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    從《五柳先生傳》看陶淵明的多重內(nèi)心世界

    2017-02-09 14:48:48尹杰
    關(guān)鍵詞:柳先生陶淵明文人

    尹杰

    陶淵明是東晉至南朝宋初期偉大的詩(shī)人、辭賦家,是中國(guó)第一位山水田園詩(shī)人,被稱為“古今隱逸詩(shī)人之宗”。對(duì)于這位詩(shī)人的學(xué)習(xí),在人民教育出版社八年級(jí)兩冊(cè)語(yǔ)文教科書(shū)中,先后有多次入選了陶淵明的作品。其中就有《桃花源記》《飲酒》其五、《歸園田居》其三及《五柳先生傳》,乃至于北宋周敦頤的《愛(ài)蓮說(shuō)》中也有“晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊”之類(lèi)的表述。一位詩(shī)人的作品在一套教材中出現(xiàn)的頻率如此之高,足見(jiàn)其地位與成就。

    筆者在八年級(jí)下冊(cè)《五柳先生》一課的教學(xué)過(guò)程中發(fā)現(xiàn),對(duì)于陶淵明的人物認(rèn)識(shí)與情感世界僅僅停留在不慕榮利、消極避世的層面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。多一層思考,我們可以發(fā)現(xiàn)在文字的背后,有著一個(gè)別有深意的“五柳先生”,隱藏在其內(nèi)心的多重世界。

    一、三大愛(ài)好勾勒出一個(gè)喜樂(lè)世界

    《五柳先生傳》雖在開(kāi)篇就說(shuō)“先生不知何許人也,亦不詳其姓字?!笨此剖翘諟Y明為“先生”所寫(xiě)的他傳。但在蕭統(tǒng)所寫(xiě)的《陶淵明傳》中卻表述到“潛少有高趣,博學(xué),善屬文;穎脫不群,任真自得。嘗著《五柳先生傳》以自況,時(shí)人謂之實(shí)錄?!笨梢?jiàn),文中的“先生”就是陶淵明自己,是陶淵明假托他人之口吻為自己所寫(xiě)的一篇自傳。在文中直接寫(xiě)明了“先生”自身的三大愛(ài)好,即好讀書(shū)、嗜飲酒與喜著文。從這三大愛(ài)好就讓我們看到了“閑靜少言,不慕榮利”的陶淵明的喜樂(lè)世界。

    (一)好讀書(shū),一份快樂(lè)的精神享受。中國(guó)的傳統(tǒng)文人向來(lái)就貶低體力勞動(dòng),崇尚博取功名,光耀門(mén)楣。所讀書(shū)者更多便是把讀書(shū)當(dāng)作是求得一官半職的敲門(mén)磚。自古就有“學(xué)成文武藝,貨與帝王家”,“學(xué)而優(yōu)則仕”的傳統(tǒng)觀念。古人宋真宗更是向后世的寒門(mén)學(xué)子勾勒出了一幅讀書(shū)人功成名就的華麗場(chǎng)景:富家不用買(mǎi)良田,書(shū)中自有千鐘粟。安居不用架高樓,書(shū)中自有黃金屋。娶妻莫恨無(wú)良媒,書(shū)中自有顏如玉。出門(mén)莫恨無(wú)人隨,書(shū)中車(chē)馬多如簇。試問(wèn),在這樣的耳濡目染之下,讀書(shū)人自然是一心苦讀,心無(wú)旁騖,直至“兩耳不聞窗外事,一心只讀圣賢書(shū)”的境界,這是一種極端化的追求,也是病態(tài)化的無(wú)奈。

    雖然就科舉制度而言,一直要到隋唐才出現(xiàn)。但在五柳先生所生活的東晉,是講究門(mén)第與出生的。中下階級(jí)的讀書(shū)人想要擠入士大夫階層,讀書(shū)依舊是他們的必經(jīng)之路,所以勤奮苦讀是必不可少的。

    但五柳先生似乎不那么認(rèn)為,“好讀書(shū),不求甚解,每有會(huì)意便欣然忘食。”可見(jiàn),他讀書(shū)的目的是一種求知的滿足與精神享受,與功名利祿無(wú)關(guān)。在這樣的前提下讀書(shū),一切都是無(wú)欲無(wú)求,無(wú)拘無(wú)束,輕松享受地讀書(shū)才會(huì)有“欣然”的感覺(jué)。他既不求名,也不求利,只求精神上得到安慰,他的不求甚解是他率真自然性格的反映。這樣的讀書(shū),怎么不讓人向往?

    (二)嗜飲酒,一份率真的精神放達(dá)。人們常道,中國(guó)文化其實(shí)就是酒文化。古代文人歷來(lái)愛(ài)酒。曹操的“對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何?何以解憂,唯有杜康。”李白的“五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。”蘇軾的“酒酣胸膽尚開(kāi)張,鬢微霜又何妨?”一杯濁酒似乎不僅僅是一種食物,而且還被文人賦予了某種精神文化。作為一種寄托,它體現(xiàn)在社會(huì)政治生活、文學(xué)藝術(shù)乃至人生態(tài)度、審美情緒等諸多方面。在這個(gè)意義上講,飲酒便是在飲文化。與俗子的酗酒是有不同的。

    五柳先生似乎在此基礎(chǔ)上更精進(jìn)了一層?!霸祜嬢m盡,期在必醉。既醉而退,曾不吝情去留?!本谱乐媳驹撌菙⑴f談天,觥籌交錯(cuò)。知交故友可增進(jìn)感情,陌路旁人可建立情誼。若圍坐中有一二達(dá)官貴人,飲酒便又成了攀權(quán)富貴的捷徑。但陶淵明并沒(méi)有,特立獨(dú)行的他把喝酒當(dāng)作是讓自己快樂(lè)的方式。在沒(méi)有約束的情境下喝酒,與自己的親人好友一起喝酒,并且寄情于酒,這也是他率真放達(dá)的體現(xiàn)。

    (三)喜著文,一份淡泊的精神自?shī)?。?xiě)文章其實(shí)是讀書(shū)人的共有愛(ài)好。不論是著文還是著書(shū),其實(shí)都有著它的積極意義。往往能夠著書(shū)立說(shuō)的古人都是一時(shí)的才俊,境界既高,胸襟既廣,讀其文章猶如與名人雅士對(duì)話,會(huì)不知不覺(jué)受到影響熏染,從而改變讀者的氣質(zhì)與風(fēng)貌。

    但同樣的“著書(shū)立說(shuō)”似乎到了東晉開(kāi)始了極端。雖然有不少文人從事寫(xiě)作,提出了自己的主張和學(xué)說(shuō),但其終究目的還是為了給 別人看,樹(shù)立自己的社會(huì)聲望,或向權(quán)貴者求得高官厚祿,若能在史書(shū)小說(shuō)中留下一筆,那便是最高的榮耀。

    五柳先生也才華出眾,可他只是為了“常著文章自?shī)?,頗示己志。忘懷得失,以此自終?!睂?xiě)文章的目的是“自?shī)省?,也就是自?shī)首詷?lè),這正是他自得其樂(lè),淡泊名利的體現(xiàn),與世人的追名逐利形成了鮮明對(duì)比,使這個(gè)身處污濁社會(huì)而保持高風(fēng)亮節(jié)的五柳先生形象更加令人欽佩萬(wàn)分。

    可見(jiàn),三大愛(ài)好的背后,我們看到的是一個(gè)“不戚戚于貧賤,不汲汲于富貴”的瀟灑隱士,他總是面帶一抹淡淡的微笑,不為世俗與個(gè)人所動(dòng)容,是一位靜觀花開(kāi)花落,閑看云卷云舒的世外高人。難道“五柳先生”的內(nèi)心真的就平靜如止水嗎?

    二、閑逸避世折射出一個(gè)失意世界

    (一)丈夫之志使其“金剛怒目”。五柳先生并非生來(lái)就一副隱逸者的形象。年少時(shí)的他飽讀經(jīng)書(shū),頗有壯志,懷揣“大濟(jì)蒼生”的報(bào)國(guó)之志,從官十三年,先后任江州祭酒、建威參軍、鎮(zhèn)軍參軍、彭澤縣令等職務(wù)。早期的陶淵明也寫(xiě)過(guò)“猛志逸四海,騫翮思遠(yuǎn)翥”(《雜詩(shī)·憶我少壯時(shí)》)以及“雄發(fā)指危冠,猛氣充長(zhǎng)纓”(《論荊軻》)等意氣奮發(fā)的豪邁之詩(shī)。在這類(lèi)詩(shī)歌中,作者都將自己比作為連續(xù)戰(zhàn)斗,為民請(qǐng)命,而又精神不滅的斗士形象??梢?jiàn),在作者早期的心中,是有的著堅(jiān)定不移的人生理想的。

    清代龔自珍也別具慧眼地認(rèn)為“陶潛恰似臥龍豪,千古潯陽(yáng)松菊高,莫道詩(shī)人竟平淡,二分梁甫一分騷”,他看到的陶淵明不是平淡,而是詩(shī)人的豪氣,像梁甫一樣的才能,可謂入木三分。

    上世紀(jì)30年代,魯迅先生也曾說(shuō):“(陶淵明)就是詩(shī),除論客所佩服的‘悠然見(jiàn)南山之外,還有‘精衛(wèi)銜微木,將以填范海;刑天舞干戚,猛志固常在。之類(lèi)‘金剛怒目式,在證明著他并非整天的飄飄然?!?/p>

    其實(shí)不光早期,在隨后窮途末路的時(shí)候,陶淵明也曾三度出仕,投身劉裕幕下,以一介文人的身份,屈居小小幕僚,有似于雜役。在經(jīng)歷了三番五次的從政失敗及居喪躬耕之后,依舊選擇重走仕途之路,可見(jiàn)他心里仍然有著“大丈夫揚(yáng)名立萬(wàn)”的信念。

    所以陶淵明詩(shī)作一百二十余首,除了大部分是田園詩(shī)之外,其余不過(guò)二十首,例如《詠荊軻》、《述酒》、《飲酒》、《讀山海經(jīng)》、《擬古》、《雜詩(shī)》、《詠貧士》等詩(shī),或剛毅,或激憤,風(fēng)格與我們熟悉的田園派迥乎不同。

    (二)多重矛盾使其報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)。那么,為什么在同一位五柳先生的身上,我們就看到了避世消極與豪放奮進(jìn)兩種截然不同的詩(shī)歌風(fēng)格呢?這顯然和詩(shī)人所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境有關(guān)。

    東晉世風(fēng)是政治動(dòng)蕩,社會(huì)黑暗,風(fēng)氣污濁,講究門(mén)第,講究出生,等級(jí)制度發(fā)展到了頂點(diǎn),門(mén)閥士族壟斷了高官要職,出身于庶族寒門(mén)的人則遭到無(wú)理的壓抑。陶淵明的曾祖雖以軍功取得晉朝的高官,但本身并非貴族,在當(dāng)時(shí)就已被譏罵為“小人”和“溪狗”。各種矛盾空前激化,政治斗爭(zhēng)尖銳復(fù)雜,社會(huì)生活動(dòng)蕩不安。到處潛伏陰謀與殺機(jī),密布陷阱和羅網(wǎng),面對(duì)這樣的社會(huì)環(huán)境,生不逢時(shí)的陶淵明感嘆道:“密網(wǎng)裁而魚(yú)駭,宏羅制而鳥(niǎo)驚”。

    這使得陶淵明形成了矛盾多重的性格。他不滿當(dāng)時(shí)的門(mén)閥社會(huì)而無(wú)法公開(kāi)抗?fàn)?,身處官?chǎng)而不愿墮入俗流,雖身負(fù)避世隱逸的雅號(hào)但又不能決然遁世。這種矛盾的性格衍生出了他時(shí)而田園時(shí)而剛烈的詩(shī)風(fēng),一靜一動(dòng),恰是陶淵明內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照,也是理想丈夫之志與現(xiàn)實(shí)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的直接對(duì)立。

    此外,信仰熏陶也是使得陶淵明內(nèi)心矛盾的原因之一。東晉時(shí)代,除了儒家外,佛、道思想異?;钴S,作為這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物——玄學(xué)也大肆傳播。其中儒、道思想對(duì)詩(shī)人的印象最大。歸隱前,他以儒家的“遺烈”為榜樣,固守自己的高尚節(jié)操,有“先師有遺訓(xùn),憂道不憂貧”,“歷覽于載書(shū),時(shí)時(shí)見(jiàn)遺烈,高操非所攀,謬得固窮節(jié)”的表述。但他又受著道家“自然無(wú)為”的思想影響,流露出靜穆與飄逸的外表。

    (三)掩飾孤憤使其尋求避世。但內(nèi)心的多重矛盾終究是痛苦的,為了化解內(nèi)心的苦悶孤憤,陶淵明選擇了一條最好的退守之路,想要在田園生活中求追求任性自然,保存自己內(nèi)心的一份本真,以此來(lái)尋求寄托,掩飾內(nèi)心的痛苦。

    在《五柳先生傳》一文中,全篇僅有172個(gè)字,但“不”字反復(fù)出現(xiàn)了9次。這9個(gè)“不”字,似乎就成了陶淵明對(duì)東晉社會(huì)絕對(duì)失望之后,所喊出了一聲聲戰(zhàn)斗的呼喊聲。東晉是講究出生與門(mén)第的,陶淵明卻說(shuō)“先生不知何許人也,亦不詳其姓字”。當(dāng)貴族們都為著高官要職,明爭(zhēng)暗斗時(shí),陶淵明卻說(shuō)“不慕榮利,不戚戚于貧賤,不汲汲于富貴”。當(dāng)社會(huì)上讀書(shū)人大都將書(shū)本當(dāng)做是求得一官半職的敲門(mén)磚時(shí),陶淵明卻說(shuō)讀書(shū)本該“不求甚解”,當(dāng)人們把酒桌上的寒暄套話當(dāng)成是攀權(quán)附貴的捷徑時(shí),陶淵明依舊堅(jiān)持著“曾不吝情去留”交友方式。所以他不能被這個(gè)社會(huì)所接受,他更不愿意為這這個(gè)會(huì)而改變,始終過(guò)著想喝酒卻“家貧不能常得”的日子,住著“不避風(fēng)日”的房子??谥幸闳荤H鏘地說(shuō)道:“不為五斗米折腰!”的人生格言。

    所以,一篇短短的《五柳先生傳》我們就看出了一個(gè)與世俗格格不入的陶淵明,這也是對(duì)東晉社會(huì)的絕對(duì)失望后的無(wú)奈與自保??梢?jiàn),“好讀書(shū)”、“嗜飲酒”與“喜著文”這三大愛(ài)好之后,陶淵明“喜樂(lè)世界”的內(nèi)心深處,定是難以掩飾的痛苦悲傷。讀書(shū)與著文的背后是知音難尋的悲,“頗示己志”是無(wú)人傾訴的悲,飲酒取樂(lè)也是借酒消愁的悲?!皩?shí)迷途其未遠(yuǎn),覺(jué)今是而昨非”(《歸去來(lái)兮辭》)其實(shí),陶淵明的悲喜世界還是偶爾會(huì)流露于詩(shī)人的筆尖。

    三、一喜一悲涵蓋出一個(gè)群體世界

    (一)悲喜世界是文人群體的集中體現(xiàn)。其實(shí)陶淵明所折射出的多重的內(nèi)心世界,其實(shí)代表著一類(lèi)文人群體的共同心聲——“達(dá)則兼濟(jì)天下,窮則獨(dú)善其人?!比寮业男磐蕉紝⒋诵艞l作為人生的高準(zhǔn)則,激勵(lì)約束著自己的價(jià)值與行為。他們或深受政治迫害,或慘遭仕途貶謫,但依舊弘毅不屈,堅(jiān)持向上,這里有“惟吾德馨”的劉禹錫,有“先天下之憂而憂,后天下之樂(lè)而樂(lè)”的范仲淹,還有“醉能同其樂(lè),醒能述以文者”的歐陽(yáng)修……

    從某個(gè)層面而言,陶淵明與這類(lèi)文人群體一樣,在悲與喜的矛盾碰撞下,在人生的低谷中,他們并非真正脫離塵網(wǎng),而是跟隨現(xiàn)實(shí)與理想的沖突,將內(nèi)心深處的情感愈積愈烈,進(jìn)而構(gòu)成文人群體中特有的精神力量,感染著世代,成為了國(guó)人精神中的重要組成。

    (二)悲喜世界是受眾群體的審美取向。在如家“中庸”思想的影響下,中國(guó)的古代文學(xué)作品都傳承了《詩(shī)經(jīng)》“樂(lè)而不淫,哀而不傷”中和之美的美學(xué)特點(diǎn)。悲喜交融往往也成為了文學(xué)作品中的常用手法,悲劇中有許多喜劇因素,喜劇中又蘊(yùn)含了諸多悲劇因素。

    人文作品中所流露出的悲喜世界、悲喜情感,往往蘊(yùn)含著人們的價(jià)值取向,其中有對(duì)美好事物的向往,有對(duì)弱勢(shì)人群的同情,還有對(duì)光輝人格的頂禮膜拜,更有對(duì)虛假丑惡的嗤之以鼻……悲與樂(lè)巧妙結(jié)合的人物形象與作品,不會(huì)讓人因徹底的低迷而喪失動(dòng)力,也不會(huì)過(guò)于輕浮而失了行為尺度。陶淵明悲喜的多重世界恰恰符合了受眾群體的傳統(tǒng)審美取向。

    總之,撥開(kāi)云霧見(jiàn)天明,透過(guò)文本看內(nèi)在。一篇簡(jiǎn)短的《五柳先生傳》讓我們見(jiàn)到了一個(gè)“平淡”、“靜穆”的詩(shī)人,也看到了一位原本“金剛怒目”而后又“消極避世”的隱士,風(fēng)格迥異,內(nèi)心多重。可見(jiàn),品析文章不能僅僅停留于文字的表面,可能需要我們走進(jìn)人物的內(nèi)在,挖掘其特有的精神內(nèi)涵,感受作者多重的內(nèi)心世界。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張乃嶷 試論陶淵明的“金剛怒目”詩(shī).《皖西學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年2月。

    [2]姜艷婷 情趣相融理自成.《中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)參考》 2015年11月。

    [3]肖元?jiǎng)P 文本解讀的“創(chuàng)造性背離”.《語(yǔ)文教學(xué)與研究》2016年6月。

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