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    淺談姜夔琴歌《古怨》的音色與潤腔處理

    2017-02-05 12:47:25張然
    戲劇之家 2017年1期
    關(guān)鍵詞:琴歌潤腔姜夔

    張然

    【摘 要】姜夔的《古怨》是現(xiàn)存最早的一首琴歌作品,同時也是姜夔自度曲中唯一的一首琴歌。此曲以具體音樂形態(tài)創(chuàng)作使后人不僅在理論上,而且也從實際音調(diào)中把握到古代燕樂側(cè)商調(diào)的基本特色。《古怨》在結(jié)構(gòu)、旋法、調(diào)式、轉(zhuǎn)調(diào)等方面都有創(chuàng)新。演唱時要做到唱語言、唱內(nèi)容、唱感情、唱風格、唱意境,而不是單純表現(xiàn)聲音與旋律。

    【關(guān)鍵詞】《古怨》;姜夔;琴歌;音色;潤腔

    中圖分類號:J605 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)01-0070-02

    古琴是中國古老的彈撥樂器,自產(chǎn)生以來就與詩歌相伴,人們邊彈邊唱,所唱的詩歌通常稱為琴歌。就目前的文獻資料看,我國現(xiàn)存最早的琴歌是南宋姜夔的《古怨》。姜夔(約1155-1221),字堯章,江西鄱陽(今波陽)人。號白石道人,擅長書法,精通音律,曾于宋慶元三年(公元1197年)向朝廷上《大樂儀》及《琴瑟考古圖》,建議整理國樂。兩年后再上《圣宋鐃歌鼓吹十二章》,獲詔破格參加進士考試,遺憾的是仍未考中。滿腔愛國熱忱,卻無法實現(xiàn),只能無奈寄于琴歌《古怨》中:“歡有窮兮恨無數(shù),弦欲絕兮聲苦。滿目江山兮淚沾屢!君不見,年年汾水上兮——惟秋雁飛去!”1221年,姜夔懷著“滿目江山兮淚沾屢”“妾自傷兮遲暮”的悲嘆,在杭州旅邸遺憾而逝。

    《古怨》充滿了浪漫主義色彩,是作者為滿足個人內(nèi)心情感的需要而創(chuàng)作的抒情詩。詩詞音樂充滿了騷雅、清冷的藝術(shù)氣質(zhì),姜夔通過“側(cè)商調(diào)”展開的精妙寫作手法,旋律運用二度、三度的級進關(guān)系,很少出現(xiàn)大幅度跳動,這使得琴曲曲調(diào)平緩,增添了哀婉、柔美、纏綿的音樂特征,塑造了一幅幽靜、哀怨、凄涼的畫面。

    一、琴歌《古怨》的音色

    琴歌是詩與音樂緊密結(jié)合的一種藝術(shù)題材,深受儒、道、佛三家的藝術(shù)審美觀點和哲學態(tài)度影響,因此,簡單含蓄、淳古淡樸、氣疏韻長是琴歌演唱的主要風格。元人燕南芝菴在《唱論》中講到:“凡歌一句,句有聲韻。有一聲平,一聲背,一聲圓。聲要圓熟,腔要徹滿?!雹龠@段話主要是說,在演唱中需用不同歌聲的迂回來解釋所演唱的作品。從《古怨》整體來看,A、B、A、C在音樂旋律中有所變化,但就整首歌曲的藝術(shù)氣質(zhì)而論,在演唱時聲音應從容、平直、舒緩,不能過于外露、激越。如A段開始部分是低回婉轉(zhuǎn)的間奏和作者長長的一聲凄楚嘆息,整首歌曲在這樣一聲嘆息中展開,聲音進入時要有極高的控制能力,采用弱進、半聲吟詠式的演唱,聲音要通透、飄逸,要把高貴、雅致、哀嘆的音色融入其中,實柔(扎實的氣息、柔美的聲音)并發(fā),多種音色虛實相間,以表達朦朧凄迷的意境,這樣就能在平緩的旋律上增添幾分哀婉和凄楚。B段音域較A段偏高,用聲上,可適當開放(大音量)歌唱,在音樂進行時形成一個小高潮,攜帶哭聲音色行走,創(chuàng)造出痛苦、悲憤的聲音形象,以豐富整首歌曲的聲樂表演手段和音樂思想。在琴歌的歌唱中,開放歌唱也是相對來講的,琴歌的音樂審美還是要遵循“衰而不傷,樂而不淫”的中和之道而行之。歌曲B段的高潮部分,歌唱時應情感更投入、更深沉,依情尋聲、以聲唱情作為歌唱的最高追求。

    二、潤腔的處理

    明代王驥德在《曲律》中講到:“樂之筐格在曲,而色澤在唱?!雹谝簿褪钦f,歌曲風格之精華在于唱腔的修飾,即潤腔。潤腔是古曲唱法中一種特別重要的演唱技巧,對《古怨》來說,更是演繹成功與否的一個關(guān)鍵因素。

    (一)依字尋腔。中國古詩詞歌曲演唱的首要審美標準,就是準確清晰的歌唱語言,即“依字行腔,字正腔圓?!薄奥晿匪囆g(shù)自始至終貫穿著語言的咬字發(fā)音;要解決技術(shù)問題、表現(xiàn)問題、音樂形象的雕琢等等,都必須立足語言、咬字、發(fā)音的重要環(huán)節(jié)上,語言無疑是歌唱藝術(shù)的靈魂?!雹邸豆旁埂肥亲髑覈栏癜凑罩袊褡逡魳穼懽鞣椒ㄒ雷謱で粊磉M行創(chuàng)作的。因此,需要在咬字、吐字上精心設(shè)計,尋準行腔規(guī)律,做到字與腔的統(tǒng)一、語感與樂感的統(tǒng)一。《古怨》是一首騷體風格的詩詞,詩詞的音調(diào)與音樂的音律,以及旋律藝術(shù)成就極高,但騷體詩的歌曲有它自身的演唱規(guī)律,如“日暮四山兮”中“兮”字雖是一個語氣詞,表示感嘆,但演唱時可做大二度前倚音藝術(shù)處理,字頭緩慢出現(xiàn),字腹延長,字尾急速歸韻,強調(diào)它的重讀,以襯托眼前的慘淡境況,形成一種重壓,以增強孤獨感。這些字在歌曲演唱時盡量用吟唱的方式去處理,做到聲音連貫,在吐字中行腔?!版詡膺t暮,發(fā)將素”一句是整首歌曲的高潮部分,特別是“發(fā)”,按古代時期音律來說屬入聲,字頭f是唇齒音,用下唇和上唇阻氣,形成“噴口”吐字,字頭重吐,要唱得準確、有力,并且迅速轉(zhuǎn)換到字腹ɑ上,形成一個哀傷、感嘆的唱腔聲調(diào),用以延伸“豈不猶有春兮,妾自傷兮遲暮”的傷感之情,演唱時吐字應給以重讀,聲音向外送得多一些,形成強進弱收的歌唱表演形式,借以抒發(fā)哀婉凄涼之情。

    (二)以情帶聲。中國古詩詞歌曲的唱法是以獨特的行腔韻味為精髓,而這些皆源于“情感的抒發(fā)”?!皾櫱弧笔且魳繁砬?,也是歌曲表達韻味的關(guān)鍵所在。演唱《古怨》時,一開始就要進入幽淡的意境,繼而一唱三嘆,情感層層推進,情生于中而發(fā)于外。抓住這首歌曲凄情而豐富的情緒,轉(zhuǎn)換角色,想象作者當時的心態(tài),再精心設(shè)計音樂運動中高潮點的鋪墊、釋放、收攏,以及每個樂句的情感落點。樂曲結(jié)尾時,憂憤之情隨秋雁飛向更遠的地方,使人感到余意未盡、回味無窮。在此曲的演唱過程中,要根據(jù)詩詞內(nèi)容、詞采,真正調(diào)動演唱者的情感,“言未發(fā)而哀樂具乎其前”,從聲音、旋律、節(jié)奏、氣息等各方面協(xié)調(diào)把握好,把歌詞、旋律的情感內(nèi)涵滲透到聲音中去,達到聲與情的相互統(tǒng)一,以情為中心,根據(jù)情感表達的需要對曲調(diào)進行潤腔修飾,促進詞與曲、聲與調(diào)之間的和諧。如演唱“日暮四山兮”時,需要有一個小二度上滑倚音的裝飾,主音站穩(wěn)后聲音需要平直緩慢的訴說,展現(xiàn)一個滿懷幽怨的老者形象,將歷史的興衰滄桑向世人娓娓道來,如泣如訴;“將維舟兮無所”一句的旋律有一個四度跳躍,運用了雙關(guān)手法,表面上是說在水中行舟不知所往,實際上是詩人回顧以往的歲月,思考迷茫的前途。演唱時聲音保持平直推漸強,展現(xiàn)凄涼、苦悶的音樂形象,在音樂的情緒上,形成一個高潮,表達姜夔內(nèi)心絕望之情。

    這首歌曲可以在聲音的運動上不拘一格,根據(jù)音樂的情緒走向,轉(zhuǎn)換音色,運用字頭慢出、字尾慢收的特殊吐字方式,使聲音在控制中自由舒展,以便演唱更具戲劇色彩和感染力。如此表現(xiàn),就使得整首歌曲的旋律既符合語感又符合歌曲的情感。

    總之,中國古典詩詞歌曲文辭考究、音樂精美,是音樂與文學的統(tǒng)一體,具有很高的藝術(shù)價值,同時也是中國聲樂藝術(shù)中的瑰寶。姜夔琴歌《古怨》,更可稱為上乘之作,要想把琴歌《古怨》演唱到位,演唱者需要有過硬的聲樂演唱技術(shù)、廣博的文化知識,還要對曲調(diào)、內(nèi)容進行細致入微的分析,這樣才能把該曲演繹得盡善盡美。

    注釋:

    ①(元)陶宗儀.《輟耕錄》卷二十七文淵閣四庫全書本[M].北京:中華書局.

    ②傅惜華.古典戲曲聲樂論著叢編·王驥德《曲律》[M].北京:人民音樂出版社,1983,44.

    ③許講真.歌唱語言藝術(shù)·引言[M].大連:大連出版社,1991.

    參考文獻:

    [1]修海林,羅小平.音樂美學通論[M].上海:上海音樂出版社,2004.

    [2]傅惜華.古典戲曲聲樂論著叢編[M].北京:人民音樂出版社,1983.

    [3]許講真.歌唱語言藝術(shù)·引言[M].大連:大連出版社,1991.

    [4]周貽白.戲曲演唱論著輯釋[M].北京:中國戲劇出版社,1962.

    [5]王蘇芬.中國古典詩詞歌曲教程[M].北京:學苑出版社,2013.

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