古詩詞歌曲《春曉》的音樂分析與情感處理

韓慧蘭馨

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

古詩詞歌曲《春曉》的音樂分析與情感處理

韓慧蘭馨

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

《春曉》選自聲樂套曲《唐詩三首》，是我國著名的作曲家黎英海于上世紀(jì)八十年代創(chuàng)作的獨(dú)唱作品。這首樂曲通過音樂和古詩的融合，完美的展現(xiàn)了古詩的韻律美和語言魅力，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。在這首樂曲里，作者吸收了民族的音樂文化，并結(jié)合了現(xiàn)代西方的創(chuàng)作手法，使這首歌曲極富感染力?！短圃娙住肥艿搅寺晿窅酆谜邿o比的喜愛，更成為音樂院校的聲樂專業(yè)的教學(xué)曲目。本文以《春曉》這首古詩詞歌曲為研究對象，對其音樂特征及演唱的情感處理進(jìn)行分析，旨在分析這首歌的音樂內(nèi)涵，并為今后的演唱提供指導(dǎo)借鑒。

古詩詞歌曲；音樂分析；情感處理

一、歌曲《春曉》的創(chuàng)作背景及音樂思想

（一）《春曉》的創(chuàng)作背景

藝術(shù)歌曲起源于歐洲，傳到中國之后，中國的音樂家們通過不停的摸索、試探及總結(jié)后，對其進(jìn)行了創(chuàng)新，中國近現(xiàn)代古詩詞歌曲就是這樣一種創(chuàng)新的體裁。中國近現(xiàn)代古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作可以追溯到上世紀(jì)的20-30年代，以青主和黃自為開創(chuàng)者。而中國著名的音樂家黎英海先生則是中國近現(xiàn)代古詩詞歌曲創(chuàng)作發(fā)明的杰出代表，他以其精湛的創(chuàng)作手法將唐詩三首《春曉》、《楓橋夜泊》以及《登鸛雀樓》改編成為具有中國民族特色的古詩詞藝術(shù)歌曲，將其歌詞中的韻味和意境配以優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律、傳統(tǒng)特色的和聲織體，渲染了含蓄、唯美、具有古韻味的音樂氛圍，充分展現(xiàn)了他的創(chuàng)作思想和民族風(fēng)格。

要了解《春曉》這首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景，首先要了解這首唐詩的含義及是詩人彼時創(chuàng)作的背景。孟浩然在40歲時官場不得志，于是隱居鹿門山。這首古詩就是他在鹿門山隱居到時候有感而發(fā)寫下的詩篇。這是一首作者表達(dá)對春天喜愛及憐惜的作品。整首作品用簡潔凝練的語言描繪出了豐富的事物和情景，有“啼鳥”、“花落”、“風(fēng)雨聲”，雖然是結(jié)構(gòu)短小的詞語，卻有著生動逼真的形象。

（二）《春曉》的音樂思想

《春曉》選自人們耳熟能詳?shù)拿虾迫凰魑逖栽?，詩中蘊(yùn)含了作者對春天的憐惜和大自然的喜愛之情，將生活的真趣和自然的韻味逼真的刻畫出來。作者前兩句沒有直接的描繪眼前的春景，而是通過委婉而含蓄的方式，描寫了清脆婉轉(zhuǎn)的鳥啼聲來展現(xiàn)了自然的美。而后兩句則通過知多少的嘆息來隱喻詩人不得志的人生，飄零和壓抑的憂思。詩詞借景抒情、直吐胸懷，形成了古詩詞回味悠長的意境。

《春曉》這首藝術(shù)歌曲的音樂語言精簡，意境雅致雋永，能夠充分的將詩歌的內(nèi)在及構(gòu)造得完全的展現(xiàn)。通過清晰的結(jié)構(gòu)、分明、立體的層次展現(xiàn)了黎英海的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格。

二、歌曲《春曉》的曲式結(jié)構(gòu)分析

這首為帶有引子和尾聲的單二部曲式，第一樂段的為降D宮調(diào)、降B羽調(diào)第二樂段為降D羽調(diào)。2/2拍，廣板。

引子 A 連接部 B 尾聲

1-8 9-16 17-21 21-28 29-36

引子部分共八小節(jié), 樂曲開始（見譜例1), 旋律高音區(qū)連續(xù)下行的八分音符展現(xiàn)了春天的氣息，好似小鳥在啼叫。中聲部則采用琶音的點(diǎn)綴，仿佛是春雨的沙沙聲。引子部分為整首歌曲營造了春天靜謐而清新的意境。

A樂段（譜例2）是四句唱詞，結(jié)構(gòu)方整，伴奏織體與引子后半部分相同，12小節(jié)后作者采用了離調(diào)的手法，由降b小調(diào)變?yōu)閒小調(diào)，第二樂句（12-16）是第一樂句的五度上行模進(jìn)，一問一答,工整對仗，并且歌詞中“曉”和“聲”對應(yīng)的加入了變化的七級音，帶有著古代詩歌的韻味。

緊接著是連接部的四小節(jié)（譜例3），人聲吟唱虛詞“哦”，在p的力度下大后半拍的大量連線展現(xiàn)了詩歌中作者的一絲憂傷和對于落花的憐惜。伴奏織體運(yùn)用流動音型，使得樂曲更加連貫，由之前的三層減為兩層，并與旋律相融合，突出了人聲的音響色彩，樂句最后至于F音。

B樂段由三樂句組合而成，運(yùn)用了A 段的開始的音樂材料并不斷的模進(jìn)，第二樂句的重復(fù)是第一樂句的下行五度模進(jìn)，與A段婉轉(zhuǎn)抒情的風(fēng)格形成鮮明的對比，一直保持p的力度，后減弱為pp，音區(qū)逐漸下行到低音部分，好似在憂傷無奈的嘆氣，充滿了哀愁?！盎渲嗌佟敝貜?fù)了三遍以后，樂曲結(jié)束在F的主音，在主調(diào)上結(jié)束。

三、歌曲《春曉》的音樂要素特點(diǎn)

（一）《春曉》的旋律特點(diǎn)

《春曉》這首樂曲全曲旋律平穩(wěn)、舒緩，結(jié)構(gòu)方正規(guī)整。A段旋律動機(jī)貫穿全曲并以級進(jìn)的模式構(gòu)成了旋律動機(jī)，而引子部分的描述“啼鳥”和“雨聲”的旋律材料也構(gòu)成了樂曲的動機(jī)。第一樂段兩個樂句是模進(jìn)的關(guān)系，第二樂段的音樂材料則采用了第一樂段進(jìn)行了嚴(yán)格的模進(jìn)，并采用了不同的調(diào)性，這樣的手法保持了全曲的連貫和統(tǒng)一，對主題的不斷反復(fù)加深了情感的抒發(fā)和對主題的升華。

（二）《春曉》的調(diào)性特點(diǎn)

作者的創(chuàng)作手法中，對其調(diào)式的運(yùn)用既有穩(wěn)固性，又進(jìn)行了發(fā)展。這首作品的調(diào)式采用了中國民族五聲調(diào)式。在調(diào)性中，A、B兩個樂段均以降B調(diào)開始，以F調(diào)結(jié)束，調(diào)性聯(lián)系是近關(guān)系調(diào)，這種調(diào)式增加了旋律色彩和音樂的展現(xiàn)力。

（三）《春曉》的伴奏織體特點(diǎn)

鋼琴的伴奏對藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力起到了關(guān)鍵作用，它不光襯托出旋律的優(yōu)美，更是展現(xiàn)作品意境和情感的重要手法。在A樂段中，鋼琴伴奏使用了前奏后4小節(jié)的材料，左手的伴奏每兩小節(jié)后的長音烘托著略帶憂傷的氛圍。17小節(jié)虛詞開始，鋼琴伴奏與旋律人聲相融合，采用了引子部分前4小節(jié)的突出了人聲的音響色彩，展現(xiàn)了濃濃的春意。B樂段伴奏織體采用了引子部分“鳥啼”和“雨聲”的材料，與主旋律的宣敘色彩相對應(yīng)，織體加厚，節(jié)奏密集，烘托了敘述的意境。

四、歌曲《春曉》的情感處理

對于《春曉》這首歌的感情處理方面，要把中國傳統(tǒng)古詩詞特色充分的展現(xiàn)出來，要更好的體現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化與西方文化的不同，其中包括語言的博大精深和曲式的獨(dú)特。因此在這首藝術(shù)歌曲的處理上要更加細(xì)膩，控制情感高低的表達(dá)，所以對于演唱者來說是一個極大的挑戰(zhàn)。

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