試論歌劇演員必備的專業(yè)素質(zhì)

強(qiáng) 鑌

（陜西省歌舞劇院有限公司歌劇團(tuán)，陜西 西安 710054）

試論歌劇演員必備的專業(yè)素質(zhì)

強(qiáng) 鑌

（陜西省歌舞劇院有限公司歌劇團(tuán)，陜西 西安 710054）

本篇文章針對(duì)歌劇演員的必備專業(yè)素質(zhì)展開了較為深入的研究，其中包括重視自身的角色定位、具備較強(qiáng)的心理調(diào)節(jié)能力、具備較強(qiáng)的人物塑造能力以及擁有高水平的藝術(shù)修養(yǎng)與道德水準(zhǔn)等等，以期能夠?qū)ξ覈?guó)歌劇演員專業(yè)素質(zhì)水平的進(jìn)一步提高帶來一些具有參考性的意見。

歌劇演員；演員素質(zhì)；專業(yè)素質(zhì)

前言

歌劇是一門來自于西方國(guó)家的舞臺(tái)表演藝術(shù)，簡(jiǎn)單一些解釋，歌劇所指的即為通過歌唱與音樂來表達(dá)劇情的一種戲劇形式。早在十七世紀(jì)，歌劇就出現(xiàn)在了意大利的佛羅倫薩，同戲劇表演幾乎相同，歌劇也具備非常典型的劇場(chǎng)元素，例如背景布置、服裝以及表演等等。歌劇表演對(duì)于演員的專業(yè)素質(zhì)有著非常高的要求，不僅需要在舞臺(tái)中調(diào)節(jié)好自己的心理狀態(tài)，同時(shí)還要擁有超高的專業(yè)技術(shù)水準(zhǔn)。為此，筆者結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)對(duì)歌劇演員所應(yīng)具備的專業(yè)素質(zhì)做出了如下的分析。

一、重視自身的角色定位

作為一名專業(yè)的歌劇演員來說，最為重要的一項(xiàng)任務(wù)就是為深入分析歌劇中的不同角色，將自己對(duì)于角色的認(rèn)識(shí)與體驗(yàn)融入到表演當(dāng)中，拋開一切雜念來詮釋劇中人的靈魂。很多時(shí)候，對(duì)于那些剛剛接觸歌劇的演員來說，他們認(rèn)為歌劇表演的最重要之處即為突出聲樂水平，從而在無形當(dāng)中削弱了表演的重要性。反之，還有一部分歌劇演員會(huì)重點(diǎn)提高自身的表演技術(shù)，但在歌唱水平的表現(xiàn)上就會(huì)相對(duì)落后。事實(shí)上，這兩種對(duì)于歌劇表演的理解都非常的片面，不僅會(huì)影響到劇中角色的準(zhǔn)確塑造，還會(huì)干擾到歌劇表演在舞臺(tái)中的整體效果?；诖耍瑸榱四軌虺浞直憩F(xiàn)出歌劇作品的真正特性，表演者需要妥善運(yùn)用好音樂節(jié)奏與音樂旋律的變化，在詮釋劇中人物時(shí)也要盡可能真實(shí)細(xì)致，憑借自己嫻熟的演唱技巧來抒發(fā)真情實(shí)感，同臺(tái)下觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

毋庸置疑的是，中國(guó)傳統(tǒng)民族歌劇同西洋歌劇之間存在著較多的不同之處，我國(guó)民族歌劇側(cè)重于表演，但同時(shí)也要掌握好其中的“度”，盡可能不要違背歌劇的表演原則。然而，由于受到傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的影響，我國(guó)歌劇演員在舞臺(tái)上會(huì)或多或少存在忽略音樂的現(xiàn)象，這就需要歌劇演員在日常訓(xùn)練中不斷揣摩人物角色，把握好表演同音樂之間的平衡點(diǎn)，盡量避免給觀眾帶來眼花繚亂的感覺。

為了能夠更加準(zhǔn)確把握角色定位，歌劇演員需要認(rèn)真且深入地解讀劇本內(nèi)容，要盡可能發(fā)揮自身想象力，將劇中人物的形象同自己日常生活中的經(jīng)歷巧妙聯(lián)系到一起，在以往的生活經(jīng)驗(yàn)或觀影經(jīng)驗(yàn)中找到劇中人物的原型，真正做到同角色“合二為一”。

二、具備較強(qiáng)的心理調(diào)節(jié)能力

歌曲演唱本身就是一個(gè)既復(fù)雜又自然的肌肉運(yùn)動(dòng)過程，無論是從生理的角度來分析，還是從心理狀態(tài)層面來研究。如果歌劇演員在表演過程中有比較大的心理負(fù)擔(dān)，那么將會(huì)直接影響到他的歌唱狀態(tài)。舉世聞名的意大利男高音帕瓦羅蒂，他在25歲之前幾乎沒有一次演出是成功的，灰心喪氣的他決定告別舞臺(tái)，在最后一次告別演出中，那種卸下抱負(fù)放松的心情讓帕瓦羅蒂擺脫了困擾他許久的精神負(fù)擔(dān)，此次表演非常成功。從今往后，帕瓦羅蒂便找到了在舞臺(tái)上自我控制的方法，最終成為了一名優(yōu)秀的演唱家。由此可見，一名優(yōu)秀的歌劇演員同樣也要時(shí)刻保持著良好的心理狀態(tài)，不要因過度緊張而導(dǎo)致表演失誤。

首先，歌劇演員在表演之前要做好充分的準(zhǔn)備，對(duì)所要演唱的音樂旋律、歌詞以及伴奏做到了然于胸，深入分析音樂節(jié)奏、音樂機(jī)構(gòu)以及音樂元素，把握好演唱過程中的強(qiáng)弱變化；其次，在演唱的過程中要時(shí)刻保持清醒的頭腦，拿出足夠的自信，堅(jiān)信自己一定能夠完成好表演任務(wù)。

三、具備較強(qiáng)的人物塑造能力

（一）觀察力

正所謂藝術(shù)來源于生活且高于生活，歌劇演員如果想要更好地塑造劇中人物形象，就必須要在日常生活中做到留心觀察，培養(yǎng)出敏銳的觀察力。不僅要準(zhǔn)確捕捉生活中各色人物形象的外在特征，同時(shí)還要揣摩人物在心理特征上的表現(xiàn)與變化，真正做到“目中有人、心中有物”。

（二）感受力

感受力指人們?cè)诮佑|外界事物時(shí)所產(chǎn)生的心理感受，從而引發(fā)出一系列的情緒變化。對(duì)于歌劇演員來說，其塑造劇中人物的最主要因素即為展示人物的情緒體驗(yàn)，在較短的時(shí)間內(nèi)即可同觀眾產(chǎn)生情感共鳴。一位真正稱得上優(yōu)秀的歌劇演員，必須要準(zhǔn)確且快速地感受到劇情與人物所傳遞出來的情感，哪怕是一個(gè)簡(jiǎn)單的眼神和一句微弱的嘆息都要詮釋到位，繼而表現(xiàn)出相對(duì)應(yīng)的情緒體驗(yàn)。

（三）感悟力

感悟力指歌劇演員的判斷能力與思考能力。為了不斷提高自身的專業(yè)素質(zhì)，歌劇演員需要在日后的表演過程中深入理解生活、理解人物，要保證自己在舞臺(tái)中的狀態(tài)可以更加自然，拿出最真實(shí)的狀態(tài)來完成表演任務(wù)。一些缺少舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)的歌劇演員感悟力較差，只能夠通過“照葫蘆畫瓢”的方式來生硬地塑造劇中人的心理變化與活動(dòng)過程，從而導(dǎo)致整個(gè)舞臺(tái)形象變得非常虛假且蒼白無力，根本無法較好地感動(dòng)臺(tái)下的觀眾。

四、擁有高水平的藝術(shù)修養(yǎng)與道德水準(zhǔn)

通過上文中的介紹可知，歌劇本身是一門非常復(fù)雜的表演藝術(shù)，其中包括了文學(xué)、音樂、戲劇、美術(shù)、雕塑以及舞蹈等多種藝術(shù)元素。歌劇演員所塑造出來的人物形象具有較強(qiáng)的審美價(jià)值，它能夠?yàn)槿藗儙韽?qiáng)大的審美享受。為此，這不僅需要歌劇演員擁有過硬的專業(yè)技術(shù)，同時(shí)還要擁有高水平的藝術(shù)修養(yǎng)與道德水準(zhǔn)。從歌劇的特質(zhì)與角色定位角度來看，其不僅包含著非常豐富的情感內(nèi)涵，而且在節(jié)奏的轉(zhuǎn)換上也是非常復(fù)雜且快速的，這就需要歌劇演員在具備深厚演唱功力的同時(shí)，擁有寬闊的心懷與豐富的內(nèi)涵。正如我國(guó)著名表演藝術(shù)家李默然所說：“演員拼什么？說到底，就是拼文化，拼文化素養(yǎng)?！敝挥心切┚哂猩詈裎幕囆g(shù)修養(yǎng)的歌劇演員，才能夠給人帶來一種清新脫俗且不虛假做作之感。為此，歌劇演員在日常訓(xùn)練中要廣泛閱讀中外名著，觀摩優(yōu)秀歌劇作品，在潛移默化中提高自身的審美情趣。

[1]唐鵬.歌劇演員的角色定位于素質(zhì)教育[J].藝術(shù)百家,2014(07):174.

[2]任秀麗.試論歌劇演員的素質(zhì)培養(yǎng)[J].戲劇論壇,2014(04):57.

[3]郝護(hù)林.歌劇演員的綜合素養(yǎng)[J].北方音樂,2014(06):252.