當代油畫創(chuàng)作中的基本元素
——色彩

張世玉 （內(nèi)蒙古民族大學美術學院 028000）

當代油畫創(chuàng)作中的基本元素
——色彩

張世玉 （內(nèi)蒙古民族大學美術學院 028000）

在當代油畫創(chuàng)作中，色彩作為一個最基本的元素，發(fā)揮著重要的作用。為此，本文將從油畫的基本元素入手，分析當代中國寫實油畫中色彩的表現(xiàn)，對現(xiàn)今油畫創(chuàng)作中色彩運用的特點進行概述，并就當代油畫創(chuàng)作中色彩運用規(guī)律進行研究，以供參考。

油畫創(chuàng)作；色彩；空間透視規(guī)律

油畫是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。通常在進行畫作創(chuàng)作的過程之中，均運用松節(jié)油等油料作物稀釋劑，由此使得畫布表層的顏料表現(xiàn)出較強的硬度，從而當畫面表層的顏料干燥之后依然可以在一段較長的時間內(nèi)保持著足夠的光澤。由此，通過附著于畫布表層的顏料的遮蓋力及其顏料本身所兼具的透明性，使得畫作呈現(xiàn)出極強的立體感。自西班牙大師、西方美術現(xiàn)代派代表人物畢加索步入以藍色或藍綠色為創(chuàng)作色調時期的一系列畫作問世以來，其率先借助油畫作品實現(xiàn)對創(chuàng)作者情感的展現(xiàn)，這亦是色彩心理學同油畫美術創(chuàng)作的第一次結合。表現(xiàn)主義代表派人物蒙克通過對后印象派、野獸派等油畫流派著色特點的系統(tǒng)借鑒，將所創(chuàng)作的作品將情感表達同油畫語言的結合推至了巔峰。

一、油畫的基本元素

油畫的基本元素包括形、光和色。

所謂的“形”，即指形體之意。油畫創(chuàng)作者應當具備基本的造型技能，為素描功底便是使油畫創(chuàng)作者具備這一技能的關鍵所在。如若油畫創(chuàng)作者欠缺此項技能，則會直接影響到其藝術創(chuàng)作生命。

所謂的“光”，即指光效。西方美術界對于光效的重視，最初源自于印象派的努力。隨著科學水平的進步，油畫創(chuàng)作者對于光效的運用形成了更為深入地理解，由此使得大多數(shù)油畫創(chuàng)作者能夠根據(jù)自身的創(chuàng)作主旨實現(xiàn)對光影的合理運用，進而依托光影實現(xiàn)對作品氣氛的有效烘托。

所謂色，也就是色彩，是油畫創(chuàng)作中最為關鍵的元素之一。色彩是表現(xiàn)油畫的重要載體，油畫中的色彩必須經(jīng)畫家精心地加以藝術化的調制，以求得色彩的柔和，逼真，色塊與色塊之間搭配的和諧統(tǒng)一。這就是人們通常所說的調子或色調。一幅油畫的顏色不能是五顏六色的胡亂拼湊，也不能是紛繁龐雜，令人眼花繚亂的，而應該形成能體現(xiàn)出某種色彩傾向的，并且變化無端，微妙細膩的畫面效果。

二、當代中國寫實油畫中色彩的表現(xiàn)

從油畫藝術的整體藝術發(fā)展情況來看，寫實油畫有著較為漫長的藝術發(fā)展歷程。造型藝術在西方文化領域較早地受到重視，由此推動了油畫藝術與之實現(xiàn)了同步發(fā)展，具體便是表現(xiàn)為油畫創(chuàng)作者能夠充分意識到寫實造型對于自身油畫創(chuàng)作的重要性，并且能夠有意識地通過對自身寫實造型能力的提升，實現(xiàn)對自身油畫創(chuàng)作水平的推進。

當代寫實油畫中，色彩語言的表現(xiàn)和色彩語言在寫實油畫中發(fā)揮的功能主要體現(xiàn)在色彩和造型完美結合。在一定意義上，色彩語言的提煉，色彩語言到位的表現(xiàn)，也就是造型的體現(xiàn)。

從丁一林創(chuàng)作的《鹿咀風光》來看，在陽光的普照之下，從而使得海景呈現(xiàn)出明暗色調之間的強烈對比。丁一林牢牢地把握住這一特點，通過對明艷的色調運用，通過色彩實現(xiàn)對整體畫面情境地渲染與烘托。從畫面來看，色彩趨近于中性色調，不過如若用心加以觀察，則能夠洞悉其中一些看似中性的色調實則整體調子偏艷，由此使得在明暗色彩的對比之下，強烈的視覺沖擊鋪面而來。

三、現(xiàn)今油畫創(chuàng)作中色彩運用的特點概述

由大衛(wèi)?霍克尼等人的作品能夠看出，現(xiàn)今油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者對于色彩的運用特點涵蓋了下述幾個方面：大多數(shù)油畫創(chuàng)作者在色彩運用的問題上均充分考慮到對大眾審美的積極迎合；運用色彩實現(xiàn)對主管情感的表達已經(jīng)成為主流；在具體的色調運用方面，大多數(shù)油畫創(chuàng)作者習慣于依托單一色彩完成畫作創(chuàng)作，以此實現(xiàn)對社會公眾審美旨趣的契合。尤其是在當代油畫領域，越來越多的畫家開始重視油畫色彩的純粹性，注重表現(xiàn)色彩的心理學及化學和美學意義以更好地表達主觀情感，創(chuàng)造出更多的有時代特點的當代藝術。這同時也是人性解放在繪畫中的具體體現(xiàn)。

四、當代油畫創(chuàng)作中色彩運用規(guī)律

當代油畫創(chuàng)作中，對于色彩規(guī)律的運用也是比較關鍵的。

1.空間透視規(guī)律

所謂的空間透視性，實則便是指對于空間色的運用，以便使畫作整體呈現(xiàn)出透視感?？梢哉f，無論哪種造型藝術，均必須依賴透視規(guī)律實現(xiàn)對自身形體的凸顯和呈現(xiàn)。原因在于，人的視覺遵循著透視原理。面對同樣體量的物體，如若該物體同觀察者的距離較近，則在觀察者的眼中，該物體相對顯得較大；反之則相對顯得較小。油畫中的色彩運用亦遵循著透視規(guī)律，如畫作中明亮的色調通常被用于較近的物體，冷色調通常被用于較遠的物體。

2.光和色的變化規(guī)律

在光線的媒介作用下，幫助人眼看清物體。而在光照之下，物體的表層能夠呈現(xiàn)出不同的色彩變化，或明、或暗。原因便是物體在光照下形成了環(huán)境色散射效應。不同物體之間，在其各自具有的固有色的彼此映襯之下，能夠呈現(xiàn)出斑斕、繽紛的視覺效果。光源的冷暖能夠直接影響到色彩的變化情況，此種影響具體表現(xiàn)為：暖色光源照射下的物體，該物體的亮部表現(xiàn)為“暖色相”，該物體的暗部則表現(xiàn)為“冷色相”。在“冷色”光線下的物體，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部則呈“暖色相”。一般情況下，早晨和傍晚的日光、燈光、火光等為暖色，中午的陽光、天光、白熾燈光等為冷光。我們畫靜物多在室內(nèi)，接受的光源多是從窗口透進的天光。一般情況下，天光多為冷色，但也有特殊情況，如朝霞、夕陽的余光，室外紅墻壁反射的光線，有時也影響室內(nèi)光線變暖，陽光直照室內(nèi)的物體就一定是暖光源了。要注意這種光線的變化，作畫時具體情況具體對待，既要尊重客觀對象，又要認真分析，注重自己的感覺。但光源的直接照射是在物體環(huán)境的受光面，因而光色的冷暖也決定亮面色彩的冷暖。

在人類進入二十一世紀至今，人類所掌握的技術水平遠遠超越了以往的任何一個時期，尤其是數(shù)字化信息技術的問題，為油畫創(chuàng)作者的油畫創(chuàng)作活動提供了全新的技術應用契機。如此便使得傳統(tǒng)油畫作品的創(chuàng)作受到一定的沖擊，對此，廣大油畫創(chuàng)作者要抓住機遇，大膽求新，以便推動油畫藝術創(chuàng)作攀登上新的高峰。

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