京劇老生表演三要點

安愛光

【摘 要】老生是京劇的主要行當之一，表演藝術是京劇老生的生命與核心。本文從表現(xiàn)人物特質(zhì)、呈現(xiàn)行當特點、體現(xiàn)漢派特色三大要點，對京劇老生表演藝術進行了系統(tǒng)化論述。

【關鍵詞】京?。焕仙?；表演；人物；行當；流派

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0039-01

老生是京劇主要行當之一，表演藝術是京劇老生的生命與核心。而京劇老生的表演藝術本身，又是一項系統(tǒng)工程，涉及的范圍廣、觸及的層面深、要求的水準高。但其中的主要之點有以下三個方面，我們分別進行論述。

一、表現(xiàn)人物特質(zhì)

京劇老生表演藝術的第一大要點，是表現(xiàn)人物特質(zhì)。

眾所周知，塑造人物形象是所有演員表演的“最高任務”，而塑造人物形象又包括刻畫人物性格、表現(xiàn)人物情感等諸多內(nèi)涵，其中表現(xiàn)人物特質(zhì)是重中之重。所謂“人物特質(zhì)”，就是人物與眾不同的獨特的個性特征。

每一位京劇老生名家，都首先以塑造出與眾不同的獨特的人物形象作為成功的支點與亮點。例如馬連良先生，“塑造了上至帝王將相、下至百姓平民，身份不同、性格各異的人物形象。如富有正義感的宋士杰，足智多謀的諸葛亮，堅貞不屈的蘇武，嫉惡如仇的張元秀，敢于反抗地主豪紳的蕭恩，見義勇為的程嬰……給觀眾留下了深刻的印象?！盵1]又如周信芳（麒麟童）先生，也成功地塑造出蕭何、徐策、文天祥等人物形象。再如唐韻笙，同樣成功地塑造出關羽、鄭成功、詹天佑等人物形象。而這些藝術所塑造的人物形象，又都凸顯出不同人物的不同特質(zhì)。

二、呈現(xiàn)行當特點

京劇老生表演藝術的第二大要點，是呈現(xiàn)行當特點。

京劇老生又稱“須生”，是生行的一支，扮演中老年男子，且大多是正面人物。老生又分更細的小行當，主要有安工老生（又稱“唱功老生”，以唱為主）、做功老生（又稱“衰派老生”）、靠把老生（扮演武將，以扎靠與使用刀槍把子而得名）、文武老生（文戲、武戲兼擅的老生）、武老生（扮演勇武人物）、紅生（勾紅臉的老生）等等。

不同劇目的不同人物，以不同行當應工，要具體分析具體對待，呈現(xiàn)不同的行當特點。例如《上天臺》中的漢光武帝劉秀、《捉放曹》中的陳宮，是安工老生，以唱功為主；而《賣馬》中的秦瓊、《四進士》中的宋士杰，則系做功老生，以做功見長。至于武老生，一般戴白髯口，如《百涼樓》中的吳禎、《劍峰山》中的邱成等。既與《定軍山》中的靠把老生黃忠不同，又與《潞安州》中的武生陸登不同，既重武打，又重唱功，為黃派武生宗師黃月山所創(chuàng)始。

三、體現(xiàn)流派特色

京劇老生表演藝術的第三大要點，是體現(xiàn)流派特色。

“流派”是藝術流派的簡稱，“所謂藝術流派，是指在中外藝術發(fā)展的一定歷史時期里，由一批思想傾向、美學主張、創(chuàng)作方法和表現(xiàn)風格方面相似或相近的藝術家所形成的藝術派別?！盵2]

流派藝術是中國戲曲表演藝術的一大重要特征，也是藝術成熟的重要標志之一。中國戲曲表演藝術的流派多以創(chuàng)始人的姓氏命名，且有獨特的藝術風格、有一批代表劇目、有一代又一代傳承人。

同樣，京劇老生也是流派紛呈，特色各異，百花齊放，爭奇斗艷。因此，京劇老生的表演藝術就必須以體現(xiàn)不同流派的不同藝術風格為重點與中心。且不論“老生前三杰”的程長庚、余三勝、張二奎三派，各有不同特色，也不論“老生后三杰”的譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙三派也各有不同特色。限于篇幅，只對“前四大須生”的流派要素，特別是風格特色，作概要的分析介紹。

“前四大須生”是“余派”“言派”“高派”“馬派”?！坝嗯伞眲?chuàng)始人是余叔巖，第一代傳人有楊寶忠、譚富英、王少樓、楊寶森、孟小冬、李少春等。第二代傳人有于魁智、王佩瑜等。代表劇目有《搜孤救孤》《文昭關》《珠簾寨》等。風格特色是精巧細膩、剛勁委婉。

“言派”創(chuàng)始人是言菊朋，第一代傳人有言興朋、劉勉宗、任德川、畢英琦等。第二代傳人有常松、楊洋等。代表劇目有《讓徐州》《臥龍吊孝》等。風格特色是婉約跌宕、起伏多變。

“高派”創(chuàng)始人是高慶奎，第一代傳人有李和曾、李宗義、白家麟等。第二代傳人有倪茂才、楊曉明、張躍浮等。代表劇目有《七擒孟獲》《逍遙津》《空城計》等。風格特色是高亢激越、圓潤秀麗。

“馬派”創(chuàng)始人是馬連良，第一代傳人有張學津、馮志孝、馬長禮、安云武、朱寶剛等；第二代傳人有朱強、王雨辰等。代表劇目有《打漁殺家》《借東風》《蘇武牧羊》《將相和》等。風格特色是甜潤酣暢、瀟灑飄逸。

參考文獻：

[1]涂沛，蘇移等著.京劇常識手冊（上冊）[M].北京：中國戲劇出版社，2002：155-156.

[2]彭吉象著.藝術學概論[M].北京：高等教育出版社，2002：293.