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      馬一浮的文化典范意義

      2017-02-10 08:04:14劉夢(mèng)溪
      中華書(shū)畫(huà)家 2017年1期
      關(guān)鍵詞:馬一浮六藝馬先生

      馬一浮的文化典范意義

      主講人:劉夢(mèng)溪(中國(guó)藝術(shù)研究院研究員)

      時(shí) 間:2016年10月

      地 點(diǎn):中國(guó)藝術(shù)研究院

      一、我們知馬一浮先生很難

      《文心雕龍》的“知音篇”,開(kāi)頭第一句就是:“知音其難哉!”千古文章,難在知音。不是誰(shuí)都可以了解馬一浮先生的,不是簡(jiǎn)單地讀他的書(shū)就可以了解他,他是中國(guó)現(xiàn)代學(xué)者當(dāng)中最難解讀的一位。

      陳寅恪也比較難于解讀,但他是史學(xué)立場(chǎng),時(shí)、地、人出典清楚。他的思想的關(guān)鍵,是晚清大變局所引發(fā)的家國(guó)悲劇給他的精神世界帶來(lái)的傷痛。了解馬一浮的難,難在他的學(xué)問(wèn)并不都在他的著作當(dāng)中,他的著述其實(shí)很少,我們經(jīng)常讀的無(wú)非是泰和、宜山兩《會(huì)語(yǔ)》和《復(fù)性書(shū)院講錄》以及《爾雅臺(tái)答問(wèn)》和《答問(wèn)補(bǔ)編》等。但他的書(shū)信和他的大量詩(shī)作是他的學(xué)問(wèn)的另一載體,那里呈現(xiàn)的是馬一浮先生學(xué)問(wèn)精神的最生動(dòng)的世界。馬先生自己也講,你看我的詩(shī)就會(huì)了解我的學(xué)問(wèn)。可是真正讀懂他的詩(shī),就難了。還有更重要的,馬先生的學(xué)問(wèn)是儒佛會(huì)通的學(xué)問(wèn),是與道體合一的學(xué)問(wèn),解讀起來(lái)自然更增加難度了。

      我們一般習(xí)慣把馬和熊(熊十力)、梁(梁漱溟)聯(lián)系起來(lái),稱作新儒家的“三圣”。但是如果加以比較(其實(shí)不大好比較),我個(gè)人認(rèn)為,馬先生和熊先生相比,會(huì)覺(jué)得熊先生在學(xué)理方面有一點(diǎn)“雜”,而且還有“理障”;而馬先生不雜不泥,一體通透,毫無(wú)理障。當(dāng)然熊先生我也喜歡,率性真情,學(xué)問(wèn)己出。如果把馬先生和梁先生相比,我們會(huì)覺(jué)得梁先生未免太過(guò)講究學(xué)問(wèn)的實(shí)用性,而馬先生強(qiáng)調(diào)學(xué)問(wèn)本身的境界,一向不看重學(xué)問(wèn)的實(shí)用性。所以如果以為學(xué)的本我境界來(lái)衡量,馬先生的名字應(yīng)排在前面,雖然他們都很了不起。

      解讀馬先生的難,我們從他極少知音可以得到證明。他的學(xué)生很少能了解他,當(dāng)時(shí)在復(fù)性書(shū)院聽(tīng)他課的人,沒(méi)有幾個(gè)人聽(tīng)得懂。就是他身邊的王星賢、烏以風(fēng)等資質(zhì)好的早期門生,也沒(méi)有真正地懂他。

      馬先生自己說(shuō):“我為學(xué)得力處,只是不求人知?!彼浴安磺蟆?,是他深知他的學(xué)問(wèn)不容易為人所了解。馬先生的書(shū)信里面,常常流露一種孤寂感。當(dāng)時(shí)后世,誰(shuí)知馬一浮?也許如陳寅恪所說(shuō),馬先生也是“后世相知或有緣”吧。

      二、馬一浮其人就是一個(gè)文化典范

      馬一浮與近現(xiàn)代以來(lái)學(xué)術(shù)文化的時(shí)流完全不相符合,可以說(shuō)迥異時(shí)流。他不染塵俗,不汩習(xí)氣,不沾勢(shì)利。學(xué)問(wèn)家有不同的等分,有專門家,有通儒。專門家多,通儒少,馬先生是通儒。另外,還有一種學(xué)問(wèn)家,可以稱作“高人”,就更少了,極少有人能夠擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹F┤?,我們不能講熊(十力)先生是高人,也不能說(shuō)梁(漱溟)先生是高人,但馬一浮先生的的確確是高人。不僅是高人,他還是逸士。古代有高人逸士的說(shuō)法,馬先生既是高人,又是逸士。這在近現(xiàn)代中國(guó)是很少見(jiàn)的,陳寅恪自是高人,但還不能說(shuō)是逸士,馬一浮是20世紀(jì)學(xué)者里面真正的高人逸士。

      他為我們樹(shù)立了一種氣質(zhì)清明的文化典范,一個(gè)不沾塵俗徹底刊落習(xí)氣的純粹學(xué)者的典范。他在紛亂的時(shí)代開(kāi)啟了一種文化境界,這就是“語(yǔ)默動(dòng)靜,貞夫一也”的境界。這八個(gè)字是《易經(jīng)》里的話,馬先生喜歡引用。比如辦復(fù)性書(shū)院,最高當(dāng)局具名特請(qǐng),這在一般人眼里,很容易認(rèn)為是了不起的大事,實(shí)際上熊十力先生就有類似的看法,所以主張把這件事做得像樣一些。但馬先生卻很低調(diào),認(rèn)為是一個(gè)異數(shù),是不應(yīng)有、不可為之事,他是不得已而應(yīng)之。因此他想用佛道山林的方法辦學(xué),力主不隸屬于現(xiàn)行教育體制之內(nèi),不參加任何政治運(yùn)動(dòng),也反對(duì)所謂“名士論政”。

      國(guó)民政府開(kāi)始雖有籌辦經(jīng)費(fèi)撥給,馬先生仍主張通過(guò)社會(huì)的途徑籌措,反對(duì)仰賴政府。他并不存有奢望,認(rèn)為有少數(shù)人在這里從事就行了。實(shí)際上書(shū)院的生員一向也不多,持續(xù)的時(shí)間也很短。總之是“自行吾素,不能枉道徇人”。馬先生的這種行事方式,熊十力先生不以為然,所以兩位老友發(fā)生了爭(zhēng)論,以至于后來(lái)熊竟拂袖不辭而別。其實(shí)不“枉道徇人”,也就是陳寅恪所說(shuō)的不“曲學(xué)阿世”,都是冀圖保持人格與思想的獨(dú)立性。

      朱維錚先生提到葉圣陶先生的信,其實(shí)我看過(guò)這些信,無(wú)非可以證明熊十力先生和馬先生有分歧,證明賀昌群和馬先生也有分歧,不僅熊拂而離去,賀后來(lái)也離開(kāi)了書(shū)院。分歧就是熊、賀主張書(shū)院要為學(xué)生謀出路,課程應(yīng)包涵有切合實(shí)際的可以致用的內(nèi)容。而馬先生堅(jiān)持不求致用,不謀出路。這些,在書(shū)院籌劃過(guò)程中馬和諸當(dāng)事人的通信里已經(jīng)反復(fù)講明了。

      所以我寫《馬一浮與復(fù)性書(shū)院》一文,沒(méi)有征引葉圣陶的信。葉的信和日記親切有味,對(duì)馬的儒者氣象和詩(shī)學(xué)造詣贊美有加,作為史料,成書(shū)時(shí)我會(huì)引述。我個(gè)人當(dāng)然也很尊敬葉圣老,他是淳厚的前輩,但遺憾的是,他也未能懂得馬先生。其實(shí),當(dāng)時(shí)沒(méi)有誰(shuí)贊成書(shū)院像他那樣的辦法,可是時(shí)過(guò)境遷,是非經(jīng)久而論定,重新審視這段歷史,我們會(huì)覺(jué)得馬先生的理念是對(duì)的,恰好證明他有先見(jiàn)之明,為人行事,特立獨(dú)行,是絕不徇己、趨時(shí)、隨俗的文化典范。

      三、馬一浮是當(dāng)之無(wú)愧的思想家

      馬一浮先生的學(xué)問(wèn)特點(diǎn),是主張把“聞見(jiàn)知識(shí)”和“自性本具之義理”區(qū)分開(kāi)來(lái)。每個(gè)人一生都通過(guò)耳朵(聞)和眼睛(見(jiàn))接觸到許許多多的“聞見(jiàn)知識(shí)”,但這些“知識(shí)”如果不經(jīng)過(guò)自己的思維過(guò)濾,化作生命本體的一部分,這些“聞見(jiàn)知識(shí)”不過(guò)是與自己無(wú)關(guān)的暫時(shí)堆放物而已。即使是往圣前賢的嘉言懿行,也必須經(jīng)過(guò)自己的體悟。所以他說(shuō):“古人之書(shū)固不可不讀,須是自己實(shí)去修證,然后有入處,否則即讀圣賢書(shū)亦是枉然?!瘪R先生在江西泰和對(duì)浙大畢業(yè)生的講詞也說(shuō):“國(guó)家生命所系實(shí)系于文化,而文化根本則在思想。從聞見(jiàn)得來(lái)的是知識(shí),由自己體究、能將各種知識(shí)融會(huì)貫通、成立一個(gè)體系,名為思想。”(《泰和宜山會(huì)語(yǔ)》)就是說(shuō),知識(shí)和思想是不同的概念,知識(shí)是“外鑠”的,屬于“聞見(jiàn)”的范圍,不化入本我的生命體,便無(wú)法形成思想。換言之,并不是把知識(shí)連綴起來(lái)就叫思想,而是轉(zhuǎn)化為自身的義理才是思想。這是他給思想下的一個(gè)非常精確的定義。我們常講思想,也常講思想家,可是什么是思想?什么是思想家?是不是讀書(shū)多的人,占有很多知識(shí)的人,就是思想家?其實(shí)不一定。

      我們現(xiàn)代的教育制度,向?qū)W生灌輸?shù)拇蠖际切屡f雜陳的聞見(jiàn)知識(shí),不容易化為自己生命的自覺(jué)意識(shí)。馬先生向以讀書(shū)多享譽(yù)士林,但他的學(xué)問(wèn),是在知識(shí)的海洋中通過(guò)切身涵詠體究的結(jié)果,知識(shí)已經(jīng)化作思想,已成為自己生命的一部分,與自性本具之義理融而為一,也就是形成了屬于自己的思想體系。因此可以說(shuō)馬先生是少見(jiàn)的重視思想的學(xué)者,我個(gè)人認(rèn)為他是當(dāng)之無(wú)愧的思想家。

      四、馬一浮儒佛會(huì)通的學(xué)問(wèn)結(jié)構(gòu)

      大家都知道馬一浮是儒學(xué)的大家或大師,這是沒(méi)有問(wèn)題的。我甚至講過(guò),在儒學(xué)的義理構(gòu)建方面,幾乎可以說(shuō)他是宋明以后的最重要的學(xué)者。而所以這樣說(shuō),是由于他的儒學(xué)研究是與佛學(xué)結(jié)合在一起的。這有他的著作為證:無(wú)論是《泰和會(huì)語(yǔ)》《宜山會(huì)語(yǔ)》,還是《復(fù)性書(shū)院講錄》,抑或是《爾雅臺(tái)答問(wèn)》,應(yīng)該講都是關(guān)于儒學(xué)的特別是“六藝之學(xué)”的著作,但即使是這些著作,亦即集中講述儒學(xué)問(wèn)題的論著,也都是與佛學(xué)聯(lián)系起來(lái)一體講述的。

      我個(gè)人反復(fù)閱讀馬先生的著作,發(fā)現(xiàn)他從來(lái)都是既講儒學(xué)又講佛學(xué),他的佛學(xué)修養(yǎng)和對(duì)佛理的探究絕不在儒學(xué)之下。他是晚清以來(lái)中國(guó)現(xiàn)代學(xué)者當(dāng)中,佛學(xué)造詣最深湛的一位,我找不到還有另外哪幾位在佛學(xué)方面能和馬先生相比。金陵刻經(jīng)處的創(chuàng)始人楊文會(huì)以及歐陽(yáng)竟無(wú)兩位現(xiàn)代佛學(xué)的大師,他們的著作我仔細(xì)讀過(guò),但就圓融貫通而言,我寧愿相信馬先生還是站在了楊、歐的前面。他對(duì)佛氏的義學(xué)和禪學(xué)的研究體悟,看不出有誰(shuí)更有靠近他的資格。

      我曾經(jīng)說(shuō)過(guò),他的佛學(xué)造詣之高,使得有幸和他多所接觸的人,難免有出塵之想。李叔同就是個(gè)例證,當(dāng)然李的出家有各種緣會(huì),馬只是其中一因。但另外一位叫彭遜之的人,其出家跟馬先生的影響應(yīng)有直接的關(guān)系。其實(shí)馬先生不贊成其出家,后來(lái)彭出家卻不能戒掉瞋恚忿懟,甚至和小僧人吵架,結(jié)果不得已又離寺還俗。馬先生早預(yù)知其佛緣未到,只是不便強(qiáng)行勸止,只好對(duì)彭的家庭子女多方施以惠顧。

      馬一浮先生的治學(xué)方法,是以佛證儒、儒佛互闡、儒佛會(huì)通。他的一句著名的話是:“儒佛等是閑名,心性人所同具?!彼f(shuō):“《華嚴(yán)》可以通《易》,《法華》可以通《詩(shī)》,茍能神會(huì)心解,得意忘言于文字之外,則義學(xué)、禪學(xué)悟道之言,亦可以與諸儒經(jīng)說(shuō)大義相通。”他認(rèn)為只有從佛學(xué)里翻過(guò)跟頭的人,才有可能真正了解儒學(xué)。如果問(wèn),馬先生的學(xué)問(wèn)到底哪一方面為主?我傾向是儒佛并重,儒學(xué)和佛學(xué)同為馬一浮學(xué)問(wèn)大廈的支柱。吳光教授不同意我的觀點(diǎn),他認(rèn)為馬一浮主要是儒學(xué)。我認(rèn)為他是儒學(xué),同時(shí)也是佛學(xué)。

      如果說(shuō)熊、梁都經(jīng)過(guò)“由佛返儒”的過(guò)程,那么馬是在不同時(shí)期對(duì)儒佛有所側(cè)重,不存在返而不歸的“返”的問(wèn)題。比如,他在復(fù)性書(shū)院和弟子講,如果以大乘佛學(xué)來(lái)解釋儒學(xué)義理,“彼此印證”,可以說(shuō)“無(wú)往而不合”,并說(shuō)他所以對(duì)圣賢語(yǔ)言尚能知得下落,就是因?yàn)椤皬拇说脕?lái)”。然后才說(shuō):“比年頗少道及,亦所謂‘反之于六經(jīng)’?!睆摹氨饶辍币辉~,可知指的是1938年在浙大開(kāi)始國(guó)學(xué)講座以來(lái),佛學(xué)講得少了。

      而究其實(shí),如前所說(shuō),即使在泰和、在宜山、在樂(lè)山復(fù)性書(shū)院,主要講的是儒學(xué),也未見(jiàn)佛學(xué)少講。事實(shí)上他隨時(shí)都在講經(jīng)說(shuō)佛,他一生的精神旨?xì)w從未離開(kāi)過(guò)佛學(xué)。

      馬一浮 博我尊其八言聯(lián) 145×38.5cm×2 紙本

      五、馬一浮的學(xué)問(wèn)是“達(dá)道之學(xué)”

      學(xué)問(wèn)有各種分類的方法,人文的、社科的,史的、論的,哲學(xué)的、藝術(shù)的,等等。就學(xué)問(wèn)和“道”的關(guān)系,也可以分作“達(dá)道之學(xué)”和“非達(dá)道之學(xué)”。中國(guó)現(xiàn)代學(xué)者中,由于受西方實(shí)證主義和工具主義的影響,很多都是不能“達(dá)”之于“道”的學(xué)問(wèn)。我們把西方的教育體制照搬過(guò)來(lái),一個(gè)很大的遺漏,就是“道”的丟失。

      我們的傳統(tǒng)教育方式包涵有傳道的內(nèi)容,所以韓愈的《師說(shuō)》開(kāi)頭便說(shuō)“師者,所以傳道、授業(yè)、解惑也”,你看,傳道是第一位的,但是現(xiàn)代的知識(shí)主義的教育,卻不再擔(dān)負(fù)傳道的職責(zé)。有人也許會(huì)發(fā)為疑問(wèn),說(shuō)西方的教育不是也不傳道嗎?我們?yōu)槭裁催€要感到遺憾?其實(shí),西方并非不講傳道,只不過(guò)另有系統(tǒng),他們的宗教設(shè)施,專門負(fù)有此項(xiàng)使命。這種情況下,現(xiàn)代學(xué)者的為學(xué)而能“達(dá)”之于“道”,是越來(lái)越少了。

      很多學(xué)人只講“證據(jù)”不講“證悟”,只滿足于“知”而缺少“識(shí)”。按《說(shuō)文》段注“識(shí),常也”的“?!笔恰耙狻弊种`,應(yīng)作“識(shí),意也”,而“意”則是“心之所存”。如果要做到不僅有“知”而且有“識(shí)”,就需要用“心”去“體究”或者“證悟”。經(jīng)過(guò)“證悟”,才會(huì)有智慧產(chǎn)生。智是明理,慧就是悟。

      馬一浮先生的學(xué)問(wèn)是與道體合一的學(xué)問(wèn):他認(rèn)為一個(gè)人的吸取知識(shí),不僅需要“學(xué)習(xí)”,而且需要“涵詠體究”;不僅要“格物致知”,而且要“窮理盡性”;不僅是“道問(wèn)學(xué)”,而且是“尊德性”。他主張把“德性之知”置于“聞見(jiàn)之知”之上,有德性之知學(xué)者才有可能秉持大智慧。這樣的學(xué)問(wèn)態(tài)度,顯然和通常所謂求知的學(xué)問(wèn)是相區(qū)隔的。求知的目的是為了探求真理,可是在馬先生看來(lái),“求真理”仍然是“向外尋求”的方法,其真實(shí)性未免可疑;只有“反身而求”,才能達(dá)之于道。如何達(dá)道?需要拔俗。馬一浮說(shuō):“向外求知,是謂俗學(xué);不明心性,是謂俗儒;昧于經(jīng)術(shù),是謂俗吏;隨順習(xí)氣,是謂俗人?!碑?dāng)然他提出問(wèn)題的語(yǔ)境,主要是在人文學(xué)科的范疇之內(nèi)。

      六、馬一浮“國(guó)學(xué)論”的學(xué)理價(jià)值

      馬一浮先生對(duì)國(guó)學(xué)的立名原是有所置疑的,他認(rèn)為這個(gè)名詞“本不可用”,但一定隨俗使用,他認(rèn)為國(guó)學(xué)應(yīng)該指“六藝之學(xué)”。這是馬先生給出的國(guó)學(xué)的不同于已往的新定義,可惜學(xué)術(shù)界長(zhǎng)期未予足夠重視。2006年我寫《論國(guó)學(xué)》一文,重提此案,鄭重表示對(duì)馬先生的國(guó)學(xué)定義本人最能認(rèn)同,并建議在小學(xué)教育中設(shè)國(guó)學(xué)一科,內(nèi)容以《論語(yǔ)》和《孟子》的選讀為主,搭建通向“六藝”即“六經(jīng)”的橋梁。

      2008年8月,我又在《文匯報(bào)》和上海《社會(huì)科學(xué)報(bào)》分別刊出《國(guó)學(xué)辨義》長(zhǎng)文,再一次對(duì)國(guó)學(xué)是“六藝之學(xué)”的學(xué)理價(jià)值作了比較詳盡的論說(shuō)。我說(shuō)國(guó)學(xué)已往有過(guò)兩個(gè)定義,一是國(guó)學(xué)是國(guó)故學(xué)的省稱,二是國(guó)學(xué)指中國(guó)的固有學(xué)術(shù)。馬先生給出的國(guó)學(xué)是“六藝之學(xué)”的定義是第三個(gè)定義,其學(xué)理內(nèi)涵最為恰切,可以施之于現(xiàn)行的教育體制并有助于厘清國(guó)學(xué)概念的亂用和濫用。最近幾年國(guó)學(xué)前所未有地?zé)峤j(luò),人人都在講國(guó)學(xué),不懂國(guó)學(xué)的人也講國(guó)學(xué),什么都成國(guó)學(xué)了。我看到一篇文章說(shuō)奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式是一次“國(guó)學(xué)的盛宴”,實(shí)在擬于不倫。還有人把古代的胎教也稱作“國(guó)學(xué)”,最近又有人提出“大國(guó)學(xué)”的概念。

      馬一浮先生講國(guó)學(xué)是“六藝之學(xué)”,使國(guó)學(xué)回到了中國(guó)文化的初典,可以看作是對(duì)國(guó)學(xué)定義的最經(jīng)典的表述,也更容易和現(xiàn)代人的精神世界相連接。

      《詩(shī)》《書(shū)》《禮》《易》《樂(lè)》《春秋》“六藝”,也就是“六經(jīng)”,是中華學(xué)術(shù)思想的經(jīng)典源頭,是中國(guó)文化的最高形態(tài)。馬先生說(shuō):“六藝之教,固是中國(guó)至高特殊之文化?!毙苁σ舱f(shuō):“六經(jīng)為中國(guó)文化與學(xué)術(shù)思想之根源,晚周諸子百家皆出于是,中國(guó)人作人與立國(guó)之特殊精神實(shí)在六經(jīng)。”熊、馬的學(xué)術(shù)思想雖存在分歧,但他們對(duì)“六經(jīng)”的看法完全一致。馬一浮先生是迄今最重視“六藝之學(xué)”的現(xiàn)代學(xué)者,也是將中華文化的最高典范“六藝”指定為國(guó)學(xué)的現(xiàn)代學(xué)者。

      七、馬一浮言文體制的典范意義

      馬一浮先生的言說(shuō)和文筆極為獨(dú)特,是典雅的文言或者帶有文言色彩的典雅白話。他講述、論證、詮解、敘論,均講究分際,用詞遣字,非切毋取。他重文體、重稱謂、重場(chǎng)景、重義理、重禮儀。為言為文,不止于達(dá)理,而且在于達(dá)禮。達(dá)禮需要持敬,馬的言文都有“敬”存焉。百年來(lái)的學(xué)風(fēng)和文風(fēng)是越來(lái)越世俗化、粗糙化和粗鄙化,可是馬先生的文字,既能曲盡事體情理,又能做到典則質(zhì)雅。

      他對(duì)華夏文藻、對(duì)國(guó)家的文事實(shí)抱持極大的期待,當(dāng)全民抗戰(zhàn)的艱難窘迫的環(huán)境,他對(duì)國(guó)家未來(lái)復(fù)興之時(shí)的文體問(wèn)題便提出了自己的設(shè)想:“飛書(shū)走檄用枚皋,高文典冊(cè)用相如,中土如有復(fù)興之日,必不安于鄙倍。但將來(lái)制誥之文必須原本經(jīng)術(shù),方可潤(rùn)色鴻業(yè),此尤須深于詩(shī)書(shū)始得。”同時(shí)援引漢代張湯想讓倪寬來(lái)寫奏書(shū)而武帝不以為然,說(shuō)“此非俗吏所能為”的例證,說(shuō)明制誥之文須通達(dá)治體?!氨杀丁币辉~見(jiàn)于《論語(yǔ)·泰伯》,曾子說(shuō)要想達(dá)之于道有三點(diǎn)亟需注意:一是“動(dòng)容貌,斯遠(yuǎn)暴慢”,二是“正顏色,斯近信”,三是“出辭氣,斯遠(yuǎn)鄙倍”。“鄙倍”是凡陋悖理的意思,馬先生以之批評(píng)四十年代的文風(fēng),是很嚴(yán)厲的。馬先生文風(fēng)辭氣的雍容典雅,本身就為我們樹(shù)立了一個(gè)修辭立誠(chéng)的典范。

      茲舉一例,以見(jiàn)馬先生文辭稱謂的斷限之嚴(yán)。1942年歲杪,一位叫李芳遠(yuǎn)的人士將弘一法師臨滅前的偈語(yǔ)二首寄給了馬一浮先生,就是大家比較熟悉的第一偈“君子之交,其淡如水,執(zhí)象而求,咫尺千里”,第二偈“問(wèn)余何適,廓而亡言,花枝春滿,天心月圓”。馬先生用偈中語(yǔ)成一詩(shī),寫給李并囑其告于弘一法師的靈座。第二年李又有一信奉馬先生,信的內(nèi)容已不可知,但馬先生的復(fù)信頗耐人尋味。由于李在信中對(duì)馬一浮以師相稱,又有“座主”“師叔”等稱謂,實(shí)屬擬于不倫。故馬先生說(shuō):“來(lái)書(shū)謬于相師,所以見(jiàn)呼者忽曰座主、忽曰師叔,皆非所當(dāng)施?!庇纸忉尩溃骸拔岱侵v經(jīng)法師,何來(lái)座主之號(hào)?與尊師弘一雖為朋友,然在俗素非同門,出家更非法眷,師叔之稱尤為不倫。凡世間名字稱謂各有所當(dāng),豈得混亂而施。又賢固未嘗及吾門,未具師資之禮而遽自稱弟子,亦為不可。若依通俗以先生見(jiàn)稱,自稱后學(xué),此猶不失于禮也。”

      人我之間的稱謂問(wèn)題,直接與禮儀相關(guān),馬先生特別重視。本來(lái)由于弘一法師的關(guān)系,馬先生對(duì)這位李芳遠(yuǎn)是優(yōu)禮的,前信還稱李為“仁者”;這次由于稱謂不倫,嚴(yán)重失禮,馬先生不得已施之以教誨。按之今天當(dāng)然算不得什么了,豈止“師”可以隨便稱呼,“師傅”不也是各階層人士樂(lè)道互稱彼此為禮為尊的普世性概念么!是又越發(fā)證明馬先生當(dāng)年對(duì)一青年后學(xué)失禮的施教,在辭氣鄙倍和稱謂紊亂的今天,具有怎樣的啟悟證發(fā)的意義。

      還有,馬一浮先生的言文辭氣帶有濃厚的佛禪意境,其發(fā)為言說(shuō)或?qū)憺槲恼峦Щ匕俎D(zhuǎn)、蕩氣回腸。他的許多書(shū)信,尤其具有這方面的特點(diǎn)。劉公純是馬先生比較看重的弟子,因一次提問(wèn)不愜,被馬先生嚴(yán)加鉗錘了一番。公純想尋覓“悟緣”,馬先生說(shuō):“悟后一字用不著,但可借此引起疑情,切莫向他言句上覓,轉(zhuǎn)覓轉(zhuǎn)遠(yuǎn),忽然捉得自家鼻孔,方知死尸原是活人,到此方不被天下老和尚舌頭瞞也?!比缓笥终f(shuō):“參禪須是猛著精彩,古人從這里翻過(guò)身來(lái)者,個(gè)個(gè)似生龍活虎一般。所謂野狐跳入金毛隊(duì),如此方真是變化氣質(zhì),立地超凡入圣。豈是不唧溜漢終日尋尋覓覓佇思停機(jī)所可等待者,不可將一言半語(yǔ)小有解會(huì)便當(dāng)作悟也?!?/p>

      古代禪宗大德為使人解悟,有時(shí)不免用“惡辣語(yǔ)言”,鉗錘棒喝,而其發(fā)心則無(wú)限慈悲。馬先生說(shuō),他僅僅是對(duì)他喜歡的弟子,“聊為傾出一栲栳,尚不是古德的“罵會(huì)”。以此,如果我認(rèn)為佛氏義學(xué)和禪學(xué)的修養(yǎng),使得馬一浮先生的語(yǔ)言在典則古雅的同時(shí),還真的“生龍活虎一般”,“猛著精彩”,恐怕不算溢美之詞。

      八、馬一浮的詩(shī)學(xué)成就

      我們不要忘記馬一浮先生的詩(shī)學(xué)成就,馬先生生平為詩(shī)三千多首,數(shù)量已經(jīng)可觀,而質(zhì)量尤少可比肩者。20世紀(jì)學(xué)者當(dāng)中王國(guó)維、陳寅恪、錢鍾書(shū)、蕭公權(quán)、吳宓等都能詩(shī),但馬先生的詩(shī)學(xué)成就應(yīng)該排在前面而又前面(詩(shī)余似遜于靜安先生)。他的詩(shī)避熟棄俗,禪意馥馥,獨(dú)辟意境,自創(chuàng)理境。他說(shuō)“作詩(shī)以說(shuō)理為最難”,古賢理境高妙者應(yīng)推陶淵明、謝靈運(yùn)等人。對(duì)釋氏義學(xué)和禪學(xué)影響下的詩(shī)的創(chuàng)作,他給予正面評(píng)價(jià)。

      實(shí)際上,他自己的詩(shī)就充滿了禪悟和理趣。《答虞逸夫》信中所說(shuō)的“自有義學(xué)、禪學(xué)而玄風(fēng)彌暢,文采雖沒(méi),理極幽深,主文譎諫,比興之道益廣,固詩(shī)之旨也,唐宋諸賢猶未能盡其致,后有作者,必將有取于斯”,以及“舍俗游玄,絕求勝之心,則必有合矣”,固然表達(dá)的是他關(guān)于我國(guó)詩(shī)歌流變的史識(shí),但如認(rèn)作是他的自評(píng)亦若合符契。當(dāng)然禪悟和理趣不等于在詩(shī)中說(shuō)理,而是詩(shī)旨的幽深。

      馬先生所以擅長(zhǎng)詩(shī)道,首先在于他是感情極為深摯充溢之人。所以他主張“詩(shī)以感為體”,在復(fù)性書(shū)院講《論語(yǔ)大義》的時(shí)候曾說(shuō):“詩(shī)以感為體,令人感發(fā)興起,必假言說(shuō),故一切言語(yǔ)之足以感人者皆詩(shī)也。”還主張“詩(shī)貴神悟”,隨手拈來(lái)都成妙諦,語(yǔ)可拙而不可俚,作為詩(shī)人來(lái)說(shuō)還須有天真之氣和曠逸之趣。發(fā)而為詩(shī)的這些條件馬一浮先生悉皆具備,一次他頗為自負(fù)地說(shuō):“但使中國(guó)文字不滅,吾詩(shī)必傳,可以斷言?!庇终f(shuō):“吾詩(shī)當(dāng)傳,恨中國(guó)此時(shí)太寂寞耳?!瘪R先生為人謙謹(jǐn),很少作如是語(yǔ),可知他對(duì)自己的詩(shī)學(xué)和詩(shī)道是何等看重;而對(duì)沈寐叟、陳散原、鄭孝胥等近代大家,他能道其所長(zhǎng),也知其所短。揆諸民國(guó)時(shí)期的學(xué)人詩(shī)壇,馬一浮先生是有一無(wú)二之人。■

      現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)答

      劉夢(mèng)溪講座現(xiàn)場(chǎng)

      問(wèn):如何評(píng)價(jià)儒家學(xué)說(shuō)的歷史地位?

      答:儒家是具有包容性的學(xué)說(shuō)。儒家的包容性,反映了中華文化的包容性。而儒家所以具有包容性,在于儒家不是宗教。陳寅恪先生對(duì)此斷判得十分肯定:“中國(guó)自來(lái)號(hào)稱儒釋道三教,其實(shí)儒家非真正之宗教,決不能與釋道二家并論?!保愐 督鹈黟^叢稿二編》,三聯(lián)版,頁(yè)219)儒家也重“教”,那是“子以四教”的教,“有教無(wú)類”的教,“富”而后“教”的教,也就是“教化”的教,而非宗教的教。

      儒家思想作為中華文化大傳統(tǒng)的代表,處在不斷地被檢討和重新詮釋之中。經(jīng)過(guò)檢討、詮釋,便有增加、有變易、有更化。儒家由先秦而宋,已經(jīng)是在增加、變易和更化了。明代心學(xué)出,是又一更化。王陽(yáng)明的學(xué)理初衷,本在減少(他認(rèn)為朱子增加的未免過(guò)多),但陽(yáng)明心學(xué)很快被邊緣化,可以為后學(xué)所宗,卻無(wú)法成為社會(huì)的主導(dǎo)思潮。

      學(xué)者有“制度化儒學(xué)”之稱,這在唐宋以前并不明顯,主要是明清兩朝,伴之以科舉命題以“四書(shū)”取義,儒學(xué)不僅制度化,而且在“制度法律公私生活”方面影響尤為深鉅,因此其存在形態(tài)難免因固化而僵化。儒學(xué)在晚清社會(huì)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的“大變局”中出現(xiàn)危機(jī),實(shí)與儒學(xué)在明清的固化與僵化直接相關(guān)。所謂危機(jī),恰好是“制度化儒學(xué)”的危機(jī),而非先秦孔子和孟子原初思想學(xué)說(shuō)的危機(jī)。

      這里涉及儒家思想的“變”與不變的問(wèn)題。變易與更化給儒家學(xué)說(shuō)帶來(lái)了活力。但儒家精神亦有不變的一面。這讓我想起《易》有“三易”,即不易、簡(jiǎn)易、變易。儒家原初思想的“簡(jiǎn)易”,有《論語(yǔ)》可證。孔子深知該說(shuō)什么和不該說(shuō)什么。所以出語(yǔ)至簡(jiǎn),有時(shí)至于說(shuō)“予欲無(wú)言”。理由是:“天何言哉?四時(shí)行焉,百物生焉,天何言哉?”(《論語(yǔ)·陽(yáng)貨》)所不變者,是為儒家的理性精神和“六藝”經(jīng)典的核心價(jià)值。

      “六藝”后稱“六經(jīng)”,有的或?yàn)榭鬃铀?,有的是前于孔子而為孔子所刪訂的典籍文本??鬃铀枷肱c“六經(jīng)”是一而二、二而一的關(guān)系,《論語(yǔ)》即可視作“六經(jīng)”的簡(jiǎn)易讀本,只不過(guò)表達(dá)方式已化作日用常行。馬一浮不稱“六經(jīng)”而稱“六藝”,是沿用典籍的初稱??组T之教,分技能訓(xùn)練和典籍傳習(xí)兩大類。技能則禮、樂(lè)、射、御、術(shù)、數(shù),此處之“禮”,為“執(zhí)禮”,類似禮儀程序的排演,“樂(lè)”則詠歌誦唱,不學(xué)無(wú)以為能。典籍傳習(xí)則《詩(shī)》《書(shū)》《禮》《樂(lè)》《易》《春秋》,以為傳道之本。兩者都稱“六藝”而型態(tài)不同。

      馬一浮所述論之“六藝”,自是后者,故他說(shuō):“此是孔子之教,吾國(guó)二千余年來(lái)普遍承認(rèn)一切學(xué)術(shù)之原皆出於此,其余都是六藝之支流?!保ā短┖蜁?huì)語(yǔ)》)馬一浮的發(fā)明處,是將“六藝”和諸子、四部區(qū)隔開(kāi)來(lái),稱“六經(jīng)”為中國(guó)文化的最高的特殊的文化形態(tài)。而熊十力則標(biāo)稱,“六經(jīng)”是中國(guó)人做人和立國(guó)的基本依據(jù)。這樣,“六藝”即“六經(jīng)”在中國(guó)的思想文化系統(tǒng)中,便有了至高無(wú)上的地位,不僅諸子、四部無(wú)以取代,與現(xiàn)代學(xué)術(shù)的文、史、哲科分亦不相重合。

      “六經(jīng)”的形上意義在于它的系統(tǒng)的價(jià)值倫理,也就是馬一浮所說(shuō)的“六藝之道”。唐宋儒所致力的“傳道”,所傳者即為“六藝之道”,也就是“六經(jīng)”的價(jià)值倫理。近年我從《易經(jīng)》《禮記》《孝經(jīng)》,以及孔子、孟子的著作中,抽繹出一些具有代表性的價(jià)值理念,包括誠(chéng)信、愛(ài)敬、忠恕、知恥、和而不同等,經(jīng)過(guò)分梳論證,我認(rèn)為它們是幾千年以還一直傳下來(lái)的,可以稱之為中華文化的永恒的價(jià)值理念,同時(shí)也是具有普世意義的價(jià)值理念,不僅適用于傳統(tǒng)社會(huì),也適用于當(dāng)今的社會(huì)。不僅適用于中國(guó)人,也可以適用于全世界的人。此正如康德所說(shuō),道德理性具有絕對(duì)價(jià)值。

      “六經(jīng)”義理內(nèi)涵所呈現(xiàn)的,就是中華文化的具有絕對(duì)意義的道德理性,永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)?!兑捉?jīng)》乾卦的文言引孔子的話為說(shuō):“忠信所以進(jìn)德也;修辭立其誠(chéng),所以居業(yè)也。”現(xiàn)代人的人生選擇雖然更趨豐富,但其大道要旨,亦無(wú)非進(jìn)德與居業(yè)二事。因此忠信和立誠(chéng)便成為每一個(gè)人都需要具備的道德理性,甚至可以說(shuō)是取得成功的前提條件。

      論者有謂傳統(tǒng)文化需要現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化,其實(shí)就道德理性的建構(gòu)而言,“六經(jīng)”的價(jià)值倫理進(jìn)入現(xiàn)代人的精神血脈,自是順理成章之事??上О倌暌詠?lái)的現(xiàn)代教育變成了單純的知識(shí)教育,忽略了“傳道”的內(nèi)容,致使一千二百年前的韓愈之嘆無(wú)法不繼續(xù)成為我們的今日之嘆。

      雖然,古與今宜有別也,禮俗政俗亦因地齊而異。但正如孟子所說(shuō):“口之于味也,有同嗜焉;耳之于聲也,有同聽(tīng)焉;目之于色也,有同美焉。”所以如是,蓋由于人之心或曰人的心理,有理之“所同然者”(《告子上》)。故孟子又云:“先圣后圣,其揆一也?!保ā峨x婁下》)而近世大儒錢鍾書(shū)先生則說(shuō):“東海西海,心理攸同;南學(xué)北學(xué),道術(shù)未裂?!敝腥A文化的最典范的價(jià)值倫理具有永恒性和普世性,正不足為怪?!?/p>

      責(zé)任編輯:韓少玄

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