現(xiàn)代藝術(shù)在中國越來越活躍

龐澤欣

蓬皮杜中心法國國立現(xiàn)代藝術(shù)博物館前任館長阿爾弗雷德·帕克曼：

阿爾弗雷德·帕克曼（Alfred Pacquement），巴黎大學(xué)藝術(shù)史專業(yè)畢業(yè)，1974—1987年在蓬皮杜中心的國立現(xiàn)代藝術(shù)博物館擔(dān)任當代藝術(shù)部的策展人。1993年至1996年在法國文化部擔(dān)任文化政策顧問。1996年擔(dān)任國立高等美術(shù)學(xué)院院長。2000—2013年任蓬皮杜中心的國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長

提到現(xiàn)代藝術(shù)，就不得不提位于巴黎的蓬皮杜（Pompidou）中心。那里，除了畢加索、米羅、達利、馬蒂斯、夏加爾、勃拉克、杜尚的作品，記錄了人類現(xiàn)代藝術(shù)史發(fā)展的脈絡(luò)?，F(xiàn)在在館藏中亦能發(fā)現(xiàn)不少中國藝術(shù)家的身影。

阿爾弗雷德·帕克曼（Alfred Pacquement），蓬皮杜中心的法國國立現(xiàn)代藝術(shù)博物館前任館長，創(chuàng)建了馬塞爾·杜尚獎的基金會ADIAF（法國國際當代藝術(shù)傳播委員聯(lián)合會），他計劃2017年春天在北京、 廣州和重慶舉辦馬賽爾·杜尚獎相關(guān)展覽，作為2017中法文化之春的一部分。

據(jù)了解，馬塞爾·杜尚獎已經(jīng)舉辦16屆，每年的獲獎藝術(shù)家作品會在蓬皮杜藝術(shù)中心進行展出。獲獎作品也多次在世界各地展出：東京森博物館、首爾當代藝術(shù)博物館、布魯塞爾當代藝術(shù)中心。

借此機會，《留學(xué)生》對阿爾弗雷德·帕克曼進行了采訪，在這位老館長的口中，了解到近二十年來，通過一次又一次的大型展覽和各種文化交流項目，中國的現(xiàn)代藝術(shù)與西方重要博物館之間的距離正在越走越近，中國的現(xiàn)代藝術(shù)在國際舞臺上占據(jù)著重要地位。

蓬皮杜向來對中國很感興趣，早在1989年蓬皮杜中心曾舉辦過關(guān)于中國當代藝術(shù)的展覽“大地魔術(shù)師”，2003年蓬皮杜再次聚焦中國，舉辦名為“中國怎么樣”的大型藝術(shù)展，那次展覽更被時任館長阿爾弗雷德·帕克曼形容為“蓬皮杜中心打開了面向中國當代藝術(shù)的門”。

留學(xué)生：可以談?wù)勀?017年展覽的計劃嗎？

阿爾弗雷德·帕克曼：我這次來中國的目的就是為明年的馬塞爾·杜尚獎?wù)褂[做準備。在法國國際當代藝術(shù)傳播委員聯(lián)合會和大使館的支持下，將于2017年春天在北京、廣州和重慶舉辦馬塞爾·杜尚獎相關(guān)展覽，這是2017中法文化之春的一部分。

到今年馬塞爾·杜尚獎已經(jīng)舉辦16屆，雖然這個獎是以馬塞爾·杜尚來命名，但是并不是所有獲獎?wù)叨际亲裱R塞爾·杜尚的藝術(shù)風(fēng)格。每年由ADIAF（法國國際當代藝術(shù)傳播委員聯(lián)合會）提名四位現(xiàn)代藝術(shù)家，再由評審委員會從這四位藝術(shù)家里評選出一位馬塞爾·杜尚獎最終獲獎?wù)?。明年的巡展是歷年馬塞爾·杜尚獎的獲獎?wù)咦髌返娜赫埂?/p>

留學(xué)生：如何看待策展人與藝術(shù)家，策展時間與藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系？

阿爾弗雷德·帕克曼：因為一個展覽是由美術(shù)館、策展人最先有一個想法，再去選藝術(shù)家、選藝術(shù)品，當然被選中的藝術(shù)家會與美術(shù)館、策展人緊密合作，而美術(shù)館、策展人的工作就是盡力地表現(xiàn)出藝術(shù)家想表達的東西。所以三者必須緊密合作，建立相互信任的關(guān)系。

留學(xué)生：現(xiàn)代藝術(shù)對大部分中國觀眾來說可能比較難懂，你在中國舉辦現(xiàn)代藝術(shù)展，怎樣令觀眾看懂展覽？

阿爾弗雷德·帕克曼：對于現(xiàn)代藝術(shù)，觀眾的文化背景和理解能力確實對他看不看得懂展覽有一些限制，所以在辦展之前，我需要和中國的美術(shù)館緊密合作，溝通交流，共同選擇適合中國觀眾的藝術(shù)品、藝術(shù)家，找到一種適合中國觀眾的方式。

留學(xué)生：2003年在蓬皮杜中心舉辦了“中國怎么樣”中國當代藝術(shù)展，當時情況怎樣？

阿爾弗雷德·帕克曼：2003年的時候我是蓬皮杜中心的法國國立現(xiàn)代藝術(shù)博物館的館長，“中國怎么樣”展覽是一個十分重要的展覽，它其實不單單是一個藝術(shù)展，還包括建筑、影像等多方面的內(nèi)容。中國很大，藝術(shù)作品特別多樣化，“中國怎么樣”只能選擇一部分來展出，蓬皮杜希望盡量表現(xiàn)出中國多樣化的一面。那次展覽使蓬皮杜中心打開了面向中國當代藝術(shù)的門，也證明了中國當代藝術(shù)在國際上的重要性。

留學(xué)生：對于中國當代藝術(shù)的現(xiàn)狀和未來的發(fā)展，你怎么看？

阿爾弗雷德·帕克曼：我不猜測未來，因為我不知道。我可以說說現(xiàn)在。中國這個國家太大了，有很多場地、很多收藏家、很多藝術(shù)家，我每次到不同城市都看不一樣的東西，但可以看出中國對現(xiàn)代藝術(shù)的興趣和需求日益增長，我目前比較關(guān)注的是有關(guān)身份問題、社會關(guān)系的原創(chuàng)作品。中國現(xiàn)代藝術(shù)的市場越來越活躍，在國際市場上也占有一席之位。雖然我現(xiàn)在不在蓬皮杜工作了，但是我知道蓬皮杜對中國的興趣也越來越大，也跟越來越多的中國藝術(shù)家和機構(gòu)建立了聯(lián)系，例如上海就有蓬皮杜精品作品展，一共展出了71件作品。

留學(xué)生：對于有志于在藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的年輕一代有什么要求和建議？

阿爾弗雷德·帕克曼：一個年輕藝術(shù)家，首先要堅定相信自己選擇的道路，然后更多地從多方面獲取信息，多看博物館，多看不同的展覽，也不要忽略藝術(shù)史的學(xué)習(xí)。因為藝術(shù)不是幾年或者幾十年的事情，而是源遠流長的。更重要的是，要確定自己的個人創(chuàng)作方向。很遺憾我不會中文，作為藝術(shù)家，最好會一門外語，跟世界不同地方的人交流。我們也會鼓勵和支持年輕藝術(shù)家，成為藝術(shù)家很艱難，很需要勇氣。

留學(xué)生：巴黎一直被譽為世界藝術(shù)中心，但有觀點指出二戰(zhàn)后現(xiàn)代藝術(shù)中心轉(zhuǎn)移到了美國紐約，而蓬皮杜中心是最重要的現(xiàn)代藝術(shù)收藏中心和美術(shù)館之一，如何看待巴黎對于現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的意義？

阿爾弗雷德·帕克曼：其實這個問題非常復(fù)雜。我們正處在全球化的時代，世界有很多藝術(shù)中心、創(chuàng)作中心。巴黎作為世界藝術(shù)中心之一，匯聚了大部分對世界有深遠意義的藝術(shù)作品和藝術(shù)家。巴黎作為世界上一個重要的文化輸出窗口，有很多的藝術(shù)機構(gòu)、私人基金、博物館，如果一個藝術(shù)家出生在巴黎，那么他是很幸運的。希望中國年輕藝術(shù)家，有機會多去巴黎看一看，在巴黎駐地創(chuàng)作。

鏈接：

馬塞爾·杜尚獎（Le Prix Marcel Duchamp）于2000年在ADIAF（法國國際當代藝術(shù)傳播委員聯(lián)合會）以及當代藝術(shù)收藏家的倡議下設(shè)立。每年頒發(fā)給一位工作或居住在法國的卓越成就的當代造型或視覺藝術(shù)家。獎項于每年FIAC（巴黎國際當代藝術(shù)博覽會）期間頒發(fā)。

該獎項每年由巴黎當代博物館和蓬皮杜藝術(shù)中心籌備組織。提名藝術(shù)家和最終獲獎藝術(shù)家均由一個國際藝術(shù)家委員會評選產(chǎn)生。提名藝術(shù)家作品涵蓋所有造型與視覺藝術(shù)領(lǐng)域，如：雕塑，裝置，攝影，繪畫，錄像等。

獲獎?wù)邔@得35000歐元獎金。隨后獲獎?wù)哌€將被蓬皮杜藝術(shù)中心邀請，在中心完成一個為期兩個月的個人展覽，其中制作經(jīng)費上限為3萬歐元。組委會還將為所有提名者出版?zhèn)€人畫冊和刊物。該獎項與英國特納獎為當今歐洲當代藝術(shù)最有影響力的兩個獎項。