不同形式的肌理在油畫中的運(yùn)用

付 丹 於玲玲 （南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 226019）

不同形式的肌理在油畫中的運(yùn)用

付 丹 於玲玲 （南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 226019）

肌理是油畫創(chuàng)作中常見的一種表現(xiàn)手法，畫家通過筆觸以及不同形式肌理的制作來表達(dá)其內(nèi)心的真實(shí)情感。本文論述了幾種典型的肌理及其創(chuàng)作表現(xiàn)，并通過幾位不同畫家的典型作品給予說明。

肌理；技法；效果

一、引言

15世紀(jì)初期荷蘭人發(fā)明了油畫，主要是用亞麻子油與顏色進(jìn)行調(diào)和，在處理過的布、木板等材料上進(jìn)行作畫。這種作畫形式因其特有的色彩效果，超強(qiáng)的顏色覆蓋能力以及寫實(shí)力一直沿用至今，備受中外畫者的青睞。

隨著時代的不斷發(fā)展，涌現(xiàn)出多種油畫門類以及一大批卓越的油畫大師。以安格爾為代表的古典寫實(shí)油畫、以梵高為代表的印象派油畫、以及以馬蒂斯為代表的抽象油畫等等。我們在欣賞一幅作品時既要體會它的藝術(shù)內(nèi)涵又要深研它的藝術(shù)技法。畫家們在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時所體現(xiàn)的思想內(nèi)容不盡相同，都有自己獨(dú)到的見解，沒有一個限制性的分類標(biāo)準(zhǔn)。然而，在繪畫技巧上面就會出現(xiàn)一個大致的分類，所謂技巧即畫家在創(chuàng)作一幅作品時所用的技法。比如趙無極大師稀薄的肌理、閆平老師厚重的筆觸、以及張元用各種綜合材料制作的油畫作品。任何一件繪畫作品都是通過視覺形象來反映作者的思想內(nèi)容，觀者再通過觀賞這些形象進(jìn)行一種精神活動。這種精神活動，一方面是作品自身所散發(fā)出來的藝術(shù)氣息，觀者又被這種藝術(shù)氣息所吸引，從而引起共鳴。另一方面是觀者根據(jù)作品所蘊(yùn)藏的技巧來認(rèn)識到作品的內(nèi)涵，感受筆觸的韻味和獨(dú)特的肌理效果帶來的視覺享受。優(yōu)秀作品所傳達(dá)的思想內(nèi)容能陶冶人的情操，提高人的精神境界，而特殊技法的運(yùn)用更能給人留下深刻的印象，讓人回味無窮。

二、典型肌理的分類

肌理在油畫中的應(yīng)用十分廣泛，不同的肌理往往能夠營造出千差萬別的視覺效果從而提升作品的藝術(shù)價值，不少大師將肌理在油畫創(chuàng)作中發(fā)揮得淋漓盡致。本文將肌理大致分為三類，分別是稀薄意象肌理、厚重筆觸肌理和綜合材料肌理。

（一）稀薄意象肌理

中國傳統(tǒng)文人畫博大精深崇尚氣韻的營造和筆墨的揮灑，由內(nèi)而外的探索藝術(shù)的韻味。意象油畫的韻味主要靠其內(nèi)在的氣韻來詮釋。寫生時，我們不是簡單的依照物象進(jìn)行復(fù)制描摹，而是畫家為了營造一種意境根據(jù)自己的繪畫經(jīng)驗來組織筆觸的意趣，這種意境沒有固定的形式法則，是隨意而自由的，也跟畫家自身的經(jīng)歷、經(jīng)驗、學(xué)識有密不可分的聯(lián)系。

（二）厚重筆觸肌理

筆觸作為畫家藝術(shù)情感的表達(dá)，輕重緩急的筆觸往往折射出畫家內(nèi)心的世界。筆觸在畫布上的呈現(xiàn)能夠讓觀者聯(lián)想畫家作畫時的心境和思想情感，筆觸的力度會決定觀者對作品的解讀，厚重的筆觸肌理使得作品具有厚重、敦實(shí)之感。這種力不是物理學(xué)上所說的力，而是藝術(shù)家在畫布上用畫筆揮灑的張力，是畫家強(qiáng)大的內(nèi)心力量的體現(xiàn)。

古往今來，我們發(fā)現(xiàn)很多大家在創(chuàng)作時獨(dú)具匠心，厚重筆觸的有效運(yùn)用具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，可以使繪畫作品產(chǎn)生意想不到的視覺效果，能夠使得一幅畫作在表現(xiàn)力上錦上添花。畫面中反差較大的筆觸形成強(qiáng)烈的對比在畫面中相輔相成，相得益彰。

（三）綜合材料肌理

隨著油畫形式的單一走向多元,畫家們不再僅僅局限于使用油畫顏料作畫，很多畫家在繪畫過程中探索新的表達(dá)語言，從之前的油畫顏料在畫布上作畫到綜合材料的運(yùn)用，從習(xí)慣性的畫種觀念中剝離出來，比如運(yùn)用報紙、沙子、木頭、布料等綜合材料進(jìn)行拼貼再加上油畫顏料與其共同創(chuàng)作一幅獨(dú)特又有新意的作品。繪畫形式因綜合材料的應(yīng)用更加豐富。“就材料本身并沒有體現(xiàn)其自身的價值取向，而是在經(jīng)過藝術(shù)家的再創(chuàng)造，才產(chǎn)生了其在作品中的價值，是構(gòu)成一幅作品的不可缺少的內(nèi)容”。

三、典型肌理的制作

（一）稀薄肌理的實(shí)現(xiàn)

油畫顏料在加入一定量的稀釋劑后，可以加強(qiáng)顏料的流動性，這種流動性會變得稀薄并且具有透明感的特點(diǎn)，有如水墨畫、水彩畫的效果。意象稀薄肌理的運(yùn)用，比較的自由，沒有一個固定的法則，畫家可以根據(jù)自己的心境去創(chuàng)作一幅隨性而藝術(shù)感十足的作品。在表達(dá)技巧上，繼承了歐洲油畫語言，同時也吸收了中國水墨畫的意蘊(yùn)。由于油畫顏料具有一定的粘稠性，因此在作畫時可以使用畫筆制造出凹凸感，與水墨畫有異曲同工之妙。

（二）厚重筆觸肌理的實(shí)現(xiàn)

從古典油畫的細(xì)膩寫實(shí)到厚重的筆觸感，畫家增加了油畫顏料的用量，有的是一遍一遍的顏料覆蓋，有的甚至直接用錫管里的顏料直接擠出來在畫布或木板上作畫，使畫面具有一定的厚重質(zhì)感。厚重肌理的制作效果具有一定的視覺沖擊力，給人一種渾厚質(zhì)樸的感覺。

（三）綜合材料肌理的實(shí)現(xiàn)

繪畫語言的多元化使畫家們通常會借助木質(zhì)、玻璃、沙子、甚至珠寶與油畫顏料一起進(jìn)行創(chuàng)作。這些物質(zhì)材料作為油畫創(chuàng)作的重要媒介，是油畫語言不可缺少的一部分，它深深的影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作思維和技法。藝術(shù)家使用何種材料進(jìn)行創(chuàng)作直接影響其作品的最后面貌。使用綜合材料創(chuàng)作出來的作品別具一番風(fēng)味，有時往往會達(dá)到意想不到的效果，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

四、典型肌理的現(xiàn)實(shí)運(yùn)用

肌理作為畫家在油畫創(chuàng)作中心靈感受的主要表達(dá)形式，而筆觸往往是畫家性情的自然流露，由于藝術(shù)家自身天賦、情趣、性格與藝術(shù)秉性不同，所塑造出的肌理也不盡相同，使得肌理在油畫中的應(yīng)用呈現(xiàn)出百家爭鳴之勢。主要代表有趙無極老師的稀薄肌理、閆平老師的厚重筆觸肌理、以及張元老師的綜合材料肌理。

（一）稀薄肌理在油畫中的運(yùn)用

趙無極先生在他的日記油畫《1993年8月4日》中就很好的運(yùn)用了稀薄肌理，畫面大面積的留白、四周筆墨的暈染，吸收了中國傳統(tǒng)水墨畫的韻味，又如水彩畫般清透，這種稀薄肌理給人帶來一種清爽之感，畫面中濃淡相宜加之輕薄顫動的淡黃色干擦筆觸，使畫面更加的靈動。一大片冷白色占據(jù)了畫面大部分空間，給人一種空靈、寧靜和遐想。

畫面中的那種氣勢是畫家不經(jīng)意間的情感流露，是畫家內(nèi)心的大氣和豐富的情感所驅(qū)使出來的[7]。

（二）厚重筆觸肌理在油畫中的運(yùn)用

國內(nèi)表現(xiàn)主義畫家閆平的后期作品《母與子》系列，畫面色彩關(guān)系和諧飽滿、單純、厚重，用筆干脆利落、厚重樸實(shí)。畫面中可以看到其色彩的豪放大度用筆的潑辣強(qiáng)勁形成了畫家獨(dú)特的畫風(fēng)。作者并沒有將母親刻畫的寫實(shí)，而是帶有寫意，與背景的藍(lán)色和粉色的花束構(gòu)成一幅和諧溫馨的畫面。閆平的作品給人自由浪漫的享受，有人形容她的畫是“旋動的舞姿、跳動的音符、歡快的節(jié)奏、激越的筆觸”。

（三）綜合材料肌理在油畫中的運(yùn)用

以張元教授的作品《大自然的啟示系列》為列，作品采用傳統(tǒng)的丹培拉技法與綜合材料共同制作而成。有人說他的作品超凡脫俗，體現(xiàn)了中國精神和時代氣息。并且作品中自帶一種深沉厚重，大氣磅礴的氣勢，這種具象與抽象的相互交融，間接的詮釋了大自然的雄偉實(shí)在和變幻無窮。正是由于畫家對繪畫技法與形式的不斷探索和追求，才出現(xiàn)了如此豐富多彩的繪畫表現(xiàn)，使得油畫藝術(shù)別具一格。

五、結(jié)語

如今肌理作為繪畫的一種特殊語言，是藝術(shù)家作品的外在體現(xiàn)與內(nèi)在美感的綜合體現(xiàn)，得到廣泛的開發(fā)利用，使畫面產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果，增強(qiáng)了畫面的感染力。也就是說，在肌理制作與使用上要有全面的認(rèn)識，不能僅僅拘泥于形式，為了畫而畫，無病生吟，只會成為畫家臨摹、復(fù)制客觀對象的工具，使得這種獨(dú)特的繪畫方式逐漸走向死胡同，繪畫語言多元化無疑會日漸萎縮，最終走向消亡。合理使用會讓繪畫作品大放異彩，是藝術(shù)家們最為青睞的思想與感情載體，所以我們在畫面中既不能太過追求肌理效果，也不應(yīng)該輕忽它的積極作用。對它的認(rèn)識和運(yùn)用在心中要始終有一個“度量衡”。

[1]常貴翔.淺談意象油畫語言的技法表現(xiàn)[J].美術(shù)界，2014（1）：76.

[2]馬貴中.油畫中的畫味與筆觸肌理價值---以朱沙油畫為例[J].大眾文藝，2012（16）：56.

[3]朱沙.尋找記憶中的風(fēng)景[J].美術(shù)觀察，2011（11）：86-89.

[4]姜陸.走向綜合[M].河北美術(shù)出版社，2003.

[5]常貴翔.淺談意象油畫語言的技法表現(xiàn)[J].美術(shù)界，2014（1）：76.

[6]耿鑫瑤.肌理材料——油畫藝術(shù)的觸覺魅力[J].美術(shù)大觀，2010（1）：179.

[7]陳志瀚.大象無形亦無名：趙無極的油畫日記[J].美與時代月刊，2008（8）：56-57.

[8]祁江.論女性藝術(shù)家閆平油畫的藝術(shù)特色[J].文藝生活?文海藝苑，2011（7）：54.

[9]鄭遠(yuǎn)景.淺談中外大師們的油畫綜合材料與語言風(fēng)格[J].電影評介，2010（2）：81.

付丹（1992- ），女，漢族，四川南充人，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。

於玲玲（1977- ），女，漢族，江蘇如東人，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，美術(shù)系副主任，碩士生導(dǎo)師，從事油畫教學(xué)與研究。