簡析景觀設(shè)計中的大眾審美元素

陳徐佳 （廣東科貿(mào)職業(yè)學(xué)院 510430）

簡析景觀設(shè)計中的大眾審美元素

陳徐佳 （廣東科貿(mào)職業(yè)學(xué)院 510430）

景觀設(shè)計是大設(shè)計學(xué)中的一類，學(xué)科倡導(dǎo)營造良好外部空間環(huán)境的同時，對美有著無限的追求?；诂F(xiàn)代景觀設(shè)計的公共屬性，大部分景觀場所面向普羅大眾而設(shè)計，因此對大眾審美的研究也日益成為現(xiàn)代景觀設(shè)計中不斷探討與更新的命題。相對于精英審美文化而言，大眾審美文化覆蓋面更加廣，對景觀設(shè)計有著更加深遠的影響。通過對景觀設(shè)計中的大眾審美元素進行研究與分析，總結(jié)出其基本規(guī)律與特征，以促進現(xiàn)代景觀的不斷發(fā)展。

景觀；設(shè)計；大眾審美；元素

一、認知大眾審美文化

英國著名藝術(shù)家，被稱作“波普藝術(shù)之父”的理查德?漢密爾頓（Richard Hamilton）曾這樣形容大眾審美文化：“大眾文化，它是通俗的，短命的，消費型的，廉價的，大批生產(chǎn)的，年輕的，詼諧的，色情的，機智而有魅力的恢弘之舉。”大眾審美文化基于大眾群體，它覆蓋面廣，變化性強，且能夠成為某些特定時期的流行性因素，因此它是一種主流的審美文化。

雖然大眾審美文化經(jīng)常受到精英審美文化的影響與沖擊，但是歸根到底，它與精英審美文化有著本質(zhì)的不同。

精英審美文化的審美對象主要是精致完美的藝術(shù)品，或者是藝術(shù)家創(chuàng)作的“靈感類”作品，這類作品強調(diào)對鑒賞者內(nèi)心的陶冶，以及對其精神價值的探究。除此之外，不少精英審美作品具有反傳統(tǒng)審美的特點，使其成為小眾的審美文化體系。

二、景觀中的大眾審美特點

景觀設(shè)計是眾多設(shè)計學(xué)科的一類，小到十幾平方米的小花園，大到上百萬平方米的大地景觀，其場地大小，設(shè)計規(guī)模種類豐富多變，涉及的設(shè)計內(nèi)容也保羅萬象。在現(xiàn)代景觀設(shè)計中，設(shè)計師面向的空間使用者，更多的是普羅大眾。由于這些人群的審美與需求較為平均，因此在整體審美文化水平的影響下，大眾審美文化對現(xiàn)代景觀設(shè)計起著更加深遠的影響作用。

相反，現(xiàn)代部分高端景觀設(shè)計作品卻得不到使用者應(yīng)有的評價。究其原因，曲高和寡以及脫離大眾審美是這些作品無法被理解的主要原因，主要表現(xiàn)在：

1.過于深奧的設(shè)計理念

設(shè)計理念是一個項目的設(shè)計原點，過于生澀深奧的理念不但無法讓大部分發(fā)展商獲得共鳴，也難以帶給普通業(yè)主良好的設(shè)計體驗。實際上，項目能夠適當?shù)厝谌氲胤轿幕⒔Y(jié)合項目特點，打造具備地方文化特色的景觀空間，效果會更加簡單有效。

2.過于抽象的設(shè)計造型

太具象的設(shè)計造型在任何設(shè)計中都應(yīng)該盡量避免，過猶不及的是，過于抽象的設(shè)計造型同樣無法讓人賞心悅目，甚至?xí)屖褂谜弋a(chǎn)生極差的體驗。如果設(shè)計中大部分的內(nèi)容不能讓人理解并產(chǎn)生美感，那么整個項目的接受度自然就會下降。

3.景觀的格調(diào)過高

古人常說““曲高和寡，知音難覓””。當景觀格調(diào)明顯高于普通使用者的審美平均值時，設(shè)計師與使用者之間就難以形成共鳴。在各種藝術(shù)文化展中，不難找到完全無法融入的游覽者，也極易看到對牛彈琴的藝術(shù)家。文化格調(diào)的高低，決定了雙方的融合度。

因此，符合大眾審美，打造主流審美特色的景觀空間，才能獲得更多使用者的回應(yīng)與認同。

三、設(shè)計中的大眾審美元素

景觀設(shè)計中的大眾審美元素主要包含以下幾點：

1.功能性元素

功能是景觀中最關(guān)鍵的設(shè)計點之一，美國芝加哥學(xué)派的現(xiàn)代主義建筑大師路易斯?沙里文就曾指出：“形式追隨功能（Form follows the function）”。而在景觀功能的設(shè)置中，為營造大眾審美的基礎(chǔ)，至少需要確保功能的三個屬性：

（1）功能的完整性

完整的功能，是一切設(shè)計的物質(zhì)基礎(chǔ)。

（2）功能的創(chuàng)新性

現(xiàn)代社會高速地發(fā)展，各種行業(yè)之間也存在著日新月異的變化。具有創(chuàng)新性的功能，才能確保設(shè)計的可持續(xù)性發(fā)展，同時設(shè)計師也要確保功能的創(chuàng)新跟得上使用者審美與需求的提升。（3）功能的實用性

普通使用者對于功能的先決要求是實用，雖然這是一個基本前提，但恰巧證明了功能實用的重要性。

2.藝術(shù)類元素

（1）主流設(shè)計造型

主流的設(shè)計造型不僅存在于景觀之中，它往往和美術(shù)、服裝、雕塑、室內(nèi)裝飾、建筑等學(xué)科相關(guān)。

（2）平易近人的材質(zhì)感

木材、天然石材、磚與石塊，這些常見的材質(zhì)能給人以親切的感受，也讓使用者更樂于接受。

（3）不過度夸張的色彩搭配

過于夸張的色彩會讓人產(chǎn)生不安的情緒，避免在設(shè)計中過多使用讓人情緒波動的色彩搭配，以黑白灰作為基礎(chǔ)色調(diào)，在此前提下，適當增加高光色彩，往往能產(chǎn)生良好的效果。

3.本土文化元素

本土的文化，就是世界的文化，也是最好的文化。本土文化元素的融入可以分為：（1）本土文化元素的直接展現(xiàn)，直接打造設(shè)計特色；（2）本土文化元素包裝后再現(xiàn)，間接形成設(shè)計風(fēng)格；（3）本土與外來文化元素的碰撞互生，產(chǎn)生混搭效果。

四、景觀設(shè)計與大眾審美元素有機融合

景觀設(shè)計與大眾審美元素的融合應(yīng)注意以下幾點：

1.弱化景觀建筑體量，增加植物造景的比重；

弱化景觀建筑體量，減少其數(shù)量，可以將審美重點引導(dǎo)至植物造景部分。而增加植物造景比重的優(yōu)點在于，（1）直接提升了小環(huán)境生態(tài)效應(yīng)；（2）在植物造景設(shè)計中加強本土植物種類的使用，可以快速形成城市特色；（3）植物造景的協(xié)同性更加適合大眾審美。

2.增加景觀標識性，結(jié)合主流文化；

現(xiàn)代景觀設(shè)計中同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，間接導(dǎo)致城市設(shè)計中的“千城一面”。對于景觀中的硬質(zhì)元素，增強其標識性，并結(jié)合不同的本土主流文化傳統(tǒng)，能從根本上解決這一情況。

3.硬質(zhì)景觀設(shè)計造型避免過度抽象；

景觀中過于具象的設(shè)計造型會給人粗俗、廉價的第一印象，然而過度抽象的造型并不能帶給普通使用者良好的設(shè)計體驗。奇形怪狀的雕塑、非主流審美的硬質(zhì)景觀，都會產(chǎn)生物極必反的審美效果。

五、結(jié)語

20世紀70年代，以美國建筑師約翰?波特曼（John Portman）為代表的一群設(shè)計師提出“建筑是為人而不是為物”的口號，認為設(shè)計應(yīng)為普通群眾服務(wù)。認為只要設(shè)計師能將使用者感官上的因素融匯到設(shè)計中去，就能創(chuàng)造出一種讓人直覺地感受到的和諧環(huán)境。而對于大眾審美文化的研究，正是通往這一境界的捷徑。

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