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    川劇丑角精妙絕倫

    2017-02-05 12:18:54呂婧
    戲劇之家 2017年1期
    關(guān)鍵詞:丑角文化底蘊川劇

    呂婧

    【摘 要】四川省圖書館與四川省川劇院推出了“薈萃生旦凈末丑 融通昆高胡彈燈”的川劇講座,其中丑劇藝術(shù)由著名川劇丑角表演藝術(shù)家許明恥老師主講。他講的川劇丑角藝術(shù)惟妙惟肖、膾炙人口。這個講座深入淺出,顛覆了很多對川劇的不全面認識,激發(fā)起聽眾對川劇的濃厚興趣,大大加深了對川劇丑角的了解。

    【關(guān)鍵詞】川??;丑角;傳承;文化底蘊;精神

    中圖分類號:J825 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)01-0010-03

    2016年7月30日星期六下午兩點半在四川省圖書館的第一學(xué)術(shù)報告廳,國家一級演員,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)川劇代表傳承人許明恥老師做了一場關(guān)于川劇丑角藝術(shù)特點及自我傳承的講座。許明恥,四川藝術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院教授,國家一級演員。1946年生于重慶,1959年考入四川省川劇學(xué)校,師從陳全波、周企何、王國仁等著名丑角表演藝術(shù)家,全面繼承了川劇丑角各流派的藝術(shù)精華,融會貫通、博采眾長,通過近五十年的舞臺實踐形成了自己獨特的表演風格,曾榮獲多項大獎?,F(xiàn)從事川劇丑角藝術(shù)的演出、研究、傳承等工作。川劇因地方語言等各種緣故,很多人不了解,更談不上喜歡。然而,聽了許明恥老師的講座,聽眾對川劇興味盎然、津津樂道。對四川語言的生動表現(xiàn)力也多了一份理解和喜愛。講座中欣賞了《皮金滾燈》《邱旺告貧》《裁縫》等著名川劇中的幾個片段,許老師親自做示范,聽眾們欣賞到川劇丑角的獨特之處:川劇中語言的幽默、精準性;表演技藝的高超、精湛性;人物塑造的生動、活潑性。通過對川劇中丑角的認識作為突破口,對整個川劇都激發(fā)起濃厚的興趣,對老一輩的川劇藝術(shù)家也更多了一些了解和尊敬。

    一、川劇丑角具有深厚的文化底蘊

    川劇中的丑角有深厚的文化底蘊,絕非僅僅演繹小丑這么簡單。且不說他們出口成章,就從他們一登場的肢體動作、神態(tài)表情讓觀眾忍俊不禁,便可斷定,他們具備的文化底蘊絕不僅僅是書本上學(xué)來的,更是通過大量的實踐經(jīng)驗積累而成。主要體現(xiàn)在以下三個方面。

    (一)徐先生為川劇的著名丑角都做了七言律詩,如果沒有深厚的文化底蘊,不可能寫出合轍押韻的七言律詩,簡明扼要地對藝術(shù)家的主要貢獻做了概括性總結(jié)。例如,徐先生講到著名劉成基先生(1905-1976),祖籍四川遂寧,曾拜名丑傅三乾為師,他以擅長袍帶丑著稱,如在《議劍》中的表演,通過眉眼、身法、舞蹈、講白、膝步頭頸挽水發(fā)以及一把椅子的移動,凸顯了一個勢利小人變化無常的嘴臉。他精通昆腔、亂彈,另外他還擅長褶子丑如《胡璉鬧釵》,龍箭丑如《毛延壽奔番》,煙子丑《醉隸》,徐先生做的七言律詩來概括劉成基先生的藝術(shù)成就:“昆亂不擋藝似金,當頭棒喝久揚名,問病逼宮楊廣狠……”其他每位川劇丑角藝術(shù)家都有七言律詩總結(jié)其扮演特色、藝術(shù)造詣。

    (二)戲中需要即興發(fā)揮的部分體現(xiàn)丑角的文化修養(yǎng)。許先生特別強調(diào)了川劇丑角中的“現(xiàn)掛”,就是在演戲過程中,根據(jù)劇情即興創(chuàng)作發(fā)揮,類似于現(xiàn)在的“脫口秀”。川劇丑角有過硬的藝術(shù)功底不難理解,要求演員不僅會說、學(xué)、逗、唱,而且要口齒清晰、文武全才。而文學(xué)的修養(yǎng),靠的全是平日里的積累。通過丑角的一句道白讓觀眾開心大笑。許老師舉例:一個“搖旦子”(指能說會道、不懼禮數(shù)喜歡賣弄風騷的婦女)奚落劉成基先生演的丑角:“我看你好有一比?”答:“把我比作啥子呢?”“把你比作那南天門上一旗桿”“啥子意思嘛?”“光棍一條”。這時候劉先生機智地回答對方,“我看你也有一比,比作那盤盤中的紅燒肉”“啥子意思嘛?”“總是要我來拈(方言筷子夾菜的意思)”這樣即興的表演,最終還成就了這兩位演員的一份好姻緣。如果沒有平時的處處留心學(xué)習(xí),沒有深厚的基本功,很難機智幽默地在臺上隨機應(yīng)變,而博得大家會心大笑。常言道“無丑不成戲”是有原因的。通過這個事例不難看出,川劇丑角藝術(shù)家們不僅要有出神入化的表演功力,更要有爐火純青的文字功底。

    (三)精準的概括能力,幽默的語言表達能力。許老師精準地抓住每位著名川劇丑角藝術(shù)家的特點。例如丑角藝術(shù)家周企何(1911-1988),五歲入太洪班學(xué)藝,演娃娃生,9歲登臺演出,1926年從師唐陰甫習(xí)小生,1930年改學(xué)丑,建國后擔任四川省川劇院副院長。他飾演的《瞎子算命》中的瞎子,惟妙惟肖,有次在人民公園,周先生剛過去練習(xí)演瞎子,馬上就有幾個太婆圍過來,要周先生給他們算命,和周先生同去的人說:“他不是瞎子,不是算命先生”,那幾個太婆竟七嘴八舌地說:“怎么可能?你看他的眼睛,連黑眼仁都沒有?怎么可能不是瞎子?”可見周先生的演繹已到出神入化的地步。后來徐先生的師傅陳全波先生專門用周先生的案例鞭策他“裝龍像龍,裝虎像虎,不會釘鞋不裝皮匠,不會念經(jīng)莫稱和尚”。雖是一個小例子,聽眾們在會心一笑中對這位老藝術(shù)家塑造盲人有了深刻印象,對他的演繹也有了一個更加生動的認識。

    許老師自己對川劇傳承的側(cè)重,首先是要求劇本有較高的文學(xué)水平,真正好的川劇,非常優(yōu)美,例如描寫愛情的,語言含蓄優(yōu)雅,沒有任何低俗色情成分在內(nèi),這才是好的藝術(shù),也才能真正傳承下來。尤其不能靠伶牙俐齒去諷刺、嘲笑殘疾人和社會弱勢群體來博得大家一笑。那些嘩眾取寵靠低俗逗樂吸引觀眾的,必然不會長久。川劇丑角的演出,既要貼近百姓生活,表現(xiàn)日常的喜怒哀樂,又要求唱腔悅耳、語句簡潔、幽默。這對川劇演員的文化修養(yǎng)有著很高的要求,沒有文化積淀很難做到。演員的文化修養(yǎng)一定程度上決定了是否能把川劇這門藝術(shù)持久地發(fā)展在高雅藝術(shù)之路上。

    二、川劇丑角,不僅傳承了川劇技藝,更多傳承了川劇精髓、川劇精神,振興弘揚川劇的責任感

    許老師在整場講座中都體現(xiàn)了他作為川劇傳承人的責任感,尤其在講到自己的兩位老師以及川劇的振興時,如數(shù)家珍,充分流露出他對川劇深厚的愛和作為川劇演員的責任感。許老師講到流行音樂中的“rap”就是說唱,有節(jié)奏地說話的特殊歌唱形式,深受廣大青年喜愛,而川劇中的念白很早就有,并放了《邱旺告貧》中的片段,“……五月五我在河下賺,河下龍船鬧喧喧;頭只龍船真好看,龍頭方上兩個羅漢,一個羅漢粉紅面,一個羅漢紅粉面,紅粉羅漢手中端碗粉紅飯,粉紅羅漢手中端碗紅粉飯,粉紅羅漢手中紅粉飯要想換紅粉羅漢粉紅飯,紅粉羅漢不愿換粉紅羅漢紅粉飯,紅粉羅漢粉紅面打到了粉紅羅漢紅粉面,粉紅羅漢紅粉面打到了紅粉羅漢粉紅面,飯不紅粉,粉紅飯,飯不粉紅,紅粉飯……”這個節(jié)奏越來越快的繞口令似的說唱,迎來觀眾熱烈的掌聲。國外的音樂藝術(shù),動輒大成本宣傳、華美包裝,而我們的民族瑰寶,藝術(shù)精粹川劇,這么優(yōu)秀的藝術(shù)形式卻被冷落一旁,這是因為大家不夠了解,希望通過講座可以有更多的人對川劇多一些了解。如果沒有對川劇足夠的熱愛,沒有對川劇振興有深入骨髓的責任感,許明恥老師不會拿川劇中的技巧來與當前深得年青人心的rap進行對比,都知道戲劇中有各種繞口令、歇后語、排比句,可誰會想到去和流行音樂對比呢,這一對比,一較高下,無論在詞的押韻程度還是節(jié)奏的明快程度,抑或是帶給觀眾的愉悅程度。讓觀眾體會到川劇的不同凡響,這足見許老師的用心良苦。

    許老師講到《黃沙渡》里的“雙背躬”(在一個舞臺上同時表現(xiàn)不同空間的事件)時,告訴大家,早年在德國演出此劇,德國的藝術(shù)家就說這個理論和他們的藝術(shù)理論相同,我們川劇中有很多優(yōu)秀的技藝,需要我們年青人去了解、傳承,不能總崇洋媚外。國外雖然有成熟的理論,而我們已經(jīng)有上百年的實踐經(jīng)驗了,我們民族瑰寶的傳承、發(fā)揚要靠大家。希望更多年青人去傳承,在此之前首先要先了解。

    當有位青年聽眾詢問許老師可否將他講座PPT中的音響資料拷貝回去時,許老師說特別歡迎她拷貝,對于年青人只要是喜歡川劇的,愿意學(xué)川劇的,他都愿意提供無私的幫助,如果需要唱本劇本他也可以免費提供給大家。他迫切希望川劇能好好地被傳承下去。這正是對川劇深入骨髓的愛。中國傳統(tǒng)技藝一般在民間流傳:傳內(nèi)不傳外,傳兒不傳女。足見藝人們對自己技藝的珍愛程度,若不是正式拜師,一般不愿無私將自己的東西拿出來,尤其在經(jīng)濟利益當下的社會中。而許老師則是始終堅守:“多傳承以利后人,出作品不忘師恩,表現(xiàn)川丑廣厚深”。

    三、川劇丑角藝術(shù)家身上凝聚了深厚的民族自尊心和師道尊嚴

    許明恥老師講到川劇藝術(shù)家王國仁先生(1922-1961),原名黃柏壽,又名中立,羅江縣(現(xiàn)德陽市)人,上中學(xué)時就迷戀川劇,1940年在成都正式學(xué)戲,他父親曾任羅江縣長,因他學(xué)戲,與他斷絕父子關(guān)系。他雖然只活到40歲,但是創(chuàng)作了大量膾炙人口的好戲,常自編自演,他把所學(xué)的曲藝揚琴、相書糅合在川劇中,大大豐富了川劇的表現(xiàn)力。他非常愛國,以他舊年創(chuàng)作的川戲為例:“美國發(fā)明了原子彈,中國發(fā)明了賴湯圓;日本占了我東三省,張學(xué)良北京賭耍錢。”通過對比的方法,美國已經(jīng)強大到制造原子彈,而我們中國還停留在解決百姓的溫飽上,我們的東三省已被強敵占領(lǐng),而我們負責抵抗的將軍還在北京忙著賭錢。聽到這兩句不禁讓所有的中國人心中一緊,王國仁先生是有著怎樣的赤子之心,才能用貌似詼諧調(diào)侃的語言,描繪我們當時不敵強國的悲哀。

    王國仁老師曾被打成右派,好不容易平反卻患上癌癥,不到40歲就英年早逝。在病痛的折磨下不忘將自己創(chuàng)作的戲傳授給許明恥老師,許老師講到這里時充滿了悲痛的惋惜之情。正因為如此,許明恥老師在沒有任何經(jīng)濟收入、自己還要倒貼錢的情況下,錄了川劇光碟,沒有知識產(chǎn)權(quán)的保護,剛錄成的光碟就被盜版,兩元一張到處賣,自己掏腰包倒貼很多錢進去,卻仍要將川劇錄制成音響制品,為的就是紀念、感恩老師。這種對老師創(chuàng)作心血的珍惜,感恩懷德之情在許明恥老師身上深深體現(xiàn)。這種感情也感染、激勵著在場的每一位聽眾。在經(jīng)濟社會的今天,自己賠錢做藝術(shù),為的是不辱師門,不忘師恩,這正是體現(xiàn)出師道尊嚴。

    許先生在介紹這些丑角藝術(shù)家,尤其是自己的老師時,充滿了深情厚愛。陳全波(1912-1992)是許先生的嫡傳師傅,四川蓬溪縣人,上世紀的戲劇界享有很高盛名,上世紀七八十年代,鄧小平最愛看其演繹的《陽光逼宮》《皮金滾燈》。他演的丑角,丑而不俗,能將觀眾帶入一種妙不可言的藝術(shù)境界,使之在笑聲中獲得審美享受。他功底深厚戲路寬,可以勝任丑行各類,如袍帶丑、龍箭丑、冠衣丑、褶子丑、襟襟丑、娃娃丑;角色或文或武,或老或少,在他從師川劇65年的藝術(shù)生涯中,辛勤耕耘,成為川劇界有口皆碑的一代宗師。許先生的滾燈就是師承陳全波先生。他說陳老師視他為己出,像對待自己的兒子一樣,他住在老師家學(xué)戲,師母給他們做飯,如果做得不夠好,還要被師傅說。老師傳授給自己川劇丑角的真諦,許先生繼承下來的不僅是川劇丑角藝術(shù)的表演技法,更是藝術(shù)家們身上的精神力量,師道尊嚴,正是對老師們的愛和對師道的傳承,才能在無論任何情況下,都先想到是否有利于川劇的傳承、發(fā)揚,而不是個人利益的得失。在講座中讓聽眾也深切體會到這一點。許老師在自己的教學(xué)中也必然會像他的老師那樣,對學(xué)生潛移默化、誨人不倦,這些都是川劇丑角藝術(shù)家身上寶貴的品質(zhì)。

    四、川劇罕見的包容性要求川劇丑角具備游刃有余的技巧

    川劇涵蓋了中國戲曲的五種聲腔——昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲。這在中國戲劇中是少見的,也是川劇所獨有的。許明恥先生在講座中給大家示范,演唱了四川揚琴、四川竹琴、四川金錢板中的片段,因為川劇中融合了大量四川曲藝技法。他的老師王國仁先生就曾向著名揚琴藝術(shù)家李德才學(xué)揚琴,向曾炳坤學(xué)相書,并將這兩門糅合進川劇,對川劇進行了改良和創(chuàng)新。許老師講到他在傳承川劇時,也特別注意兼顧到五種聲腔。

    川劇的包容性就像四川地區(qū)一樣,無論天南海北的人生活在這里不過三輩便成為地道的四川人,不僅僅是文化語言的滲透,生活習(xí)慣的改變,更重要的是四川是一個包容性非常強的地方,川劇藝術(shù)恰恰體現(xiàn)了四川的這個地方特點。隨著“移民填川”經(jīng)歷幾百年的時間,川劇也逐漸衍變成博采眾家之長的成熟戲劇藝術(shù)。而川劇的丑角藝術(shù)家們更是技多不壓身,不僅會唱川劇,還要會曲藝、會武術(shù),講究多才多藝。

    川劇丑角藝術(shù)家們,都具有獨特表演的技藝,每人擅長領(lǐng)域不同,精湛的技巧,是丑角的必備之功。例如許老師講到周裕祥先生(1911-1983),原名周永祥,四川犍為人,少年進入裕民科舍學(xué)藝,拜川劇名丑傅三乾為師。曾擔任四川省川劇院副院長,川劇藝術(shù)研究所副所長。善于袍帶丑、褶子丑,擅演《西川圖》《江油關(guān)》《晏嬰說楚》,代表性導(dǎo)演劇目有《芙奴傳》《春草闖堂》等。他以“矮子功”著稱,矮子功是戲曲中非常獨特著名的技巧,把身子蜷起來走路,有半矮子和全矮子之分,身高較高的演員飾演侏儒,而且一場戲下來60分鐘,即便蹲起走路半分鐘都會累得腿發(fā)抖,而周裕祥先生常常一整場戲演完,還要充分表現(xiàn)出角色的特點,實屬不易。演完之后站起身,原以為是侏儒,才發(fā)現(xiàn)是身材高大的正常人,可見演繹矮子的功力不凡。沒有多年辛勤的苦練,堅忍不拔的毅力,不會具備這樣精湛的演出技巧,觀眾的每次掌聲都是藝術(shù)家們臺下多年的汗水淚水鑄就。再如許老師演繹的《皮金滾燈》頭頂油燈鉆板凳,頭頂油燈站在板凳上,做各種高難度動作,一條腿貼臉進行單腿蹲,都是非常精湛的技巧。小丑行當?shù)某淌叫詣幼鳌拔桉拮印薄疤唏拮印敝皇菍⒊蠼堑募妓嚭啍⒁欢?,且不說川劇中其他如變臉、噴火等遐邇聞名的絕技。

    五、繼承傳統(tǒng),多途徑將川劇發(fā)揚光大

    川劇的傳承,需要繼承傳統(tǒng),例如川劇中口傳心授的方式,雖然現(xiàn)在很多大班講堂,川劇進課堂,但是真正把衣缽傳承下去,還是靠口傳、心授、身教,川劇的很多技巧,無論是語言、動作、身法,不是大班集體教學(xué)或者看教材能學(xué)會的,需要老師手把手,口口相傳,這里面匯聚了祖祖輩輩師承的技巧經(jīng)驗、心得體會,以及不同師承、派別的特點,不是普通課堂教育所能傳授的。另外學(xué)生們在得到老師的傳授之后,在后續(xù)的實踐過程中遇到問題,還需要隨時向老師請教、請老師修正。而課堂的形式必然限制了這種師生如父子的互動。因此,戲劇幾百年來口傳心授的傳承方式就戲劇來說是科學(xué)的、恰如其分的。幸好,川劇的發(fā)展趕上了習(xí)主席的文化復(fù)興號召,文化部最近出臺了政策鼓勵老藝術(shù)家們帶私人學(xué)生。一位藝術(shù)家?guī)蓚€學(xué)生,將自己的全部藝術(shù)傳承給學(xué)生,學(xué)生們學(xué)到的不僅是技藝、技巧,還有老師們的師德、學(xué)習(xí)思想方法。

    在將川劇發(fā)揚光大的方法上,講究多途徑,現(xiàn)在可以通過電視、電腦、手機多媒體途徑進行,不再停留在過去聽唱片,看戲這種單一的方式上。尤其是年輕人,沒有過多的時間去劇院聽戲,那么可以在網(wǎng)絡(luò)上看視頻,登錄中國川劇網(wǎng)了解川劇信息,在微信公眾號里了解、欣賞川劇,這些都是非常好的方式。而許老師也致力于將川劇傳播、發(fā)揚光大,他愿意給大家多做各種形式的講座,讓人們多了解川劇,喜歡川劇藝術(shù)。同時許老師還在錄制川劇視頻免費上傳網(wǎng)絡(luò)。

    川劇中語言是一個主要問題,既是體現(xiàn)川劇魅力不可缺少的組成部分,也是川劇不易流傳到其他地域的原因之一。戲劇界有“千斤念白四兩唱”的說法,而川劇中的念白全部是用地道四川方言。而沒有在四川生活過的人,很多語言不明白,語音聽不懂,因此在把川劇錄成視頻上傳網(wǎng)絡(luò),或是錄成光碟、DVD等形式,如果有字幕的幫助,就會大大緩解這個問題,幫助觀眾深入了解川劇、了解四川文化。

    雖然在2006年川劇就已納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,呼吁人們的重視,然而川劇的弘揚發(fā)展非一日之功,與藝術(shù)家和演員們的點滴努力、辛苦工作分不開。因此在川劇的傳承和發(fā)揚上應(yīng)該更多一些思路,通過這次講座已經(jīng)讓不少人對川劇有了初步了解。而川劇丑角因其幽默詼諧的特點更容易被大家接受,希望川劇丑角藝術(shù)家們把講座搬入高校講堂,讓川劇講座進高校,不僅是音樂院校,讓更多的年輕人能對我們的文化瑰寶恨相知晚。

    作者簡介:

    呂 婧(1978-),女,漢族,河北人,四川音樂學(xué)院圖書館館員,音樂學(xué)碩士,音樂文獻學(xué),音樂學(xué)。

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