晉察冀邊區(qū)鄉(xiāng)村劇團(tuán)研究

李早早

河北師范大學(xué)馬克思主義學(xué)院，河北 石家莊 050024

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晉察冀邊區(qū)鄉(xiāng)村劇團(tuán)研究

李早早*

河北師范大學(xué)馬克思主義學(xué)院，河北 石家莊 050024

抗戰(zhàn)時(shí)期，晉察冀邊區(qū)除了進(jìn)行軍事抗戰(zhàn)外，也進(jìn)行文化抗戰(zhàn)，晉察冀邊區(qū)開展廣泛的鄉(xiāng)村文藝運(yùn)動，為了提高群眾對抗戰(zhàn)的認(rèn)識，動員他們走到抗戰(zhàn)的隊(duì)伍中，邊區(qū)號召建立村劇團(tuán)，這些村劇團(tuán)通過各種形式的演出進(jìn)行宣傳活動，團(tuán)結(jié)教育民眾，提高他們的政治認(rèn)識，瓦解打擊敵人，配合黨的各項(xiàng)中心任務(wù)，為抗日戰(zhàn)爭的勝利做出了巨大的貢獻(xiàn)。

晉察冀邊區(qū)；鄉(xiāng)村劇團(tuán)；動員民眾

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，在晉察冀邊區(qū)除了進(jìn)行軍事抗戰(zhàn)外，文化運(yùn)動也是抗戰(zhàn)的一條重要戰(zhàn)線。文化運(yùn)動配合軍事抗?fàn)?，在邊區(qū)轟轟烈烈地展開。由于晉察冀邊區(qū)大都是偏僻落后的農(nóng)村，民眾缺乏民族和政治覺悟，為了爭取全民族抗戰(zhàn)，廣泛地進(jìn)行抗戰(zhàn)的文化政治教育，就必須對民眾進(jìn)行抗戰(zhàn)動員。邊區(qū)采取了各種宣傳動員方式，其中，利用鄉(xiāng)村劇團(tuán)廣泛地開展鄉(xiāng)村文藝運(yùn)動進(jìn)行民眾政治動員收到了很好的效果。

一、建立鄉(xiāng)村劇團(tuán)的必要和有利條件

晉察冀邊區(qū)過去長期處在封建勢力和帝國主義的雙重壓迫下，所以特別落后，人民物質(zhì)條件和精神文化都相當(dāng)落后，過著愚昧無知的守舊生活，民眾識字率很低，大多是文盲，政治意識淡漠。在民族危機(jī)空前嚴(yán)重的情況下，需要全民族進(jìn)行抗戰(zhàn)，為了動員大多數(shù)的農(nóng)民進(jìn)行抗戰(zhàn)，必須對他們進(jìn)行宣傳教育。為此，邊區(qū)政府采取多種方式對民眾實(shí)行教育，其中戲劇是最直接和最能啟發(fā)與教育群眾的文化方式。戲劇具有教化功能，民眾戲劇可以成為民眾教育的輔助。又因?yàn)閼騽∈敲癖妭鹘y(tǒng)娛樂消遣的重要形式，他們對戲劇有深厚的感情，于是中共充分利用戲劇形式進(jìn)行戰(zhàn)時(shí)宣傳動員。

晉察冀邊區(qū)建立后，為了鞏固統(tǒng)一戰(zhàn)線，爭取抗戰(zhàn)的勝利，調(diào)劑群眾利益，邊區(qū)政府施行減租減息政策，這有利于提高人民的生產(chǎn)積極性，發(fā)展生產(chǎn)力，使人民的生活逐漸得到改善。為了提高民眾對抗戰(zhàn)的認(rèn)識，促進(jìn)民族覺醒，邊區(qū)開展冬學(xué)運(yùn)動對民眾進(jìn)行文化教育，使他們從無知的狀態(tài)中解放出來。生活水平的改善加上文化程度提高，使民眾對文藝運(yùn)動有了需求。這些都為建立鄉(xiāng)村劇團(tuán)提供了有利的條件。

二、鄉(xiāng)村劇團(tuán)的建立

隨著敵后晉察冀邊區(qū)的開辟和斗爭的發(fā)展，各軍分區(qū)的劇社迅速成長起來，在文化教育和宣傳工作方面起了很大的推動作用，經(jīng)常到各個(gè)村進(jìn)行演出受到群眾的熱烈歡迎。邊區(qū)戲劇座談會專論指出“邊區(qū)廣大的人民，往日以政治文化的落后，無緣與現(xiàn)代的進(jìn)步的藝術(shù)接近；但由于邊區(qū)在抗戰(zhàn)中的大眾的戰(zhàn)斗的戲劇的出現(xiàn)，使廣大鄉(xiāng)村人民耳目為之一新，他們一年多以來對于戲劇的熱烈的贊賞與歡迎，表示了他們是最能接受戲劇這一種宣傳的藝術(shù)形式的。”①所以邊區(qū)的戲劇運(yùn)動相當(dāng)普遍地建立與發(fā)展了起來，從事戲劇運(yùn)動的人逐漸增多，演出的技術(shù)也不斷提高，使得戲劇運(yùn)動成為整個(gè)邊區(qū)的文化運(yùn)動的一個(gè)有力支柱。

戲劇運(yùn)動之所以受到大眾的歡迎和贊賞是因?yàn)樗哂写蟊娦?，它同邊區(qū)的大眾生活建立著血肉聯(lián)系的。所以為了更好地發(fā)展戲劇運(yùn)動，就要進(jìn)一步加強(qiáng)與大眾的聯(lián)系，“隨著邊區(qū)抗敵的大眾教育的新需要的加強(qiáng)，邊區(qū)的戲劇運(yùn)動也就不能不更進(jìn)一步和大眾的生活建立最高度的不可分的血肉的關(guān)系，更加提高它的大眾性，更要富有大眾的作風(fēng)。這就是說，大眾的戲劇今天要更加大眾化，爭取大眾化。”①所以為了更好地宣傳動員民眾，加強(qiáng)與大眾的聯(lián)系使得戲劇成為大眾戲劇，邊區(qū)劇協(xié)號召建立鄉(xiāng)村劇團(tuán)。

(一)號召建立村劇團(tuán)

1939年7月，完縣文化界抗日救國會成立，主要工作之一就是推動建立鄉(xiāng)村文藝組織，如村劇團(tuán)，歌詠隊(duì)，宣傳救亡室等。秋末，平山縣小覺區(qū)東漂村成立了村劇團(tuán)，劇團(tuán)的活動和民校的活動結(jié)合的很好。為了進(jìn)行普及工作，開展群眾文藝活動，1940年3月中華全國戲劇界抗敵協(xié)會晉察冀邊區(qū)分會號召廣泛建立群眾劇團(tuán)“戲劇，這是一支最尖銳最有力的宣傳武器。兩年來邊區(qū)所有的活動都在證明了此點(diǎn)。但戲劇運(yùn)動還沒有像其他群眾運(yùn)動那樣廣泛開展起來，僅依靠現(xiàn)有幾個(gè)劇團(tuán)的活動，顯然是不夠的，因此，我們希望各縣普遍建立縣的、區(qū)的、村的，脫離生產(chǎn)的劇團(tuán)?！雹趯Υ鍎F(tuán)的建立要求組織上簡單，對干部的要求不可過高，只要經(jīng)常能作簡單的演出宣傳就可以，也可以在子弟班的基礎(chǔ)上發(fā)展成為群眾劇團(tuán)。這次號召之后，各區(qū)都努力建立村劇團(tuán)，大劇社也努力幫助村劇團(tuán)。西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)在晉察冀邊區(qū)開展鄉(xiāng)村藝術(shù)干部訓(xùn)練班，組訓(xùn)邊區(qū)鄉(xiāng)村藝術(shù)干部和藝術(shù)團(tuán)體，結(jié)業(yè)后，西戰(zhàn)團(tuán)團(tuán)員分組隨同學(xué)到各縣去具體幫助開展鄉(xiāng)村藝術(shù)活動，平山縣的鐵血?jiǎng)∩纾谄缴娇h宣傳動員工作中發(fā)揮了巨大的作用。這次號召之后，晉察冀鄉(xiāng)村里，大家都積極組織建立村劇團(tuán)，鄉(xiāng)村戲劇運(yùn)動很活躍。一年來村劇團(tuán)發(fā)展到了一千個(gè)，而且不斷進(jìn)步，不斷提高，成為邊區(qū)戰(zhàn)線上的強(qiáng)大力量。

(二)創(chuàng)造模范村劇團(tuán)

晉察冀邊區(qū)1940年發(fā)展起來的一千個(gè)村劇團(tuán)，在生產(chǎn)，選舉，擴(kuò)軍等運(yùn)動中，發(fā)揮了很大的宣傳和組織作用，這說明邊區(qū)的戲劇運(yùn)動已有很大的群眾性。但是也出現(xiàn)很多缺點(diǎn)，發(fā)展很不平衡，村劇團(tuán)還很不鞏固，大部分村劇團(tuán)還沒有健全的組織和經(jīng)常的工作，在質(zhì)量上還很幼稚。有的地區(qū)如阜平、唐縣、平山比較活躍，劇團(tuán)能經(jīng)?；顒?，其他地區(qū)則比較消沉。新年及春節(jié)期間比較活躍，其它時(shí)間就比較消沉。這說明村劇團(tuán)還沒有鞏固。在1940年12月號召村劇團(tuán)開展新年戲劇工作，“1941年新年，將要給大家這樣一個(gè)任務(wù)：打下村劇團(tuán)的鞏固基礎(chǔ)……因此，我們希望在新年里，所有村劇團(tuán)都要作戲劇演出，不論話劇、歌劇、秧歌劇、舊形式新內(nèi)容的戲，演得愈多愈好。在演出中注意鍛煉提高，并在新年演出活動中建立和健全自己的組織和各種制度。”③這次號召是讓村劇團(tuán)由注重發(fā)展量到注重發(fā)展質(zhì)，努力鞏固村劇團(tuán)，建立健全的組織。而鞏固健全村劇團(tuán)的主要方法就是創(chuàng)造模范村劇團(tuán)，“這是一種樹立榜樣推動一般的工作方法。模范村劇團(tuán)將用活的樣子告訴所有村劇團(tuán)，要怎樣組織，怎樣工作。這比一般的號召要切實(shí)得多”④用榜樣的作用來推動健全村劇團(tuán)。

什么樣村劇團(tuán)才稱得上是模范？一個(gè)模范村劇團(tuán)必須要具備三個(gè)條件：有固定的組織，能經(jīng)常工作，能夠不斷進(jìn)步。固定組織是村劇團(tuán)鞏固的基本，要強(qiáng)調(diào)組織的固定性，不能把村劇團(tuán)的工作變成臨時(shí)的活動。還要經(jīng)常工作，要擠時(shí)間來做，村劇團(tuán)因?yàn)槭遣幻摦a(chǎn)的，所以劇團(tuán)的活動時(shí)間不能做硬性規(guī)定，農(nóng)忙時(shí)節(jié)要短一些，農(nóng)閑的時(shí)候就長一些，但一定要強(qiáng)調(diào)紀(jì)律和制度。村劇團(tuán)要善于與其它劇團(tuán)聯(lián)系，多向別人學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，爭取人家的幫助，這樣才能不斷進(jìn)步。

從1941年到1942年，很多地方如定縣、唐縣、易縣、曲陽、阜平、平山、靈壽、行唐等地都為創(chuàng)造模范村劇團(tuán)而努力，北岳區(qū)和冀中區(qū)都有1500個(gè)以上的村劇團(tuán)，初步提高和活躍了村劇團(tuán)，初步發(fā)展了廣泛的鄉(xiāng)村藝術(shù)活動。但是這些劇團(tuán)也出現(xiàn)很多問題，組織不健全，藝術(shù)上不進(jìn)步等，所以1942年晉察冀邊區(qū)劇協(xié)分會又提出為創(chuàng)造模范村劇團(tuán)而斗爭。這兩次“創(chuàng)造模范村劇團(tuán)”有不同的意義，第一是鞏固，1941年是以“固定組織，經(jīng)常工作，不斷進(jìn)步”為口號來建設(shè)村劇團(tuán)的，1942年的口號是“健全組織，經(jīng)常工作，不斷進(jìn)步”，也就是說1941年主要還是發(fā)展村劇團(tuán)，1942年重點(diǎn)是鞏固村劇團(tuán)。第二是創(chuàng)造，1941年創(chuàng)造得不夠多，1942年就是要多加努力，村劇團(tuán)也沒有現(xiàn)成的模型，需要不斷創(chuàng)造。又重新強(qiáng)調(diào)了模范村劇團(tuán)的條件“(1)組織健全，機(jī)構(gòu)精干，不讓壞分子進(jìn)去。(2)能配合中心工作，積極進(jìn)行宣傳活動，而且建立平時(shí)工作，經(jīng)常和定期地進(jìn)行藝術(shù)活動。(3)材料上自力更生，能大膽創(chuàng)造。(4)經(jīng)濟(jì)上不鋪張，不浪費(fèi)。(5)對藝術(shù)有高度的熱忱，不斷進(jìn)步。這就是說，一個(gè)模范村劇團(tuán)，應(yīng)當(dāng)首先具備三個(gè)條件：組織健全，經(jīng)常工作，不斷進(jìn)步?！雹葜挥蟹线@些條件的劇團(tuán)才算是模范村劇團(tuán)，這之后，村劇團(tuán)努力健全組織，使自身不斷鞏固。

三、村劇團(tuán)的發(fā)展及其活動

村劇團(tuán)發(fā)展很迅速，成就也很顯著。在抗戰(zhàn)時(shí)期，邊區(qū)村劇團(tuán)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，積極配合了黨的各項(xiàng)中心任務(wù)，他們利用戲劇、音樂、舞蹈、曲藝、美術(shù)、等多種形式，展開了文藝宣傳活動，加強(qiáng)對民眾的文化政治教育，使黨的各項(xiàng)方針政策能夠得到積極落實(shí)。

1943年平西淶水一縣，有六十三個(gè)村莊成立了村劇團(tuán)或宣傳隊(duì)，該縣新年大會上有二十四個(gè)村娛樂組織參加，本村晚會或出外宣傳或與部隊(duì)聯(lián)歡者共達(dá)三十八村；舊年參加各區(qū)檢閱大會的有五十九個(gè)村娛樂隊(duì)，演出新舊形式近二十種；平定、井徑這兩縣共恢復(fù)與建立村劇團(tuán)、宣傳隊(duì)七十四個(gè)，而且都進(jìn)行了檢閱。平山、盂平、龍華等也都有活動。有災(zāi)情的地區(qū)如唐縣，僅參加檢閱的就有二十五個(gè)村劇團(tuán)，會上有四千四百余人，人們反映這是前年迄今頭一次大活躍，而完縣的鄉(xiāng)村藝術(shù)活動仍然和往年一樣的活躍。易縣也有十一個(gè)最好的村劇團(tuán)經(jīng)常工作，在阜平、平山、靈壽、行唐、曲陽共有二百八十一個(gè)村劇團(tuán)活動。五專區(qū)有二十八處舉行檢閱，阜、曲、完均進(jìn)行了以縣為單位的大檢閱，平山溫塘檢閱會上萬余人，參加表演二十一村七百九十二人，洪子店也在萬人以上。1942年在北岳區(qū)文教會的號召下建立的四十八個(gè)區(qū)中心劇團(tuán)，在1943年都起了骨干作用，并有十八個(gè)得到北岳文教的獎(jiǎng)旗和獎(jiǎng)品。北岳區(qū)35縣，大約統(tǒng)計(jì)過曾有2124個(gè)村劇團(tuán)。

村劇團(tuán)演出的質(zhì)量也提高了，利用霸王鞭、秧歌舞、歌舞、話劇、兒童舞蹈、快板劇等形式進(jìn)行集體演出和街頭演出，上面發(fā)下的材料，他們很多都能演。并且由于鄉(xiāng)村文藝創(chuàng)作征文運(yùn)動的發(fā)動，熱烈地鼓勵(lì)了不少群眾天才作家，如阜平廣安劇團(tuán)創(chuàng)作的《借款與放貸》，城南莊劇團(tuán)創(chuàng)作的《不去》感動了不少群眾。新舊藝人攜起手來，群眾、鄉(xiāng)村知識分子大量地進(jìn)行創(chuàng)作與演出。1943年北岳區(qū)文救會發(fā)動了一個(gè)群眾創(chuàng)作征文運(yùn)動，18個(gè)縣寫成文字作品690件，劇本近200個(gè)。村劇團(tuán)充分利用和改造舊形式，像唐縣的《李秀成》《新三娘教子》，楊家庵村的秧歌《逃荒》，故事簡單，新手法不多，但教育和感動了很多人。

晉察冀邊區(qū)鄉(xiāng)村文藝活動，逐漸在發(fā)展著，但干部仍是不夠，1943年年前各專區(qū)、縣文救都配合當(dāng)?shù)剀娬C(jī)關(guān)，開辦了鄉(xiāng)村藝術(shù)干部訓(xùn)練班，并整理了村劇團(tuán)，五專區(qū)就由鐵血?jiǎng)∩缬?xùn)練了2357人，整理了213個(gè)村劇團(tuán)，這些干部都不脫離生產(chǎn)，因?yàn)樗麄儽旧砭褪侨罕娭械囊环肿印Ｔ诟刹坑?xùn)練上，“淶水、易、滿、唐、曲、阜、平、靈、行、井、平定等十一縣均開辦了短訓(xùn)班，由文救主持，甚至如唐、尋，均自拉自唱，自己組織，自己講課，不計(jì)五專區(qū)各縣，其它六縣共訓(xùn)練了約四百余人，五專區(qū)更由鐵血?jiǎng)∩缬?xùn)練了二千一百八十七名，加上文聯(lián)及西戰(zhàn)團(tuán)訓(xùn)練的，共二千三百五十七名?！雹捱@些培訓(xùn)的干部掌握了更多的知識和技巧，使得村劇團(tuán)在干部的正確領(lǐng)導(dǎo)下不斷發(fā)展壯大。

在延安文藝座談會之后，邊區(qū)明確了文藝發(fā)展方向，文藝工作者努力了解農(nóng)民，采取農(nóng)民喜愛的形式去表現(xiàn)他們的生活，演出的內(nèi)容更強(qiáng)調(diào)與實(shí)際相結(jié)合。村劇團(tuán)里的主要活動分子開始轉(zhuǎn)變?yōu)閺V大農(nóng)民自己和農(nóng)民出身的新知識分子。農(nóng)民自由發(fā)揮，自編自演，演真人真事，阜平縣高街村劇團(tuán)把本村發(fā)生的真事搬上舞臺，創(chuàng)作了《窮人樂》獲得很大成功，成為邊區(qū)劇團(tuán)學(xué)習(xí)的榜樣。這樣邊區(qū)就解決了劇本和干部荒。邊區(qū)鄉(xiāng)村根據(jù)本村情況，不受正規(guī)化的約束成立村劇團(tuán)，創(chuàng)造新的藝術(shù)形式，使戲劇普遍地成為農(nóng)民生活的一部分。

晉察冀邊區(qū)，戲劇曾經(jīng)以最活躍的姿態(tài)，在文化教育與宣傳工作方面起了很重要的推動作用，取得了很大的成功。各地建立的村劇團(tuán)緊密地配合和完成了黨的各項(xiàng)任務(wù)，這一運(yùn)動，在邊區(qū)的戲劇發(fā)展史上是非常重要的，這使得戲劇更加向大眾化前進(jìn)了一步，使得我們的戲劇真正成為老百姓自己的東西。村劇團(tuán)運(yùn)動蓬蓬勃勃地發(fā)展著直至取得抗日戰(zhàn)爭的勝利。

[ 注 釋 ]

①開展邊區(qū)的戲劇運(yùn)動(專論)——為邊區(qū)戲劇座談會而作.抗敵報(bào)，1939-6-13.

②晉察冀邊區(qū)劇協(xié)號召廣泛建立群眾劇團(tuán).抗敵報(bào)，1940-3-1.

③晉察冀邊區(qū)劇協(xié)致函村劇團(tuán)號召開展新年戲劇工作.抗敵報(bào)，1940-12-22.

④羅東.創(chuàng)造模范村劇團(tuán)(節(jié)錄).抗敵報(bào)，1940-12-27，28.

⑤1942年度為創(chuàng)造模范村劇團(tuán)而斗爭.晉察冀日報(bào)，1942-1-1.

⑥康濯.空前輝耀的鄉(xiāng)村文藝.晉察冀日報(bào)，1943-5-4.

[1]王劍清，馮健男.晉察冀文藝史.北京：中國文聯(lián)出版公司，1989.

[2]張學(xué)新，編.晉察冀革命戲劇運(yùn)動史料.河北省文化廳文化志編輯辦公室，1991.

[3]河北省文化廳文化志編輯辦公室，編.晉察冀 晉冀魯豫鄉(xiāng)村文藝運(yùn)動史料.河北省文化廳文化志編輯辦公室，1991.

[4]張學(xué)新，編.晉察冀村劇團(tuán)劇本選.晉察冀文藝研究會，1984.

[5]陳明中，著.戲劇與教育.商務(wù)印書館，1936.

[6]洪深.抗戰(zhàn)十年來中國的戲劇與教育.中華書局，1948.

[7]王謙.主編晉察冀邊區(qū)教育資料選編(社會教育分冊).石家莊河北教育出版社，1990.

[8]《晉察冀抗日根據(jù)地》史料叢書編審委員會，中央檔案館，編.晉察冀抗日根據(jù)地第一冊文獻(xiàn)選編上冊.北京：中共黨史資料出版社，1989.

[9]郭赟林.晉察冀邊區(qū)的革命戲劇與政治動員.山西大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009.

[10]阿庚.抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的冀中農(nóng)村劇團(tuán).大舞臺，2005(4).

李早早(1990-)，女，漢族，河北邯鄲人，河北師范大學(xué)馬克思主義學(xué)院，中國近現(xiàn)代史基本問題研究專業(yè)碩士(二年級)在讀。

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