步，器樂逐漸興起。發(fā)展至1561年，世界上第一本關(guān)于樂器文化與演奏技藝的刊物問世，之后樂器的種類越來越多樣化，逐步形成了樂器家族體系。與此同時，作曲家們也開始注重器樂的寫作，創(chuàng)作出諸多流芳百世的經(jīng)典器樂作品。正式拉開了器樂鼎盛發(fā)展的序幕。

（二）配角

十八世紀的歐洲，工業(yè)革命如火如荼，科技領(lǐng)域不斷推陳出新，極大的推動了西方文明的發(fā)展。在這樣的形勢背景下，以往國王和教會至高無上的地位面臨巨大危機，一場哲學(xué)思想的革命運動如期而至。以伏爾泰、狄德羅、盧梭等為代表哲學(xué)家全面倡導(dǎo)“人文主義”精神，并將其作為武器對慘無人道的封建禮教進行了批判。新興階層提出了“自由、平等、博愛”的口號，主張以科技發(fā)展為核心力量，倡導(dǎo)民主平等與人權(quán)自由，呼吁人類的寬容與博愛。

西方哲學(xué)思想的啟蒙運動，促使歐洲人逐步認知到自然法則與自由競爭的實際意義。文學(xué)界與戲劇界也發(fā)起了“狂飆突進運動”。這項運動強烈反對法國學(xué)者對理性的單純崇拜，強調(diào)順從自然客觀規(guī)律，回歸人性本能的重要性。這場“狂飆突進運動”也為人類歸本溯源，追求自我價值，為浪漫主義思想奠定了堅實基礎(chǔ)。

（三）主角

隨著海頓和莫扎特的弦樂四重奏寫作的成熟化，大提琴在弦樂四重奏中逐步開始扮演“主角”，重要性不言而喻。 換言之，大提琴在弦樂四重奏中的角色轉(zhuǎn)變，得益于弦樂四重奏寫作的成熟化。作曲家以弦樂四重奏為表達載體，充分表現(xiàn)出各類樂器的演奏技巧。這種宛如樂器談話般的弦樂四重奏使大提琴的演奏特點發(fā)揮得淋漓盡致，而且大提琴這種特立獨行的演奏特點，也使其在弦樂四重奏中的“主角”地位不可撼動。

二、大提琴在弦樂四重奏中角色扮演時的合作要點

（一）第三者定位時的合作要點

通常，文藝作品中的第三者也可以稱之為路人甲，也是不可或缺的人物角色。盡管路人甲沒有主角的光鮮亮麗，也沒有配角的責(zé)任重大，但可以起到襯托重要人物的作用。就像初期階段的大提琴在弦樂四重奏中的地位。盡管大提琴的“戲份”較輕，但擁有穩(wěn)定扎實的低音聲部和激昂澎湃的高音聲部，使弦樂四重奏精彩紛呈。

全面了解發(fā)展歷史可知，由于作曲家的重視程度不足，以及樂器發(fā)展較為落后，大提琴主要用以陪襯小提琴，演奏和聲部分。對于這一時期的弦樂四重奏作品來說，大提琴演奏更多的要注重掌控機械節(jié)奏。這種機械節(jié)奏是一種具有極強規(guī)律性的節(jié)奏形式，猶如高速運轉(zhuǎn)的馬達一般。

古典四重奏中第四樂章的出現(xiàn)較為頻繁，這是一種極為規(guī)則的律動，能夠凸顯出節(jié)奏性。如海頓的《弦樂四重奏》、莫扎特的《米蘭四重奏》等。從作品的整體效果可以看出，第一小提琴和第二小提琴的交相呼應(yīng)，對大提琴掌控節(jié)奏的能力提出了較高的標(biāo)準要求。而這也是體現(xiàn)節(jié)拍強弱變化的重要途徑。所以在演奏同類型作品時，大提琴要穩(wěn)定掌控節(jié)奏，切忌急躁騷動，保證演奏效果。

（二）配角定位時的合作要點

配角也可以稱之為次要角色，但其在戲曲表演中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。戲曲創(chuàng)作者往往會賦予主角具有時代化特征的思想，并且需要一個內(nèi)涵豐富、色彩鮮明的角色作為陪襯，以求達到戲劇人物結(jié)構(gòu)平衡性，推動劇情發(fā)展的作用。這就是配角的意義。只有做到主角與配角的相得益彰，才能提升整體戲劇的藝術(shù)價值。對于弦樂四重奏也不例外。在海頓的中期四重奏作品中，小提琴占據(jù)主導(dǎo)地位。作曲家將關(guān)注點轉(zhuǎn)移到其它樂器上，大提琴的地位不斷提升。

以海頓的《太陽四重奏》為例，大提琴從路人甲轉(zhuǎn)變?yōu)榕浣恰Ｔ贠p.20No.2的第一樂章中，以高聲部和低聲部的雀躍表現(xiàn)為主導(dǎo)，且以內(nèi)聲部作為填充。在大提琴與小提琴的合作過程中，要注重音色的和諧性、音準的準確性以及節(jié)拍的穩(wěn)定性。在演奏完主題部分后，還需注重大提琴與小提琴的過渡銜接，加強旋律的連貫性與流暢性。

以莫扎特青年時期創(chuàng)作的《維也納弦樂四重奏》為例，受海頓藝術(shù)風(fēng)格的影響，作品融合了新的元素，力求充分發(fā)揮各類樂器的演奏特點。整部作品共分為四個樂章，第一樂章的第一主題是由兩個動機構(gòu)成的，第二主題則是由大提琴和中提琴的合作構(gòu)成的?？傮w來說，這部作品的組成結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，但是對賦格具有極高的標(biāo)準要求。在大提琴演奏過程中，應(yīng)注重節(jié)奏的控制，以及中提琴的協(xié)調(diào)配合，增強整體演奏效果。

（三）主角定位時的合作要點

對弦樂四重奏中的大提琴來說，演奏者要遵循謙虛且和諧的合作原則。在弦樂四重奏中，大提琴扮演的主角角色，需凸顯出各類樂器對話的均衡性與協(xié)調(diào)性，充分表現(xiàn)大提琴的演奏特點。例如在《海頓四重奏》中，大提琴的變化音對位化旋律應(yīng)注重和聲部分的音準，保證大提琴的演奏能夠表現(xiàn)出弦樂四重奏的靈動。由此，實現(xiàn)大提琴和小提琴的對立，促使弦樂四重奏在這種對立中展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。

三、結(jié)束語

綜上所述，隨著社會文明的進步，音樂藝術(shù)形式越來越多樣化。在弦樂四重奏的發(fā)展進程中，大提琴逐步從路人甲升級為配角，又轉(zhuǎn)化為主角。在不同的角色定位中，大提琴發(fā)揮著不同的作用。大提琴在室內(nèi)演奏角色扮演中的合作，充分體現(xiàn)出各類樂器的演奏特點，以及弦樂四重奏獨特的藝術(shù)魅力。

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作者簡介：劉洋（1995—），女，漢族，河北邯鄲人，沈陽師范大學(xué)音樂學(xué)院，17級在讀研究生，碩士學(xué)位，音樂專業(yè)，研究方向：室內(nèi)樂演奏。