巴赫復(fù)調(diào)音樂之《G大調(diào)小步舞曲》

左夢如

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

巴赫復(fù)調(diào)音樂之《G大調(diào)小步舞曲》

左夢如

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

巴赫對(duì)西方音樂產(chǎn)生了巨大的影響，被稱為西方音樂之父。他一生創(chuàng)作范圍廣泛，其中最為著名的就是復(fù)調(diào)音樂。由于長期在教堂任職，一直受到宗教環(huán)境，宗教氣氛，宗教音樂的熏陶，因此他的鍵盤音樂和宗教音樂緊密相連。巴赫采取以和聲為基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法，重視音樂獨(dú)立的旋律線條，豐富的節(jié)奏肢體，增強(qiáng)對(duì)位的處理，增加了復(fù)調(diào)音樂的表現(xiàn)力。

巴赫；復(fù)調(diào)音樂；G大調(diào)小步舞曲

巴赫生在德國中北部愛森納赫市一個(gè)著名的音樂世家。從小學(xué)習(xí)小提琴，管風(fēng)琴和古鋼琴。15歲起就參加教堂的唱詩班，后來又擔(dān)任管風(fēng)琴師和樂隊(duì)首席。復(fù)調(diào)音樂，是由兩條以上的旋律組合而成的。它有漫長的發(fā)展過程，產(chǎn)生于9世紀(jì)的西歐時(shí)期，最開始是奧爾加農(nóng)，是以格里高利圣詠為基礎(chǔ)，加上另外一聲部，形成四度或者五度的關(guān)系。到14世紀(jì)以后，復(fù)調(diào)音樂的形式就產(chǎn)生了更加豐富的變化，如節(jié)奏變化，切分音的處理以及模仿等。到17世紀(jì)以后，復(fù)調(diào)音樂得到了完善的發(fā)展，無論是在技術(shù)上還是音樂結(jié)構(gòu)上都已完善。

音樂是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，任何一首小的作品都需要深入分析，比如《G大調(diào)小步舞曲》，通過分析它的背景，體裁，曲式，力度，演奏法來簡單地了解巴赫的復(fù)調(diào)音樂，從而更好地理解巴赫的復(fù)調(diào)作品，培養(yǎng)多聲部思維能力?！禛大調(diào)小步舞曲》選自巴赫《初級(jí)鋼琴曲集》。這本書是專為學(xué)生演奏而創(chuàng)作的，是每個(gè)鋼琴學(xué)習(xí)者必彈的，也是初學(xué)復(fù)調(diào)音樂最好的教材?！禛大調(diào)小步舞曲》這首曲子結(jié)構(gòu)簡單，優(yōu)美動(dòng)聽，理解這首曲子能夠幫助我們學(xué)習(xí)更為復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂。

一、《G大調(diào)小步舞曲》創(chuàng)作初衷

（一）背景

產(chǎn)生于巴洛克時(shí)期，“巴洛克”源于西班牙語barroco,意思是“不合常規(guī)”，指不規(guī)則的珍珠，原來是貶義詞，現(xiàn)在用于建筑和音樂中，已經(jīng)沒有貶義的意思了。當(dāng)時(shí)，在比較隆重的場合，男士會(huì)頭戴假發(fā)，穿紳士的禮服。女士則會(huì)穿非常漂亮的裙子，這其實(shí)是一種貴族的代表。他們會(huì)經(jīng)常參加舞會(huì)，結(jié)交達(dá)官貴族，認(rèn)識(shí)各種名流。小步舞曲在這種場合用得最多，是其中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)。

（二）樂曲體裁及特點(diǎn)

小步舞曲起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國宮廷中，因?yàn)槲璨奖容^小而得名。速度中庸，描繪舞會(huì)禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格典雅，盛行于貴族社會(huì)中。到17世紀(jì)，由于法國國王路易十四非常喜歡跳舞，特別是小步舞，于是在宮廷里提倡，不久就傳遍了整個(gè)歐洲。小步舞曲除了伴舞外，還作為音樂專門欣賞?！禛大調(diào)小步舞曲》是巴赫送給其妻子的生日禮物，三拍子，穩(wěn)重，顯示出貴族氣息。簡單的單三部曲式結(jié)構(gòu)。A段由四個(gè)小節(jié)組成，B段結(jié)構(gòu)風(fēng)格與A段相似，最后以A段結(jié)束。調(diào)式調(diào)性全曲以G調(diào)為基礎(chǔ)，A段是G大調(diào)，B段是e小調(diào)，最后轉(zhuǎn)為G大調(diào)。是關(guān)系大小調(diào)，調(diào)式調(diào)性簡單明朗。

二、《G大調(diào)小步舞曲》演奏方法

（一）力度

巴洛克時(shí)期用的樂器很難做出明顯的力度變化，巴赫在演奏遇到這個(gè)問題時(shí)，就想在管風(fēng)琴的基礎(chǔ)上再加一個(gè)鍵盤，由于當(dāng)時(shí)樂器制作得不太完整，性能問題對(duì)力度的表現(xiàn)是欠缺的。由于巴赫音樂是復(fù)調(diào)音樂，力度都是以對(duì)位結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的。這與情感表達(dá)并沒有什么關(guān)系，所以巴赫作品中的力度是音樂結(jié)構(gòu)自然產(chǎn)生的。我們可以根據(jù)體裁，對(duì)位結(jié)構(gòu)等進(jìn)行力度上的演奏。

《G大調(diào)小步舞曲》，通過分析它的曲式結(jié)構(gòu)三段，第一段G大調(diào)，可以用較強(qiáng)的力度演奏，色彩明朗積極。第二段e小調(diào)，可以稍弱演奏，色彩柔和低調(diào)。經(jīng)過兩段的對(duì)比，最后一段再現(xiàn)可以更強(qiáng)來演奏，突出主題，前后呼應(yīng)，結(jié)束全曲。

（二）聲部處理

這首曲子是自由織體形式，主調(diào)音樂較強(qiáng)，也具有復(fù)調(diào)音樂的特點(diǎn)。在演奏時(shí)要把握好兩條主要旋律和非主要旋律的走向。第一二小節(jié)右手彈出主和弦的分解和弦，左手是柱式和弦，然后單音出現(xiàn)，是有旋律線條的。旋律分主要和次要，節(jié)奏上有急緩。演奏時(shí)是連斷結(jié)合，形成對(duì)比。接下來第五小節(jié)以后，右手聲部突出，左手聲部也具有線條化，兩手呼應(yīng)，聲部協(xié)調(diào)一致。在第二段中，前半部分連奏，后半部斷奏，生動(dòng)活潑。在第二十小節(jié)左手為主要旋律，右手應(yīng)稍弱，襯托左手的主題。最后的主要旋律是在右手上，左手要跳躍進(jìn)行，實(shí)際演奏中左手的斷音也要用氣息連起來，彈出線條的感覺。

在演奏當(dāng)中要分手練習(xí)分聲部練習(xí)，分聲部練習(xí)要將高低兩個(gè)聲部的旋律分別彈熟唱熟，在彈唱的過程中要注意巴赫的單線型的旋律線條和小步舞曲的節(jié)拍特點(diǎn)，從而正確演奏巴赫小步舞曲的風(fēng)格。有一種方法彈與唱的結(jié)合，彈低聲部唱高聲部，或者彈高聲部唱低聲部。在這項(xiàng)彈唱的分聲部練習(xí)當(dāng)中，能更好地體會(huì)到復(fù)調(diào)音樂的魅力，找到音樂的平衡感。平衡鋼琴與人聲的音量，強(qiáng)弱起伏，主次關(guān)系。特別要注意的是在彈唱高聲部的時(shí)候，低聲部要做好調(diào)整，以配合高聲部，使旋律優(yōu)美流暢。

（三）音色與觸鍵

在巴洛克時(shí)期的歐洲，宗教大為發(fā)展，對(duì)當(dāng)時(shí)的人們產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。巴赫人生中的大部分時(shí)間都是在教堂度過的，因此巴赫的音樂更多的是在與上帝和貴族服務(wù)，表達(dá)了上帝的思想。因此在音樂中，很少有個(gè)人的感情在里面，大部分都是與上帝交流、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖诮桃魳?。這種表達(dá)上帝感情的音樂和個(gè)人的細(xì)膩情感是大為不同的，和浪漫派印象派都有很大的區(qū)別，如果用飄渺朦朧的音色觸鍵是不行的。在《G大調(diào)小步舞曲》中，在開始的柱式和弦和分解和弦中，左右手形成對(duì)比，可以用堅(jiān)定的語氣奏出，另外一個(gè)聲部則稍弱，突出左聲部。隨后稍加中旋律推動(dòng)音樂的流動(dòng)，更加有感情。有保持音的時(shí)候要彈足它的時(shí)值，并加以肯定。最后的句子要連貫奏出，讓其變得更加流暢。

（四）斷奏

在巴赫的作品當(dāng)中，不僅是小步舞曲，其中所有的斷奏都加上了跳音記號(hào)。在演奏中要注意，不能像彈跳音那樣短促，斷奏也有很多種演奏方法，短促不是巴洛克時(shí)期的風(fēng)格。在這首小步舞曲當(dāng)中，斷奏應(yīng)該彈時(shí)值的一半，聲音集中結(jié)實(shí)，指尖集中，擊鍵速度快，有彈性。

三、結(jié)束語

這首小步舞曲雖然簡單短小，但它具有完整的音樂風(fēng)格，并能充分表達(dá)出巴洛克時(shí)期的音樂特點(diǎn)，是我們?cè)阡撉賹W(xué)習(xí)中從主調(diào)到復(fù)調(diào)過渡最好的教材，是鋼琴學(xué)習(xí)過程中必彈的作品，也是深入學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)音樂的必經(jīng)之路。而且，它是一首結(jié)構(gòu)簡單的復(fù)調(diào)作品，對(duì)于以后學(xué)習(xí)更加復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂很有幫助。我們?cè)谘葑鄷r(shí)要了解作品的背景曲式風(fēng)格特點(diǎn)，把音符用心靈有表情地彈出來，這樣我們就可以很好地把這首鋼琴曲演奏下來。

[1]巴赫初級(jí)鋼琴曲集教學(xué)版[M]．重慶：西南師范大學(xué)出版社,2006．

J624

A

左夢如（1990—），女，漢族，河南漯河，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)碩士研究生，研究方向：鋼琴。