微電影《戀慕》的影像符號分析

鄭乃菡 （成都理工大學(xué) 610059）

微電影《戀慕》的影像符號分析

鄭乃菡 （成都理工大學(xué) 610059）

影像的機(jī)構(gòu)層次與影像符號學(xué)是相對應(yīng)的。的呈現(xiàn)物品，而是承載了某種意義的載體。影像傳達(dá)情感與信息，是通過藝術(shù)內(nèi)容和藝術(shù)形式進(jìn)行實(shí)現(xiàn)的。首先是通過影像再現(xiàn)實(shí)體的內(nèi)容，完成表達(dá)情感的信息，即我們通常所說的影片中的事件、情節(jié)、人物等構(gòu)成的故事內(nèi)容，引起觀眾的思考和情感共鳴；其次是利用有意味的形式表達(dá)情感；最后利用影像造型元素的配置組合來構(gòu)成意向，表達(dá)創(chuàng)作者的情感與觀念。

《戀慕》是一部由優(yōu)酷出品，韓國著名導(dǎo)演姜帝圭指導(dǎo)的一部微電影作品，講述了一個女子面對時代的變遷而無能為力，只有無盡等待愛人歸來的故事。筆者將從影像符號的角度，對該微電影進(jìn)行分析。

影像符號；能指；所指；攝影造型

前言

作為表象性符號，影像具有文字語言所不具備的客觀性和準(zhǔn)確性，在影片中，現(xiàn)實(shí)不再由一個替代符號來再現(xiàn)和表示，它被直接用以呈現(xiàn)。影像傳達(dá)情感與信息，是通過藝術(shù)內(nèi)容和藝術(shù)形式進(jìn)行實(shí)現(xiàn)的。首先是通過影像再現(xiàn)實(shí)體的內(nèi)容，完成表達(dá)情感的信息，即我們通常所說的影片中的事件、情節(jié)、人物等構(gòu)成的故事內(nèi)容，引起觀眾的思考和情感共鳴；其次是利用有意味的形式表達(dá)情感；最后利用影像造型元素的配置組合來構(gòu)成意向，表達(dá)創(chuàng)作者的情感與觀念。

《戀慕》是一部由優(yōu)酷出品，韓國著名導(dǎo)演姜帝圭指導(dǎo)的一部微電影作品，講述了一個女子面對時代的變遷而無能為力，只有無盡等待愛人歸來的故事。符號學(xué)的關(guān)鍵，是能指對于所指意義的轉(zhuǎn)換，對于影像而言，也不再是單純意義上的呈現(xiàn)物，而是意義的表現(xiàn)載體——信息介質(zhì)。下面筆者將從影像符號的角度，對該微電影進(jìn)行分析。

一、影像符號的表層結(jié)構(gòu)：作品中故事內(nèi)容的實(shí)體構(gòu)成元素

1.人物

在這部影片中，主要的人物影像符號有：年輕時的蓮熙，年老時的蓮熙，年輕時的珉宇和蓮熙遠(yuǎn)在美國生活的女兒。其中，女兒這一人物主要通過照片及電話中的聲音出鏡。

筆者認(rèn)為，該微電影最大的亮點(diǎn)便在于兩個年齡段的蓮熙的交叉出鏡。年輕時的影像符號代表著蓮熙內(nèi)心對丈夫的極度思念，是自己將記憶定格在丈夫離開的那一刻的具象表現(xiàn)，電影是造夢的藝術(shù)，這也是一種只能在影視作品中實(shí)現(xiàn)的表現(xiàn)手法；而蓮熙年老的形象則多數(shù)出現(xiàn)在照片和得知丈夫沒死后踏上相見之路的片段中，這個老年形象的符號則代表著現(xiàn)實(shí)——蓮熙已經(jīng)年邁，因?yàn)閼?zhàn)爭苦苦等待了半生，而所指的深層涵義便是揭示了戰(zhàn)爭給人帶來的無盡消磨和絕望。兩個年齡段的人在影片中交替出現(xiàn)，表現(xiàn)幻想與現(xiàn)實(shí)的不斷切換，具有極其豐富的涵義。丈夫珉宇則一直以年輕時的形象出現(xiàn)，這個影像符號也是蓮熙見到珉宇最后一面時的形象。與影片的最后，蓮熙期盼六十年之久的見面又被政府無限延期的情節(jié)相照應(yīng)。直到最后影片結(jié)束我們?nèi)晕匆姷侥昀系溺胗?，兩個老人最后是否成功見面也不得而知，不禁更讓觀眾扼腕嘆息。

2.物品

影視藝術(shù)是對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行的直接的和圖像的展現(xiàn)，更準(zhǔn)確的說是對現(xiàn)實(shí)的隱喻性重建。在轉(zhuǎn)喻的過程中，意義依附于符號，具有窺一斑而見全豹的功能。影像符號意義的轉(zhuǎn)換，有時候表現(xiàn)著更加深刻的含義。

在《戀慕》這部微電影中，有許多帶有隱喻性的物品影像符號鏡頭。例如，影片一開頭接連出現(xiàn)的物品特寫：照片、新鮮的花術(shù)、日歷、手表、掛在墻上的男式帽子和外套。這一系列的鏡頭都是在為后文的劇情做鋪墊，他們分別展現(xiàn)的隱喻性如下：

照片——年輕夫婦珉宇和蓮熙的黑白照片與年老蓮熙與女兒的彩色照片——?dú)q月的流逝

新鮮的花束——蓮熙為了迎接丈夫而準(zhǔn)備——屋外墻壁上一摞摞的干花——?dú)q月的流逝

日歷——泛黃的日歷和上面勾畫的痕跡——幾十年如一日的等待

手表、帽子和外套——丈夫珉宇的物品——陳舊但沒有挪動原本的位置——蓮熙等待丈夫回來的心從未隨著時間的流逝而動搖

而隨著劇情的繼續(xù)推進(jìn)，我們不難發(fā)現(xiàn)情節(jié)中出現(xiàn)了幾個關(guān)鍵性的物品：每天桌上不變的飯菜——鯔魚湯，五谷飯，比目魚酒釀等，這是丈夫珉宇最愛吃的飯菜，而蓮熙則在每天的等待中不變地準(zhǔn)備著相同的種類，一蔬一飯，是這對平凡夫妻之間最簡單的一種幸福，而蓮熙的深情則賦予了這些飯菜更多的意義。雖然蓮熙每天重復(fù)做著相同的飯菜，但每天她等到深夜都沒有等到丈夫回家吃飯，影片中總是出現(xiàn)一個孤獨(dú)等待的身影和桌上變冷的食物，這也從側(cè)面體現(xiàn)出蓮熙內(nèi)心的寂寞與無助。

二、影像符號的深層結(jié)構(gòu)：作品中攝影造型元素的配置組合

在影片中，影像符號能指的實(shí)體和所指的實(shí)體是截然不同的兩種實(shí)體，它所表達(dá)的意義并不一定就等同于影像本身所展示的事物，盡管它利用這一事物表達(dá)了意義。巴贊指出，在影像符號表意的過程中，電影的原物象與再現(xiàn)物象之外還有另外一個實(shí)物，影像和他所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)物之間所維系的是一種中介的關(guān)系。影片是通過各種關(guān)聯(lián)的符號體系，在呈現(xiàn)的過程中把意義的解釋權(quán)留給了觀眾，不同的觀影者或許會給影像符號賦予不同的意義，這也正是影像符號的獨(dú)特所在。在影視作品中，攝影造型元素本身并不表現(xiàn)某種思想，例如色彩，并不具備某種思想，但是放在影視畫面中形成一種色調(diào)，顏色就獲得了一種表意的可能性。在下文中，我將從影片色調(diào)和角度方面，分析影像符號的深層結(jié)構(gòu)。

1.色調(diào)

電影色調(diào)是電影的色彩基調(diào)，即影片的主要色彩傾向，是電影視覺氛圍的主要組成部分，是影像并形成情緒基調(diào)的主要視覺手段。

在《戀慕》這部微電影作品中，有兩種非常明顯的色調(diào)：冷色調(diào)和暖色調(diào)。冷色調(diào)集中出現(xiàn)在片頭和片尾女主角蓮熙踏上與丈夫珉宇相見之路的片段。我們不難發(fā)現(xiàn)那是一個肅殺的冬天，皚皚的白雪和壓抑的冷色調(diào)，有一種將人拉回到冰冷現(xiàn)實(shí)的感覺，也從側(cè)面反應(yīng)出主角內(nèi)心的冷靜和堅(jiān)強(qiáng)。而在影片中蓮熙以年輕時的樣貌出現(xiàn)的畫面則大量由黃，橘，紅等暖色調(diào)組成，給人以溫馨，溫暖之感。年輕的形象是得了阿茲海默癥的蓮熙對于自己的幻想，兩種色調(diào)的強(qiáng)烈對比，使得幻想和現(xiàn)實(shí)平行發(fā)展。顏色被賦予的內(nèi)涵會因?yàn)椴煌墓适虑楣?jié)而被賦予不同的所指，有些色彩在影片中的出現(xiàn)就像是給觀眾一個解謎的題目，隨著劇情的逐漸明朗化，漸漸地也會讓你感悟到原來這種設(shè)置也是一種傳達(dá)信息的方式。

2.角度

攝影角度是攝像機(jī)拍攝時的視點(diǎn)，在電影攝影的創(chuàng)作中，是以確定一系列攝影角度來完成造型的任務(wù)以及敘事的任務(wù)。電影中不可能從頭至尾使用同一種攝影角度來完成影片的拍攝，缺乏角度的變化會使觀眾心生厭倦之感，變化拍攝的角度也不僅僅是為了劇情的需要，更是調(diào)節(jié)畫面氣氛，實(shí)現(xiàn)其特殊表意功能的一種手段。

《戀慕》這部影片中，令筆者印象深刻的是幾個俯拍的全景鏡頭。片中，蓮熙為丈夫精心準(zhǔn)備好晚餐后，總會走到屋子門口等丈夫回家。在拍攝等丈夫回家的這個畫面時，拍攝者運(yùn)用了俯拍的鏡頭，這是帶有褒義的一種拍攝角度，在這個鏡頭中，蓮熙的身影顯得更加單薄和瘦小，她坐在屋子門口，眼看著天色逐漸變黑，路燈逐漸點(diǎn)亮，她蜷縮而坐的身軀不禁讓人心生憐憫之感。俯拍的鏡頭，讓蓮熙內(nèi)心的孤獨(dú)與無助展現(xiàn)的淋漓盡致。

而影片的最后，創(chuàng)作者同樣用了俯拍的手法來還原了這樣一個畫面：蓮熙像往常一樣送丈夫出門，她挽著丈夫的收走在家門口長長的小巷上，兩個人的身影漸漸變小，而四周的景色不斷地變化著，唯有蓮熙的身影，一直不變地站在原地。這一影像符號，不僅展現(xiàn)了六十年來滄海桑田的變化，更體現(xiàn)了蓮熙內(nèi)心深處那份難能可貴的堅(jiān)持和對丈夫珉宇至死不渝的深愛。

三、結(jié)語

通過影像符號的角度對這部微電影進(jìn)行分析，在反復(fù)觀看的過程中筆者也找了許許多多具體物象下面隱藏的深層含義。影像性符號的意向性結(jié)構(gòu)是一個無限變化的結(jié)構(gòu)，影像再現(xiàn)的是具體的物象而不是抽象的概念。因此，大多數(shù)時候影像展示事物而不表現(xiàn)意義，表意功能并不屬于單一的影像，而是屬于彼此影響彼此作用的一組影像。影像符號作為電影敘事信息的主要表達(dá)方式，是一種沿著直覺邏輯進(jìn)行的感知路徑，它所有的手段最終都會回歸到影像的表達(dá)。

影像的畫面、形式、色彩、音樂等，都是作者為傳達(dá)各種信息的語言或符號，它是一種表象符號，具有非常濃烈的感性色彩，受眾可能會因?yàn)楹退囆g(shù)家沒有相同的符號儲備，從而無法理解藝術(shù)家想要表達(dá)的情感，所以，為了讓更多的人理解藝術(shù)影像作品，創(chuàng)作者和受眾都應(yīng)該把各種視覺聽覺符號作為一個整體來進(jìn)行理解，明白它所想表現(xiàn)的整體觀念。

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