貝多芬鋼琴奏鳴曲的音域?qū)徝姥芯?/h1>
2017-01-30 14:22:52馬進(jìn)
北方音樂 2017年21期
馬 進(jìn)
（安徽師范大學(xué)，安徽 蕪湖 241000）
貝多芬是享譽(yù)全球的作曲家，鋼琴家，其奏鳴曲作品烙印著濃厚的個(gè)人風(fēng)格，極具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，充滿審美意蘊(yùn)，值得研究和借鑒。其奏鳴曲中蘊(yùn)含著豐富的音樂內(nèi)容，包括各種表現(xiàn)技法、音樂元素、審美特征等等，其中有關(guān)于音域的部分亦是值得深入挖掘的點(diǎn)，貝多芬鋼琴奏鳴曲的音域具有十分濃郁的審美元素，貝多芬鋼琴奏鳴曲的音域極富張力，制造出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感；音域設(shè)置多變化，形成不羈而靈活的音樂風(fēng)格；并且在音域設(shè)置的過程中符合藝術(shù)規(guī)律，使作品大都具有較高的藝術(shù)美感。這都是本文將要著重探討的內(nèi)容。
一、符合藝術(shù)規(guī)律的音域成就出獨(dú)特而豐富的藝術(shù)美感
貝多芬奏鳴曲的音域具有審美特質(zhì)，主要體現(xiàn)在貝多芬奏鳴曲的音域設(shè)置符合藝術(shù)規(guī)律，從而成就了其獨(dú)特的藝術(shù)美感。這種藝術(shù)美感不僅僅來源于貝多芬作品自身的特征，更源于音樂家極高的音樂造詣所形成的符合藝術(shù)規(guī)律的音樂個(gè)性。
所謂音樂個(gè)性，是指貝多芬鋼琴奏鳴曲所具有的獨(dú)特特征，這源于貝多芬個(gè)人對(duì)于音樂的理解感悟，也源于音樂家本人高超的音樂駕馭力，將音樂作品烙印上個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格印記。而所謂藝術(shù)規(guī)律，就是指貝多芬的個(gè)人音樂風(fēng)格，并沒有違背音樂的總體規(guī)律，既保留著其獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，有具有音樂和諧所要求的共性和規(guī)律性。
貝多芬奏鳴曲的音域設(shè)置，便正是如此，在某些音域段落中，貝多芬賦予了其獨(dú)特的藝術(shù)特征，具有較為凸出的個(gè)人特色，但與此同時(shí)，這一段落的總體音域布局卻十分符合音樂基本規(guī)律，能夠展現(xiàn)出出色的音樂效果。這種既符合音樂藝術(shù)規(guī)律，又能擁有貝多芬獨(dú)特音樂個(gè)性的音域設(shè)置，在貝多芬大多數(shù)作品中都能找到案例，這種音域設(shè)置所帶來的藝術(shù)美感，能夠大于兩者疊加之和。
正如上文所說，這種藝術(shù)美感不僅僅來源于貝多芬作品自身的特征，更源于音樂家極高的音樂造詣所形成的符合藝術(shù)規(guī)律的音樂個(gè)性。在貝多芬奏鳴曲作品的音域設(shè)置上，我們能夠同時(shí)發(fā)現(xiàn)鋼琴作品的共性與個(gè)性，并發(fā)現(xiàn)兩者在貝多芬的筆下完成了驚人的融合。
二、張力十足的音域構(gòu)建出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感、
貝多芬奏鳴曲的音域特征，除上文所說符合藝術(shù)規(guī)律外，還極富張力，在音域設(shè)置上大膽而富有想象力，通過極富張力的音域表現(xiàn)，制造出貝多芬作品悲壯而渾厚的藝術(shù)美感，形成其獨(dú)特的音樂內(nèi)涵，使其筆下的奏鳴曲都打上了“貝多芬”式的標(biāo)簽。
例如在月光奏鳴曲的前段，貝多芬用相對(duì)穩(wěn)定的音域完成了漫長(zhǎng)的藝術(shù)敘述，將靜謐而略帶悲傷的基調(diào)鋪陳完整，但隨著高音區(qū)的偶爾進(jìn)入，使整個(gè)音域突然擴(kuò)張，將之前靜謐的音樂氛圍倏忽打破，又迅速還原，形成了十分靜謐、凄涼的音樂氛圍，通過音域上的張力和彈性，使整個(gè)作品變得空間感十足，表現(xiàn)力十足。
由此可見，貝多芬通過張力十足的音域構(gòu)建出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感，這種藝術(shù)美感包羅萬象，蘊(yùn)含著多種復(fù)雜的感情內(nèi)容，通過這種設(shè)置，我們能夠從貝多芬的奏鳴曲中感受到美的細(xì)節(jié)、美的層次，情緒的傳遞和藝術(shù)的流動(dòng)，從音韻的張力中獲得豐富的審美體驗(yàn)。
三、音域設(shè)置多變化形成不羈而靈活的音樂風(fēng)格
貝多芬音域設(shè)置除了上述兩個(gè)特點(diǎn)外，還具有不羈而靈活的音域特點(diǎn)，貝多芬在音域創(chuàng)作中，不拘泥于古法，不拘泥于一般的音樂形式，音域設(shè)置多變化，形成了不羈而靈活的音樂風(fēng)格，極具藝術(shù)魅力。
在音域設(shè)置上，貝多芬注重個(gè)人情感與體驗(yàn)的表現(xiàn)與表達(dá)，將復(fù)雜多變的情緒傳遞到音域表現(xiàn)上來，從而形成多變、靈活的音域風(fēng)格，所帶來的感官體驗(yàn)便更加具有藝術(shù)性和個(gè)性。
貝多芬將鋼琴的音域擴(kuò)大，通過音域的廣度來展現(xiàn)變化，這也是貝多芬音域設(shè)置的特點(diǎn)之一，在廣闊的音域范圍內(nèi)，貝多芬又通過細(xì)微的音域變化來展現(xiàn)情緒、表達(dá)情感，從而使其奏鳴曲獲得了不羈而靈活的音樂風(fēng)格，極具藝術(shù)魅力。
四、結(jié)語
縱覽全文，貝多芬鋼琴奏鳴曲的審美意蘊(yùn)包含在其音樂作品的方方面面，在其諸多鋼琴奏鳴曲作品中，對(duì)于音域的把控和設(shè)計(jì)便是構(gòu)成其作品審美內(nèi)蘊(yùn)的重要部分，貝多芬鋼琴奏鳴曲的音域極富張力，制造出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感；音域設(shè)置多變化，形成不羈而靈活的音樂風(fēng)格；并且在音域設(shè)置的過程中符合藝術(shù)規(guī)律，使作品大都具有較高的藝術(shù)美感。從而在音域設(shè)置中，我們可以挖掘出豐富的審美內(nèi)容。本文通過對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲音域?qū)徝赖难芯?，豐富了貝多芬鋼琴奏鳴曲的研究?jī)?nèi)容，為貝多芬奏鳴曲的音域研究、審美研究，提供了一定的境界。
[1](美)唐納德·杰.格勞特(DonaldJayGrout),(美)克勞德·帕利斯卡(ClaudeV.Palisca)西方音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1996.
[2](英)D.馬修斯.貝多芬鋼琴奏鳴曲[M].石家莊:花山文藝出版社,1999.
[3]盧藝.改革創(chuàng)新的典范——貝多芬鋼琴奏鳴曲風(fēng)格特征初探[J].聊城大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2003(05).
[4]速如玥.略論鋼琴奏鳴曲的發(fā)展[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2001(06).
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一、符合藝術(shù)規(guī)律的音域成就出獨(dú)特而豐富的藝術(shù)美感
貝多芬奏鳴曲的音域具有審美特質(zhì)，主要體現(xiàn)在貝多芬奏鳴曲的音域設(shè)置符合藝術(shù)規(guī)律，從而成就了其獨(dú)特的藝術(shù)美感。這種藝術(shù)美感不僅僅來源于貝多芬作品自身的特征，更源于音樂家極高的音樂造詣所形成的符合藝術(shù)規(guī)律的音樂個(gè)性。
所謂音樂個(gè)性，是指貝多芬鋼琴奏鳴曲所具有的獨(dú)特特征，這源于貝多芬個(gè)人對(duì)于音樂的理解感悟，也源于音樂家本人高超的音樂駕馭力，將音樂作品烙印上個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格印記。而所謂藝術(shù)規(guī)律，就是指貝多芬的個(gè)人音樂風(fēng)格，并沒有違背音樂的總體規(guī)律，既保留著其獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，有具有音樂和諧所要求的共性和規(guī)律性。
貝多芬奏鳴曲的音域設(shè)置，便正是如此，在某些音域段落中，貝多芬賦予了其獨(dú)特的藝術(shù)特征，具有較為凸出的個(gè)人特色，但與此同時(shí)，這一段落的總體音域布局卻十分符合音樂基本規(guī)律，能夠展現(xiàn)出出色的音樂效果。這種既符合音樂藝術(shù)規(guī)律，又能擁有貝多芬獨(dú)特音樂個(gè)性的音域設(shè)置，在貝多芬大多數(shù)作品中都能找到案例，這種音域設(shè)置所帶來的藝術(shù)美感，能夠大于兩者疊加之和。
正如上文所說，這種藝術(shù)美感不僅僅來源于貝多芬作品自身的特征，更源于音樂家極高的音樂造詣所形成的符合藝術(shù)規(guī)律的音樂個(gè)性。在貝多芬奏鳴曲作品的音域設(shè)置上，我們能夠同時(shí)發(fā)現(xiàn)鋼琴作品的共性與個(gè)性，并發(fā)現(xiàn)兩者在貝多芬的筆下完成了驚人的融合。
二、張力十足的音域構(gòu)建出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感、
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例如在月光奏鳴曲的前段，貝多芬用相對(duì)穩(wěn)定的音域完成了漫長(zhǎng)的藝術(shù)敘述，將靜謐而略帶悲傷的基調(diào)鋪陳完整，但隨著高音區(qū)的偶爾進(jìn)入，使整個(gè)音域突然擴(kuò)張，將之前靜謐的音樂氛圍倏忽打破，又迅速還原，形成了十分靜謐、凄涼的音樂氛圍，通過音域上的張力和彈性，使整個(gè)作品變得空間感十足，表現(xiàn)力十足。
由此可見，貝多芬通過張力十足的音域構(gòu)建出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感，這種藝術(shù)美感包羅萬象，蘊(yùn)含著多種復(fù)雜的感情內(nèi)容，通過這種設(shè)置，我們能夠從貝多芬的奏鳴曲中感受到美的細(xì)節(jié)、美的層次，情緒的傳遞和藝術(shù)的流動(dòng)，從音韻的張力中獲得豐富的審美體驗(yàn)。
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在音域設(shè)置上，貝多芬注重個(gè)人情感與體驗(yàn)的表現(xiàn)與表達(dá)，將復(fù)雜多變的情緒傳遞到音域表現(xiàn)上來，從而形成多變、靈活的音域風(fēng)格，所帶來的感官體驗(yàn)便更加具有藝術(shù)性和個(gè)性。
貝多芬將鋼琴的音域擴(kuò)大，通過音域的廣度來展現(xiàn)變化，這也是貝多芬音域設(shè)置的特點(diǎn)之一，在廣闊的音域范圍內(nèi)，貝多芬又通過細(xì)微的音域變化來展現(xiàn)情緒、表達(dá)情感，從而使其奏鳴曲獲得了不羈而靈活的音樂風(fēng)格，極具藝術(shù)魅力。
四、結(jié)語
縱覽全文，貝多芬鋼琴奏鳴曲的審美意蘊(yùn)包含在其音樂作品的方方面面，在其諸多鋼琴奏鳴曲作品中，對(duì)于音域的把控和設(shè)計(jì)便是構(gòu)成其作品審美內(nèi)蘊(yùn)的重要部分，貝多芬鋼琴奏鳴曲的音域極富張力，制造出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感；音域設(shè)置多變化，形成不羈而靈活的音樂風(fēng)格；并且在音域設(shè)置的過程中符合藝術(shù)規(guī)律，使作品大都具有較高的藝術(shù)美感。從而在音域設(shè)置中，我們可以挖掘出豐富的審美內(nèi)容。本文通過對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲音域?qū)徝赖难芯?，豐富了貝多芬鋼琴奏鳴曲的研究?jī)?nèi)容，為貝多芬奏鳴曲的音域研究、審美研究，提供了一定的境界。
[1](美)唐納德·杰.格勞特(DonaldJayGrout),(美)克勞德·帕利斯卡(ClaudeV.Palisca)西方音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1996.
[2](英)D.馬修斯.貝多芬鋼琴奏鳴曲[M].石家莊:花山文藝出版社,1999.
[3]盧藝.改革創(chuàng)新的典范——貝多芬鋼琴奏鳴曲風(fēng)格特征初探[J].聊城大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2003(05).
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