D.斯卡拉蒂及其鋼琴奏鳴曲分析
——以作品K1/L366為例

張金松 （蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 730000）

D.斯卡拉蒂及其鋼琴奏鳴曲分析
——以作品K1/L366為例

張金松 （蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 730000）

一、斯卡拉蒂的鋼琴作品

1.編目

斯卡拉蒂后期開始大量創(chuàng)作大鍵琴作品。他一生寫作了500余首鋼琴奏鳴曲，這也是他最有價(jià)值的創(chuàng)作。斯卡拉蒂生前出版時(shí)稱之為“練習(xí)曲”。之后分別由意大利鋼琴家朗戈（Alessandro Longo）、美國古鋼琴家柯克帕特里克（Ralph Kirkpatrick）和意大利音樂家佩斯特利（Giorggio Pestelli）編目，分別使用三人姓氏第一個(gè)字母 L. K. P. 為標(biāo)記。

2.創(chuàng)作特點(diǎn)

（1）單一結(jié)構(gòu)：這些作品大多數(shù)是單樂章，有的采用巴洛克式的二部曲式（AB），有的與巴赫的創(chuàng)意曲寫法相同。結(jié)構(gòu)上雖不如巴赫的音樂那么緊密、精巧，但旋律性強(qiáng)、富于歌唱性，在抒情上略勝一籌，聽覺上更接近現(xiàn)代欣賞習(xí)慣。

（2）曲式特點(diǎn)：在曲式上有的似巴赫的創(chuàng)意曲、有的像賦格，其中有幾首還是包含了兩個(gè)主題的古典奏鳴曲式。

（3）巴洛克時(shí)代特征：細(xì)膩、典雅，與巴赫的鍵盤音樂相比同樣具有聲部明晰、交響和諧的特點(diǎn)，具有象征性的巴洛克時(shí)代特征。

（4）前古典主義傾向：與巴赫的復(fù)調(diào)音樂不同，他探索了一條將主調(diào)音樂風(fēng)格用于鍵盤作品的新的創(chuàng)作道路，是鍵盤樂這一領(lǐng)域的開路先鋒，體現(xiàn)了明顯的前古典主義傾向。

二、斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲分析：K1/L366

1.曲式結(jié)構(gòu)分析

古典奏鳴曲傾向于三部分的結(jié)構(gòu)：呈示部、展開部、再現(xiàn)部。呈示部陳述主部主題，展開部對主部主題進(jìn)行發(fā)展，再現(xiàn)部重新再現(xiàn)主部主題。

作品前半部分（1~13小節(jié)）為d和聲小調(diào)呈示部，后半部分的14~22小節(jié)轉(zhuǎn)為a旋律小調(diào)展開部，從22小節(jié)開始回到d和聲小調(diào)再現(xiàn)部。

（1）呈示部

主題：作品的主題建立在d和聲小調(diào)的音階上，從主音開始，上行級進(jìn)進(jìn)行到屬音后八度下行跳進(jìn)并加入和聲小調(diào)中升高的七級（即屬和弦上的三音），從屬和弦的主音四度上行跳進(jìn)回到主音上，從而完成主題的陳述，在右手聲部維持穩(wěn)定的主音長音時(shí)，左手以低八度的形式完全重復(fù)主題。在左手聲部陳述完主題回到主音后，右手聲部通過音階中上主音的經(jīng)過作用進(jìn)入中音及下屬音、屬音的三度下行跳進(jìn)，這里旋律通過連續(xù)三度下行跳進(jìn)的方式強(qiáng)調(diào)了中音、下屬音、屬音的上行級進(jìn)，之后下行級進(jìn)到導(dǎo)音。

動(dòng)機(jī)①：導(dǎo)音向上六度跳進(jìn)到屬音后經(jīng)過帶有裝飾音的屬音延留音音，緊接回到低八度屬音的下行音階，重復(fù)出現(xiàn)到達(dá)下屬音的六度跳進(jìn)，以及帶有裝飾音的下屬音延留音，這一動(dòng)機(jī)連續(xù)重復(fù)了四次，最后在上主音的下行音階后，通過重復(fù)第二小節(jié)的三次連續(xù)三度跳進(jìn)的連接句后進(jìn)入動(dòng)機(jī)②。在動(dòng)機(jī)①的進(jìn)行過程中，左手聲部以八分音符三度音程重復(fù)的方式為右手動(dòng)機(jī)鋪墊和聲色彩，并在右手跳進(jìn)出現(xiàn)時(shí)加入根音，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了和弦的屬性。

動(dòng)機(jī)②：動(dòng)機(jī)②由12個(gè)連續(xù)三度跳進(jìn)組成，由導(dǎo)音開始，至下一個(gè)八度的下屬音結(jié)束，在這樣連續(xù)三度跳進(jìn)的過程中，聽覺上強(qiáng)調(diào)了跳進(jìn)中較高音的上行級進(jìn)音階，與第二小節(jié)中的短暫連接具有相同的音響效果。從動(dòng)機(jī)②之前的連接開始時(shí)，左手即隨著右手，分別以右手聲部和弦根音的形式，進(jìn)行上行級進(jìn)，直到右手進(jìn)入穩(wěn)定的屬音時(shí)，進(jìn)行十六分音符三度下行跳進(jìn)，以四個(gè)音符為一組的形式強(qiáng)調(diào)了作品的高潮。

最后在三組同第二小節(jié)三度跳進(jìn)的連接后由左手連續(xù)三度下行跳進(jìn)的方式結(jié)束到屬關(guān)系調(diào)，為展開部的調(diào)性改變做準(zhǔn)備。

（2）展開部與再現(xiàn)部

展開部在短暫陳述a旋律小調(diào)上的主題后隨即進(jìn)入三度跳進(jìn)持續(xù)上行的高潮，與呈示部類似。再現(xiàn)部22~26小節(jié)重復(fù)呈示部的2~6小節(jié)，26~27小節(jié)是三個(gè)八個(gè)十六分音符為一組的三度跳進(jìn)上行連接，并在連接中加入了右手高聲部主音的延長音。之后進(jìn)入再現(xiàn)部的高潮，在呈示部高潮（8~9小節(jié)）的基礎(chǔ)上，右手聲部在后半拍加入和弦中的根音三音音程，強(qiáng)調(diào)了和弦色彩，最終由左手連續(xù)三度下行跳進(jìn)的方式結(jié)束到主調(diào)。

2.演奏風(fēng)格與彈奏技巧分析

這首奏鳴曲因其精致、明快的巴洛克風(fēng)格，而被評價(jià)為斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲中非常優(yōu)秀的一首作品。

（1）觸鍵技巧

對巴洛克音樂風(fēng)格的把握要求演奏者保持指尖的獨(dú)立性良好，為了實(shí)現(xiàn)清晰有顆粒性的聲音效果，演奏者需要運(yùn)用均勻的觸鍵力度以及快速下鍵快速抬起的技巧。

（2）雙音技巧

左手聲部的雙音以鋪墊和聲效果為主，要求演奏時(shí)手腕與手臂力量自然落下，彈奏的兩個(gè)手指（1、2指或1、3指）下齊，掌關(guān)節(jié)支撐，實(shí)現(xiàn)手腕與手臂力量向手指尖的自然傳遞，使彈奏出的聲音柔和且具有穿透力。

（3）三度連續(xù)跳進(jìn)技巧

詳見7~8小節(jié)，從導(dǎo)音開始，與其三度向下跳進(jìn)的音兩個(gè)為一組，十二組進(jìn)行到高八度的下屬音，音響效果上強(qiáng)調(diào)了上方音的音階上行級進(jìn)關(guān)系，在彈奏時(shí)應(yīng)使每組中彈奏上方音的手指抬起的高度大于彈奏下方音的手指抬起的高度，且上方音彈奏時(shí)下鍵力度均勻，聽覺上有漸強(qiáng)的效果。

3.斯卡拉蒂音樂的民間性

斯卡拉蒂的奏鳴曲廣泛地汲取了各種民間樂器的聲音與曲調(diào)，這些新穎的靈感不時(shí)出現(xiàn)在作品中的各處。但斯卡拉蒂音樂的民間性不是原樣照搬，而是在其所汲取的民間景象與曲調(diào)之上的美化與提煉。民間的音樂與藝術(shù)形式是作曲家們無盡的創(chuàng)作之源，那些具有高度審美意義的作品正是在這些源頭的基礎(chǔ)之上提煉而成的。因此，斯卡拉蒂既對民間音樂通過技法上的改編進(jìn)行了一定程度上的藝術(shù)加工，又能夠保持基礎(chǔ)的民間風(fēng)格，是對音樂形式上的最大貢獻(xiàn)。

當(dāng)下有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，斯卡拉蒂的作品最好在古鋼琴上演繹，才能最大程度上忠于原作。但筆者認(rèn)為，在古鋼琴上彈奏的確可以反映出斯卡拉蒂所在時(shí)代的音響效果，但以發(fā)展的眼光來看待對于作品的演繹，也許只有盡可能實(shí)現(xiàn)作曲家心中對于作品的設(shè)想和期望（不管是在技法上還是在樂器進(jìn)步上），才能算對作曲家負(fù)責(zé)。也許，斯卡拉蒂在創(chuàng)作這些鍵盤奏鳴曲時(shí)，其心中的音樂構(gòu)想已超出當(dāng)時(shí)龐大的管風(fēng)琴和局限性較大的古鋼琴所能夠表達(dá)的范圍，他在音樂上的敏感、他的音樂想象力，絕不會(huì)循規(guī)蹈矩地受到樂器本身的限制。因此，比較現(xiàn)實(shí)的態(tài)度應(yīng)是，盡可能充分第挖掘當(dāng)代鋼琴的表現(xiàn)力，在音色、音響等方面盡可能地表現(xiàn)音樂的多種面貌，這不僅是對原作的忠實(shí)，也是對音樂本身的忠實(shí)。

張金松， 1992年6月生，蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂表演專業(yè)碩士。