構(gòu)成主義大師李西斯基

【摘 要】李西斯基是一個(gè)畫家、設(shè)計(jì)師、建筑師和攝影師，是20世紀(jì)30年代左右最有影響力和有爭(zhēng)議的藝術(shù)家之一。他運(yùn)用著一種旨在為社會(huì)服務(wù)的新的世界語(yǔ)言，他體現(xiàn)著現(xiàn)代主義的精神，并實(shí)踐著可以在每種藝術(shù)領(lǐng)域嘗試新的技術(shù)、概念和藝術(shù)方法。他嘗試了許多藝術(shù)媒體和風(fēng)格的設(shè)計(jì)，后來(lái)影響了20世紀(jì)的平面設(shè)計(jì)、展覽設(shè)計(jì)和電影蒙太奇。他的作品極大地促進(jìn)了包豪斯和構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】李西斯基；構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)；普朗；PROUN

中圖分類號(hào)：J03 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0249-02

一、背景

構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)是一種藝術(shù)和建筑哲學(xué)，起源于俄羅斯。它是一種拒絕個(gè)人藝術(shù)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)形式。構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)試圖通過(guò)藝術(shù)手段作為改造社會(huì)為目的。在第一次世界大戰(zhàn)后發(fā)展起來(lái)，運(yùn)動(dòng)試圖以烏托邦模式推動(dòng)人們重建社會(huì)，而不是導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)。構(gòu)成主義對(duì)20世紀(jì)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了巨大的影響，包括隨后的包豪斯和風(fēng)格派等主要流派。它的影響是方方面面的，對(duì)建筑、平面設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、戲劇、電影、舞蹈、時(shí)尚和一定程度的音樂(lè)等都有重要啟示作用。

其中李西斯基是幾位構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)杰出人物中的重要一員。李西斯基提出了許多觀念和想法，對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)有著重大的影響。特別是在平面設(shè)計(jì)、展覽設(shè)計(jì)和建筑領(lǐng)域。他很具有創(chuàng)新精神，不斷擴(kuò)展并深入實(shí)踐許多不同的媒介和藝術(shù)風(fēng)格，李西斯基的工作受到了后來(lái)的歷史學(xué)家和批評(píng)家的高度關(guān)注。他還是當(dāng)時(shí)相對(duì)新生的領(lǐng)域現(xiàn)代排版和照相蒙太奇的主要?jiǎng)?chuàng)新者之一。他還投入巨大的努力，在藝術(shù)家之間建立國(guó)際聯(lián)系，促使前衛(wèi)的、新的想法不斷蔓延到歐洲。在維也納居住期間，他把當(dāng)時(shí)俄羅斯的新的藝術(shù)形式向外傳播，并達(dá)到了頂峰，他在德國(guó)，幫助和影響到了包豪斯和荷蘭風(fēng)格設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。

二、李西斯基簡(jiǎn)介

李西斯基是俄羅斯出生的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、攝影師和建筑師。他于20世紀(jì)初為蘇聯(lián)設(shè)計(jì)了許多展覽和宣傳。他對(duì)構(gòu)成主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)背后思想的發(fā)展在包豪斯和構(gòu)成主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展中非常有影響力。他在二十世紀(jì)20年代和30年代開發(fā)的生產(chǎn)技術(shù)已經(jīng)影響了當(dāng)時(shí)和后來(lái)的平面設(shè)計(jì)師。

在早期，他開發(fā)了一種繪畫風(fēng)格，使用抽象的幾何形狀，他稱之為“普朗”（PROUN），以定義他的作品的空間關(guān)系。形狀在三維空間中發(fā)展，其經(jīng)常包含不同的視角，這與強(qiáng)調(diào)形狀簡(jiǎn)化和僅使用2D空間的上層主義理論的想法直接對(duì)立。

二十世紀(jì)20年代，在德國(guó)他被診斷患有肺結(jié)核后，在瑞士療養(yǎng)院度過(guò)。但這從來(lái)沒(méi)有阻止他工作，他繼續(xù)為蘇聯(lián)制作宣傳海報(bào)、書籍、建筑物和展覽。在1932年斯大林要求藝術(shù)家應(yīng)符合更嚴(yán)格的管理指南而被列入黑名單，但他都設(shè)法保護(hù)了自己。1941年，他的結(jié)核病復(fù)發(fā)當(dāng)年去世。

三、作品解析

李西斯基最著名的作品是1919年的宣傳海報(bào)“用紅色楔子打擊白軍”。俄羅斯當(dāng)時(shí)正在經(jīng)歷一場(chǎng)內(nèi)戰(zhàn)，主要是在作為共產(chǎn)主義者和革命者的“紅軍”和反對(duì)布爾什維克革命的君主、保守派、自由派和社會(huì)主義者的“白軍”之間進(jìn)行的。紅色楔形物打破白色形狀的圖像，它傳達(dá)了一個(gè)強(qiáng)大的信息，毫無(wú)疑問(wèn)，是在觀眾心中的意圖。這件作品常被視為軍事地圖上使用的相似形狀，連同其政治象征主義，是李西斯基第一次遠(yuǎn)離馬列維奇非客觀的至上主義，成為他自己風(fēng)格的主要步驟之一。他說(shuō)：“藝術(shù)家用他的畫筆構(gòu)造一個(gè)新的符號(hào)。這個(gè)符號(hào)不是已經(jīng)完成，或已經(jīng)存在于世界上的任何東西的可識(shí)別的形式，它是一個(gè)新的世界的象征，是建立并且存在于人心中的方式?！?/p>

在此期間，李西斯基開始發(fā)展他的變種suprematis（超現(xiàn)實(shí)主義）風(fēng)格，一系列抽象的幾何畫，他稱為“普朗”（PROUN）?！捌绽省被旧鲜抢钗魉够鶎?duì)空間元素的視覺(jué)語(yǔ)言的探索，利用移動(dòng)軸和多個(gè)視角。當(dāng)時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義幾乎完全以平面、二維的形式和形狀進(jìn)行，而李西斯基對(duì)建筑和其他三維概念的品味，試圖擴(kuò)大超現(xiàn)實(shí)主義。他的“普朗”作品，跨越了十年，從簡(jiǎn)單的繪畫和石版畫進(jìn)化成完全三維的安裝，它們也為他后來(lái)在建筑和展覽設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)奠定基礎(chǔ)。

猶太的主題和符號(hào)有時(shí)也出現(xiàn)在他的“普朗”中，通常與李西斯基使用希伯來(lái)語(yǔ)字母作為排版或視覺(jué)代碼的一部分。對(duì)于1922年的書Teyashim（Four Billy Goats）（JPG）的封面，他展示了希伯來(lái)字母的安排，作為一個(gè)動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)中的建筑元素，反映了他當(dāng)代的“普朗”排版。這個(gè)主題延伸到其他作品，即他的插圖為書“Shifs-Karta”（客票）和“Shifs-Karta”。“普朗”這個(gè)詞的確切含義從未完全揭示出來(lái)，有人認(rèn)為它是“proekt unovsia”的縮寫（“UNOVIS的建筑設(shè)計(jì)”），或者“proekt utverzhdenya novoga”（“Design for the confirmation of the new”）。它后來(lái)被“普朗”定義為“從畫到建筑變化的站”。

另一個(gè)設(shè)計(jì)元素被李西斯基稱為視覺(jué)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。 在上面的書和雜志布局中，李西斯基使用大型、水平和對(duì)角線規(guī)則來(lái)引導(dǎo)你的眼睛在頁(yè)面周圍，設(shè)計(jì)時(shí)考慮讓用戶的眼睛在組合物中停留和暫停。添加可視元素以指導(dǎo)用戶，并確保方向清楚，讓他們停下來(lái)，用設(shè)計(jì)元素閱讀重要信息。

構(gòu)造函數(shù)（1925）是一個(gè)照片蒙太奇，具有運(yùn)動(dòng)，對(duì)比紋理和深度。（你能相信這是沒(méi)有Photoshop之前創(chuàng)建的嗎？）深度為組合添加細(xì)節(jié)并繪制用戶。用戶眼睛在手與眼睛相交的深度的錯(cuò)覺(jué)處停頓。方格紙的強(qiáng)度和紋理還導(dǎo)致用戶的眼睛被導(dǎo)向垂直或水平運(yùn)動(dòng)。當(dāng)設(shè)計(jì)時(shí)考慮通過(guò)使用圖片處理中的混合模式或通過(guò)一些其他方式來(lái)層疊照片以增加深度、添加紋理，指導(dǎo)用戶眼睛周圍的組成，并指導(dǎo)他們走向重要的設(shè)計(jì)元素。

在早期，他開發(fā)了一種繪畫風(fēng)格，他使用抽象的幾何形狀，他稱之為“Prouns”，以定義他作品的空間關(guān)系。形狀在三維空間中發(fā)展，其經(jīng)常包含不同的視角，這與強(qiáng)調(diào)形狀簡(jiǎn)化和僅使用2D空間的上層主義理論的想法直接對(duì)比。

在他的Proun作品，李西斯基成功和諧地結(jié)合平的Suprematist表面與構(gòu)成主義建筑學(xué)的規(guī)律。李西斯基于1919年在維捷布斯克和1923年在柏林創(chuàng)造和發(fā)展的Prouns（“新的肯定的項(xiàng)目”）是抽象幾何形狀的混合繪畫，設(shè)計(jì)和建筑的動(dòng)態(tài)組合——藝術(shù)家反映在正式屬性的透明度、不透明度、顏色、形式和線。在社會(huì)空間中使用這些組合物，融合藝術(shù)和生活，這在李西斯基隨后的建筑項(xiàng)目和書籍設(shè)計(jì)以及設(shè)置機(jī)械中有所體現(xiàn)。李西斯基的“普朗”是他對(duì)藝術(shù)世界最重要的貢獻(xiàn)，其背后的原則對(duì)荷蘭風(fēng)格派成員和在魏瑪?shù)聡?guó)的包豪斯都有相當(dāng)大的影響。

作為當(dāng)代排版的創(chuàng)始人，李西斯基在他的職業(yè)生涯中因?qū)碗s志的概念，在1919年成為現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的先驅(qū)之一。李西斯基在他的設(shè)計(jì)中結(jié)合了他的許多視覺(jué)參數(shù)，并根據(jù)相關(guān)書籍的內(nèi)容操縱他認(rèn)為合適的類型和字符，因?yàn)樗嘈庞∷⒌脑~的表達(dá)潛力是從視覺(jué)點(diǎn)開始。

四、結(jié)論

李西斯基是一個(gè)畫家、設(shè)計(jì)師、建筑師和攝影師，是20世紀(jì)30年代左右最有影響力和有爭(zhēng)議的藝術(shù)家之一。他和二十世紀(jì)20年代的歐洲前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)合作，作為20世紀(jì)30年代斯大林政權(quán)的宣傳者，他的整個(gè)職業(yè)生涯都以他的信念為指導(dǎo)，即藝術(shù)家可以成為社會(huì)變革的代理人。他親身體驗(yàn)了他的時(shí)代社會(huì)變革，他運(yùn)用著一種旨在為社會(huì)服務(wù)的新的世界語(yǔ)言。他體現(xiàn)著現(xiàn)代主義的精神，并實(shí)踐著可以在每個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域嘗試新的技術(shù)、概念和藝術(shù)方法。他的工作（和他的生活）的最重要的特點(diǎn)之一是他能夠連接和作為催化劑，在蘇聯(lián)和西歐出現(xiàn)的創(chuàng)新想法，推動(dòng)和超越現(xiàn)有的邊界。他嘗試了許多藝術(shù)媒體和風(fēng)格的設(shè)計(jì)，后來(lái)影響了20世紀(jì)的平面設(shè)計(jì)、展覽設(shè)計(jì)和電影蒙太奇。他的作品極大地促進(jìn)了包豪斯和構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王受之.世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)史[M].深圳：新世紀(jì)出版社，1999.

[2]王受之.世界現(xiàn)代建筑史[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2009.

作者簡(jiǎn)介：

李曉東（1971-），男，河南鄭州人，現(xiàn)任職河南省工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)校藝術(shù)設(shè)計(jì)系，講師，碩士，主要研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。