關(guān)于舞臺戲劇形體的藝術(shù)性與創(chuàng)新型特征芻議

安曉燕

（蘭州城市學(xué)院音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

關(guān)于舞臺戲劇形體的藝術(shù)性與創(chuàng)新型特征芻議

安曉燕

（蘭州城市學(xué)院音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

舞臺戲劇是來源于生活的一門藝術(shù)，其中的舞即形體的表現(xiàn)形式，舞臺戲劇通過歌舞的形式來表現(xiàn)故事，傳達(dá)情感。舞臺戲劇形體與傳統(tǒng)意義上的戲劇形體有所差異，具有其獨特的藝術(shù)性與創(chuàng)新型特征。本文分別就其藝術(shù)性和創(chuàng)新型特征進(jìn)行了簡要的分析，進(jìn)而對舞臺戲劇形體獲取更為全面的認(rèn)知。

舞臺戲??；形體；藝術(shù)性；創(chuàng)新型

形體動作在舞臺戲劇中是表演者刻畫人物形象、性格和情感的藝術(shù)手段之一，它是舞臺戲劇表演過程中一個不可或缺的重要因素，也是表演者要掌握的基本功之一。舞臺戲劇中演員的形體不僅是構(gòu)建戲劇人物形象的重要物質(zhì)材料，它還在戲劇表演中充當(dāng)著和口頭語言同等重要的任務(wù)。換言之，舞臺戲劇是離不開形體動作的，只有圍繞形體動作作為核心的舞臺戲劇表演才是最為完美的。

一、舞臺戲劇形體的藝術(shù)性

（一）創(chuàng)造性。不論何種藝術(shù)形式，都必然帶有一種特性，那就是創(chuàng)造性，舞臺戲劇形體也不例外。形體是舞臺戲劇中一個不可缺少的部分，恰如其分的形體不僅能夠幫助觀眾準(zhǔn)確地抓住戲劇的精髓和主體，還能提高舞臺戲劇演員的表現(xiàn)力。舞臺戲劇形體的藝術(shù)性中也包含了創(chuàng)造性。首先舞臺戲劇形體的藝術(shù)性依賴于舞臺戲劇表演者的創(chuàng)造思維能力和創(chuàng)新精神，而不僅僅是通過一種單純的肢體動作表現(xiàn)。創(chuàng)造性能夠在一次次的表演實踐中提升舞臺戲劇的魅力。

（二）審美性。在舞臺戲劇表演過程中，其實也是一個發(fā)掘美和表現(xiàn)美的過程。自古以來，人們對于美一直有著較為強烈的渴望和追求，隨著時代的發(fā)展變遷，人們的審美觀念也發(fā)生了一定的變化，然而，追求美卻是人們永恒的目標(biāo)。在舞臺戲劇表演中怎么抓住“美”這一元素呢？就依賴于舞臺戲劇中形體的藝術(shù)性表現(xiàn)，與其他戲劇形式相比較而言，舞臺戲劇形體的這種審美性表現(xiàn)得更為明顯，因為舞臺戲劇形體就是通過動作來展現(xiàn)視覺美的?？梢?，在舞臺戲劇當(dāng)中形體動作就承擔(dān)起了塑造美和展現(xiàn)美的職責(zé)。這些形體也更為鮮明的展現(xiàn)出了其獨特的審美性。

（三）直觀性。人類的視覺能夠獲知絕大多數(shù)的信息，視覺信息與聽覺、嗅覺信息有著較多的不同，運用在舞臺戲劇當(dāng)中，主要是通過表演者的表情、動作和姿態(tài)等因素傳遞信息。因此，舞臺戲劇的形體動作也就具有極強的直觀性，這種直觀性不僅能夠給人以生動形象且真實的感受，這種無聲的信息，在傳遞感情方面具有得天獨厚的優(yōu)勢，使舞臺戲劇展現(xiàn)出更為旺盛的生命力。

二、舞臺戲劇形體的創(chuàng)新型特點

（一）力度的抑揚頓挫。舞臺戲劇形體的創(chuàng)新型特點即是指在舞臺戲劇形體當(dāng)中那些不同于一般戲劇形式和形體之外的特點。首先聯(lián)想到和形體相關(guān)的因素就有：在舞臺戲劇中的力度，一般也被稱作為“勁”，“勁”在形體動作中具有極為重要的作用，它能夠掌控形體動作的表達(dá)效果。在形體動作中，力度的運用有抑揚頓挫之分，這使戲劇能夠更加具有表現(xiàn)力和藝術(shù)張力。舞臺戲劇中形體的表現(xiàn)是有輕重緩急和強弱快慢之分的，只有掌握了這種區(qū)別，才能將形體動作表現(xiàn)得符合戲劇的發(fā)展方向。比如說，在舞臺戲劇的表演過程中要完成一些造型性的組合動作，那就需要用到不同力度的勁，如何恰當(dāng)?shù)卣莆蘸眠@幾種勁，是一門需要長期積累的學(xué)問?？梢姡枧_戲劇形體的創(chuàng)新性特征就包括抑揚頓挫的力度，這種特點能夠幫助舞臺戲劇展現(xiàn)出更大的魅力。

（二）氣息的舉足輕重。氣息是聲音的來源，也是舞臺戲劇中形體動作的基本支撐，因為舞臺戲劇的形體動作需要用到力，而力只有結(jié)合氣才能得以展現(xiàn)?？梢姡瑲庀⑹俏枧_戲劇形體的生命力，而通過氣息來控制形體動作也是舞臺戲劇形體的創(chuàng)新型特征之一。通過氣息控制身體，能夠幫助表演者用四肢表現(xiàn)出更加優(yōu)美的動作。也只有在舞臺戲劇當(dāng)中掌握好身體的氣息，隨時隨處感受身體的內(nèi)空間與外空間的關(guān)系，深切地體會身體對空間的占有，這樣的形體動作才能實現(xiàn)真正意義上的情感傳達(dá)。表演者只有將氣息運用得恰到好處，他所表演的形體動作才能兼具氣韻、豐韻和神韻，這也正體現(xiàn)了舞臺戲劇形體的創(chuàng)新型特點之一：強調(diào)氣息的重要性。

（三）動靜相生。戲劇理論中指出“動為舞而靜為姿，動靜結(jié)合方成舞姿”也就是說在舞臺戲劇中形體動作要通過動靜結(jié)合才能展現(xiàn)出完整地一面。戲劇形體要求動靜結(jié)合，動靜相生，動與靜分別反映出不同形體的節(jié)奏。比如說，在表演舞臺戲曲的過程中就會有很多停頓的瞬間，沒有動中的停頓就沒有形體的層次性和鮮明性，沒有動中的停頓，也就不會有下一個完整的動作。由此可見，動靜相生也是舞臺戲劇形體的創(chuàng)新性特征之一。

（四）線條分明。在舞臺戲劇的形體動作中還有一個十分重要的創(chuàng)新型特點，那便是線條分明。線條分明是指在舞臺戲劇中表演者的行動線路和形體動作之間所構(gòu)成的角度問題，在舞臺戲劇表演過程中，演員必須要達(dá)到線條分明、角度清晰這些基本的條件才能保證自己的表演能夠為觀眾所接受并喜愛。因此，表演者在戲劇表演中一定要抓住形體動作的線型美學(xué)原理，展現(xiàn)出清晰地、線路分明的肢體動作，才能表現(xiàn)戲劇的主題和思想和人物形象。

在舞臺戲劇表演中表現(xiàn)出豐富的肢體動作，不僅能夠更為深刻的體現(xiàn)出豐富的表演內(nèi)涵，還能使人從形體上的表現(xiàn)看出現(xiàn)實中扮演者的內(nèi)心活動，凸顯出舞臺戲劇形體的藝術(shù)性和創(chuàng)新型特征。■

[1] 楊曉盟.淺談戲劇表演教學(xué)中形體語言的重要性[J].亞太教育,2016.

[2] 李龍.淺析形體語言在戲劇表演中的作用[J].青春歲月,2014.

[3] 劉嵐斌.試論形體語言的特性及其在戲劇表演中的作用[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報,2008.

[4] 高正鵬.論戲劇演員在表演中形體行動的自我的特征分析[J].經(jīng)濟(jì)管理,2016.

[5] 廖磊.形體語言的特性及其在戲劇表演中的作用探討[J].戲劇之家,2015.

[6] 鮮麗楠.淺論戲劇表演中肢體語言的運用[J].好家長,2014.

安曉燕（1978-），女，甘肅天水人，蘭州城市學(xué)院音樂學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：舞臺表導(dǎo)演、戲劇表導(dǎo)演、歌唱語言。