鋼琴伴奏的藝術(shù)手法分析
——以舒伯特藝術(shù)歌曲為例

吳 萌

（江西警察學(xué)院，江西 南昌 330103）

鋼琴伴奏的藝術(shù)手法分析
——以舒伯特藝術(shù)歌曲為例

吳 萌

（江西警察學(xué)院，江西 南昌 330103）

在鋼琴的課堂教學(xué)中適量的引入藝術(shù)歌曲的伴奏，特別是舒伯特的藝術(shù)歌曲伴奏，不管是對(duì)教學(xué)還是對(duì)具體實(shí)踐的發(fā)展都有著積極的意義。本文筆者將以舒伯特的藝術(shù)歌曲為例，來(lái)分析一下鋼琴在伴奏中的藝術(shù)手法。

鋼琴伴奏；藝術(shù)手法；舒伯特

像是這種以歌曲為單位進(jìn)行的鋼琴伴奏練習(xí)，相對(duì)比較簡(jiǎn)單，因?yàn)楦枨膬?nèi)容比較短小精致，尤其是舒伯特藝術(shù)歌曲，它在世界音樂(lè)界的地位很高，是在教學(xué)的過(guò)程中一定會(huì)用到的教學(xué)曲目。在西方，舒伯特在藝術(shù)歌曲方面成績(jī)顯著，具有里程碑式的意義。出自他手的很多曲目大家都耳熟能詳。所以研究舒伯特藝術(shù)歌曲對(duì)于分析鋼琴伴奏的藝術(shù)手法有很重要的作用。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景

（一）舒伯特的人物概況

十九世紀(jì)是一個(gè)人才輩出的年代，在這個(gè)時(shí)代里所產(chǎn)生的藝術(shù)家更是不少。比如舒伯特、舒曼等，他們的出現(xiàn)把德奧藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作推到了一個(gè)更高的位置。在這個(gè)時(shí)期，藝術(shù)歌曲真正的實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌和音樂(lè)的統(tǒng)一。

舒伯特所生活的那個(gè)年代，是比較特殊的時(shí)期。當(dāng)時(shí)正是歐洲封建復(fù)辟時(shí)期，由于法國(guó)大革命在歐洲的各個(gè)國(guó)家都掀起了轟轟烈烈的資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)，各國(guó)的封建勢(shì)力也都采用各種手段去鎮(zhèn)壓這些資產(chǎn)階級(jí)革命者，因此十九世紀(jì)的奧地利成了人間地獄，舒伯特就是生活在這樣一個(gè)黑暗的社會(huì)環(huán)境中進(jìn)行的音樂(lè)創(chuàng)作的[2]。

與十八世紀(jì)的古典音樂(lè)主義不同，在十九世紀(jì)時(shí)逐漸形成了浪漫主義的潮流，和此種風(fēng)格相關(guān)的舞蹈、詩(shī)歌、音樂(lè)更是突破了之前傳統(tǒng)的模式。所以充滿(mǎn)夢(mèng)幻色彩的詩(shī)意和火熱的熱情都是這一個(gè)時(shí)期鋼琴音樂(lè)的特色。舒伯特在接觸到了莫扎特、貝多芬等著名音樂(lè)家的作品之后，也逐漸的開(kāi)始創(chuàng)作浪漫主義的音樂(lè)作品。他其實(shí)是具有純粹浪漫主義精神的第一位作曲家，他的音樂(lè)作品從始至終都滲透著一種濃郁的抒情風(fēng)格，和浪漫主義最主要的特點(diǎn)相符合。在他早期的作品中經(jīng)常會(huì)流露出對(duì)于大自然、生活的熱愛(ài)，和對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬。但是之后的音樂(lè)作品卻與此形成了鮮明的對(duì)比，孤獨(dú)、苦悶、壓抑的感情成為了他作品的主要感情基調(diào)。因此理想和現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)的巨大落差和形成的鮮明對(duì)比，正是舒伯特藝術(shù)歌曲的重要特色。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏藝術(shù)手法分析

（一）鋼琴伴奏在舒伯特藝術(shù)歌曲中有重要的位置

我們所知道的，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，有三個(gè)重要且不可分割的要素。分別是伴奏、旋律、詩(shī)歌，這三者之間是相互連接，相互作用，并且構(gòu)成了一個(gè)不可分割的統(tǒng)一體。對(duì)于舒伯特來(lái)說(shuō)，鋼琴伴奏和歌曲的演唱是同等重要的，只有做到兩者之間的完美融合，才能表演出更優(yōu)秀的音樂(lè)作品。他會(huì)為他的音樂(lè)作品專(zhuān)門(mén)的去編寫(xiě)鋼琴伴奏的曲譜，所以在他的所有作品都是附有鋼琴伴奏的樂(lè)譜的。它所為自己的藝術(shù)歌曲所創(chuàng)作的鋼琴伴奏樂(lè)譜，不像是過(guò)去的音樂(lè)家只是把鋼琴伴奏當(dāng)做是一種輔助，也不會(huì)花很多的心思去設(shè)計(jì)。而且也和現(xiàn)在的音樂(lè)家只注重用管弦器樂(lè)伴奏不同，舒伯特的鋼琴伴奏是生動(dòng)和富有情感的，通過(guò)多種不同的表現(xiàn)手法來(lái)制造不同的意境、渲染一種獨(dú)特的氛圍，給歌詞渲染一種更加特殊的意境。

（二）舒伯特藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏藝術(shù)手法分析

1．舒伯特藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的特點(diǎn)

在藝術(shù)歌曲這個(gè)范疇之中，鋼琴伴奏從始至終都是會(huì)被作為重要的組成部分來(lái)考慮的。當(dāng)藝術(shù)歌曲中的其他部分，比如說(shuō)詩(shī)歌、結(jié)構(gòu)等都確定了之后，再來(lái)綜合考慮鋼琴伴奏的織體。那么是什么讓藝術(shù)歌曲具備了這樣的特殊性呢？毫無(wú)疑問(wèn)就是鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的重要地位。舒伯特藝術(shù)歌曲正是因?yàn)楦裢獾淖⒅劁撉侔樽嗟闹匾饔?，才體現(xiàn)出和其他藝術(shù)歌曲的不同。也就是說(shuō)注重的是伴奏和聲樂(lè)部分的一體性，在任何的時(shí)候都是特別的注意鋼琴伴奏的。

2．鋼琴伴奏音型靈動(dòng)多樣

舒伯特一生創(chuàng)作了幾百部的音樂(lè)作品，就好像他是有著用之不盡的靈感似的，他總是能夠給我們創(chuàng)造出一種意想不到的情景。如《鱒魚(yú)》的鋼琴伴奏，六連音音型貫穿了整部作品，以此來(lái)表達(dá)出魚(yú)兒在水中的自由自在。又比如敘事性的歌曲《紡車(chē)旁的瑪格麗特》，它用了具有動(dòng)感的六連音音型來(lái)模仿紡車(chē)在不停的轉(zhuǎn)動(dòng)，當(dāng)唱到了“和他親吻時(shí)”，鋼琴伴奏忽然從連續(xù)的流線(xiàn)音變成了連續(xù)三個(gè)小結(jié)的柱式和弦音。以此來(lái)表達(dá)歌曲中的少女沉浸在幸福中的快樂(lè)心情。當(dāng)棉線(xiàn)中斷，紡車(chē)停止轉(zhuǎn)動(dòng)，為聽(tīng)眾營(yíng)造了一個(gè)哀愁的場(chǎng)景。左手的持續(xù)低音又將主人公低沉的嘆息表現(xiàn)的淋漓盡致。也正是因?yàn)殇撉侔樽嗪透枨鷥?nèi)容的巧妙結(jié)合，才為這首歌曲賦予了生命力，保證其具有完整性。

3．音樂(lè)旋律簡(jiǎn)單、大都易于彈奏

在舒伯特的藝術(shù)音樂(lè)中只有一小部分鋼琴伴奏的難度會(huì)稍微的大一些，所以我們?cè)谶x擇鋼琴?gòu)椬嗑毩?xí)曲目的時(shí)候，一定要選擇適合自己階段的曲目，不然的話(huà)，只會(huì)帶來(lái)負(fù)面效果的，對(duì)提升我們的鋼琴伴奏水平其實(shí)并沒(méi)有什么大的用處。當(dāng)然，舒伯特藝術(shù)音樂(lè)中絕大多數(shù)的伴奏音樂(lè)都是較為簡(jiǎn)單的，經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單的練習(xí)就可以掌握的。在他的藝術(shù)歌曲中，《水上吟》里的伴奏幾乎都是同音反復(fù)、快速的高音下行。通過(guò)這樣的形式來(lái)表現(xiàn)出潺潺的流水。當(dāng)然了，他還有其他類(lèi)型的歌曲，比如說(shuō)在《死神與少女》這首歌曲中，少女和死神的心境都被刻畫(huà)的特別的細(xì)膩。

三、總結(jié)

舒伯特作為十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)派的代表人物，他的藝術(shù)歌曲不管是在過(guò)去還是在現(xiàn)在都會(huì)對(duì)音樂(lè)領(lǐng)域產(chǎn)生重要的作用。在他藝術(shù)音樂(lè)中所存在的大量的鋼琴伴奏技巧，也是需要我們?nèi)フJ(rèn)真的學(xué)習(xí)和分析的，相信一定能夠從中發(fā)現(xiàn)出許多有價(jià)值的內(nèi)容的。

[1]楊揚(yáng)．舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究[D]．山東師范大學(xué),2007．

[2]張艷．淺談19世紀(jì)藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏特征——以舒伯特藝術(shù)歌曲為例[J]．音樂(lè)天地,2010(03):41-44．

[3]王瑤．舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》鋼琴伴奏的研習(xí)報(bào)告[D]．中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,2012．

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吳萌（1988—），女，漢族，江西南昌人，講師，碩士學(xué)位，研究方向?yàn)橐魳?lè)分析與審美教育。