從平凡母親到革命戰(zhàn)士
——民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊母的藝術(shù)形象分析

唐萌萌

（安陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 安陽(yáng) 455000）

從平凡母親到革命戰(zhàn)士
——民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊母的藝術(shù)形象分析

唐萌萌

（安陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 安陽(yáng) 455000）

民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是我國(guó)歌劇的經(jīng)典之作，該劇是根據(jù)李英儒同名小說(shuō)改編。劇中成功地塑造了楊曉東、金環(huán)、銀環(huán)、楊母等典型的藝術(shù)形象。本文筆者將重點(diǎn)分析楊母的藝術(shù)形象，通過(guò)對(duì)楊母性格特征、角色特點(diǎn)、代表性唱段的藝術(shù)特征、音樂(lè)結(jié)構(gòu)的分析，深入的剖析楊母的藝術(shù)形象、希望能為聲樂(lè)演唱者提供指導(dǎo)和借鑒。

歌劇；《野火春風(fēng)斗古城》；楊母

前言

《野火春風(fēng)斗古城》是中國(guó)歌劇經(jīng)典性劇目，它的藝術(shù)成就是深層次、高水準(zhǔn)、全方位的。2005年由總政歌劇團(tuán)精心編排，該劇通過(guò)再現(xiàn)驚險(xiǎn)萬(wàn)分的地下斗爭(zhēng)史實(shí)，細(xì)致入微、恰到好處的塑造了金環(huán)、楊曉東、楊母等抗日英雄的形象，謳歌了臨危不懼、英勇善戰(zhàn)的偉大民族精神，收到了強(qiáng)烈的演出效果，獲得國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”獎(jiǎng)。本文將對(duì)劇中楊母的人物形象展開(kāi)分析，解析楊母的心路歷程變化、情感的糾葛，向讀者揭示楊母的獨(dú)特魅力。

一、楊母的藝術(shù)形象分析

人物形象的塑造對(duì)藝術(shù)形象的塑造起著關(guān)鍵性作用，該劇打破了傳統(tǒng)的“臉譜化”人物形象塑造模式，讓每個(gè)人物都有血有肉，鮮活生動(dòng)。歌劇通過(guò)楊母為革命年邁當(dāng)通訊員、被捕入獄、為民族大義跳樓犧牲等一系列緊張曲折的情節(jié)，表現(xiàn)了楊母視死如歸、英勇頑強(qiáng)的偉大的中國(guó)母親的形象。

（一）楊母的角色設(shè)置分析

1.劇情節(jié)發(fā)展的需要

故事情節(jié)的發(fā)展要以人物的行動(dòng)為依據(jù)，在該部歌劇中楊母為了革命的勝利，送兒子參加革命，并為之付出了畢生的心血。從故事一開(kāi)始楊母支持兒子投身革命事業(yè)，就注定了這位母親不能像平凡的母親那樣，擁有兒孫繞膝、安享天倫的幸福生活，在整部歌劇中，楊母主要唱段和情景大多都在被捕入獄之后。這些情節(jié)的安排刻畫(huà)了一個(gè)平凡而不平庸的偉大的母親的形象，劇情的發(fā)展順理成章，故事情節(jié)從楊母送兒投身革命事業(yè)，為革命事業(yè)忍受磨難，到為革命光榮獻(xiàn)身，層層遞進(jìn)，步步深入，使楊母這個(gè)角色逐漸富有悲壯色彩和戲劇性，更表現(xiàn)了楊母遠(yuǎn)大的共產(chǎn)主義理想和為國(guó)獻(xiàn)身的英雄氣概！

2.作品音樂(lè)創(chuàng)作的需要

該歌劇的音樂(lè)以河北的民間音樂(lè)為素材，曲調(diào)流暢、旋律優(yōu)美、內(nèi)容形式豐富多彩，充滿了地域特色和民間音樂(lè)特色。劇中音樂(lè)旋律優(yōu)美流暢，一方面表現(xiàn)了一位母親的大度、慈祥，另一方面表現(xiàn)了楊母對(duì)日本侵略者的憤恨和寧死不屈的民族大義與愛(ài)國(guó)情懷。從楊母在劇中的唱段來(lái)看，她的詠嘆調(diào)《娘在那片彩云里》、《思兒》采用多種民間音樂(lè)元素，具有濃厚的民族風(fēng)格。在《思兒》這一唱段中，通過(guò)柔美舒緩的旋律刻畫(huà)了一位年邁的母親月下睹物思兒的心情，在獨(dú)特的戲劇情境下真實(shí)而細(xì)膩的刻畫(huà)了楊母的心理狀態(tài)。詠嘆調(diào)《娘在那片彩云里》是楊母最后與兒子楊曉東相見(jiàn)時(shí)的唱段，旋律自由豪放、音調(diào)高亢激昂，充分表現(xiàn)出了楊母對(duì)革命事業(yè)的決心。

（二）楊母的角色性格分析

1.反帝反封反壓迫，追求解放的新女性

上世紀(jì)的中國(guó)處于半殖民地半封建的社會(huì)狀態(tài)，在國(guó)家危亡的關(guān)頭，勇敢的中國(guó)人民奮力抗敵。當(dāng)然楊母也沒(méi)有避免遭受迫害，她的丈夫在兒子幼年時(shí)遭到殺害，生活失去了依靠和保障，她不得不帶著兒子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)沿路乞討，艱難度日。在這樣的生活背景下，中國(guó)母親承受著沉重的壓迫和苦難，這些苦難更激勵(lì)著中國(guó)女性自強(qiáng)不息地去追求自由和解放。

2.堅(jiān)定的革命信念，舍身取義的偉大母親

楊母在兒子剛出校門時(shí)就送兒子投身革命，從此楊母過(guò)著孤獨(dú)的生活，楊母作為一個(gè)中國(guó)典型的傳統(tǒng)老太太，希望自己可以看到兒子早日成家、兒孫繞膝。但是祖國(guó)危急的關(guān)頭楊母毅然決然的選擇了以大局為重，她放棄了個(gè)人的利益，不僅全力支持兒子的革命事業(yè)，更是不顧自己年邁做了革命的交通員，無(wú)論是嚴(yán)寒酷暑，她都任勞任怨，全身心為革命事業(yè)奉獻(xiàn)自己，由此可見(jiàn)楊母的強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)情懷和民族大義！

3.視死如歸，悲壯的革命女性

作為一個(gè)母親，楊母是樸實(shí)、平凡、善良的，作為革命的戰(zhàn)士，她勇敢、偉大、堅(jiān)毅。在不幸被捕之后楊母臨危不懼，在面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打、威逼利誘，楊母選擇了跳樓犧牲自己。她成功地掩護(hù)了兒子，顧全革命事業(yè)大局。她的舉止為兒子樹(shù)立了榜樣，為革命同志作出了榜樣，是一位深明大義的母親，更是一位視死如歸的革命戰(zhàn)士！

二、楊母主要唱段分析

楊母在劇中的的主要唱段有兩段，一段是柔美抒情的《思兒》，另一段是英勇悲壯的《娘在那片云里彩》。這兩個(gè)完全不同的唱段，塑造了一個(gè)平凡、樸實(shí)的中國(guó)母親，同時(shí)又塑造了一位剛毅、堅(jiān)韌的偉大母親。

（一）詠嘆調(diào)音樂(lè)特征分析

1.抒情性詠嘆調(diào)《思兒》

《思兒》是一首單三部曲式，D徵調(diào)式。4/4拍。作品第一部分描繪了夜幕降臨，萬(wàn)籟寂靜，楊母獨(dú)自坐在自家的窗前納鞋底，針針線線都包含著楊母對(duì)對(duì)兒子的思念。她望著皎潔的月光思念著正在為革命事業(yè)奮斗的兒子，伴著舒緩的旋律，楊母深情的歌聲娓娓道來(lái)。歌詞樸實(shí)，將月下這位老人的思念之情勾勒出來(lái)。

作品第二部分，力度較弱，其中“月影”這兩字是八度上的跳躍，把《思兒》推向一個(gè)小的高潮。強(qiáng)烈表達(dá)出楊母對(duì)兒子早日歸來(lái)的美好生活的向往，再次深刻的刻畫(huà)出楊母作為一個(gè)中國(guó)母親的真實(shí)形象。

作品第三部分速度較之前有所加快，顯現(xiàn)出濃厚的河北梆子的音樂(lè)特色。這段歌詞和旋律活躍，充分的展現(xiàn)出一幅喜慶的場(chǎng)面，表現(xiàn)了楊母夢(mèng)見(jiàn)兒子時(shí)內(nèi)心難以自制的激動(dòng)、興奮，猶如真的冬兒在門外喊叫娘，而娘也在呼應(yīng)一樣。

2.戲劇性詠嘆調(diào)《娘在那片云彩里》

《娘在那片云彩里》是楊母在就義前滿懷豪情的唱段，這段詠嘆調(diào)具有強(qiáng)烈的戲劇色彩。該詠嘆調(diào)分為四部分，第一樂(lè)段雖然很短，但是作用很大，強(qiáng)字頭進(jìn)聲，弱力度收聲，剛?cè)岵?jì)的烘托出楊母的人物形象。第二樂(lè)段進(jìn)入了抒情的慢板，旋律親切優(yōu)美，楊母仿佛給聽(tīng)眾展現(xiàn)出一幅春天家鄉(xiāng)萬(wàn)物復(fù)蘇、春意盎然的景象，變化音、切分、附點(diǎn)的交替使用，都使旋律變的更為親切和自然。

第三樂(lè)段樂(lè)曲轉(zhuǎn)為快板，旋律跌宕起伏，變化音和切分節(jié)奏的加入，使作品旋律民族韻味和律動(dòng)感更明顯。在配器方面以打擊樂(lè)為主，音樂(lè)更加明朗鮮活。第四樂(lè)段作為全曲的高潮部分，鮮明的表現(xiàn)了楊母大義凜然，臨危不懼的英雄氣概。其中，“娘把家搬到那片彩云里”采用大跳式的上行音型，將作品推向最后的高潮，使這段詠嘆調(diào)更具戲劇性和感染力。

（二）演唱分析

1.演唱中咬字吐字與氣息的把握

在演唱《思兒》時(shí)，每個(gè)字放在眉心的位置，氣息要沉穩(wěn)。每個(gè)字都做到字正腔圓，清晰明朗，真正做聲氣結(jié)合。例如在唱“我兒睡過(guò)的炕”中的“睡”字，要加強(qiáng)語(yǔ)氣把字頭和邏輯重音唱出來(lái)，以情帶聲，把情緒推上去。在氣息運(yùn)用方面，由于該詠嘆調(diào)中樂(lè)句較長(zhǎng)，所以要注重對(duì)氣息的控制和保持，比如在唱歌“明月光……”時(shí)，在演唱時(shí)要體會(huì)橫膈肌和腰腹力量的支撐，但也要注重氣息的流動(dòng)性，這樣聲音的走向性才會(huì)明顯。

在演唱《娘在那片云彩里》這一唱段的時(shí)候，第一句“春打六九頭……”在咬字吐字方面，字頭要果斷、堅(jiān)定短促，每個(gè)字都要擲地有聲、鏗鏘有力，這樣演唱才可以表現(xiàn)楊母堅(jiān)定的革命信念。在唱“一到春天，咱家的那片天……”在這段歌詞時(shí)，咬字吐字要中要自然、平緩，用講述故事的語(yǔ)調(diào)娓娓道來(lái)，在氣息運(yùn)用方面，需要?dú)庀⒘鲿?、靈活。在唱最后一個(gè)“啊”的時(shí)候，要注意情緒飽滿、情感充沛氣息控制要深，氣息支點(diǎn)穩(wěn)定，將作品推向高潮。

2.對(duì)作品速度、力度的把握

在《思兒》中，作品速度對(duì)明顯。作品進(jìn)來(lái)部分“明月光……”力度較弱；在楊母唱到“我的兒郎”的時(shí)候，力度要逐漸增強(qiáng)，情感一步步推向高潮；到歌詞下一句力度上又進(jìn)一步增強(qiáng)，表現(xiàn)了楊母以兒子為榮的喜悅之情；在樂(lè)曲的最后，力度、速度都有所減弱和放慢，接下來(lái)到“門外傳來(lái)腳步聲……”這時(shí)的力度又回到剛開(kāi)始時(shí)候的力度，再次表現(xiàn)了楊母對(duì)兒子的思念之情。

在演唱《娘在那片云彩里》開(kāi)始部分時(shí)，字頭要堅(jiān)定有力，力度適中，速度要逐漸慢下來(lái)。演唱到“一到春天……”速度要繼續(xù)減慢，這樣借景抒情，用家鄉(xiāng)的美麗來(lái)表達(dá)對(duì)祖國(guó)大好河山熱愛(ài)與贊美。在后面兩句歌詞的“里”“邊”二字要堅(jiān)定有力、氣息支點(diǎn)穩(wěn)定、情緒飽滿，將楊母親對(duì)外來(lái)侵略者的控訴表現(xiàn)出來(lái)。

3.情感處理

《思兒》這個(gè)唱段主要描繪了楊母對(duì)只身在外奮戰(zhàn)的兒子的思念之情。楊母坐在自家窗前給兒子做鞋，針針線線都寄托了對(duì)兒子的牽掛，但當(dāng)想到兒子在外抗敵身上所肩負(fù)的重任，她又將對(duì)兒子的思念深埋在心底，充分的表達(dá)了一個(gè)典型的中國(guó)慈母形象和偉大的英雄形象?！赌镌谀瞧撇世铩吩谶@段歌曲的演唱要自由豪放，富有夸張力，充分地將楊母對(duì)革命的堅(jiān)定信念表現(xiàn)了出來(lái)，凸顯了楊母的悲壯性。

三、結(jié)語(yǔ)

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》故事情節(jié)鮮明、情節(jié)曲折、人物形象逼真；音樂(lè)韻律豐富、情感濃郁，并具地方特色和民族韻味；演員表演準(zhǔn)確生動(dòng)，劇中楊母性格堅(jiān)毅、勇敢、寧死不屈，并貫穿于故事始終，通過(guò)藝術(shù)家的完美創(chuàng)作，成功的塑造了一個(gè)偉大的中國(guó)母親和一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)勇敢，舍身取義的革命戰(zhàn)士的典型藝術(shù)形象，不愧是中國(guó)民族歌劇的經(jīng)典之作。

[1]馬蘭.歌曲演唱中的人物性格表現(xiàn)——觀歌劇《野火春風(fēng)斗古城》后感[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2005:23-42.

[2]曹艷艷.歌劇野火春風(fēng)斗古城中楊母人物形象分析及唱段分析[D].開(kāi)封:河南大學(xué),2010.

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唐萌萌，碩士，安陽(yáng)學(xué)院青年教師，研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)。