悲情色彩在何家英女性形象中的表現(xiàn)

戴寂虹 （青島大學(xué) 美術(shù)學(xué)院 266071）

悲情色彩在何家英女性形象中的表現(xiàn)

戴寂虹 （青島大學(xué) 美術(shù)學(xué)院 266071）

何家英的工筆畫作品大多描繪女性形象，他筆下的女性都帶有一種淡淡的憂愁。本文通過分析他筆下的女性形象，尋找共通之處，以感受畫家本人內(nèi)在的精神品格，同時(shí)給年輕的學(xué)畫者以啟迪。

悲情色彩；女性形象；何家英

一、特殊年代對他思想的影響

哲學(xué)家亞里士多德曾認(rèn)為悲劇就是利用憐憫和恐懼來陶冶情感，魯迅先生則主張悲劇是拋開表象，把人生當(dāng)中最有意義的那一部分裸露出來。而藝術(shù)家何家英曾說過悲劇是非常震撼人心的，憂傷的情緒是格調(diào)很高的，最能扣人心弦。他最喜歡的詞人是南唐后主李煜，因此其作品的藝術(shù)風(fēng)格和精神氣質(zhì)受這些詞的影響很深，仿佛也置身于那個(gè)年代。他的藝術(shù)作品既富有詩意，又充滿悲情。

一位藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的形成離不開當(dāng)時(shí)的政治背景和文化生活的熏陶。藝術(shù)家每一件創(chuàng)作都有時(shí)代的烙印，因此何家英的藝術(shù)作品也不例外。在他年少之時(shí)便體驗(yàn)到文化大革命帶來的影響。在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境大背景下，逐漸形成了他獨(dú)特的審美，這種審美對于他以后的創(chuàng)作產(chǎn)生了主導(dǎo)性的影響。在特殊的政治因素下，“文化大革命”時(shí)期傳統(tǒng)文化的發(fā)展停滯不前，人們的精神生活非常匱乏，傷感失落之風(fēng)盛行，逐漸形成一個(gè)新的文學(xué)思潮即“傷痕文學(xué)”。人生中的悲歡離合大概是這種新思潮主要的表現(xiàn)主題，表達(dá)著對這十年的不滿，致使這種思潮的基調(diào)就帶有濃烈的悲劇性色彩。而這個(gè)時(shí)期恰恰是何家英讀大學(xué)的時(shí)期，年輕的大學(xué)生們對新思想新文化等都有著非常敏感的感知力，所以這種悲悲涼涼的格調(diào)浸潤在他的作品之中，或許是人物眼神的憂傷、亦或是人物形象的哀怨，他筆下的這些都帶有一種含蓄的憂傷。這無疑是畫家自身真性情的流露。

二、女性形象典型案例分析

女性題材是何家英藝術(shù)作品中主要表現(xiàn)的對象，他對于女性美的鑒賞力和感知力超強(qiáng)，他的作品中的女性形象單純、高雅、韻味十足，同時(shí)還蘊(yùn)含著詩意。本文將在何家英的部分代表作中著重分析其中的悲情色彩。

（一）《魂系馬嵬》

描繪的是“馬嵬驛兵變”唐玄宗出逃至馬嵬坡，龍武軍大將軍陳玄禮帥兵殺死了楊國忠，并逼迫玄宗處死楊貴妃。畫面中一襲白衣的楊貴妃眼神凄楚可憐，軟弱無力的癱坐在畫面一角，淚眼朦朧盡顯絕望。而在她柔弱身軀的背后有浩浩蕩蕩的禁軍持刀怒目步步緊逼，畫面左側(cè)唐玄宗盡顯無奈。禁軍的刻畫采用了大面積的紅色更加襯托出潔白飄逸的楊貴妃命運(yùn)之悲，這種色彩上的強(qiáng)烈對比以及人物面部表情的表現(xiàn)無不表達(dá)出這個(gè)歷史故事的悲涼之感，這讓讀者仿佛置身于那個(gè)場景，嘗盡了“山河破碎風(fēng)飄絮”的悲壯與無奈。

（二）《清明》

描繪了一位婉約曼妙的女子，身穿素白蕾絲連衣裙，坐在畫面的一側(cè)，優(yōu)雅潔白的裙擺散落身旁，身后是一個(gè)簡化的空間。女子那種惆悵的、懷念的眼神望向遠(yuǎn)方。纖細(xì)靈巧的手里輕輕的捏著一朵做好的白花，身體旁邊放著一把剪刀，這把剪刀也是一代人的記憶。所有的這些元素都是在表達(dá)主人公向著另外一個(gè)空間去想象、去思念，這是一種泛泛的對故去之人的思念，渲染出一種感傷憂思的意境。

（三）《落英》

描繪了一棵開滿白花的大樹下一位高雅秀麗的女子蹲坐在樹下，正低頭彎腰神情專注，一只手溫柔的撿起花瓣，另一只手小心翼翼的將撿起的花瓣捧在手心。畫中的姑娘身穿干凈的白襯衫和一襲曼妙的藍(lán)色長裙，與畫面的冷色調(diào)形成呼應(yīng)，盡顯女子清麗之美。女子低頭俯身，神情專注，像是把自己與滿地的落英融為一體，娟秀賢淑的臉頰上透露出一絲絲憂傷的情緒。這不禁讓人聯(lián)想起“黛玉葬花”的畫面的，一片片的純潔優(yōu)美的落英就這樣散落在大地上就如同這無情的歲月，令人惋惜。這種唯美又感傷的畫面觸碰到了人心底最柔軟的地方

（四）《秋冥》

描繪了一位風(fēng)華正茂的花季少女。她安安靜靜的坐在樹下陷入沉思眼神清澈，或是在幻想明天、憧憬未來，亦或是在追憶自己的青蔥歲月。這使讀者能夠進(jìn)入她的時(shí)空，跟隨她的腳步一起做著美麗的夢。這個(gè)藝術(shù)形象文雅嫻靜，富有內(nèi)涵，這種美不是那種簡單的、俗氣的美，而是那種經(jīng)歷過痛苦和磨難，成長之后的美，她是經(jīng)過人生的歷練的，這種美的境界是很高的。少女出身于滿地黃葉的蕭瑟場景之中，這種深秋時(shí)節(jié)不由得讓人想對這個(gè)女孩的內(nèi)心世界一探究竟。這幅作品像是畫家精心設(shè)計(jì)的一場夢，少女的雙眸寧靜深遠(yuǎn)，好像已經(jīng)游離出這個(gè)世界，還伴有一絲絲感傷。她的思緒隨之漫延，穿過叢林，穿過高樹，直達(dá)云端，秋風(fēng)拂過，帶走了一切雜亂思緒，只剩下純凈脫俗的情狀，使人心如止水，仿佛能聽到秋風(fēng)拂過落葉的聲音，給人一種絕妙的感官體驗(yàn)。這種體驗(yàn)是難以名狀的，那紫藍(lán)色的蒼穹，土黃色的草地，給讀者帶來深秋特有的悲壯之感。

何家英作品中的女性形象是具有生命指向含義的，他不只是表達(dá)女性題材這樣一個(gè)單純的表達(dá)形式了，他表現(xiàn)的個(gè)體是富有悲劇色彩的，這也給我們很大的啟發(fā)。人的一生中不會一帆風(fēng)順，也會荊棘密布，困難重重，這讓我們的心靈逐漸脆弱、對人生的道路感到迷茫，而這些都是我們必須經(jīng)歷、必須克服的。何家英的藝術(shù)作品反映出的是他對時(shí)光的留戀、對生命的珍惜、以及對命運(yùn)的探索。他的畫面大多單純簡潔，同時(shí)他將自己的精神追求和生活體驗(yàn)融入到他的藝術(shù)創(chuàng)作之中，給讀者獨(dú)特的精神體驗(yàn)。

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戴寂虹（1991.9- ），女，山東濰坊人，碩士在讀，青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：工筆人物。