淺析中國風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷程

黃思銘

（河北師范大學(xué)，河北 石家莊 050024）

淺析中國風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷程

黃思銘

（河北師范大學(xué)，河北 石家莊 050024）

鋼琴在我國的發(fā)展已有上百年歷史，趙元任在上世紀初創(chuàng)作的《和平進行曲》是目前發(fā)現(xiàn)并留有資料的最早的中國鋼琴作品。從二十世紀以來，我國誕生了許多優(yōu)秀的鋼琴家，并將我國民族音樂的風(fēng)格和文化與西方鋼琴藝術(shù)的作曲技巧相融合，創(chuàng)作出了眾多具有民族風(fēng)格的優(yōu)秀鋼琴作品，為我國鋼琴創(chuàng)作的發(fā)展做出了巨大貢獻，起到了推動作用，奠定了我國民族鋼琴音樂在世界鋼琴藝術(shù)體系中獨特的藝術(shù)風(fēng)格。本文主要討論了我國鋼琴藝術(shù)是如何逐步開始吸收、融合世界各地多種多樣的鋼琴音樂形式和風(fēng)格的，以歷史脈絡(luò)為主線進行了中國風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作歷程的梳理和分析。

中國風(fēng)格；鋼琴作品；音樂；創(chuàng)作；歷程

一、初放光彩：1949年前的中國風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作

鋼琴藝術(shù)從清朝末期傳入我國并開始發(fā)展，但早期的中國鋼琴作品多是由教授鋼琴的教堂教師創(chuàng)作的。由于當時的印刷技術(shù)有限，大多數(shù)的民族鋼琴作品由人工抄寫傳授很難留底，能保存下來的只有少數(shù)被印刷到報刊上的幾首，因此我國鋼琴藝術(shù)發(fā)展初期，本土鋼琴作品大部分都消失在歷史的長河中。目前有資料查證的最早的鋼琴作品是趙元任的《和平進行曲》，此外還有《小朋友進行曲》和李榮壽創(chuàng)作的《鋸大缸》等早期的中國鋼琴作品。由這些留存下來的早期鋼琴作品中可以看出，這一時期的鋼琴作品大多短小精悍、構(gòu)思相對簡單精煉、曲調(diào)多朝氣蓬勃，雖然作品不多，曲調(diào)風(fēng)格上也不是特別豐富，但這一時期的鋼琴作品為后世的鋼琴創(chuàng)作提供了非常寶貴的經(jīng)驗，在我國鋼琴藝術(shù)發(fā)展史中有著至關(guān)重要的奠基作用。

1934年，著名鋼琴演奏家、作曲家齊爾品來到中國并在上海舉辦了“征求中國風(fēng)味鋼琴曲”創(chuàng)作大賽，當時獲得一等獎的是還在上海音專學(xué)習(xí)的賀綠汀創(chuàng)作的一首民族風(fēng)格鮮明的作品《牧童短笛》。除此之外，獲獎的還有江定仙的《搖籃曲》以及俞便民的《c小調(diào)變奏曲》等作品，這次比賽中，中國鋼琴作品展現(xiàn)出的獨特風(fēng)格和中國鋼琴創(chuàng)作者們的藝術(shù)創(chuàng)造力，對我國鋼琴作品創(chuàng)作的發(fā)展起到了十分重要的推動作用。

二、百花齊放：1950-1965年的中國風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作

1949年，新中國的成立為鋼琴作品的創(chuàng)作提供了更多元的創(chuàng)作環(huán)境和更豐富的靈感。這一時期的民族鋼琴作品無論是數(shù)量還是質(zhì)量方面，較上一個時期都有了很大的提高，研習(xí)鋼琴演奏技巧，進行鋼琴創(chuàng)作的音樂家、作曲家也越來越多。這一時期，我國的民族鋼琴創(chuàng)作已經(jīng)初步呈現(xiàn)出繁榮的景象，涌現(xiàn)出了一批非常優(yōu)秀的、推動我國民族鋼琴音樂創(chuàng)作的優(yōu)秀作曲家，如江定仙、丁善德等。鋼琴家丁善德是這一時期推動我國鋼琴音樂發(fā)展的重要人物，他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的新時代民族鋼琴作品。比如他在1950年創(chuàng)作的地域風(fēng)格鮮明的《第一新疆舞曲》，這一作品的靈感來源于戴愛蓮的維族舞蹈作品《馬車夫之歌》，鋼琴作品的調(diào)式色彩十分獨特，變化音和不和諧音的巧妙運用也展現(xiàn)出這首鋼琴作品濃郁的新疆民族音樂色彩。另外，江定仙改編的《十送紅軍主題變奏曲》也是這一時期的代表作品，這一鋼琴作品是由江西民歌《十送紅軍》改編而來，江定仙運用各種不同的鋼琴創(chuàng)作技法，根據(jù)不同的樂段表現(xiàn)要求，將《十送紅軍》進行了再創(chuàng)作，為這一主題創(chuàng)作出煥然一新的曲目風(fēng)格。

三、推陳出新：1966-1979年的中國風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作

經(jīng)過上一時期中國鋼琴作品創(chuàng)作的繁榮發(fā)展之后，我國的鋼琴創(chuàng)作水準已經(jīng)有所提升，1966年-1979年的鋼琴創(chuàng)作表現(xiàn)出的則是更多的創(chuàng)新性，并在不斷地創(chuàng)新與發(fā)展中達到了較高的作曲水準、演奏水平。比如，段承宗等人吸收民歌元素創(chuàng)作出的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》就展現(xiàn)了中國風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作的極高水平，《黃河》運用動機主題核心貫穿的創(chuàng)新性手法，將民間的船工號子音調(diào)形式融入到鋼琴作品的創(chuàng)作中，生動形象地表現(xiàn)出船工們在黃河上與風(fēng)浪搏斗的激情場景。劉福安根據(jù)福建民間舞蹈作品《采茶燈》創(chuàng)作的鋼琴曲《采茶撲蝶》也是一首創(chuàng)新的嘗試，作曲家通過鋼琴來模擬民族樂器所表現(xiàn)的歡快優(yōu)美的曲調(diào)風(fēng)格，演奏效果別具一格。

四、擁抱世界：1980年之后的中國風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作

從1980年代開始，我國的鋼琴作品創(chuàng)作逐漸擺脫了以往模仿并改編民族音樂的創(chuàng)作模式，作曲家們逐步在鋼琴創(chuàng)作中融入自身的獨特個性，給鋼琴音樂的創(chuàng)作提供了更廣闊的空間，因此這一時期的鋼琴作品在體裁風(fēng)格以及主題形式上都較以往有了很大不同，也漸漸地開始融入世界各地各民族不同的鋼琴音樂風(fēng)格。比如，2002年獲得鋼琴作曲專業(yè)最高獎項“金鐘獎”鋼琴作品金獎的《情景》，這是王建中以中國民族音調(diào)為基礎(chǔ)并融入現(xiàn)代的作曲技法創(chuàng)作而成的作品，這一優(yōu)秀作品的獲獎?wù)C明了融合世界各地不同的鋼琴文化對我國鋼琴創(chuàng)作發(fā)展的重要性。除此之外，在全國第四屆音樂作品評比中獲得一等獎的鋼琴獨奏作品《多耶》也是這一時期民族風(fēng)格融合的代表作品，陳怡根據(jù)古老的侗族歌舞形式“多耶”創(chuàng)作的這首鋼琴作品以其質(zhì)樸而活躍多彩的風(fēng)格給人們留下了深刻地印象。

五、結(jié)語

總的來說，在中國鋼琴音樂僅百余年的發(fā)展歷史中，眾多的作曲家不斷地探索、學(xué)習(xí)、創(chuàng)作，逐漸完善并形成了鮮明獨特的中國民族鋼琴音樂風(fēng)格，通過鋼琴向世界展示了我國傳統(tǒng)民族音樂和悠久民族文化的獨特魅力。作為民族鋼琴音樂事業(yè)繼承人，我們應(yīng)當在前輩的基礎(chǔ)上，努力學(xué)習(xí)并創(chuàng)造更加優(yōu)秀、更加新穎的中國鋼琴作品，弘揚發(fā)展我國的民族鋼琴音樂，將我國的民族鋼琴音樂和民族文化傳播到世界的各個角落?！?/p>