關(guān)于聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系思考

田 杰

（貴州銅仁學(xué)院，貴州 銅仁 554300）

關(guān)于聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系思考

田 杰

（貴州銅仁學(xué)院，貴州 銅仁 554300）

一首完整的音樂曲目表演，需要演唱者與伴奏之間的共同配合，這也是音樂作品的重要基礎(chǔ)條件，是不可或缺的組成部分。聲樂演唱與鋼琴伴奏本身彼此都是相互獨(dú)立存在的個(gè)體表演形式，都有著自己的表現(xiàn)張力與特點(diǎn)，兩者之間的關(guān)系既獨(dú)立又統(tǒng)一，單獨(dú)存在卻又互不排斥，因此，本文就音樂作品表演的角度，深入分析了聲樂演唱中鋼琴伴奏的影響，并詳細(xì)思考了彼此之間所存在的關(guān)系，以便更好地權(quán)衡兩者關(guān)系，在共同作用下升華音樂作品。

聲樂演唱；鋼琴伴奏；相互關(guān)系

引言

聲樂演唱與鋼琴伴奏作為構(gòu)成音樂作品的兩大要素，彼此之間的個(gè)性表現(xiàn)與配合程度，都會(huì)對歌曲的整體表現(xiàn)效果帶來巨大影響，決定著歌曲的成敗。通常情況，聲樂演唱與鋼琴伴奏處于彼此合作關(guān)系，兩者有效結(jié)合，帶來震撼并具有感染力的音樂作品，對演唱與伴奏也起到促進(jìn)彼此的積極作用。針對具體的歌曲來說，聲樂演唱與鋼琴伴奏并不存在比較關(guān)系，缺少任何一部分都不能實(shí)現(xiàn)歌曲的完整性，彼此之間的地位及對音樂作品產(chǎn)生的影響是同樣重要的，因此，聲樂演唱與鋼琴伴奏是相對平等的個(gè)體。他們的目標(biāo)都是發(fā)揮自身優(yōu)勢促進(jìn)音樂作品效果，彼此之間在歌曲中承擔(dān)著不同的角色與任務(wù)，從而形成相對獨(dú)立但又和諧統(tǒng)一的緊密關(guān)系。

一、聲樂演唱與鋼琴伴奏的分別概述

（一）聲樂演唱概念及工作

聲樂演唱是依靠人聲帶振動(dòng)而發(fā)出聲音的，與呼吸系統(tǒng)有著密切關(guān)系，良好的氣息控制，與充足的肺活量，對聲樂演唱中，中低音轉(zhuǎn)換、高音自如以及聲線穩(wěn)定等，都具有直接關(guān)系。聲樂演唱種類有民族、美聲、通俗等，音樂作品的情感及歌詞，都是通過聲樂演唱進(jìn)行傳達(dá)的，情感是聲樂演唱中的關(guān)鍵部分。而這對于演唱者來說也是最大的挑戰(zhàn)，想要更準(zhǔn)確地拿捏音樂作品的情感及涵義，就應(yīng)充分將其準(zhǔn)確工作完善，演唱者需提前背誦歌詞、研究旋律，停頓標(biāo)注、重點(diǎn)記錄，掌握特征、了解風(fēng)格，縱觀整體、進(jìn)行彩排。聲樂演唱者必須要提前將上述工作完成，做到位，才能避免正式演出時(shí)發(fā)生錯(cuò)誤，只有將音樂作品進(jìn)行全面透徹分析，才能在演唱中，表現(xiàn)作品、融于作品，將其淋漓盡致表達(dá)出來。

（二）鋼琴伴奏基本簡單介紹

鋼琴在樂器當(dāng)中，自身的外觀以及音樂當(dāng)中出色的表現(xiàn)，讓人看到鋼琴就會(huì)產(chǎn)生高尚、優(yōu)雅、品質(zhì)、藝術(shù)等方面的心理感受，鋼琴也是樂器中最能展示出王者風(fēng)范的。在演奏中，它可以在人的操作下，變得行云流水、清新脫俗，也能慷慨激昂、氣勢磅礴，隨著彈奏者不同琴鍵的按動(dòng)，似乎每個(gè)音符都成為了空氣靈動(dòng)分子，而這些感受以及鋼琴鮮活生命力的表現(xiàn)，都與人有關(guān)。因此，鋼琴伴奏者就應(yīng)具備優(yōu)秀的彈奏水平，優(yōu)雅的音樂素養(yǎng)、豐富的音樂專業(yè)理論知識以及聲樂演唱相關(guān)內(nèi)容，只有這樣綜合型專業(yè)人才，才能確保與聲樂演唱完美配合，更好地將音樂作品表現(xiàn)出來，彰顯自身優(yōu)勢的同時(shí)，也在不斷積累汲取經(jīng)驗(yàn)。

（三）聲樂演唱中鋼琴伴奏的影響

鋼琴的獨(dú)立表演與伴奏具有很大區(qū)別，鋼琴伴奏過程中，不能只考慮自身節(jié)奏的發(fā)揮，要顧及到音樂演唱表演者的具體情況，鋼琴伴奏者要事先將演唱的歌曲進(jìn)行了解，對整體伴奏有基礎(chǔ)梗概，從而根據(jù)演唱者的情緒以及聲音上的不同處理，適當(dāng)調(diào)整進(jìn)而與其完美配合。在現(xiàn)場表演時(shí)，演唱者可能會(huì)因?yàn)楦鞣N突發(fā)狀況，導(dǎo)致演唱者由于慌亂而忘詞，這種情況就需要鋼琴伴奏者具備從容不迫、應(yīng)付自如的心理素質(zhì)及能力，穩(wěn)定演唱者心態(tài)，提醒演唱者，將后續(xù)表演完成。并且在歌曲情緒達(dá)到高潮時(shí)，鋼琴伴奏應(yīng)加強(qiáng)彈奏力度及節(jié)奏感，更好地渲染演唱氛圍，增強(qiáng)歌曲整體的感染力與現(xiàn)場表演氛圍。其次，鋼琴伴奏能充分激發(fā)演唱者的表演情緒，能讓演唱者將內(nèi)在能量完全釋放出來，淋漓盡致地進(jìn)行表演，有效將演唱水平進(jìn)行升華，從而彼此共同演繹音樂作品。

二、聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系思考

（一）相互協(xié)作、完成歌曲表演

聲樂演唱與鋼琴伴奏作為單獨(dú)存在的個(gè)體，在音樂創(chuàng)作過程中要將兩者進(jìn)行有效整合，以確保作品的順利完成。在音樂作品表演過程中，聲樂演唱與鋼琴伴奏都在竭盡全力發(fā)揮自身優(yōu)勢，但只有彼此進(jìn)行相互協(xié)作，才能完成歌曲表演，促進(jìn)音樂作品整體效果。聲樂演唱與鋼琴伴奏是音樂作品的不同展示形態(tài)，兩者都需要為對方考慮，將自我表演進(jìn)行適當(dāng)收斂與調(diào)整，意識到雙方對音樂作品的重要性，積極配合對方，相互烘托陪襯，更好展現(xiàn)音樂作品的藝術(shù)魅力。此外，雙方還要對音樂情感上的認(rèn)知保持高度一致，才能有效促使相互之間的協(xié)作，將音樂的情感傳遞給觀眾，完美體現(xiàn)音樂價(jià)值。

（二）相互競爭、保持整體和諧

聲樂演唱與鋼琴伴奏都有著自身獨(dú)特的表演形式，在對音樂進(jìn)行展示時(shí)，雙方都是單獨(dú)的個(gè)體，分工不同、任務(wù)不同，用自己的方式去傳遞音樂情感，但在音樂作品中，聲樂演唱與鋼琴伴奏都是音樂下不能缺少的表現(xiàn)形式。因此，兩者要基于同一作品體現(xiàn)自身優(yōu)勢，也要對彼此在同一環(huán)境中的地位及影響加以考慮，這樣才能使雙方相互競爭的關(guān)系，保持整體的和諧性。聲樂演唱與鋼琴表演雖然存在相互競爭的關(guān)系，但這種競爭卻是良性的，在自我積極強(qiáng)烈的表現(xiàn)中，促進(jìn)音樂內(nèi)涵，增強(qiáng)表達(dá)效果以及對人的感染力。在這樣的關(guān)系狀態(tài)中，雖然聲樂演唱的影響比例稍大，但也不能將鋼琴伴奏所產(chǎn)生的積極作用忽略。

（三）相互促進(jìn)、實(shí)現(xiàn)共同發(fā)展

就音樂作品中的演唱部分單獨(dú)進(jìn)行分析，在演唱過程中，聲樂演唱的情感、聲線、高音、中低音切換以及心理素質(zhì)等方面，通過不斷的表演，進(jìn)而各方面有所提升，并將難度較大的演唱技巧加以熟練運(yùn)用，聲樂演唱綜合能力的提高，對鋼琴伴奏也有一定程度的推動(dòng)作用。鋼琴伴奏也必須要不斷加強(qiáng)自我、完善自我，實(shí)現(xiàn)伴奏水平的提升與創(chuàng)新，才能跟上聲樂演唱的發(fā)展腳步，雙方步調(diào)一致，才能默契配合，共同演繹作品。同時(shí)，兩者之間的進(jìn)步也會(huì)促進(jìn)音樂作品的整體效果，為觀眾（聽眾）帶來更高的視（聽）覺感受，提高了音樂的社會(huì)影響力與重要藝術(shù)地位，讓音樂作品得到更多好評，充分體現(xiàn)作品的價(jià)值。因此，聲樂演唱與鋼琴伴奏也具有相互促進(jìn)關(guān)系，從而實(shí)現(xiàn)演唱、伴奏以及音樂的共同發(fā)展。

三、聲樂演唱與鋼琴伴奏關(guān)系的錯(cuò)誤

在聲樂演唱與鋼琴伴奏關(guān)系上，也存在對兩者關(guān)系認(rèn)識不全面、出現(xiàn)錯(cuò)誤的意識。其一，有很多人認(rèn)為鋼琴伴奏在音樂作品中，對于聲樂演唱來說，它只是輔助的工具，的確可以幫助演唱者渲染現(xiàn)場氛圍，提升演唱者情感、促進(jìn)音樂作品整體表現(xiàn)力。但主要表現(xiàn)都來自于演唱者的努力，伴奏并不重要，沒有伴奏演唱者同樣可以清唱，雖然演唱可以繼續(xù)，但是沒有任何旋律的配合，沒有鋼琴伴奏的完美演繹，是無法將音樂作品充分表現(xiàn)出來的，更無法通過清唱去傳遞音樂情感，讓音樂作品失去了意義。此外，還有一些過高強(qiáng)調(diào)鋼琴伴奏地位的，他們認(rèn)為運(yùn)用鋼琴進(jìn)行演奏的旋律是高尚的，是最能表達(dá)音樂藝術(shù)靈魂的，鋼琴在獨(dú)奏時(shí)也同樣精彩，現(xiàn)場獨(dú)奏演出也極為震撼，同樣又可以配合別人一起演出，能起到錦上添花的作用。不可否認(rèn)，鋼琴伴奏這些優(yōu)勢是真實(shí)存在的，是無法替代的，但如果過于強(qiáng)調(diào)突出它，在與別人配合時(shí)就會(huì)破壞整體音樂和諧性，那么鋼琴伴奏所產(chǎn)生的旋律也不再優(yōu)美，而是在整體作用下，變得異常刺耳，顯然這樣的看法是錯(cuò)誤的，是間接擾亂音樂秩序。

四、結(jié)語

綜上所述，在音樂作品中，聲樂演唱與鋼琴伴奏對作品的完成度與呈現(xiàn)效果，具有重要的影響，是其不可缺少的兩部分表現(xiàn)形式，兩者之間都為更好的音樂作品內(nèi)涵、價(jià)值與魅力提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)，追求目標(biāo)一致，努力方向統(tǒng)一。聲樂演唱與鋼琴伴奏在同一首歌曲中，存在相互協(xié)作、相互競爭、相互促進(jìn)的關(guān)系，雖然屬于獨(dú)立個(gè)體，但彼此并不存在相互排斥的對立關(guān)系，反而是在個(gè)體的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一，共同進(jìn)步發(fā)展。聲樂演唱與鋼琴伴奏要積極進(jìn)行創(chuàng)新，提高自我音樂素養(yǎng)與能力，為音樂繁榮昌盛發(fā)展的可持續(xù)性奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

[1]張波,林俊.淺談當(dāng)前聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的關(guān)系[J].大眾文藝,2015(02):24-25.

[2]周政帆.兼容并蓄、融合統(tǒng)一——論聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關(guān)系[J].戲劇之家,2014(17):36-37.

J624.1

A

田杰（1971—），男，侗族，本科，講師，研究方向：從事銅仁學(xué)院音樂系鋼琴演奏與教學(xué)。