率性之謂道
——蔡智花鳥(niǎo)畫(huà)的隨性

□薛姣媛 廣西藝術(shù)學(xué)院

蔡智花鳥(niǎo)畫(huà)率性而不失童真，圖式個(gè)性而自立，有自己獨(dú)特的面貌，氣勢(shì)磅礴，筆墨精湛，圖示新穎，具有當(dāng)代畫(huà)家風(fēng)范，是中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意發(fā)展史上的新風(fēng)貌。本文通過(guò)氣勢(shì)、形式、筆墨三個(gè)方面分析蔡智花鳥(niǎo)畫(huà)作品，從全新的角度去認(rèn)識(shí)、理解蔡智的畫(huà)。在題材的選拔上，對(duì)花鳥(niǎo)草木寄情以表達(dá)自己胸中之大志，立足于廣西本土，用現(xiàn)代人的觀念，對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)啟新思維、新模式，創(chuàng)造出一幅幅經(jīng)典之作。

一、氣勢(shì)恢宏，卻又清雅不俗

單純追求畫(huà)面張力和沖擊力是與中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)審美觀念相悖的，蔡智的作品《國(guó)風(fēng)》畫(huà)面描述的是夸張過(guò)的牡丹形象，沖擊力極強(qiáng)，姿態(tài)婀娜，胭脂加明膠使畫(huà)面穩(wěn)重，溫潤(rùn)且雅麗，艷而不俗，又用重墨枝葉纏繞，使畫(huà)面在對(duì)立中統(tǒng)一，清新脫俗，雅正不阿，色彩純正。他的畫(huà)，構(gòu)圖飽滿，對(duì)比強(qiáng)烈，平面構(gòu)成極強(qiáng)，整體統(tǒng)一而和諧，在其最初，一直研習(xí)傳統(tǒng)，首先從書(shū)法開(kāi)始，書(shū)法功力深厚，為后來(lái)的筆墨功力奠定了基礎(chǔ)，文化修養(yǎng)深厚，讀傳統(tǒng)，知世故，下筆才能強(qiáng)而有力，線條剛勁。

蔡智說(shuō)：“國(guó)畫(huà)中的韻是先天的，猶如聲樂(lè)中音質(zhì)，筆是后天的，靠功力靠練習(xí)得來(lái)的?！倍讨堑漠?huà)首先韻味十足，節(jié)奏韻律充沛，骨法用筆使畫(huà)面多了幾分剛氣，蔡智的畫(huà)中滿足了正、高、清、雅這四點(diǎn)要求，使張力和沖擊力融會(huì)貫通到畫(huà)面，給人一種氣勢(shì)恢宏的感覺(jué)。

二、形式感

蔡智的構(gòu)圖程式可謂是新穎的，因圖式個(gè)性的突破而自立，節(jié)奏感、局部構(gòu)成能把各種物象統(tǒng)一在畫(huà)面的整體節(jié)奏里，語(yǔ)言統(tǒng)一。

花鳥(niǎo)畫(huà)有過(guò)去的成就，也必定有將來(lái)的輝煌?；B(niǎo)畫(huà)經(jīng)歷千百年來(lái)的延續(xù)和發(fā)展，慢慢形成了一套固定的模式和代代相傳的固定題材。中國(guó)畫(huà)天人合一，緣物寄情，妙在似與不似之間，它不在于你畫(huà)什么，而在于你是如何表達(dá)主觀情感和體驗(yàn)筆墨精神的，但是題材單調(diào)，風(fēng)格接近，作品缺乏新意已成為當(dāng)今花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的障礙。因此，如何在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋找新的突破力，創(chuàng)造新時(shí)代花鳥(niǎo)畫(huà)，已成為有志變革花鳥(niǎo)畫(huà)同人們的重要課題，蔡智說(shuō)：“找到一個(gè)別人不畫(huà)的題材，找到它能打動(dòng)自己的地方，把它畫(huà)出來(lái)就成為自己的語(yǔ)言形式?！?/p>

生活來(lái)源于藝術(shù)，同樣自然風(fēng)景也是花鳥(niǎo)畫(huà)的資源礦藏，自然景象有生動(dòng)的題材，是花鳥(niǎo)畫(huà)取之不盡、用之不竭的唯一源泉，所以蔡智老師的畫(huà)作大部分都是寫(xiě)生創(chuàng)作，從寫(xiě)生中汲取、觀察、捕捉，發(fā)現(xiàn)新的題材，形式構(gòu)成上追求現(xiàn)代感，廣取博收，吸收一切有益的因素構(gòu)筑現(xiàn)代美，筆墨上盡量豐富耐看，將山水畫(huà)中豐富的筆墨技巧，特別是黃格勝的筆墨融合到大寫(xiě)意中。如山水畫(huà)中的磅礴氣勢(shì)，整體處理，韻律節(jié)奏，皴擦點(diǎn)染等手法融匯到花卉中，以使其豐富多樣。

三、筆墨是否有情趣

正如哲學(xué)里所說(shuō)“矛盾的對(duì)立與統(tǒng)一”，用辯證的眼光看問(wèn)題。潘天壽說(shuō)過(guò)：“潑墨須在平中求不平，不平中求大平?！薄皾娔氃谀：星笄逍?，清醒中求模糊?！焙螢椤澳：?？干濕濃淡墨色間的自由滲化，朦朧一片是也；何為“清醒”，筆筆清楚醒目是也。二者相輔相成，辯證統(tǒng)一。

如蔡智的《綽約風(fēng)姿》畫(huà)中是一株滴水觀音，揮灑豪情，姿態(tài)優(yōu)美，筆法有情趣，有節(jié)奏，局部構(gòu)成把各種物象統(tǒng)一在畫(huà)面的整體節(jié)奏里，語(yǔ)言統(tǒng)一，墨點(diǎn)的節(jié)奏直抒胸臆，表達(dá)作者的思想，積極樂(lè)觀的精神。在模糊的地方皴擦，使畫(huà)面有虛有實(shí)。一株滴水觀音有枯葉，有綠葉，兩種鮮明對(duì)比是對(duì)生命的渴望和惋惜，順著自身情感去表達(dá)物象，將花鳥(niǎo)草木寄以自己的情感，抒發(fā)自己的壯志胸懷，這是蔡智在多年的繪畫(huà)中一直秉承的觀念。

筆筆清晰而又模糊，使畫(huà)面有對(duì)比，有統(tǒng)一，墨色明快清醒，大塊整體對(duì)比，單純中求變化，這即是蔡智的筆墨在花鳥(niǎo)畫(huà)中的自我體現(xiàn)。

總體來(lái)說(shuō)，蔡智的花鳥(niǎo)畫(huà)兼具形式感，語(yǔ)言統(tǒng)一，逐漸形成了自己的風(fēng)格特點(diǎn)，獨(dú)具特色，是漓江畫(huà)派中別具一格的體系。在新的形勢(shì)下，蔡智的繪畫(huà)又有所突破，將色彩構(gòu)成、平面構(gòu)成融會(huì)貫通在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，形成自己的新風(fēng)貌，并且?guī)ьI(lǐng)我們打開(kāi)新思維，具備現(xiàn)代思維和現(xiàn)代審美，才能使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)順應(yīng)時(shí)代的潮流。