網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言問(wèn)題探析
——以《1990，x門》為例

段然

（肇慶學(xué)院 旅游與歷史文化學(xué)院,廣東 肇慶 526061）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言問(wèn)題探析
——以《1990，x門》為例

段然

（肇慶學(xué)院 旅游與歷史文化學(xué)院,廣東 肇慶 526061）

伴隨科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步和社會(huì)生活節(jié)奏的加速，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到快速發(fā)展，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的語(yǔ)言存在多種問(wèn)題。以《1990，x門》為例，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言問(wèn)題主要表現(xiàn)在逐漸世俗化、口語(yǔ)化，格調(diào)平白乏味，修辭手法單一；篇章邏輯牽強(qiáng)；打破傳統(tǒng)語(yǔ)篇規(guī)則，斷句分段隨意等方面。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；語(yǔ)言；問(wèn)題

伴隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展成熟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然成為一種頗具影響力的嶄新文學(xué)形式。憑借媒介物——計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)快速、便捷的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)較之傳統(tǒng)文學(xué)傳播相對(duì)更方便、自由。而在快速發(fā)展的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的語(yǔ)言漸漸呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)文學(xué)的特點(diǎn)和問(wèn)題。

學(xué)界對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的研究幾乎是伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛而開始并不斷發(fā)展的。初期的研究主要集中于對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點(diǎn)的探討，如劉亞平在《論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“狂歡化特色”》中認(rèn)為，“戲仿、詼諧的狂歡化語(yǔ)言是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大特色”[1]；嚴(yán)芳（2009）針對(duì)一批“80后”作家的青春文學(xué)中的語(yǔ)言特色進(jìn)行分析[2]；歐陽(yáng)友權(quán)（2003）結(jié)合文學(xué)理論的觀點(diǎn)分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在后現(xiàn)代文化邏輯影響下表現(xiàn)出的超文本、超媒體的詩(shī)性語(yǔ)言表達(dá)特點(diǎn)[3]。后期的研究則更為廣泛深入，從各個(gè)角度對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言特色進(jìn)行了歸納分析。如曾憲林、力小鯤（2005）對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的糅雜性特點(diǎn)進(jìn)行深入研究[4]；周芳在《試論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言特點(diǎn)》（2004）中從語(yǔ)言學(xué)的范疇歸納分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的三個(gè)特點(diǎn)：文字與數(shù)學(xué)符號(hào)組合，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔幽默，超文本鏈接與互動(dòng)書寫并用，多種藝術(shù)材料組合[5]。而王曉英（2013）、孔玲（2011）分別從美學(xué)角度探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的美學(xué)特質(zhì)[6-7]；趙密珍（2011）則提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言隨意性、調(diào)侃型的缺陷[8]；石琳在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的異化和規(guī)范》（2008）中談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的規(guī)范問(wèn)題[9]。總體而言，學(xué)界對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的研究正在不斷深入，但歸納的多，分析的少。

《1990，x門》是廣東本土著名青年作家少艾于2012年發(fā)表，2013年出版的網(wǎng)絡(luò)青春文學(xué)作品。作家結(jié)合自身作為“90后”的所思所感，聚焦社會(huì)輿論爭(zhēng)議較大的“門事件”話題，探討一代人的青春成長(zhǎng)故事。在《1990，x門》中，小說(shuō)緊跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中青春題材流行的大潮，以“90后”一代青年的青春生活、情感糾葛為背景主線，主題內(nèi)容涉及親情、友情、愛情，在學(xué)校、家庭、社會(huì)等多個(gè)場(chǎng)景中生動(dòng)表現(xiàn)“90后”一代的思想與青春。情節(jié)設(shè)計(jì)兼具平鋪直敘、懸疑、戲謔、詼諧甚至荒誕等特點(diǎn)。小說(shuō)語(yǔ)言呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的鮮明特點(diǎn)——自由開放、兼容并包、不拘一格、大膽創(chuàng)新，尤其對(duì)于青少年青春心理特征的描寫非常細(xì)致深入。其中部分破碎、無(wú)厘頭的語(yǔ)言形式受后現(xiàn)代思潮影響，是在語(yǔ)言表達(dá)上做出的大膽創(chuàng)新和嘗試。其存在問(wèn)題主要如下。

一、語(yǔ)言世俗化、口語(yǔ)化

網(wǎng)絡(luò)的自由開放、觸手可及使文學(xué)從貴族化回歸平民化，所有的網(wǎng)民都可以自由接觸、表達(dá)情感，普通民眾獲得了文學(xué)話語(yǔ)權(quán)，文學(xué)創(chuàng)作機(jī)會(huì)也變得更為平等自由，創(chuàng)作空間顯得更為廣闊。他們用生活化、平庸化的文學(xué)語(yǔ)言,來(lái)直陳心中真實(shí)的感受，傾訴個(gè)人的境遇，詮釋對(duì)生活的感悟。網(wǎng)絡(luò)作家們以最貼近自然，貼近普通生活的語(yǔ)言進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，從而表達(dá)對(duì)自由平等、個(gè)性張揚(yáng)以及受尊重認(rèn)同的追求。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回歸民間的同時(shí)也導(dǎo)致了文學(xué)語(yǔ)言從傳統(tǒng)文學(xué)語(yǔ)言的字斟句酌，走向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的世俗化、口語(yǔ)化。其語(yǔ)言格調(diào)平白乏味，輕視對(duì)修辭手法的運(yùn)用，更有速食化的表達(dá)形式甚至低俗詞語(yǔ)的出現(xiàn)，影響了作品的文學(xué)格調(diào)[10]。

一方面，文學(xué)創(chuàng)作的門檻降低，文化素質(zhì)各異的網(wǎng)民都有平等的機(jī)會(huì)參與文學(xué)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量自然參差不齊；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手在獲得自由自主的文學(xué)話語(yǔ)權(quán)之后，紛紛以最直接的方式表達(dá)普通人最原始、最本色的生活感受，表現(xiàn)形式日趨常態(tài)化、世俗化。此外，這與網(wǎng)絡(luò)寫手年齡偏小，自我意識(shí)強(qiáng)烈，喜歡求新求異不無(wú)關(guān)系。

小說(shuō)《1990，x門》采用大量簡(jiǎn)短句式，不講究文句修飾，修辭手法單一。作品中，日常的口語(yǔ)詞匯占了很大比重，多處使用方言和英語(yǔ)。例如“香蕉你個(gè)芭拉，老娘不動(dòng)武你還當(dāng)是你娘啊？”“哼！扮什么叉燒？”“你最近有什么搞作？”“……那學(xué)校那么封閉，卻想不到里面的人那么OPEN呀……”“現(xiàn)在這年代還談什么家庭溫暖，OUT了”。還有多處地方使用的詞語(yǔ)有失語(yǔ)言格調(diào)。例如“關(guān)你鳥事！叫長(zhǎng)空的男生白了冬雪一眼，對(duì)她豎起了中指”“就是因?yàn)槌燥柫藫蔚?，所以要跑?dòng)一下嘛，免得坐久了蛋疼”。如此世俗化、口語(yǔ)化的詞句大量存在，甚至更有部分語(yǔ)言表達(dá)簡(jiǎn)單、粗暴。這或許是由于小說(shuō)題材與人物性格所致，但文學(xué)之所以為文學(xué)的原因就在于它不只是“文字的”，還應(yīng)該是“文學(xué)的”，是有意味的形式。

二、篇章邏輯牽強(qiáng)

網(wǎng)絡(luò)空間帶給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手隨心所欲的表達(dá)空間，他們?cè)跒閺垞P(yáng)個(gè)性、彰顯自我，急于尋找突破口的同時(shí)，忽略了對(duì)作品篇章邏輯的推敲，致使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在篇章邏輯上顯得淺顯、牽強(qiáng)，詞句不合語(yǔ)法甚至出現(xiàn)病句。人物語(yǔ)言的設(shè)計(jì)也或多或少地脫離了人物設(shè)定，顯得不倫不類。為了不脫離主題，作品中常常在不合適的地方以同樣平白的語(yǔ)言進(jìn)行總結(jié)或點(diǎn)題，使得作品在主題的表現(xiàn)上顯得十分刻意并流于淺顯。

在小說(shuō)《1990，x門》中，人物“櫻熙”的母親被塑造成文化程度不高的家庭婦女，但在對(duì)話中，人物有“現(xiàn)在是信息時(shí)代，沒文化根本站不住腳”這樣的話語(yǔ)，顯然偏離了她的人物設(shè)定；第六章中，學(xué)校負(fù)責(zé)管理學(xué)生的“倪科長(zhǎng)”在配合警察調(diào)查時(shí)的對(duì)話也顯得十分突兀：“哈羅德·羅森堡在《荒漠之死》中說(shuō)過(guò)，一代人的標(biāo)志是時(shí)尚，但歷史的內(nèi)容不僅是服裝和行話?！贝颂幰茫粌H偏離了話題，而且在日常對(duì)話中引用文學(xué)作品，不免有掉書袋的嫌疑；作品最后，主人公“紫淼”的一封信，其內(nèi)容、措辭以及表現(xiàn)出的思想和哲理思考不僅與其高中生的身份不符，更與前文中的人物性格、行為相矛盾。

在作品中，無(wú)論是敘述事件、塑造人物還是人物對(duì)話時(shí)，都反復(fù)提及“‘門事件’”“‘90后’非主流”等，通過(guò)不斷“貼標(biāo)簽”的手法來(lái)刻意回應(yīng)主題，不僅無(wú)助于主題的突出，還使行文顯得不夠流暢。

此外，語(yǔ)病問(wèn)題也較為明顯。例如，“我有糊涂嗎？”中“有”字多余，表現(xiàn)出粵方言地區(qū)的作者對(duì)方言中不合語(yǔ)法表達(dá)形式的敏感性較低；“估計(jì)他已被列入嫌疑人名單上了”中動(dòng)賓搭配后又加上趨向動(dòng)詞“上”，不合語(yǔ)法。其他語(yǔ)病還表現(xiàn)在，缺乏主語(yǔ)，斷句隨意等。

三、打破傳統(tǒng)語(yǔ)篇規(guī)則

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其呈現(xiàn)方式有別于傳統(tǒng)文學(xué)，因而在篇章構(gòu)造上并不十分遵守固有的文學(xué)篇章規(guī)則，語(yǔ)句構(gòu)成簡(jiǎn)單，斷句分段隨意，大部分篇章存在獨(dú)句成段的現(xiàn)象；另外，在語(yǔ)篇銜接、語(yǔ)意連貫上也往往缺乏邏輯性和合理性。深受后現(xiàn)代思潮影響的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手在虛擬的世界中，逃避了本應(yīng)承擔(dān)的藝術(shù)使命，更不理會(huì)對(duì)文學(xué)傳統(tǒng)的延續(xù)和對(duì)藝術(shù)規(guī)范的遵循[11]。隨意自由的篇章結(jié)構(gòu)既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)審美的解構(gòu)和顛覆，又表現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家自身對(duì)于個(gè)性自由的追求。在小說(shuō)《1990，x門》中，對(duì)話占大部分篇幅，一問(wèn)一答都獨(dú)立成段，傳統(tǒng)段落的意義在讀者的閱讀體驗(yàn)中不斷被解構(gòu)。例如，“好的?！薄皼]有?！薄安恢??！钡群?jiǎn)單的句式甚至詞語(yǔ)獨(dú)立成段，以及“天氣非常寒冷?！薄跋挛缌c(diǎn)三十分?！钡纫孛鑼懚济撾x下文。在語(yǔ)篇的銜接上，缺乏一定的邏輯性，多處展開題外議論，自行總結(jié)點(diǎn)題，前后文不連貫。作者多處使用“就像90后這代人”“就像‘門’事件”等提示性語(yǔ)句來(lái)回歸故事主題。

“游戲性”的語(yǔ)篇風(fēng)格也是作者彰顯自我創(chuàng)作特色，彰顯個(gè)性的表達(dá)方式，但應(yīng)注意過(guò)猶不及，對(duì)篇章構(gòu)造的基本規(guī)則的一味顛覆只會(huì)消解文學(xué)作品的藝術(shù)性，并使其在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)洪流中迅速被淹沒和淘汰。

四、結(jié)語(yǔ)

本文以小說(shuō)《1990，x門》為例，希望從代表性的作品中探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品存在的語(yǔ)言問(wèn)題，在表現(xiàn)、分析問(wèn)題的基礎(chǔ)上促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的規(guī)范化，并提醒網(wǎng)絡(luò)寫作者，即使在當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展中，人們或許不再嚴(yán)格追尋語(yǔ)言的規(guī)范和深刻，但作家也應(yīng)在優(yōu)勝劣汰的必然性下提升語(yǔ)言規(guī)范的自律性。

目前，學(xué)界對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的評(píng)價(jià)并不明晰。有些學(xué)者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的靈活性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大的天然優(yōu)勢(shì)；也有的認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的種種問(wèn)題使之并不能稱為真正的文學(xué)語(yǔ)言。作為一種新事物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言既迎合了信息時(shí)代大眾的創(chuàng)作要求和閱讀需求，又表現(xiàn)出文學(xué)性、規(guī)范性不足的缺點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的自我規(guī)范與自我凈化尚未成熟，這便需要適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)和規(guī)范手段，制定和出臺(tái)相關(guān)的規(guī)范措施或管理辦法，有層次、分步驟地促成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言批評(píng)體制的建立[12]。總之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言不僅需要充分利用自身的天然優(yōu)勢(shì)和獨(dú)有特征，更要廣泛吸收傳統(tǒng)文學(xué)語(yǔ)言的精髓，以達(dá)到傳統(tǒng)與新興兼收，靈活與規(guī)范并存的目的。同時(shí)，語(yǔ)言格調(diào)、篇章邏輯等存在的問(wèn)題并非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)有，在許多傳統(tǒng)文學(xué)作品中也時(shí)有出現(xiàn)。伴隨著語(yǔ)言問(wèn)題而快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將在市場(chǎng)選擇的洪流中優(yōu)勝劣汰，自我沉淀，而口碑好、評(píng)價(jià)高的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品必然是兼具傳統(tǒng)文學(xué)價(jià)值審美和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由鮮活特點(diǎn)的優(yōu)秀作品。

[1] 劉亞平.論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“狂歡化”特色.[D].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)，碩士，2006.

[2] 嚴(yán)芳.80后青春小說(shuō)語(yǔ)言特色研究.[D].武漢：華中師范大學(xué)，碩士，2009.

[3] 歐陽(yáng)友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)性的消解[J].中國(guó)文學(xué)研究，2003（3）：3-7.

[4] 曾憲林，力小鯤.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言之糅雜性探析[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（11）：113-116.

[5] 周芳.試論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言特點(diǎn)[J].重慶社會(huì)科學(xué)，2004 （Z1）：97-99.

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[7] 孔玲.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的審美特征[J].安徽文學(xué)，2011（4）：71-72.

[8] 趙密珍.談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的缺陷[J].科技向?qū)В?011 （14）：48.

[9] 石琳.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的異化和規(guī)范[J].當(dāng)代文壇，2008 （3）：191-193.

[10] 李星輝.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的四個(gè)特性[J].求索，2010（6）：229-230.

[11] 陳旭東.從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本特征[D].濟(jì)南：山東大學(xué)，碩士，2007.

[12] 趙密珍.談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的缺陷[J].科技向?qū)В?011 （14）：48.

Analysis on the Problems of Hypertext Literature Language: a case study of 1990, X Door

DUAN Ran
(College of Tourism and Historical Culture,Zhaoqing University,Zhaoqing Guangdong 526061,China)

ract:With the rapid development of the network literature,a variety of problems have been exposed in the language in network literature.In1990,X Door,for example,there are language problems such as the tendency of secularization and colloquial,boring and tedious language style,lack of diverse rhetoric,plain and fetched text logic,breaking violation of traditional text rules,demarcating sentences and paragraphs at will

ords:online literature;language;problems

I207.425

A

1009-8445（2017）01-0008-03

（責(zé)任編輯：盧妙清）

2016-09-06

段然（1990-），女，河南鄭州人，肇慶學(xué)院旅游與歷史文化學(xué)院助教，碩士。